Le catalogue complet des œuvres d'Erik Satie recense chronologiquement les compositions musicales du compositeur français.
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musique de scène / théâtre / ballet
opéra / opérette
Info
arrangement, orchestration ou recueil d'un autre auteur
œuvre perdue / œuvre inachevée / projet avorté
(1900) → Date mise hors de la chronologie pour les arrangements listés à la suite de l’œuvre principale pour plus de clarté.
(1900?) → Date estimée ou peu probable.
[Nom] → Nom ou complément au nom d'une œuvre donné par un tiers (autre que Satie).
(0:00) → Durée moyenne du morceau (après analyse de plusieurs sites de musique en ligne).
(0:00 à 0:00) → Durées moyennes minimale et maximale selon l'interprétation.
Texte grisé → Œuvre perdue, inachevée ou projet avorté dont il ne reste rien ou seulement quelques brouillons jamais publiés ni joués. Aide à la compréhension de l’œuvre de l'auteur ; et il est encore possible de découvrir abouties quelques-unes de ces partitions.
Courte pièce pour piano, composée à l'âge de 18 ans et s'inspirant de la chanson de 1850 de Frédéric Bérat (1801-1855), « Ma Normandie ». Révisé par Robert Orledge en 2016.
Allegro – (0:20)
→ No.1 du recueil de 1997 : « Trois pièces pour piano ».
Élégie – très vague et lent. (2:30 à 3:40) « J'ai vu décliner comme un songe, Cruel mensonge »
→ No.2 du recueil de 1968 : « Trois mélodies de 1886 ».
« à Mademoiselle Céleste Le Prédour ».
Paris: Alfred Satie, 1887
Paris: Musique Contemporaine, 1968
(1968)
Élégie (Arr. Robert Caby)
pour voix et orchestre
Orchestration avec voix, de Robert Caby (1905-1992).
Élégie – pour soprano ou ténor et orchestre : flûte, 2 hautbois (et cor anglais), clarinette, basson, cor, trompette, trombone et cordes (sans contrebasse). (2:50)
→ No.4 du recueil de 1968 : « Cinq mélodies orchestrées ».
Paris: Bnf / Salabert, 1968
006
1887 avril-mai
Trois mélodies
pour voix et piano
Mélodies sur des poèmes de J. P. Contamine de Latour (1867-1926)[2]. Recueil publié en juin- avec le numéro d'opus 20. (?)
No.1: Les anges – lent, en ré majeur. (2:10 à 3:10) « Vêtus de blanc, dans l'azur clair »
No.2: Les fleurs – andante, en do mineur. (1:30 à 2:20) « Que j'aime à vous voir, belles fleurs »
No.3: Sylvie – lent avec mélancolie, en la majeur. (2:10 à 3:30) « Elle est si belle ma Sylvie »
→ (Nos.1 & 3:) Nos.1 & 3 du recueil de 1968 : « Trois mélodies de 1886 »
→ (No.2:) No.3 du recueil de 1968 : « Trois autres mélodies »
No.2: « à Madame la Comtesse Gérald de Marguenat »
No.3: « à Mademoiselle Olga Satie »
Paris: Alfred Satie, 1887
Paris: Musique Contemporaine, 1968
(1968)
Trois mélodies (Arr. Robert Caby)
pour voix et orchestre
Orchestration avec voix des 3 mélodies par Robert Caby (1905-1992)[3].
No.1: Les anges – pour soprano ou ténor ou baryton et orchestre : 2 flûtes, 3 hautbois (et cor anglais), clarinette, basson, triangle et cordes. (2:20 à 2:50) « Vêtus de blanc, dans l'azur clair »
No.2: Les fleurs – pour soprano et orchestre : flûte, 2 hautbois (et cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, trompette, trombone, harpe et cordes (sans contrebasse). (1:30) « Que j'aime à vous voir, belles fleurs »
No.3: Sylvie – pour soprano ou ténor ou baryton et orchestre : 2 flûtes, 3 hautbois (et cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, trompette, trombone, triangle et cordes (sans contrebasse). (2:40) « Elle est si belle ma Sylvie »
→ Nos.1 à 3 du recueil de 1968 : « Cinq mélodies orchestrées ».
Trois danses pour piano. Le titre d'origine de 1887 était « Sarabandes vives ». Il existe des esquisses de 2 premières versions des danses Nos.1 et 2. Œuvre rebaptisée et révisée en 1911 par l'auteur puis en 2016 par Robert Orledge[4].(9:40 à 16:20)
Sarabande No.1 – en fa mineur. (3:00 à 6:40)
Sarabande No.2 – en ré dièse mineur. (3:10 à 7:00)
Sarabande No.3 – en si bémol mineur. (2:40 à 6:20)
No.1: « à Monsieur Conrad Satie »
No.2: « à mon ami Arthur Dodement » puis en 1911 « à Maurice Ravel »
No.3: aucune
No.2: Paris: Salle Gaveau, Société Musicale Indépendante, Maurice Ravel (p),
Paris: Alfred Satie, 1887
No.1: Revue Musicale,
No.2: Musica,
Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1911
Ed. Robert Orledge
Paris: Salabert, 2016
(1968)
Trois sarabandes (Arr. Robert Caby)
pour orchestre
Orchestration des trois danses par Robert Caby (1905-1992). (11:00)
Sarabande No.1 – pour 3 hautbois (et cor anglais), 3 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones, tuba, timbales, percussions et cordes. (3:50)
Sarabande No.2 – pour 2 flûtes, 3 hautbois (et cor anglais), 3 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, trombone, tuba, timbales, percussions et cordes. (4:00)
Sarabande No.3 – pour 2 flûtes, hautbois, 2 clarinettes, 3 bassons (et contrebasson), 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones, 2 harpes et cordes. (3:50)
Paris: Bnf / Salabert, 1968
(1973)
Sarabande No.1 (Arr. René Berthelot)
pour quintette de cuivres
Arrangement de René Berthelot (1903-1999) pour quintette de cuivres.
Sarabande No.1 – pour cor, 2 trompettes, trombone et tuba. (3:50)
No.3: Paris: Salle Gaveau, Société Musicale Indépendante, Maurice Ravel (p),
No.1: Paris: La Musique des Familles,
No.3: Paris: Ed. Satie, imp. Dupré,
Nos.1 & 2: Paris: Ed. Satie, imp. Dupré,
Paris: E. Baudoux & Cie, 1898
Paris: Rouart, Lerolle & Cie,
(1896)
Deux gymnopédies (Arr. Claude Debussy)
pour orchestre
Orchestration de deux pièces par Claude Debussy (1862-1918), pour qui la gymnopédie No.2 ne se prêtait pas à l'exercice. (6:20 à 8:00)
Gymnopédie I. (→ No.3) – lent et grave, pour 2 flûtes, hautbois, 4 cors et cordes (violons I & II, altos, violoncelles et contrebasses). (2:30 à 4:20)
Gymnopédie II. (→ No.1) – lent et douloureux, pour 2 flûtes, hautbois, 4 cors, 2 harpes, cymbale et cordes (violons I & II, altos, violoncelles et contrebasses). (3:00 à 4:10)
Danse pour piano. Première gnossienne à avoir été composée, elle sera numérotée n°5 et éditée en 1968 par Robert Caby (1905-1992). Révision de Robert Orledge en 2016.
Gnossienne [No.5] – modéré. (2:10 à 5:00)
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
Ed. Robert Orledge
Paris: Salabert, 2016
(1968)
Gnossienne No.5 (Arr. Robert Caby)
pour orchestre
Orchestration de Robert Caby (1905-1992).
Gnossienne No.5 – pour 2 flûtes (et piccolo), hautbois, clarinette, 2 bassons, cor, percussions, harpe et cordes. (3:20)
Paris: Bnf / Salabert, 1968
012
1889 juillet?
Chanson hongroise (Rec. Grete Wehmeyer)
pour piano
Esquisse d'une pièce inachevée pour piano, inspirée par la musique traditionnelle roumaine, durant l'Exposition Universelle de 1889. Reconstruite et éditée en 1974 par Grete Wehmeyer(de) (1924-2011) puis révisée par Robert Orledge en 2016.
Ces 3 premières pièces, d'un ensemble de six gnossiennes, ont été composées de 1889 à 1890, voire (fin de la composition, révision ou copie?) pour la deuxième. (6:30 à 14:30)
Gnossienne No.3 – pour 2 flûtes, 2 hautbois, (et cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones, harpe et cordes. (2:50)
→ No.3 du recueil : « Deux préludes posthumes et une gnossienne (FP.104) »
Paris: Salabert
(1965)
Trois gnossiennes (Arr. John Lanchbery)
musique de ballet, pour orchestre
Orchestration pour le ballet « Monotones (partie I.) » par John Lanchbery(en) (1923–2003). Pour 2 flûtes, 2 hautbois (et 1 cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 1 trompette, timbales, 2 harpes, célesta et cordes[5].
Gnossienne No.1 – moderato con moto. (2:50)
Gnossienne No.2 – un poco lento. (1:50)
Gnossienne No.3 – un poco lento. (2:40)
→ Nos.2 à 4 de « Monotones I. » enregistré le
Londres: Covent Garden le pour le ballet complet, parties I+II
Ed. Boosey & Hawkes (Salabert)
014
1890
Danse
musique de chambre
Morceau pour petit orchestre, probablement composé pour le projet « La Princesse Maleine » de 1891, mais qui sera arrangé en 1903 pour la pièce No.6 des « 3 Morceaux en forme de poire ». Pour 2 flûtes, hautbois, 2 clarinettes, basson, timbales et harpe.
Danse.
Ed. Gowers, 1966
1891-1895 - Période de la Rose+Croix
015
1891 janvier
[Première pensée Rose+Croix] ou [Modéré] ou [Pièce Rose+Croix sans titre]
pour piano
Pièce de caractère et de « musique décorative » pour piano, composée pour l'ordre de La Rose+Croix du Temple et du Graal, mouvement artistique créé en 1890 par Joséphin Péladan (1858-1919)[6]. Sans titre, mais avec son annotation « Modéré », elle sera nommée et éditée en 1968 par Robert Caby, puis révisée et débaptisée par Robert Orledge en 2016 pour « [Pièce sans titre] ».
[Première pensée Rose+Croix] – modéré. (0:50 à 1:30)
Composée pour la Rose+Croix
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
Ed. Robert Orledge
Paris: Salabert, 2016
(1968)
Première pensée Rose+Croix (Arr. Robert Caby)
pour orchestre
Orchestration réalisée par Robert Caby (1905-1992).
Première pensée Rose+Croix – pour 2 flûtes, hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 1 cor, harpe et cordes (sans contrebasse). (1:20)
Danse lente pour piano composée en la mineur, numérotée et éditée en 1968 par Robert Caby (1905-1992).
Gnossienne [No.4] – lent. (1:30 à 7:00)
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
(1968)
Gnossienne No.4 (Arr. Robert Caby)
pour orchestre
Orchestration de Robert Caby (1905-1992).
Gnossienne No.4 – pour 1 flûte, hautbois, clarinette, basson, cor, cymbales, harpe et cordes. (3:30)
Paris: Bnf / Salabert, 1968
017
1891
Menuet de « La Princesse Maleine »
musique de scène, pour piano
Projet d'adaptation de la pièce de Maurice Maeterlinck (1862-1949) publiée en 1890. Après quelques travaux (voir « Danse » de 1890), le projet a été abandonné car promis à Vincent d'Indy (1851-1931) en 1891.
Œuvre inachevée et perdue
018
1891
Leitmotiv du « Panthée »
pour piano
Pièce (instrument non précisé), traditionnellement jouée sur piano, intégrée au roman de Joséphin Péladan (1858-1918) « Le Panthée », (la Décadence latine, tome X), paru en 1892.
Leitmotiv – lent et calme. (1:10)
Composée pour la Rose+Croix
« au Sâr Joséphin Péladan »
Paris: E. Dentu, 1892
019
1891 novembre
Le Prince de Byzance
musique de scène, pour orgue
Collaboration au drame romanesque en cinq actes de Joséphin Péladan (1858-1918) publié en livret en 1896. Musique de scène pour voix (acteurs, solistes et chœur) et orgue. La pièce sera rejetée par plusieurs Théâtres et ne sera probablement jamais jouée. La musique réalisée partiellement ou en totalité par Satie est perdue sauf « Salut drapeau ! »[7].
Prélude du « Prince de Byzance »
Acte I. – Au Moustier
Acte II. – Au Palais – (scène 9, → « Salut drapeau ! »)
Acte III. – La fin du rêve
Acte IV. – Le champ de bataille
Acte V. – In extremis
Composée pour la Rose+Croix
Livret: Paris: Ed.Chamuel, 1896
Œuvre inachevée? et perdue
019A
1891
Salut Drapeau ! ou [Hymne au drapeau]
pour voix et piano ou voix et orgue ou chorale et orgue
Hymne pour voix seule et piano, ou voix seule et orgue (a), ou chorale à l'unisson et orgue (b), tiré de la musique de scène du roman dramatique « Le Prince de Byzance », scène 9, acte II. sur un poème de Joséphin Péladan (1858-1918) . Révisé et édité en 1968 par Robert Caby (1905-1992), qui en a également donné le titre « Hymne au drapeau ».
Salut Drapeau ! – calme et doux. (3:40 à 5:10) « Langes de tous les fils, Manteaux de tous les pères »
Composé pour la Rose+Croix
Paris: Salabert, 1968, ed. Robert Caby
Niedernhausen: Kemel, 2016, ed. Philippe Malhaire, urtext
(1968)
Salut Drapeau ! (Arr. Robert Caby)
pour voix et orchestre
Orchestration avec voix de Robert Caby (1905-1992).
Salut Drapeau ! – pour chœur de femmes ad lib. et orchestre : 4 flûtes, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones, percussions, harpe et cordes (sans contrebasse). (3:40) « Langes de tous les fils, Manteaux de tous les pères »
Paris: Bnf / Salabert, 1968
(1981)
Salut Drapeau ! (Arr. Robert Caby)
pour cordes et harpe
Orchestration pour quatuor à cordes d'orchestre et harpe, de Robert Caby (1905-1992).
Salut Drapeau ! – pour cordes et harpe. (3:40)
Paris: Bnf / Salabert, 1981?
(2016)
Salut Drapeau ! (Arr. Philippe Malhaire)
pour flûte et piano
Transcription pour flûte traversière et piano, de Philippe Malhaire.
Le Fils des étoiles (Musique de scène pour la pastorale kaldéenne en trois actes)
musique de scène, pour flûte et harpe ou harmonium
Musique de scène pour la pièce de Joséphin Péladan (1858-1918) pour flûtes et harpes (ou harmonium). Seuls les 3 préludes ont été joués lors de la première, en . Musique à l'origine composée pour orchestre, seule la réduction des préludes pour piano de 1896 et la « Gnossienne » subsistent. Reconstruit pour piano en 1972 par Robert Caby.
Prélude du premier acte : La vocation – (final, → « Gnossienne »)
Acte I.
Thème décoratif : La nuit de Kaldée
Prélude du deuxième acte : L'initiation
Acte II.
Thème décoratif : La salle basse du grand temple
Prélude du troisième acte : L'incantation
Acte III.
Thème décoratif : La terrasse du Palais du Patesi Goudea
Composée pour la Rose+Croix
Paris: première soirée de l'Ordre, Galerie Durand-Ruel, 19 ou
Œuvre perdue
020A
(1896)
Trois préludes du « Fils des étoiles » (Arr. Erik Satie)
pour piano
Arrangement des 3 préludes, réalisé par Érik Satie en 1896 pour piano solo. Révisé en 1972 par Robert Caby.
No.1: Prélude du premier acte - La vocation – modéré (en blanc et immobile). (3:20 à 5:10)
No.2: Prélude du deuxième acte - L'initiation – avec calme (dans la tête). (2:50 à 4:30)
No.3: Prélude du troisième acte - L'incantation – très lent (très bien). (4:10 à 6:00)
Composé pour la Rose+Croix
No.1: Paris: Salle Gaveau, Société Musicale Indépendante, Maurice Ravel,
Partie finale du premier acte du « Fils des étoiles », nommée « Gnossienne » par Satie lui-même, dans une correspondance écrite. La pièce sera reprise dans la pièce No.1 de « Trois Morceaux en forme de poire ». Révision en 2016 par Robert Orledge.
Gnossienne [No.7]: allez – calme. (3:00 à 4:50)
Composée pour la Rose+Croix
Leipzig: Edition Peters, 1986
Ed. Robert Orledge
Paris: Salabert, 2016
(1892?)
Le Fils des étoiles préludes Nos.1 & 2 (Arr. Roland-Manuel)
Morceaux pour trois fanfares de trompettes de lévites et harpes (ou orchestre), exclusivement réservés aux cérémonies de l'Ordre afin d'en donner un caractère secret et mystique.
Œuvre perdue mais reconstruite à partir de la réduction pour piano[8].
No.1: Air de l'ordre.
No.2: Air du grand maître.
No.3: Air du grand prieur [Sonnerie de l'Archonte].
Composée pour la Rose+Croix
No.2: « Le Sâr Joséphin Péladan »
No.3: « Le Comte Antoine de La Rochefoucauld »
Nos.1 & 2: Paris: Eglise St-Germain-l'Auxerrois,
Paris: première soirée de l'Ordre, Galerie Durand-Ruel, 19 ou
Paris: publiée par les soins de la Rose+Croix, Imp. Dupré,1892
Œuvre perdue puis reconstruite
(1892)
[Trois] Sonneries de la Rose+Croix (Arr. Érik Satie)
pour piano
Réduction des 3 pièces pour piano solo par Érik Satie. Robert Orledge a révisé la No.2 en 2016.
No.1: Air de l'ordre – lent et détaché, sans sécheresse. (3:20 à 5:30)
No.2: Air du grand maître – lent. (4:30 à 6:40)
No.3: Air du grand prieur – détaché et lent. (2:40 à 4:10)
Composée pour la Rose+Croix
No.2: « Le Sâr Joséphin Péladan »
No.3: « Le Comte Antoine de La Rochefoucauld »
Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1910
Révision: Paris: Salabert, 1971
Ed. Robert Orledge
Paris: Salabert, 2016
(1981)
Trois Sonneries de la Rose+Croix (Arr. Robert Caby)
pour orchestre
Orchestration pour 15 musiciens, réalisée par Robert Caby (1905-1992).
Trois Sonneries de la Rose+Croix – pour 3 flûtes, 3 bassons, 3 trompettes, 3 trombones et 3 harpes. (11:30)
Paris: Salabert, 1981?
022
1892 mai
Danses romaines
musique de ballet pour orchestre
Projet de danses pour orchestre envisagé pour l'élection à l'Académie des Beaux-Arts en , après le décès d'Ernest Guiraud (1837-1892), mais qui n'a probablement pas été commencé.
Œuvre perdue ou avortée
023
1892 mai
Danses byzantines
musique de ballet pour orchestre
Projet de danses pour orchestre également envisagé pour l'élection à l'Académie des Beaux-Arts de , mais qui n'a probablement pas été commencé.
Œuvre perdue ou avortée
024
1892 mai
Kharaseos
opéra
Projet de création d'un opéra en un acte, envisagé lui aussi pour l'élection à l'Académie des Beaux-Arts de . Aucune trace d'un quelconque début de composition ni de textes.
Œuvre perdue ou avortée
025
1892
[Fête donnée par des chevaliers normands en l'honneur d'une jeune demoiselle (XIe siècle)]
pour piano
Prélude pour piano à l'inspiration du XIe siècle..
[Fête donnée par des chevaliers normands en l'honneur d'une jeune demoiselle (XIe siècle)] – lent. (2:20 à 4:40)
→ No.1 du recueil : « Quatre Préludes »
Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1929
(1939)
Fête donnée par des chevaliers normands en l'honneur d'une jeune demoiselle (Arr. Francis Poulenc)
Fête donnée par des chevaliers normands en l'honneur d'une jeune demoiselle – pour 2 flûtes, 2 hautbois, (et cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones, harpe et cordes. (3:40)
→ No.1 du recueil : « Deux Préludes posthumes et une Gnossienne (FP.104) »
Paris: Salabert
026
1892
[Deux] Préludes du « Nazaréen »
musique de scène pour piano
Préludes extraits de la pièce « Le Nazaréen », drame ésotérique en 3 actes d'Henri Mazel (1864-1947).
[Premier] prélude du Nazaréen – assez lent. (5:20 à 7:50)
[Second] prélude du Nazaréen – assez lent. (3:40 à 4:40)
→ Nos.3 & 4 du recueil : « Quatre Préludes »
Livret: Paris: Ed. Albert Savine, 1891
Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1929
(1939)
Premier prélude du « Nazaréen » (Arr. Francis Poulenc)
Scènette en ombres chinoises avec piano sur des textes de Vincent Hyspa (1865-1938), jouée le dans les caves de l'Auberge du Clou. Mise en scène de Miquel Utrillo (1862-1934).
Œuvre perdue mais des fragments ont permis de restituer en partie la partition pour piano.
Paris: Théâtre d'Ombres de l'Auberge du Clou, avec Henri de Wendel,
Orchestration pour le ballet « Monotones (partie I.) » par John Lanchbery(en)(1923–2003).
Prélude d'Eginhard – pour 2 flûtes, 2 hautbois (et cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, trompette, timbales, 2 harpes, célesta et cordes. (1:20)
→ No.1 de « Monotones I. » enregistré le
Londres: Covent Garden le pour le ballet complet, parties I+II
Boosey & Hawkes (Salabert)
031
1893 du 21 au 23 mars
Danses Gothiques (Cultifiement et coadunation choristique. Neuvaine pour le plus grand calme et la forte tranquillité de mon âme)
pour piano
Premier triptyque de la période mystique d'Érik Satie, composé de neuf danses pour piano. Une œuvre réalisée alors que sa relation tumultueuse avec Suzanne Valadon (1865-1938) le tourmente. (8:20 à 23:30)
No.1: À l'occasion d'une grande peine – très lent. (2:40 à 6:40)
No.2: Dans laquelle les pères de la très véritable et très sainte église sont invoqués – (0:50 à 1:50)
No.3: En faveur d'un malheureux – (0:20 à 0:40)
No.4: À propos de Saint Bernard et de Sainte Lucie, – (0,40 à 1:30)
No.5: Pour les pauvres trépassés – (2:40 à 5:40)
No.6: Où il est question du pardon des injures reçues – (1:00 à 2:00)
No.7: Par pitié pour les ivrognes, honteux, débauchés, imparfaits, désagréables et faussaires en tous genres – (0:40 à 1:30)
No.8: En le haut honneur du vénéré Saint Michel, le gracieux archange – (0:50 à 2:00)
No.9: Après avoir obtenu la remise de ses fautes – (0,40 à 2:00)
« à la transcendante, solennelle, et représentative extase de Saint Benoit ; Préparatoire et. méthodique du très puissant Ordre des Bénédictins »
et « Le de 1893 à Paris, le soleil étant sur la Terre »
Pièce pour instrument non spécifié mais interprétée régulièrement au piano dont le motif doit être répété 840 fois ! Cette œuvre au caractère minimaliste a donné libre cours à de nombreuses variations[9].
Vexations – très lent.
motif original (1:00 à 1:30)
interprétation intégrale de l'œuvre (de 14h à 20h)
variations (répétitions et variations au choix de l'interprète)
→ No.2 du recueil de 1969 : « Pages mystiques »
« note de l'auteur: Pour se jouer 840 fois de suite ce motif, il sera bon de se préparer au préalable, et dans le plus grand silence, par des immobilités sérieuses »
Sussex: Lewes Grammar School, (durée?) Richard Dave Hames (p), 1958
New York: Pocket Theatre (durée 18:40), John Cage et 9 autres pianistes plus 2 remplaçants, les 9 &
Ed. John Cage, Contrepoints No.6, 1949
Ed. John Cage, Art News Annual n°27, 1958
Paris: Max Eschig, 1969
034
1893
[Prière]
pour piano
Fragment d'un exercice harmonique pour piano, nommé et publié par Robert Caby (1905-1992) en 1968.
[Prière] – lent (avec ferveur). (1:00 à 2:00)
→ No.1 du recueil de 1969 : « Pages mystiques »
Paris: Max Eschig, 1969
Ed. Robert Caby, 1968
035
1893
Ontrotance
musique de ballet
Projet de ballet en un acte, envisagé en collaboration avec Patrice Contamine de Latour(1867-1926). Annoncé « en préparation » en 1893, il n'en reste aucune trace à ce jour.
Annoncé dans la brochure Uspud en
Œuvre inachevée ou avortée
036
1893
Corcleru
musique de ballet
Projet de ballet en trois actes envisagé également en collaboration avec Patrice Contamine de Latour(1867-1926). Annoncé en 1893, il n'en reste aucune trace à ce jour.
Annoncé dans la brochure Uspud en
Œuvre inachevée ou avortée
037
1893
Irnebizolle
musique de ballet
Projet de ballet en deux actes, avec Patrice Contamine de Latour (1867-1926). Annoncé en 1893, il n'en reste également aucune trace à ce jour.
Annoncé dans la brochure Uspud en
Œuvre inachevée ou avortée
038
1893
Tumisrudebude
musique de ballet
Projet de ballet en trois actes, avec la collaboration de Patrice Contamine de Latour(1867-1926). Annoncé en , il n'en reste aucune trace à ce jour.
Annoncé dans la brochure Uspud en
Œuvre inachevée ou avortée
039
1893 juin?
Roxane
pour voix et orchestre
Mélodie pour voix et orchestre (ou piano), sur des textes de Patrice Contamine de Latour (1867-1926). Les paroles et la musique sont perdues.
Annoncée dans un courrier pour Conrad Satie du
Œuvre perdue
040
1893
Modéré
ou [Sans titre: Peut-être pour la «Messe des pauvres»]
musique sacrée pour orgue ou piano
Exercice harmonique pour piano, probablement créé pour orgue. A pu faire partie de la « Messe des pauvres ». Renommée en 2016 par Robert Orledge.
Modéré – (1:10)
→ No.2 du recueil « Trois pièces pour piano » de 1997.
Musique de scène pour la pièce en un acte de Jules Bois (1868-1943) « La Porte héroïque du Ciel ». Second triptyque de la période mystique d'Érik Satie. Cependant, cette œuvre annonce la fin des angoisses de fin de siècle de l'auteur.
Prélude de « La Porte héroïque du Ciel » – calme et profondément doux. (3:30 à 5:40)
Composé pour la Rose+Croix et dédicacé à lui-même :
« je me dédie cette œuvre E.S. »
Paris: Théâtre de l'Œuvre,
Livret: Paris: Librairie de l'Art Indépendant,
Paris: Le Chœur, n°2 de
Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1912 ou 1913
(1912)
Prélude de « La Porte héroïque du Ciel » (Arr. Roland-Manuel)
musique sacrée pour chœur et orgue ou chœur et piano
Troisième triptyque de la période mystique d'Érik Satie, composé de textes latins pour la messe et de psaumes. Pour petit chœur d'hommes et d'enfants (ou mixte) et orgue (ou piano).
Il existe des brouillons de 3 versions du mouvement III. (textes différents) et d'une première version du mouvement VIII. Ainsi que 2 brouillons pour un « Spiritus sancte deus miserere nobis » et une « Harmonies de Saint Jean ». Il y a aussi un exercice pour orgue « Modéré » qui a pu servir pour cette messe. Œuvre révisée en 1925 par Darius Milhaud (1892-1974). (17:30)
I. Prélude – introitus (libre?)
II. Kyrie eleison – (incomplet?) (4:30 à 7:50)
III. Dixit Dominus – (0:30 à 0:50)
IV. Prière des orgues – très chrétiennement, sans ostentation. (3:10 à 4:30)
(V. Gloria – mouvement perdu)
VI. Commune qui mundi nefas – véritablement, sans orgueil. (1:50 à 2:20)
VII. Chant ecclésiastique – (1:20)
VIII. Prière pour les voyageurs et les marins en danger de mort, à la très bonne et très auguste Vierge Marie, mère de Jésus – (0:40)
IX. Prière pour le salut de mon âme – (2:30 à 3:00)
Mouvements IV, VI et IX: Bruxelles: Concerts Pro Arte, Paul de Maleingrau (org),
Intégrale: (sauf V), Paris: Église de la Sainte-Trinité, le
Mouvement V. perdu.
Extraits du No.III, Librairie de l'Art Indépendant,1895
No.IV, Le Chœur n°2 de
No.VI, Commune qui mundi nefas de
Intégrale (sauf V.), Paris: Rouart, Lerolle et Cie, 1920
(1929?)
Messe des pauvres (Arr. Darius Milhaud?)
musique sacrée pour orgue ou piano
Réduction (ou révision) de la messe, pour piano solo (ou orgue) par Darius Milhaud (1892-1974) d'après les notes retrouvées chez Erik Satie en 1925, après sa mort. (18:30)
I. Kyrie eleison – (6:30)
II. Dixit Dominus – (0:40)
III. Prière des orgues – (4:20)
IV. Commune qui mundi nefas – (2:20)
V. Chant ecclésiastique – (1:10)
VI. Prière pour les voyageurs et les marins en danger de mort, à la très bonne et très auguste Vierge Marie, mère de Jésus – (0:30)
VII. Prière pour le salut de mon âme – (2:40)
Paris: Rouart, Lerolle, cop.1929
Paris: Salabert
(1949)
Messe des pauvres (Arr. David Diamond)
musique sacrée pour chœur et orchestre
Orchestration avec chœur de David Diamond (1915-2005). (11:00)
I. Prélude – larghetto sostenuto. (1:50)
II. Prière Des Orgues – non troppo lento. (3:10)
III. Chant Ecclésiastique – andante cantando. (1:50)
IV. Prière Pour Les Voyageurs – lento. (0:50)
V. Prière Pour Le Salut De Mon Âme – adagio. (3:20)
Ed. Koch Schwann, 1996
044
1895
Harmonies
pour piano
Trois pièces pour piano, révisées et éditées par Robert Caby (1905-1992). (1:10 à 2:20)
Harmonie No.1: – lent. (0:20 à 0:50)
Harmonie No.2: – très modéré. (0:90 à 1:40)
Harmonie No.3: – pas vite. (0:30)
→ (Nos.1 à 3) No.3 du recueil de 1969 : « Pages mystiques »
→ (Nos.1 à 3) No.9 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis »
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Paris: Max Eschig, 1969
(1968)
Harmonies (Arr. Robert Caby)
pour orchestre
Orchestration de Robert Caby (1905-1992).
Harmonies – pour 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, percussions et cordes (2 violons I., 2 violons II., alto et contrebasse). (2:30)
→ No.1 de « Carnet de croquis et d'esquisses » pour orchestre.
Gnossienne No.6: – pour flûte, hautbois, clarinette, basson, trompette, trombone, cymbales et cordes. (1:20)
Paris: Bnf / Salabert, 1968
047
1897 (ou 1900?)
[Petite ouverture à danser]
ou [Sans titre: Gnossienne?]
pour piano
Pièce pour piano dans un style de gnossienne simplifié. Nommée, révisée et publiée en 1968 par Robert Caby (1905-1992). Révisée et renommée par Robert Orledge en 2016.
[Petite ouverture à danser] – très modéré, le chant bien en dehors et très scandé. (1:10 à 5:20)
Paris: Salabert, 1968
Ed. Robert Caby
Ed. Robert Orledge
Paris: Salabert, 2016
(1968)
Petite ouverture à danser (Arr. Robert Caby)
pour orchestre
Orchestration de Robert Caby (1905-1992).
Petite ouverture à danser – pour flûte, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, cor, trompette, trombone, 2 percussions et cordes.(1:40)
Paris: Bnf / Salabert, 1968
048
1897
[Caresse] (Rev. Robert Caby)
pour piano
Reconstitution d'une étude pour piano par Robert Caby (1905-1992) à partir de notes retrouvées en 1968. Il en a aussi donné le titre, en référence aux annotations presque érotiques de l'auteur.
[Caresse] – très modéré, presque lent – doux (1:20 à 2:50)
Paris : Salabert, 1968
Ed. Robert Caby
(1968)
Caresse (Arr. Robert Caby)
pour orchestre
Orchestration de Robert Caby (1905-1992).
Caresse – pour 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, percussions et cordes (2 violons I., 2 violons II., alto et contrebasse). (1:30)
→ No.2 de « Carnet de croquis et d'esquisses » pour orchestre.
Œuvre en deux recueils et six pièces, pour piano, qui marque le retour à un style gracieux et raffiné. La No.2 est tirée de l'harmonisation par Satie d'un vieux chant traditionnel anglais d'avant le 17e, « The Keel Row ».
Volume I. – Airs à faire fuir. (5:50 à 14:00)
Air No.1: – d'une manière très particulière. (2:20 à 6:00)
Air No.2: – modestement. (1:10 à 3:20)
Air No.3: – s'inviter. (1:40 à 5:50)
Volume II. – Danses de travers. (3:30 à 17:20)
Danse No.1: – en y regardant à deux fois. (1:10 à 5:50)
Danse No.2: – passer. (0:50 à 4:30)
Danse No.3: – encore. (0:50 à 7:20)
vol I. « à Ricardo Viñes »
vol II. « à Madame Jules. Ecorcheville »
Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1912 ou 1913
Paris: Salabert, 1973
(1897?)
Pièces froides (Arr. Érik Satie)
pour orchestre de chambre
Satie commença l'orchestration de quelques pièces (plusieurs esquisses, surtout pour la No.1), mais abandonna rapidement le projet.
Projet inachevé
049A
1897
Danse de travers [avant-première en forme d'air à faire fuir] (Rev. Robert Caby)
pour piano
Seconde version composée puis rejetée par Erik Satie de « Danses de travers », révisée et éditée par Robert Caby en 1970[10].
Danse de travers, [avant-première en forme d'air à faire fuir] – candidement simple et subtil. (2:20)
Ed. Robert Caby
Paris: Salabert, 1970
050
1897?
[Songerie vers «Jack»] [Près des Airs à faire fuir]
pour piano
Pièce pour piano, révisée et éditée par Robert Caby.
[Songerie vers «Jack»] – [Près des Airs à faire fuir] – pas vite. (1:00 à 1:50)
→ No.10 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».
Valse lente et sentimentale chantée (chanson de cabaret), sur un poème de Henry Pacory (1873-?). Publié en 1903.
Je te veux – modéré. (2:10 à 5:30) « J'ai compris ta détresse, Cher amoureux »
→ No.1 du recueil de 1904 : « Les danses d'Erik Satie »
Paris: E. Baudoux & Cie, 1902
Paris: Bellon, Ponscarme et Cie, 1903
(1897?)
Je te veux (Arr. Érik Satie)
pour cuivres
Arrangement pour petit orchestre à cuivres d'Érik Satie.
Je te veux – en ré majeur, pour flûte, clarinette, basson, cor, 2 cornets et cordes.
Paris: Bellon, Ponscarme et Cie, 1904
(1897?)
Je te veux (Arr. Érik Satie)
pour orchestre
Orchestration d'Érik Satie, avec l'ajout d'un nouveau trio.
Je te veux – en do majeur, pour piccolo, flûte, hautbois, 2 clarinettes, basson (ou tuba), 2 cors, 2 cornets, 3 trombones, percussions et cordes. (5:10)
Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1919
Paris: Salabert, 1978
(1903) avril
Je te veux (valse pour piano) (Arr. Érik Satie)
pour piano
Réduction pour piano solo par Érik Satie avec ajout d'un mouvement central supplémentaire.
Je te veux – modéré. (1:20 à 6:20)
« à Madame Paulette Darty »
Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1904
052
1895-1899
[Chansons de cabaret, volume I.] (Arr. Érik Satie)
pour voix et piano
Chansons de cabaret (dites d'actualité) arrangées par Erik Satie et Vincent Hyspa, dont il ne subsiste pour la plupart, que des esquisses ou brouillons dans quelques cahiers de composition[11]. Ces chansons d'actualités, commentent les événements nationaux ou internationaux.
Le prisonnier saugrenu (Le prisonnier de l'Élysée), 1899 « Dans l'palais d'l'Élysée, Entre cour et jardin anglais »
La Marseillaise des épiciers
Désarmement
Discours original des Présidents de France, 1899
Loubet assassin (Le Président aux concours des animaux gras), 1899
Cette bonne vieille vache ! (La vache enragée), 1897
[La triste fin du taureau Romito], 1899
La Haute Cour, 1899
Les Chansonniers, 1898
Le Président aux manœuvres
Les complots, 1899 « De grand matin le préfet de police, Au ministre de l'intérieur »
Œuvres inédites
053
1899-1901?
[Trois chansons de cabaret]
pour voix et piano
Esquisses pour trois compositions de chansons de cabaret avec piano, notées dans un cahier de composition qui comporte également les brouillons de 7 autres mélodies listées ci-après et achevées de 1899 à 1903[11].
Suite anglaise (ragtimes) pour piano en trois mouvements composée pour un pantomime (ou une clownerie) de Jules Dépaquit (1869-1924), en deux actes et trois danses.
Œuvre perdue par Erik Satie et retrouvée après sa mort – tombée derrière le piano – par Darius Milhaud. Publication et premières représentations posthumes. (5:40 à 7:50)
Danse No.1: Prélude (titre original :Gigue) – assez vif. (1:50 à 2:40)
Acte I.
Danse No.2: Entr'acte (titre original : Marche sourde des repasseurs de couteaux, des tireurs de chenilles et des casseurs de briques) – vif. (1:40 à 2:30)
Acte II.
Danse No.3: Final – modéré – vif. (1:40 à 2:40)
Envisagé: Paris: Comédie Parisienne,
Piano seul: Bruxelles, Concert Pro Arte, Paul Collaer (p),
Piano seul: Paris: Festival Érik Satie, Théâtre des Champs-Élysées, Marcelle Meyer (p),
Pour 2 flûtes (et piccolo), 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones, grosse caisse, caisse claire, cymbales, 3 timbales et cordes (violon I., violon II., alto, violoncelle et contrebasse). (5:50 à 6:50)
No.1: Prélude – assez vif – pas trop vite. (2:10)
No.2: Entr'acte – vif.(1:50)
No.3: Final – modéré – temps vif. (1:50)
Paris: Théâtre Sarah Bernhardt (De La Ville), Ballets russes de Serge de Diaghilev,
Vienne: Universal Edition, 1928
055
1899
Un Dîner à l'Élysée ou (Peintres français)
pour voix et piano
Chanson de cabaret avec piano, sur un texte de Vincent Hyspa (1865-1938) édité dans son recueil « Chansons d'humour » de 1903 illustré par Jules Dépaquit (1869-1924). Mélodie connue également sous le nom de « Peintres français ».
Un Dîner à l'Élysée – (2:50 à 4:00) « Le président, d'une façon fort civile »
→ No.1 de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »
Paris: Enoch, Chansons d'humour, 1903
Ed. Steven Moore Whiting
Paris: Salabert, 1995
056
1899-1900
Le Veuf (Deux versions)
pour voix et piano
Chanson de cabaret de style lyrique, sur un texte de Vincent Hyspa (1865-1938). Le thème sera réutilisé et arrangé pour piano à 4 mains en 1903, dans la partie centrale de la pièce No.4 de « Trois Morceaux en forme de Poire ».
Il existe deux versions de la mélodie. La seconde composition comporte un accompagnement simplifié.
Le Veuf (version 1) – en do majeur. (2:00) « Elle avait des cils noirs comme toutes les blondes »
Le Veuf (version 2) – en ré majeur. (0:50 à 1:50) « Elle avait des cils noirs comme toutes les blondes »
→ Nos.2A et 2B de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »
Versions 1 & 2:
Ed. Steven Moore Whiting
Paris: Salabert, 1995
057
1899-1900
Aline-Polka (Arr. Érik Satie)
pour piano
Transcription (incomplète?) pour piano par Érik Satie d'une polka de Henry Pacory (1873-?).
Œuvre Inédite et incomplète
058
1900 mars?
[Rêverie du pauvre] (Arr. Érik Satie)
pour piano
Pièce de caractère pour piano, attribuée par erreur à Satie de 1970 à 1995, d'après Steven Moore Whiting. Composition de Jules Massenet (1842-1912) dans « Les Enfants »[12].
Transposition en ré bémol majeur par Érik Satie, pour une parodie de Vincent Hyspa (1865-1938) « Les éléphants » de . Morceau révisé en 1968 par Robert Caby (1905-1992) qui en a alors donné le titre[3].
[Rêverie du pauvre], avec une humble et douce simplicité. (2:30 à 5:30)
Pièce de marionnettes pour théâtre d'ombres, en trois actes pour soprano, baryton, chœur et piano. Chants et narrations. Livret de vers et de prose de Patrice Contamine de Latour (1867-1926) alias Lord Cheminot.
Œuvre retrouvée après sa mort – tombée derrière le piano – par Darius Milhaud. Érik Satie pensait l'avoir égaré dans l'autobus. (8:00 musique seule ; 14:00 à 26:00 avec narration)
No.1: Prélude, modéré. (0:45)
Acte I.
No.2: Chœur. (0:30) « Nous sommes la foule compacte »
No.3: Entrée des soldats (1), modéré. (0:15)
Acte II.
No.4: Entr'acte. (0:15)
No.5: Air de Geneviève, pas trop lent. (1:15) « Innocente d'un crime que je n'ai pas commis »
No.6: Sonnerie de cor. (0:30)
No.7: Entrée des soldats (2) (0:15)
Acte III.
No.8: Entr'acte. (0:15)
No.9: Chœur (idem No.2). (0:30)
No.10: Air de Golo, un peu animé. (0:50) « Non, Sifroy n'est pas mort »
No.11: Entrée des soldats (3). (0:15)
No.12: Cortège, marche. (0:40)
No.13: Entrée des soldats (4). (0:15)
No.14: Petit air de Geneviève, doucement. (1:25) « Ah ! Le ciel récompense ma vertu, constance »
No.15: Chœur final, vif. (0:30) « L'affaire c'est bien passée »
Vienne: Universal Edition, 1930
Vienne: Universal Edition, 1989
(1926)
Geneviève de Brabant (Arr. Roger Désormière)
opérette pour orchestre
Orchestration de l'opérette par Roger Désormière (1898-1963), pour soprano, ténor, chœur mixte (SATB), flûte, hautbois, 2 clarinettes, basson, 2 cors, cornet, trombone, 2 percussions et cordes (violon I., violon II., alto, violoncelle et contrebasse). (7:40 musique seule ; 15:00 à 23:10 avec narration)
Prélude – No.1. (0:50)
Acte I.
Nos.2 & 3 – (0:50)
Acte II.
Nos.4 à 7 – (2:20)
Acte III.
Nos.8 à 15 – (4:20)
Paris: Festival Érik Satie, Théâtre des Champs-Élysées, Manuel Ortiz (prod),
Avec marionnettes: Bruxelles: Concerts Pro-arte, Roger Désormière (dir),
Intégrale: Venise: Gran Teatro la Fenice, Compagnie Carlo Colla i Figli,
Vienne: Universal Edition, 1930
Vienne: Universal Edition, 1989
060
1900
La mort de Monsieur Mouche
musique de scène pour piano
Musique de scène pour piano, pour une pièce en trois actes de Patrice Contamine de Latour (1867-1926) alias Lord Cheminot. Œuvre perdue ou abandonnée dont il ne reste que des esquisses du prélude.
Prélude – animé.
Acte I.
Au restaurant
Acte II.
Chez Monsieur Mouche
Acte III.
Au restaurant
Œuvre incomplète
Prélude: Paris: Musique Contemporaine, 1968
060A
(1900)
Petit prélude de « La mort de Monsieur Mouche »
pour piano
Prélude (extrait de la pièce de théâtre en trois actes) dans un style inédit de ragtime, révisé et édité par Robert Caby.
Petit prélude de « La mort de Monsieur Mouche » – animé. (1:10)
→ No.17 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».
Paris: Musique Contemporaine, 1968
(1968)
Petit prélude de « La mort de Monsieur Mouche » (Arr. Robert Caby)
pour orchestre
Orchestration de Robert Caby (1905-1992). Pour flûte, clarinette, basson, trompette, trombone, tuba, percussions et cordes.
Petit prélude de « La mort de Monsieur Mouche » – (1:20)
→ No.1 du recueil pour orchestre de 1968 : « Deux sketches montmartrois ».
Paris: Bnf / Salabert, 1968
061
1900 avril?
[Petite musique du clown triste] (Arr. Érik Satie)
pour piano
Pièce de caractère pour piano, attribuée par erreur à Satie de 1970 à 1995, d'après Steven Moore Whiting. Composition de Louis Varney (1844-1908), pour son opérette de 1891 « La femme de Narcisse »[12]. Probablement arrangé par Érik Satie pour une parodie de Vincent Hyspa (1865-1938) « Joies de l'Exposition » d'. Morceau révisé et nommé en 1968 par Robert Caby (1905-1992).
[Petite musique du clown triste] – (2:00 à 2:50).
→ No.2 du recueil de 1968 : « Œuvres posthumes »
Paris: Salabert, 1968
Paris: Max Eschig, ?
062
1900
Verset laïque & somptueux
pour piano
Pièce de caractère pour piano composée pour l'Exposition Universelle de 1900.
Verset laïque & somptueux – réfléchir. (1:10 à 2:00)
→ No.3 du recueil de 1997 : « Trois pièces pour piano ».
Paris: Autographes de Musiciens Contemporaines, Exposition Universelle, 1900
Ed. Robert Orledge
Paris: Salabert, 1995
063
1901 mars
The Dreamy Fish (musique pour un conte de Lord Cheminot) ou (Le poisson rêveur) ou (Rêverie burlesque)
musique de scène pour piano
Œuvre pour piano, composée pour accompagner un conte de Patrice Contamine de Latour (1867-1926) alias Lord Cheminot, mais le texte a été perdu. Révision en 1968 de Robert Caby. Correction en 1997 de Robert Orledge(1948-).
The Dreamy Fish – pas trop vite. (5:30 à 7:30)
Texte perdu
Paris: Musique contemporaine, 1970
Paris: Salabert, 1997
(1968)
The Dreamy Fish ou (Le poisson rêveur) (Arr. Robert Caby)
pour orchestre
Orchestration avec piano de Robert Caby (1905-1992). Pour piano, 2 flûtes (et piccolo), 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, trompette, trombone, tuba, xylophone, timbales, percussions et cordes.
The Dreamy Fish – (5:00)
Paris: Bnf / Salabert, 1968
064
1900-1901
Le Roi soleil de plomb
pour voix et piano
Projet de chanson de cabaret, pour voix et piano et qui sera réutilisée en 1903 pour la pièce No.2 de « Trois Morceaux en forme de Poire ».
Œuvre inachevée
065
1901
Impérial-Napoléon
pour voix et piano
Chanson de cabaret, qui sera réutilisée en 1903 pour la pièce No.4 de « Trois Morceaux en forme de Poire ».
Œuvre inédite
066
1901
Poudre d'or
pour piano
Valse (et trio) pour piano solo, adaptée d'esquisses de chansons pour cabaret notées par Érik Satie.
Poudre d'or – modéré, en ré majeur. (4:10 à 5:50)
→ No.3 du recueil de 1904 : « Les danses d'Erik Satie »
« à Mademoiselle Stéphanie Nantas »
Paris: E. Baudoux & Cie,
(1902)
Poudre d'or (Arr. Érik Satie)
pour grand orchestre
Valse orchestrée par Érik Satie pour grand orchestre. Pour 2 flûtes (et piccolo), hautbois, 2 clarinettes, basson (ou tuba), 2 cors, 2 cornets à piston, 3 trombones, percussions et cordes.
Poudre d'or, modéré. (2:00 à 5:00)
Paris: Salabert, 1978
067
1902
Chanson barbare
(pour voix) et piano
Chanson de cabaret dont il ne reste que la partition incomplète pour piano. Œuvre peut-être restée inachevée car en partie utilisée pour la composition de « The Angora Ox ».
Œuvre incomplète et inédite
068
1902
The Angora Ox ou (Le bœuf Angora)
musique de scène pour piano
Œuvre inachevée pour piano, sur un conte récité de Patrice Contamine de Latour (1867-1926) alias Lord Cheminot dont le texte a depuis été perdu. Une partie de la composition sera réutilisée en 1903 pour la pièce No.7 de « Trois Morceaux en forme de Poire ».
Texte perdu
Œuvre inachevée
(1902)
The Angora Ox ou(Le bœuf Angora) (Arr. Érik Satie)
musique de scène pour grand orchestre
Orchestration incomplète par Érik Satie de la musique de scène pour piano. Quelques esquisses ont été retrouvées chez Érik Satie après sa mort.
Ed. Steven Moore Whiting
Texte perdu
Œuvre inachevée
(1995)
The Angora Ox ou(Le bœuf Angora) (Rec. Johny Fritz)
pour piano
Reconstruction et transcription pour piano solo par Johny Fritz(en) (1944-) à partir des esquisses pour piano et pour orchestre (J. Fritz).
The Angora Ox – pas trop vite. (4:00 à 7:40)
Ed. Johny Fritz, 1995
Paris: Salabert, 1997
069
1902
Tendrement ou (Illusion)
pour voix et piano
Valse chantée, chanson de cabaret sur un texte de Vincent Hyspa (1865-1938).
Tendrement – valse lente, en do majeur. (3:00 à 6:10) « D'un amour tendre et pur, Afin qu'il vous souvienne »
→ No.2 du recueil de 1904 : « Les danses d'Erik Satie »
Paris: Cabaret des Quat'z'Arts, Vincent Hyspa & Érik Satie? (p),
Paris: E. Baudoux & Cie, 1902
(1902)
Illusion (Arr. Erik Satie)
pour orchestre
Orchestration de « Tendrement » par Érik Satie. Pour piccolo, flûte, hautbois, 2 clarinettes, basson (ou tuba), 2 cors, 2 cornets à piston, 3 trombones, percussions et cordes.
Illusion – en si bémol majeur.
Paris: Salabert, 1979
(1903) avril
Tendrement ou(Illusion) (Arr. Erik Satie)
pour piano
Réduction pour piano solo de la valse, avec transposition de la voix, par Érik Satie.
Tendrement – (3:40 à 4:30)
Paris: Bellon Ponscarme, 1903
070
1903 (ou 1899?)
Sorcière
pour voix et piano
Chanson de cabaret avec piano, d'après un texte d'Érik Satie ou de Vincent Hyspa (1865-1938). Publication posthume.
Sorcière – (0:50 à 1:10) « Incantations, évocations, noirs esprits des ténèbres »
→ No.2 de « Petit recueil de fêtes » → No.4 de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »
Ed. Steven Moore Whiting
Paris: Salabert, 1995
071
1903 (ou 1899?)
[Le Picador est mort]
pour voix et piano
Chanson de cabaret avec piano, probablement de Vincent Hyspa (1865-1938). Publication posthume.
[Le Picador est mort] – (1:00) « Le picador est mort, c'est un triste sort »
→ No.1 de « Petit recueil de fêtes » → No.3 de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »
Ed. Steven Moore Whiting
Paris: Salabert, 1995
072
1903 (ou 1899?)
Enfant martyre
(pour voix) et piano
Chanson de cabaret avec piano, probablement écrite par Vincent Hyspa (1865-1938). Le texte est perdu. Publication posthume.
Enfant martyre – (0:50 à 1:10) « (vocalises ou piano solo) »
→ No.3 de « Petit recueil de fêtes » → No.5 de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »
Texte perdu
Ed. Steven Moore Whiting
Paris: Salabert, 1995
073
1903 (ou 1899?)
Air fantôme
pour voix et piano
Chanson de cabaret avec piano, sur un texte de Vincent Hyspa (1865-1938). Publication posthume.
Air fantôme – (1:20 à 1:40) « Voici messire printemps, Le plus beau des temps »
→ No.4 de « Petit recueil de fêtes » → No.6 de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »
Ed. Steven Moore Whiting
Paris: Salabert, 1995
074
1903 de août à novembre
Trois Morceaux en forme de Poire – (avec une manière de commencement, une prolongation du même et un en plus, suivi d'une redite)
pour piano à 4 mains
Œuvre en sept pièces pour piano à quatre mains, composée à partir de travaux datant de 1890 à 1891 et de 1899 à 1903. Considérée alors comme un des évènements musicaux de la décennie.
I. Manière de commencement – allez modérément. (2:10 à 4:00) → Gnossienne du « Fils des étoiles », acte I. de 1891
II. Prolongement du même – au pas. (0:50 à 1:20) → « Le Roi soleil de plomb » de 1901
III. Morceau No.1 – lentement. (1:10 à 2:40)
IV. Morceau No.2 – enlevé. (2:20 à 3:20) → « Impérial-Napoléon » de 1902 et « Le veuf (version 1) » de 1899
V. Morceau No.3 – brutal. (1:50 à 3:10)
VI. En plus – calme. (1:30 à 2:40) → arrangement de « Danse » pour orchestre, de 1890
VII. Redite – dans le lent. (1:10 à 2:00) → probablement de « The Angora Ox » de 1902
Dédiée à Misia Sert « La Reine de Paris »
Paris: Rouart, Lerolle et Cie, 1911
(1950)
Trois Morceaux en forme de Poire (Arr. Roger Désormière)
pour orchestre
Orchestration de Roger Désormière (1898-1963), pour 2 flûtes (et piccolo), 2 hautbois (et cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, 3 cors, 2 trompettes, trombone, tuba, 2 percussions, célesta, harpe et cordes. (12:30 à 17:00)
I. Manière de commencement – (2:50)
II. Prolongement du même – (0:50)
III. Morceau I – (1:10)
IV. Morceau II – (2:20)
V. Morceau III – (2:30)
VI. En plus – (1:40)
VII. Redite – (1:40)
(2014)
Trois Morceaux en forme de Poire (Arr. Philippe Malhaire)
pour piano à 2 mains
Révision et réduction pour piano à 2 mains par Philippe Malhaire. (16:30)
I. Manière de commencement – (3:10)
II. Prolongement du même – (1:10)
III. Morceau I – (1:30)
IV. Morceau II – (3:20)
V. Morceau III – (2:50)
VI. En plus – (2:40)
VII. Redite – (1:40)
Vernouillet: Klarthe, 2023
075
1904 printemps
[J'avais un ami]
pour voix et piano
Chanson de cabaret sur un texte anonyme, peut-être de Vincent Hyspa ou d'Érik Satie. Le nom de l’œuvre n'a pas été indiqué par Satie dans son manuscrit.
[J'avais un ami] – (2:20 à 2:40) « J'avais un ami. Dieu l'avait voulu »
→ No.8 de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »
Marche chantée (chanson de cabaret) avec piano sur un air de fox-trot, pour un intermezzo américain, dans la revue « Dévidons la bobine », coproduite par Dominique Bonnaud (1864-1943) et Numa Blès (1871-1917). « L'Empire » était un célèbre cabaret parisien.
La Diva de l'Empire – tempo de marche, en sol majeur. (2:30 à 4:00) « Sous le grand chapeau Greenaway, Mettant l'éclat d'un sourire »
→ No.4 du recueil de 1904 : « Les danses d'Erik Satie »
Paris: Théâtre des Bouffes Parisiennes, Paulette Darty & Érik Satie,
Paris: Bellon Ponscarme et Cie,
Journal Paris qui Chante du
Paris: Rouart-Lerolle, 1919
Paris: Salabert, 1976
(1904)
Stand-Walk March (La Diva de l'Empire) (Arr. Érik Satie)
pour piano
Réduction pour piano solo par Érik Satie.
Stand-Walk March – en ré majeur.
Paris: Bellon Ponscarme, aout 1904
(1904?)
La Diva de l'Empire (Arr. Érik Satie)
pour orchestre à cuivre
Orchestration d'Érik Satie, pour orchestre à cuivres : piccolo, flûte, hautbois, 2 clarinettes, basson (ou tuba), 2 cors, 2 cornets à piston, 3 trombones, percussions et cordes. Version pour petit orchestre : 2 flûtes (et piccolo), clarinette, basson, cor, cornet à piston, trombone, percussions et cordes.
La Diva de l'Empire – en sol majeur. (2:30)
Paris: Salabert, 1959
(1918) avril
La Diva de l'Empire (Arr. Hans Ourdine)
pour voix et orchestre à cuivre
Orchestration pour cuivres de Hans Ourdine alias Stéphane Chapelier (1884-1966), pour voix (ou piano), flûte, clarinette, 2 bassons, cornet à piston, trombone, tambourin, grosse caisse, cymbales et cordes (violon I., violon II., alto, violoncelle et contrebasse).
La Diva de l'Empire – tempo de marche. (2:30) « Sous le grand chapeau Greenaway, Mettant l'éclat d'un sourire »
Paris: Rouart-Lerolle, 1918
Paris: Salabert, 1978
(1919)
La Diva de l'Empire (Intermezzo américain) (Arr. Hans Ourdine)
pour piano
Réduction pour piano solo de Hans Ourdine alias Stéphane Chapelier (1884-1966).
La Diva de l'Empire (Intermezzo américain) – temps de marche modérée. (2:10 à 2:40)
Paris: Rouart-Lerolle, 1919
Paris: Salabert, 1975
077
1904 mars
Douceur d'oublier (Arr. Erik Satie)
pour voix et piano
Harmonisation d'Érik Satie pour la chanson de cabaret composée par Paulette Darty (1871-1939), sur des paroles de Maurice de Féraudy (1859-1932).
Douceur d'oublier – modéré. « Oh ! Comme la nature est calmante ce soir »
« à Monsieur F. de P. Alvarez »
Paris?: Paulette Darty (s) & Érik Satie? (p),
Ed. Steven Moore Whiting, 1990
Paris: G. Ricordi & Cie, 1904
078
1904
La transatlantique (Rev. Erik Satie)
pour voix et piano
Révision d'un mélodie de Dominique Bonnaud (1864-1943) et de Numa Blès (1871-1917). Satie a également modifié les textes, mêlant anglais et français. Il a par la suite transformé la mélodie en pièce pour piano.
La transatlantique « Dans Baltimore ou Chicago, New-York, San Francisco »
078A
1904
Le Piccadilly (Marche)
pour piano
Marche pour piano, arrangé à partir d'une mélodie de Dominique Bonnaud (1864-1943) et de Numa Blès (1871-1917) dont le titre original était « La transatlantique ».
Le Piccadilly (marche) – pas trop vite, en fa majeur. (1:30 à 2:10)
Paris: Alexis Rouart,
Paris: Salabert, 1975
(1907) octobre
Le Piccadilly ou(La transatlantique) (Arr. Erik Satie)
pour orchestre
Arrangement pour piano et orchestre à cordes par Érik Satie.
Le Piccadilly (marche) – (1:20 à 2:30)
Paris: Alexis Rouart,
Paris: Salabert, 1979
079
1904-1905
Les bons mouvements
pour voix et piano
Chanson de cabaret avec piano, sur un texte de Vincent Hyspa (1865-1938). Œuvre achevée mais inédite.
Ed. Steven Moore Whiting, 1990
Œuvre inédite
080
1905
Chez le docteur
pour voix et piano
Chanson humoristique de cabaret avec piano, sur des paroles de Vincent Hyspa (1865-1938).
Chez le docteur – assez vif, en do majeur. (3:10 à 5:50) « Le petit pèr' Combes s'en va chez le docteur »
Paris: Enoch, l'Album Musical n°33, 1906
Paris: Salabert, 1976
081
1905
Impérial-Oxford (Chanson sans paroles)
(pour voix) et piano
Chanson de cabaret avec piano, sur un texte de Patrice Contamine de Latour (1867-1926) alias Lord Cheminot . Les paroles ont été perdues, à priori dès 1905.
Impérial-Oxford – (1:50) « (vocalises ou piano solo) »
→ No.7 de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »
Texte perdu
Ed. Steven Moore Whiting
Paris: Salabert, 1975
082
1905
Légende Californienne (Chanson sans paroles)
(pour voix) et piano
Chanson de cabaret inédite pour voix et piano. Elle sera reprise en 1920 en version orchestrée pour « La belle excentrique », elle-même réduite pour piano à quatre mains. Textes de Lord Cheminot, alias Patrice Contamine de Latour (1867-1926), aujourd'hui perdus.
Légende Californienne – pas trop vite. (1:30) « (vocalises ou piano solo) »
Texte perdu
Œuvre inédite
Ed. Ornella Vlta, 1987
083
1905 septembre
L'Omnibus automobile
pour voix et piano
Chanson humoristique de cabaret avec piano, sur un texte de Vincent Hyspa (1865-1938). D'après le véhicule de transport public tiré par des chevaux.
L'Omnibus automobile – pas vite, en si bémol majeur. (2:50 à 4:40) « C'était pendant l'horreur du Quatorze juillet »
Paris: Cabaret Les Quat'z'Arts, Vincent Hyspa & Érik Satie (p),
Paris: Enoch, l'Album Musical n°33, 1906
Paris: Salabert, 1976
1905-1908 - Période de la Schola Cantorum
084
1905
[Gambades]
pour piano
Petite pièce pour piano, qui servira de brouillon à la « Chanson andalouse ». Révisée, nommée et éditée par Robert Caby.
[Gambades] – (1:20 à 2:00)
→ No.18 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».
Exercice pour la Scola Cantorum
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
(1968)
Gambades (Arr. Robert Caby)
pour orchestre
Orchestration de Robert Caby (1905-1992). Pour flûte, clarinette, basson, trompette, trombone, tuba, percussions et cordes.
Gambades – (1:20)
→ No.2 du recueil pour orchestre de 1968 : « Deux sketches montmartrois ».
Cahier de composition contenant des exercices de contrepoint, corrigés et annotés pour certains par Albert Roussel (1869-1937) de la Schola Cantorum.
Exercices :
Choral. (0:25)
Doucement – modéré sans lenteur. (1:30)
Modérément. (1:20)
Soigneusement modéré. (1:10)
Allegretto. (0:40)
Allant. (0:20)
Plus lent. (0:20)
Animé. (0:15)
Mouvement de polka. (0:15)
Notes : – (0:20) Essais : Arrière-propos – Modérément. (0:30) Bribes : – Très modéré. (0:40) Choral (No.12) : – Large – soutenu. (1:10) Harmonies : pour piano ou orgue
Lent. (0:20)
Très modéré. (0:50)
Pas vite. (0:30)
→ Voir le recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».
Exercices pour la Scola Cantorum
Cahiers d'Études
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
086
1905-1906 de 1905 au
Allons-y Chochotte
pour voix et piano
Chanson de cabaret avec piano sur un poème coquin, voire un brin érotique de D. Durante.
Allons-y Chochotte, modéré, en fa majeur. (2:40 à 4:10) « Lorsque je vis Chochotte, Ell' me plut carrément »
Paris: Salabert, 1978
087
1904-1906 de à
Pousse l'amour ou (Coco chéri)
Opérette
Opérette de Jean Kolb (1880-1959) et Maurice de Féraudy (1859-1932). Le nom « Pousse l'amour » est le nom d'une boisson aphrodisiaque célèbre de l'époque. Érik Satie a interrompu son travail de composition après quelques recherches et l'opérette sera jouée sans musique.
Le scénario est perdu ainsi que la musique, hormis la « Chanson Andalouse » ainsi que quelques esquisses de deux autres compositions inédites pour piano et voix :
No.1: Le Féraudy Valse
No.2: Chanson andalouse
No.3: Le Champagne (valse) « A vos santés, à la vôtre, Thank you »
Projet pour le Théâtre des Capucines à Nice
Première sans la musique: Paris: Comédie Royale,
Monte Carlo: Théâtre des Beaux-Arts, Coco chéri,
Œuvre inachevée et en partie perdue
Paris: Bellon Ponscarme, signé le mais non publié
087A
1906
Chanson andalouse (pour pousse l'amour)
pour piano
Composition extraite de l'opérette « Pousse l'amour » pour piano, révisée à partir d'une esquisse.
Chanson andalouse – un peu vif. (1:35)
Œuvre inédite
088
1906
Padacale
pour piano
Partition incomplète pour piano. Œuvre inachevée et inédite dont il reste des esquisses.
Œuvre incomplète et inédite
089
1906
Aim-Chéri
pour piano
Projet inachevé de valse pour piano.
Œuvre incomplète et inédite
090
1906
Fugue-Valse
pour piano
Pièce pour piano, qui sera adaptée pour orchestre avec la « Danse de tendresse » dans le ballet de 1924, « Mercure ».
Fugue-Valse – pas vite, un peu lent. (1:20 à 1:40)
Œuvre inédite
Vienne: (Mercure), Universal Edition, 1977
091
1906
Chanson médiévale
pour voix et piano
Mélodie de Chevalerie pour voix et piano, sur un poème de Catulle Mendès (1841-1909). Écrit pour un exercice réalisé à la Schola Cantorum. Révisé et édité par Robert Caby.
Chanson médiévale – allegretto moderato. (1:30) « Comme je m'en retournais de la fontaine »
→ No.2 du recueil de 1968 : « Trois autres mélodies ».
Exercices pour la Scola Cantorum
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
Ed. Nigel Wilkins, 1980
(1968)
Chanson médiévale (Arr. Robert Caby)
pour voix et orchestre
Orchestration avec chant, de Robert Caby (1905-1992). Pour soprano et orchestre : 2 hautbois (et cor anglais), basson, cor et cordes.
Chanson médiévale – (1:30) « Comme je m'en retournais de la fontaine »
→ No.5 du recueil de 1968 : « Cinq mélodies orchestrées ».
Paris: Bnf / Salabert, 1968
092
1906 juillet
Passacaille
pour piano
Pièce pour piano.
Passacaille – (pas trop vif). (2:10 à 3:30)
Paris: Rouart-Lerolle, 1929
(1949)
Passacaille (Arr. David Diamond)
pour orchestre
Orchestration de David Diamond (1915-2005). Pour 2 flûtes, 3 hautbois (et cor anglais), 3 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones, 1 tuba, timbales, triangle, harpe et cordes.
Trois pièces pour piano, d'après une lettre pour Florent Schmitt (1870-1958). Les esquisses des premières versions, indiquent que Satie avait nommé initialement la No.1 « Sérénade, Sépulcrale-Prélude » et la No.2 « Suite pour un chien ». (5:30 à 6:50)
No.1: Sur un mur – grave, en do majeur. (1:50 à 2:30)
No.2: Sur un arbre – légèrement animé, en do majeur. (1:30 à 2:20)
No.3: Sur un pont – grave, en do majeur. (2:10 à 3:20)
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Paris: Salabert, 1989
095
1907 septembre à novembre
Rambouillet ou (Une réception à Rambouillet)
(pour voix) et piano
Mélodie pour voix et piano, dont le texte de Vincent Hyspa (1865-1938), a été perdu. Il ne reste que l'incipit. Chanson de cabaret.
Rambouillet – (0:40 à 1:10) « (vocalises ou piano solo) » ou inc. « Une réception à Rambouillet »
→ No.1: du recueil de 1978 : « Trois mélodies sans paroles »
Paris: Les Quat'z'Arts, Une réception à Rambouillet, Vincent Hyspa & Érik Satie (p),
Texte perdu
Paris: Salabert, 1978
Ed. Steven Moore Whiting, 1999
096
1907 septembre à novembre
Les Oiseaux
(pour voix) et piano
Mélodie pour voix et piano, sur un texte de Vincent Hyspa (1865-1938) qui a été perdu hormis l'incipit. Chanson de cabaret.
Les Oiseaux – modéré. (1:40 à 2:10) « (vocalises ou piano solo) » ou inc. « Ils nous prêtent leurs noms »
→ No.2: du recueil de 1978 : « Trois mélodies sans paroles »
Texte perdu
Paris: Salabert, 1978
Ed. Steven Moore Whiting, 1999
097
1907 septembre à novembre
Marienbad
(pour voix) et piano
Mélodie pour voix et piano, dont le texte de Vincent Hyspa (1865-1938) a été en grande partie perdu. Chanson de cabaret.
Marienbad – (0:40) « (vocalises ou piano solo) » ou inc. « Il portait un gilet »
→ No.3: du recueil de 1978 : « Trois mélodies sans paroles »
Texte perdu
Paris: Salabert, 1978
Ed. Steven Moore Whiting, 1999
098
1907
Psitt ! Psitt !
pour voix et piano
Chanson humoristique de cabaret avec piano, sur un texte dont l'auteur est inconnu. Les paroles et la musique ont survécu mais sans publication.
Psitt ! Psitt ! « Les homm' se donn' vraiment trop d'mal pour apprend' un tas d'langues »
Œuvre complète mais inédite
099
1906-1908
[Nostalgie]
pour piano
Exercice pour piano, nommé et réuni en recueil de trois pièces par Robert Caby.
[Nostalgie] – lent. (0:60)
→ No.1: du recueil de 1968 : « Musiques intimes et secrètes »
Exercice pour la Scola Cantorum
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
100
1906-1908
[Froide songerie]
pour piano
Exercice pour piano, nommé et édité par Robert Caby.
[Froide songerie] – un peu lent. (0:40)
→ No.2: du recueil de 1968 : « Musiques intimes et secrètes »
Exercice pour la Scola Cantorum
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
101
1908
Fâcheux exemple
pour piano
Pièce pour piano et exercice contrapuntique, révisée et éditée par Robert Caby.
Fâcheux exemple – modéré, en si mineur. (0:50 à 1:40)
→ No.3: du recueil de 1968 « Musiques intimes et secrètes »
Exercice pour la Scola Cantorum
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
102
1908
Désespoir agréable
pour piano
Pièce de caractère et exercice de contrepoint pour piano. Révisée et éditée par Robert Caby (1905-1992).
Désespoir agréable – calme – très triste, en do mineur. (0:40 à 1:10)
→ No.1 du recueil de 1968 : « Six pièces de la période 1906-13 ».Erik Satie, Désespoir agréable
Exercice pour la Scola Cantorum
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
Paris: Salabert, 1989
103
1906-1909
[Douze petits Chorals]
pour piano
Douze exercices pour piano, révisés et édités par Robert Caby. Le douzième choral a servi d'introduction à la « Petite sonate » de 1909. (8:10 à 12:50)
No.1: – très sonore. (1:00)
No.2: – andante. (0:40)
No.3: – lent. (0:40)
No.4: – modéré, sans lenteur. (0:40)
No.5: – sans lenteur. (0:30)
No.6: – (1) très lent – (2) modéré. (1:00)
No.7: – sans lenteur (0:20)
No.8: – pas trop lent. (0:30)
No.9: – sans lenteur. (0:30)
No.10: – lent. (0:50)
No.11: – très large. (0:50)
No.12: [Petite sonate] – grave. (0:50)
Exercices pour la Scola Cantorum
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
104
1908-1909
Petite sonate
pour piano
Composition d'un premier mouvement de sonate pour piano, identifié en 2016 par Robert Orledge (1948-). Exercice donné par Vincent d'Indy (1851-1931), professeur à la Scola Cantorum. Érik Satie a réutilisé le No.12 de « Douze petits chorals » comme introduction.
Petite sonate – I. Large. (4:30)
Exercice pour la Scola Cantorum
Introduction: Paris: Musique Contemporaine, 1968
1er mouvement complet: Ed. Bnf / R. Orledge, 2016
105
1909
Chœur d'adolescents
pour voix et piano
Mélodie incomplète en do mineur pour voix et piano (esquisses). Peut-être utilisée par le Parti-Radical-Socialiste à Arcueil (La musique rappelle le folklore et les chants populaires russes. Œuvre inédite.
Œuvre incomplète et inédite
106
1909
Dieu Credo rouge
pour voix et piano
Mélodie incomplète pour voix et piano, probablement utilisée par le Parti-Radical-Socialiste à Arcueil. Œuvre inédite.
Œuvre incomplète et inédite
107
1909
Deux choses
pour piano
Deux pièces de caractère pour piano, révisées et éditées par Robert Caby. La première pièce était nommée dans un brouillon « Élégie commerciale ». Il y a des brouillons incomplets de 2 autres pièces : « Tohu-bohu » (voir « Songe-creux ») et « Pensées mécaniques ».
No.1: Effronterie – un peu de mouvement, en sol majeur. (1:40 à 2:40)
No.2: Poésie – andante, assez bleu. (0:40 à 1:00)
→ Nos.2 & 3 du recueil de 1968 : « Six pièces de la période 1906-1913 ».
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
Paris: Salabert, 1989
108
1909
Profondeur
pour piano
Un des petits menuets (exercice) pour piano composés à la Scola Cantorum. D'après les notations d'Érik Satie dans ses brouiollons, il a été titré « Bévue indiscrète » puis « Le Vizir autrichien ». Révisé et édité par Robert Caby (1905-1992)
Profondeur – avec calme, en sol majeur. (1:50)
→ No.5 du recueil de 1968 : « Six pièces de la période 1906-13 ».
Exercice pour la Scola Cantorum
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
Paris: Salabert, 1989
109
1909
Menuet lent
pour piano
Menuet incomplet pour piano dont il reste une page d'esquisse inédite.
Exercice pour la Scola Cantorum
Œuvre incomplète et inédite
110
1909
Menuet basque
pour piano
Menuet pour piano inachevé et inédit dont il subsiste deux pages d'esquisses.
Exercice pour la Scola Cantorum
Œuvre incomplète et inédite
111
1909
Le Conteur magique
pour piano
Menuet pour piano inachevé et inédit. Une seule page d'esquisse a été retrouvée.
Exercice pour la Scola Cantorum
Œuvre incomplète et inédite
112
1909
Songe-creux
pour piano
Menuet (exercice) pour piano aux appoggiatures mélodiques et autres arpèges décoratifs. D'abord nommé « Tohu-bohu » puis « Mystique voilure ». Révisé et édité par Robert Caby.
Songe-creux – très calme, lent et expressif. (1:30)
→ No.6 du recueil de 1968 : « Six pièces de la période 1906-13 ».
Exercice pour la Scola Cantorum
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
113
1909
Le prisonnier maussade
pour piano
Exercice de menuet, révisé et édité par Robert Caby (1905-1992).
Le prisonnier maussade – lent. (0:40)
→ No.5 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».
Exercice pour la Scola Cantorum
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
114
1909
Le grand singe
pour piano
Petit menuet (exercice) pour piano, révisé et édité par Robert Caby (1905-1992).
Le grand singe – animé. (0:30)
→ No.6 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».
Exercice pour la Scola Cantorum
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
115
1909 septembre
Le dîner de Pierrot
musique de scène pour piano
Arrangement de chansons de cabaret, probablement pour un spectacle de Bertrand Millanvoye (1848-1913) en un acte, sur un conte de Jules Dépaquit (1869-1924). Œuvre perdue.
École maternelle d'Arcueil-Cachan,
Œuvre perdue
116
1909 de septembre à octobre
La chemise
opérette
Opérette pour piano ou orchestre, composée de chansons de cabarets sur un conte de Jules Dépaquit (1869-1924). Il ne reste qu'une seule mélodie complète du même nom. Esquisses et brouillons de :
chanson en si bémol majeur – pour piccolo, flûte, hautbois, clarinette, basson, cornet à piston, trombone et cordes.
chanson avec piano – en si bémol majeur.
chanson avec piano « Rose est permise chemise » – en sol majeur.
chanson avec orchestration
accompagnement et chœur pour une dernière chanson – en do majeur.
Matinée annuelle artistique, Salle du gymnase municipal à Arcueil-Cachan, Paulette Darty (s), Jules Dépaquit, Vincent Hyspa & Érik Satie (p),
Œuvre inédite et partiellement perdue
116A
1909 octobre
La chemise ou (Chemise du bébé rieur) (3 versions)
pour voix et piano
Chanson de cabaret sur un conte de Jules Dépaquit (1869-1924) créée pour l'opérette éponyme. Il existe 3 versions avec retouches successives de Satie.
La chemise – temps de polka. (1:00 à 1:50) « Chemise du bébé rieur, Qui moule ses deux jambons roses »
→ No.9 de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »
Version 2 utilisée pour l'opérette du
Ed. Steven Moore Whiting, 1999
Paris: Salabert, 1995 ou 1997
117
1908-1911
[Chansons de cabaret, volume II.] (Arr. Érik Satie)
pour voix et piano
Chansons de cabaret de divers auteurs, arrangées par Erik Satie dont il ne subsiste pour la plupart, que des esquisses ou brouillons dans quelques cahiers de composition[11].
Quatre pièces pour piano à quatre mains. Érik Satie a commencé à composer en juillet les 2 premières pièces, pour piano solo, puis a décidé de tout arranger pour piano à 4 mains. Le titre d'origine était « Divertissement ». (5:20 à 7:30)
No.1: Choral – grave. (0:30 à 1:10)
No.2: Fugue litanique – soigneusement et avec lenteur. (1:40 à 3:00)
No.3: Autre choral – non lent. (0:30 à 0:50)
No.4: Fugue de papier – assez modéré. (2:10 à 2:50)
Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1911
(1912) de septembre à octobre
En habit de cheval (Arr. Érik Satie)
pour orchestre
Orchestration par Érik Satie, pour 2 flûtes, 2 hautbois (et cor anglais), 2 clarinettes, 3 bassons (et sarrussophone), 2 cors, 2 trompettes, 3 trombones, tuba, contretuba, batterie et cordes. La première prévue pour le a été annulée car Satie n'avait pas terminé l'orchestration. (7:00 à 8:10)
Œuvre pour piano à quatre mains, interprétée par Érik Satie et Claude Debussy (1862-1918), regroupant trois compositions de 1908 dont la première sera réécrite de mémoire en 1912 après l'avoir perdue. Il existe également des esquisses de cette version perdue de la « Pastorale »[13].(4:10 à 7:30)
No.1: Pastorale – assez lent. (1:10 à 3:00)
No.2: Choral – large de vue. (0:50 à 1:30)
No.3: Fugue – non vite. (1:50 à 3:50)
Paris: E. Demets, 1913
Paris: Max Eschig, 1967
(1912) août
Choral (d'Aperçus désagréables) (Arr. Érik Satie)
pour quatuor à cordes
Arrangement d'Érik Satie pour quatuor à cordes avec la complicité du compositeur Robert Montfort (18??-1941). Satie voulait également arranger la fugue mais il y a renoncé.
Choral.
Œuvre inédite
120
1912
Impressions parisiennes
pour piano à 4 mains?
Projet de 4 pièces probablement pour piano à quatre mains. Satie avait planifié leurs compositions mais à finalement abandonné le projet. Seul le No.4 sera poursuivi pour être utilisé dans la pièce No.13 de « Sports et divertissements ».
No.1: Le réveil de Paris.
No.2: L'autobus.
No.3: L'avenue du Bois, (c'est l'adresse de Debussy).
No.4: Les courses.
Projet abandonné
121
1912
[Deux rêveries nocturnes]
pour piano
Étude de préludes pour piano, nommée et éditée par Robert Caby (1905-1992). Publication posthume
No.1: Pas Vite – (1:00 à 1:20)
No.2: Très Modérément – (1:40 à 2:20)
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
122
1912
Répliques hivernales
pour piano
Esquisse d'une pièce pour piano. Projet inachevé.
Projet abandonné
123
1912
La lanterne
pour piano
Esquisse pour piano qui sera réutilisée pour le No.2 des « Descriptions automatiques ».
Projet recyclé
124
1912
Deux Préludes pour un chien
pour piano
Deux préludes pour piano. Le premier parait incomplet et n'a pas été publié. Le second a été révisé, édité par Robert Caby et publié de manière posthume.
No.1: [Sans titre]
No.2: Prélude canin – lent. (0:50 à 1:10)
→ (No.2:) No.4 du recueil de 1968 : « Six pièces de la période 1906-13 ».
No.1: Inédit
No.2: Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
(1968)
Prélude canin (Arr. Robert Caby)
pour orchestre
Orchestration de Robert Caby (1905-1992). Pour 2 hautbois, 2 clarinettes, contrebasson, trompette, trombone, tuba, 2 percussions et cordes sans contrebasse. (1:50)
Quatre préludes pour piano. La quatrième pièce s'intitulait à l'origine « Sous la futaille », Érik Satie a supprimé le titre à la demande de Claude Debussy, le remplaçant par l'indication rythmique.
No.1: Voix d'intérieur – sérieusement, mais sans larmes. (0:40 à 1:10)
No.2: Idylle cynique – très affectueux. (0:50 à 1:20)
No.3: Chanson canine – calme sans lenteur. (0:50 à 1:40)
No.4: (Sous la futaille) – avec camaraderie. (0:40 à 1:40)
Essai pour piano, révisé et édité par Robert Caby (1905-1992). Probablement une esquisse pour un quatrième prélude des « Véritables préludes flasques ».
Arrière-propos – (0:40 à 1:00)
→ No.19 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».
musique de scène pour piano ou orchestre de chambre
Comédie lyrique en un acte et neuf scènes. Textes et musique d'Érik Satie. Cette dernière est composée d'une suite pour piano de sept petites danses, en guise d’entractes.
Pour la première de 1921, la suite sera remplacée par une version orchestrée, dirigée par Darius Milhaud, sur une mise en scène de Pierre Bertin (1891-1984). (avec texte parlé: 25:40)
Introduction :
présentation des personnages. (0:40)
Acte unique :
Scène 1: – le cabinet de travail du Baron Méduse. Les comptes. (3:10) « Hum, Suis-je seul ? Bien seul ? »
entrée de Polycarpe. (2:00) « Monsieur le Baron a sonné ? »
Danse No.1: Quadrille – Jonas, le singe, se met à danser. (0:50)
Scène 2: – entrée d' Astolfo. La demande. (2:20) « Entrez jeune homme... Entrez »
DanseNo.2: Valse – le singe se met à danser. (0:50)
Scène 3: – entrée de Frisette. (2:20) « Ah! Ma petite Frisette, on vient de me demander ta patte »
DanseNo.3: Pas vite – le singe se met à danser. (0:30)
Scène 4: – le baron retourne à son bureau. Le piège grossier. (2:40) « M'aime-t-il ce jeune homme ? »
DanseNo.4: Mazurka – le singe se met à danser. (0:40)
Scène 5 – entrée de Polycarpe. Le syndicat. (3:00) « Oh quelle vie! Il faut avoir une patience de cheval »
DanseNo.5: Un peu vif – le singe se met à danser. (0:30)
Scène 6: – rappel de Polycarpe. La démission. (1:10) « Je suis atterré ! Que doit penser ce garçon ? »
DanseNo.6: Polka – le singe se met à danser. (0:30)
Scène 7: – entrée d' Astolfo. Le Piège. Danser sur un œil. (1:50) « Je l'ai subjugué, voyons... où est le thermomètre »
Scène 8: – entrée de Frisette. Le bonheur. (1:50) « Ah, voilà ma fille ! Frisette »
DanseNo.7: Quadrille – le singe se met à danser. (0:30)
Scène 9: – arrivée des invités. Fuite. (0:20) « Oh! Voilà mes invités... Allons-nous en mes enfants »
Paris: Théâtre Michel,
Ed. Galerie Leiris/Simon, 1921
128A
1913 fin juin
Suite pour « Le Piège de Méduse »
pour piano
Suite pour piano extraite de la comédie lyrique et composée de sept pièces. Titre original : « Toutes petites danses pour le Piège de Méduse ». (3:20 à 4:10)
No.1: Quadrille – le singe danse, avec gentillesse, cette figure. (0:20 à 0:50)
No.2: Valse – silencieusement, je vous prie. (0:40)
No.3: Pas vite – le singe danse pour se rafraichir. (0:40)
No.4: Mazurka. (0:30)
No.5: Un peu vif – ne prenez pas un air désagréable. (0:15)
No.6: Polka – dansez intérieurement. (0:30)
No.7: Quadrille – à tue-tête, n'est-ce pas ?. (0:20 à 0:50)
Première privée: Paris:Salon de Fernand Dreyfus, fin 1913 ou début 1914
Paris: Editions de la Vipère, 1939
Paris: Salabert, 1954
(1921) printemps?
Suite pour « Le Piège de Méduse » (Arr. Érik Satie)
pour orchestre de chambre
Suite pour ensemble concertant de huit instruments. Orchestration de l'auteur. Pour clarinette, trompette, trombone, triangle, tambour de basque, violon, violoncelle et contrebasse.
Suite pour piano, composée de trois danses, dont le titre initial était « Vocations électriques ». La pièce No.2 provient d'une esquisse de 1912, « La lanterne ». (3:20 à 5:00)
No.1: Sur un vaisseau – assez lent, au gré des flots. (1:00 à 2:20)
No.2: Sur une lanterne – lent, nocturnement. (1:30 à 2:50)
No.2: Le porteur de grosses pierres – très lent. (1:50 à 3:00)
No.3: Regrets des enfermés (Jonas et Latude) – soyez modéré. (1:20 à 2:50)
No.1: « à Robert Manuel »
No.2: « à Monsieur Fernand Dreyfus »
No.3: « à Madame Claude Debussy » (Emma Bardac)
Paris: Salle Erard, Société Musicale Indépendante, Ricardo Viñes (p),
Paris: E. Demets, 1913
Paris: Max Eschig, 1972
134
1913
As-tu vu la casquette du père Bugeaud ? (Arr. Érik Satie)
pour piano
Harmonisation en ré majeur d'une mélodie militaire et populaire, qui sera utilisé pour « Danse cuirassée ». Esquisse inédite.
Œuvre incomplète et inédite
135
1913
Le veau d'or (Arr. Érik Satie)
pour piano
Esquisse d'une parodie d'œuvres de Charles Gounod (1818-1893) « Faust » et de Jacques Offenbach (1819-1880) « Orphée aux enfers », qui sera utilisée pour « Chez le marchand d'or ».
Trois pièces pour piano, inspirées de parodies ou de mélodies populaires : « La casquette du père Bugeaud » pour la No.1 ; la « Ronde du veau d'or » pour la No.2 et « Malborough s'en va-t-en guerre » ainsi que « Le bon roi Dagobert » pour la dernière. (3:20 à 5:30)
No.1: Chez le marchand d'or (Venise XIIIe siècle) – peu vite. (1:20 à 2:30)
No.2: Danse cuirassée (Période grecque) – modéré, pas noble et militaire. (0:40 à 1:20)
No.3: La défaite des Cimbres (Cauchemar) – sans trop de mouvement. (1:20 à 2:30)
Trois pièces pour piano composées en vue de préparer les jeunes enfants aux motifs de la musique moderne. Première publication en 1999. Les textes sont des annotations en accompagnement. (2:20)
No.1: Ne bois pas ton chocolat avec tes doigts – lent. (1:00) ( ...Attends qu'il refroidisse un peu )
No.2: Ne souffle pas dans tes oreilles – comme une marche. (0:40) ( ...Ne me marche pas sur les pieds )
No.3: Ne mets pas ta tête sous ton bras – valse lente. (0:40) ( Si tu prends l'habitude de te tenir convenablement )
Trois petites pièces de caractère pour piano, à l'adresse des jeunes élèves. Première publication en 1972. Les textes viennent en accompagnement. (1:50 à 2:20)
No.1: Le vilain petit Vaurien – (modéré). (0:35) ( Sa mère lui fait des observations )
No.2: [Berceuse] – (doucement). (0:40 à 1:00)
No.3: La gentille toute petite fille – (modéré). (0:30 à 1:00) ( Elle est très sage... Elle aime sa poupée )
Trois pièces pour piano et pour débutants. Les textes sont en accompagnement. (2:10 à 3:30)
No.1: Etre jaloux de son camarade qui a une grosse tête – andante. (0:30 à 1:00) ( Celui qui est jaloux n'est pas heureux )
No.2: Lui manger sa tartine – lent. (1:00 à 1:40) ( Habituez-vous à voir une tartine )
No.3: Profiter de ce qu'il a des cors aux pieds pour lui prendre son cerceau – un peu vif. (0:20 à 0:40) ( Cela ne se fait pas, Si le bon Dieu voit cela )
« à Madame Marguerite Long »
Paris: École de musique Jeanne Alvin, Marcelle Meyer (p),
Paris: E. Demets, 1916
142
1913 Version 1: deb. novembre Version 2:
Les pantins dansent (2 versions)
musique de scène pour piano
Poème dansé, (seconde version pour piano). Composé pour accompagner la récitation d'un poème de Valentine de Saint-Point (1875-1953) du recueil « La Métachorie » de 1913. Une première version pour piano, très différente, a été écartée par Érik Satie.
Les pantins dansent (version 1) – modéré. (1:50)
Les pantins dansent (version 2) – lentement (sans trop), presque modéré. (1:20 à 2:30)
Version 1:
Birkenhead: Williamson Art Gallery, Robert Orledge, 1990
Version 1:
Ed. Robert Orledge, 1990
Paris: Salabert, 2016
Version 2:
Montjoie! tome II., 1914
Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1929
1913 Version 1: déb. novembre Version 2:
Les pantins dansent (Arr. Érik Satie) (2 versions)
musique de scène pour petit orchestre
Poème dansé, (seconde version pour petit orchestre). Pour flûte, hautbois, clarinette, basson, cor, trompette et cordes. Une première version, de début novembre, mais abandonnée par l'auteur, était orchestrée pour 2 flûtes, clarinette, basson, cor, 2 trompettes, harpe et cordes.
Les pantins dansent (version 1)
Les pantins dansent (version 2) – presque lent. (2:00 à 2:30)
Version 2:
Festival de la Métachorie,
Version 1:
Inédite
Version 2:
Montjoie! tome I., 1913
Paris: Salabert, 1975
143
1914
[Air]
ou [Pièce sans titre]
pour piano
Petite pièce pour piano, révisée, nommée et éditée par Robert Caby (1905-1992). Révisée et débaptisée par Robert Orledge en 2016 pour [Pièce sans titre].
[Air] – allegro. (0:20)
→ No.1 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».
Trois pièces pour violon et piano. Il existe un brouillon d'une première version de la No.2. ainsi qu'une esquisse de composition (No.5?) en sol majeur et sans nom. (4:00 à 4:30)
No.1: Choral hypocrite – en sol majeur, grave. (1:10)
No.2: Fugue à tâtons – en do majeur, pas vite. (1:50)
No.3: Fantaisie musculaire – en do majeur, un peu vif. (1:35)
21 courtes pièces pour piano inspirées de dessins de Charles Martin (1884-1934) accompagnés de textes humoristiques en prose ou en poésie, d'Érik Satie. Ce dernier a changé l'ordre des pièces à quelques reprises. C'est l'éditeur Lucien Vogel qui choisira l'ordre de parution définitif. Il y a eu 2 performances de l’œuvre complète, en 1914 et 1922. Quelques esquisses d'autres pièces existent.
Dans les brouillons de composition : la No.5 s'intitulait « Sérénade matinale de la Mariée », la No.15 « Le pick-nick », les Nos.18 & 21 ont eu une première version rejetée par l'auteur et la No.17 près de 5 petites préversions. La No.11 a eu une dizaine de variantes. La pièce No.13 est une récupération de la No.4 du projet de 1912 « Impressions parisiennes ». (11:00 à 15:20)
No.1: Choral inappétissant – grave. (1:00)
No.2: La balançoire – lent. (0:40 à 1:20)
No.3: La chasse – vif. (0:20)
No.4: La comédie italienne – à la napolitaine. (0:30)
No.5: Le réveil de la mariée – vif, sans trop. (0:30)
No.6: Colin-maillard – pettitement. (0:30 à 1:10)
No.7: La pêche – calme. (0:40)
No.8: Le yachting – modéré. (0:40 à 1:10)
No.9: Le bain de mer – mouvementé. (0:30)
No.10: Le carnaval – léger. (0:30)
No.11: Le golf (version 2) – exalté. (0:30)
No.12: La pieuvre – assez vif. (0:30)
No.13: Les courses – un peu vif. (0:25)
No.14: Les quatre-coins – joie modérée. (0:40)
No.15: le pique-nique – dansant. (0:25)
No.16: Le water-chute – gracieusement. (0:35)
No.17: Le tango – modéré et très ennuyé. (1:10 à 1:50)
No.18: Le traîneau – courez. (0:30)
No.19: Le flirt – agité. (0:35)
No.20: Le feu d'artifice – rapide. (0:25)
No.21: Le tennis (version 2) – avec cérémonie. (0:30 à 0:60)
Versions rejetées :
No.11A: Le golf (version 1) – exalté. (0:30)
No.21A: Le tennis (version 1) – un peu vif. (0:30)
Versions rejetées: Ed. Robert Orledge, Salabert, 2016
(2007)
Sports et divertissements (Arr. Régis Campo)
pour orchestre
Orchestration de Régis Campo (1968-), sur commande de l'orchestre symphonique de Montréal. Pour 2 flûtes (et piccolo), 2 hautbois (et cor anglais), 2 clarinettes (et clarinette basse), 2 bassons (et contrebasson), 4 cors, 3 trompettes, 2 trombones, tuba, 2 percussions, timbales, piano, célesta et cordes[14].
Œuvre pour piano avec des textes en annotation, riches et élaborés, accompagnés de l'avertissement suivant : « À quiconque. Je défends de lire, à haute voix, le texte, durant le temps de l'exécution musicale. Tout manquement à cette observation entraînerait ma juste indignation contre l'outrecuidant. Il ne sera accordé aucun passe-droit ». Comme un pacte secret entre l'interprète et l'auteur. (3:10 à 4:00)
No.1: Obstacles venimeux – noirâtre. (1:30 à 2:30) ( Cette vaste partie du monde n'est habitée que par un seul homme )
No.2: Crépuscule matinal (de midi) – sans grandeur. (0:50 à 1:50) ( Le soleil s'est levé de bon matin et de bonne humeur )
No.3: Affolements granitiques – vivement. (0:40 à 1:10) ( L'horloge du vieux village abandonné va, elle aussi, frapper un grand coup )
« à sir William Grant-Plumot, je dédie agréablement ce recueil. Jusqu'ici, deux figures m'ont surpris : Louis XI & sir William : le premier, par l'étrangeté de sa bonhommie, le second, par sa continuelle immobilité. Ce m'est un honneur de prononcer, ici, les noms de Louis XI et sir William Grant-Plumot. » (personnage fictif, inventé par Érik Satie)
Trois valses pour piano, avec citations introductives à ne pas prononcer. Satie a composé cette œuvre à la suite d'une querelle avec Maurice Ravel (1875-1937) pour se moquer de ses manières de dandy. Il existe des esquisses de premières versions des Nos.2 et 3. (2:30 à 4:30)
No.1: Sa taille – pas vite (il se regarde). (0:50 à 1:40) ( Ceux qui nuisent à la réputation ou à la fortune des autres ) Jean de La Bruyère (1645-1696).
No.2: Son binocle – très lent, s'il vous plait. (0:50 à 1:40) ( Nos vieilles mœurs interdisaient au jeune homme pubère ) Ciceron (av.106-av.43).
No.3: Ses jambes – déterminé. (0:50) ( Le premier soin du propriétaire, quand il est arrivé à sa ferme ) Caton (av.234-av.149)
Trois courtes mélodies pour baryton et piano à la composition musicale similaire et inspirée par les chants des troubadours du 13e siècle. Satie a également transposé ces trois mélodies pour ténor. Une introduction (à la No.1) nommée « Ritournelle », a été retirée pour l'édition par l'auteur. (2:00 à 3:00)
No.1: Ne suis que grain de sable – (0:45) « Ne suis que grain de sable, Toujours frais et t'aimable »
No.2: Suis chauve de naissance – (0:35 à 0:60) « Suis chauve de naissance, Par pure bienséance »
No.3: Ta parure est secrète – (0:55) « Ta parure est secrète, Ô douce luronnette »
« à Henri Fabert »
« Musique de M. Erik Satie (sur des paroles magiques de lui-même) »
Paris: École L. de Flagny, Henri Fabert & Érik Satie (p),
Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1916
159
1915
Rêverie sur un plat
pour piano
Pièce incomplète pour piano.
Œuvre incomplète et inédite
160
1915?
La mer est pleine d'eau, c'est à n'y rien comprendre
pour piano et orchestre de chambre?
Œuvre incomplète pour piano et orchestre de chambre. Il y a des indications notées dans des esquisses, pour seulement 2 clarinettes, cor anglais et cordes.
Œuvre incomplète et inédite
Brighton, Dorset Gardens, 2010
(2010)
La mer est pleine d'eau, c'est à n'y rien comprendre (Arr. Robert Orledge)
pour piano
Reconstruction et réduction pour piano solo, par Robert Orledge.
La mer est pleine d'eau, c'est à n'y rien comprendre – (1:10)
Musique de scène pour un projet d'adaptation au cirque, d'une pièce de Shakespeare « A Midsummer Night's Dream » (Le songe d'une nuit d'été), par Jean Cocteau (1889-1963) et sur une idée originale d'Edgard Varèse (1883-1965). Composition de cinq petites pièces pour orchestre : 3 flûtes, 3 hautbois (et cor anglais), 2 clarinettes, 3 bassons (et contrebasson), 2 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, timbales, 3 percussions (cymbales, grosse caisse, tarolle) et cordes (violons I & II, altos, violoncelles et contrebasse). Le projet sera finalement abandonné. Édition posthume de la musique, mais les textes seront perdus. (3:20)
No.1: Préambule – modéré. (0:50)
No.2: Coquecigrue (Portrait de Ravel) – peu vite. (0:30)
No.3: Chasse – modéré. (0:30)
No.4: Fanfaronnade (Portait de Varèse) – temps de marche. (0:20)
No.5: Pour sortir – modéré. (1:05)
Représentation scénique envisagée au Cirque Médrano
Musique seule: Paris, Festival Érik Satie, Théâtre des Champs-Élysées, Roger Désormière (dir),
Projet scénique abandonné
Musique seule: Vienne: Universal edition,
(1928)
Cinq grimaces pour « Le songe d'une nuit d'été » (Arr. Darius Milhaud)
pour piano
Réduction pour Piano par Darius Milhaud (1892-1974). (3:00 à 4:40)
Trois pièces pour piano accompagnées d'annotations à ne pas lire à haute voix. Le titre d'origine de la No.2 était « Étranges rumeurs », titre donné également un temps au recueil avec un ordre différent : 1,3,2 puis 2,1,3 ; pour finir par le titre et l'ordre d'édition actuel. (2:50 à 5:30)
No.1: Idylle – modéré, je vous prie. (0:50 à 1:45) ( Que vois-je? Le ruisseau est tout mouillé )
No.2: Aubade – pas vite. (1:00 à 2:10) ( Ne dormez pas, belle endormie. Chantez sérieusement )
No.3: Méditation – un peu vif. (0:40 à 1:50) ( Le poète est enfermé dans sa vieille tour )
Première privée: Paris: chez Mme Bongard, exposition de peinture moderne, Erik Satie (p),
Première publique: Paris: Concert, Société Lyre et Palette, Erik Satie (p),
Paris: Rouart, Lerolle & Cie,
163
1916 de janvier au
Pastels sonores (Arr. Erik Satie)
pour orchestre
Orchestration par Érik Satie, de deux pièces d'une œuvre d' Albert Verley (1867-1959) qui était devenu en 1916, à 49 ans, son élève. Pour piccolo, 2 flûtes, hautbois, cor anglais, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones, tuba, timbales, percussions, harpe et cordes.
No.1: Cloches dans la vallée
Au lever du soleil
Au crépuscule
En fête
No.2: L'Aurore aux doigts de rose
Paris: Salle de la Société des agriculteurs de France, Vladimir Golschmann (dir),
Œuvre inédite
163A
1916 de janvier au
L'Aurore aux doigts de rose (Arr. Erik Satie)
pour piano à 4 mains
Réduction pour piano à 4 mains, réalisée par Érik Satie du No.2 de « Pastels sonores » d'Albert Verley (1867-1959)[15].
Recueil de trois mélodies pour voix et piano, composées pour la mezzo-soprano Jane Bathori (1877-1970). Les librettistes sont : No.1: Léon-Paul Fargue (1876-1947), No.2: Mimi Godebska (1899-1949), nièce de Misia Sert et No.3: René Chalupt (1885-1957) d'après « Alice au Pays des merveilles ». Il existe quelques esquisses de premières versions des Nos.1 & 3 et de trois préversions pour la No.2. (3:50 à 5:10)
No.1: La statue de bronze – pas trop vite. (1:20 à 2:30) « La grenouille du jeu de tonneau S'ennuie le soir sous la tonnelle »
No.2: Daphénéo – tranquille. (0:55 à 1:50) « Dis-moi, Daphénéo ? Quel est donc cet arbre dont les fruits »
No.3: Le chapelier – allegretto (genre Gounod). (0:50 à 1:25) « Le chapelier s'étonne de constater que sa montre retarde »
Première Nos.2 & 3: Société Lyre et Palette, Jane Bathori & Ricardo Viñes (p),
Première intégrale: Paris: Chez Mme Bongard, exposition de peinture moderne, Jane Bathori & Érik Satie (p),
Paris: Rouart, Lerolle & Cie,
(1952)
Trois mélodies (Arr. Robert Caby)
pour voix et orchestre
Orchestration avec chant, de Robert Caby (1905-1992).
No.1: La statue de bronze – pour mezzo ou baryton et orchestre : 2 flûtes, 2 hautbois (et cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, cor, trompette, trombone, tuba, xylophone, percussions et cordes. (1:30) « La grenouille du jeu de tonneau S'ennuie le soir sous la tonnelle »
No.2: Daphénéo – pour soprano ou mezzo ou ténor ou baryton et orchestre : flûte, hautbois, clarinette, basson, cor, percussions et cordes. (1:30) « Dis-moi, Daphénéo ? Quel est donc cet arbre dont les fruits »
No.3: Le Chapelier – pour mezzo ou baryton et orchestre : flûte, 2 hautbois (et cor anglais), clarinette, basson, cor, trompette, trombone, tuba, percussions et cordes. (1:00) « Le chapelier s'étonne de constater que sa montre retarde »
Paris: Salabert, 1968
165
1916 juillet
Fables de la Fontaine
musique de ballet pour orchestre
Projet de musique pour les Ballets russes de Serge de Diaghilev (1872-1929), sur un argument de René Chalupt (1885-1957) et des décors de Charles Stern. La musique a été perdue ou n'a probablement pas été commencée.
Œuvre perdue
166
1916
de
au No.3: de mai au 1er septembre No.5: No.4: octobre No.6: novembre à décembre No.2: No.8: décembre
1917 révision: jusqu'au
1919 Nos.1 & 7: d'avril au
Parade (Ballet réaliste sur un thème de Jean Cocteau)
pour grand orchestre
Musique de ballet réaliste (voire anarchiste selon la critique) en trois numéros de music-hall (Tableaux), sur un argument de Jean Cocteau (1889-1963), une chorégraphie de Léonide Massine (1896-1979) et des décors de Pablo Picasso (1881-1973). Œuvre révisée en 1917 puis rajout de 2 mouvements en 1919 « Choral » et « Final ».
Pour piccolo, 2 flûtes, hautbois, cor anglais, 3 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, cornet à piston, 2 trompettes, 2 trombones, tuba, timbales, harpe et cordes (Violons I. & II., altos, violoncelles et contrebasses), percussions diverses: sirène, roue de loterie, révolver, xylophone, bouteilles, machine à écrire, etc. (12:40 à 15:00)
Introduction:
No.1: Choral (1919) – (1:00)
No.2: Prélude du rideau rouge – (1:00 à 1:40)
Tableau I.
No.3: Prestidigitateur chinois – (2:20 à 3:40)
Tableau II.
No.4: Petite fille américaine – (1:10 à 2:00)
No.5: Rag-Time du paquebot (Titanic) – (1:30 à 2:20)
Version 1: Paris: Théâtre du Chatelet, Ballets russes de Diaghilev, Ernest Ansermet,
Version complète: Paris: Salle Gaveau, Ballets russes de Serge de Diaghilev,
Paris: Rouart, Lerolle et Cie, 1917
1917 du 2 au
Parade (Arr. Erik Satie)
pour piano à 4 mains
Réduction pour piano à 4 mains par Érik Satie. Cette version ne comporte ni le « Choral » d'introduction ni le « Final » de conclusion, car ils n'étaient pas encore incorporés à l’œuvre pour orchestre. (12:40 à 14:30)
No.1: Prélude du rideau rouge – (1:40)
No.2: Prestidigitateur chinois – (2:30)
No.3: Petite fille américaine – (1:20)
No.4: Rag-Time du paquebot – (2:10)
No.5: Acrobates – (2:40 à 3:30)
No.6: Suite au prélude du rideau rouge – (0:30)
→ En 1987, Hiroshi Yamaguchi à lui aussi arrangé l’œuvre pour piano à 4 mains, mais avec les 8 mouvements au complet[17].
Version 2: Société Lyre et Palette, Érik Satie (p) & Mlle Juliette Méerovitch (p),
Paris: Rouart, Lerolle et Cie, 1917
166A
(1917)
Rag-Time du paquebot (Arr. Erik Satie)
pour piano
Réduction pour piano solo du quatrième mouvement de la version pour piano à 4 mains par Érik Satie.
Rag-Time du paquebot
Œuvre inédite
(1919)
Rag-Time Parade ou (Rag-Time du Paquebot) (Arr. Hans Ourdine)
pour piano
Réduction pour piano solo de Hans Ourdine alias Stéphane Chapelier (1884-1966) directement d'après l'arrangement pour piano à 4 mains de l'auteur.
Rag-Time parade – (1:10 à 2:30)
Paris: Rouart & Lerolle, 1951
(1919?)
Rag-Time Parade ou (Rag-Time du Paquebot) (Arr. Hans Ourdine)
pour petit orchestre
Arrangement pour petit orchestre de Hans Ourdine alias Stéphane Chapelier (1884-1966) d'après l'œuvre de Satie. Pour flûte, hautbois, clarinette, basson, 2 cors, 2 trompettes à piston, 2 trombones, percussions et cordes.
Rag-Time parade – (3:00)
Paris: Salabert
167
1917?
Le masque de la mort rouge(extrait) (Arr. Erik Satie)
pour piano à 4 mains
Réduction par Érik Satie pour piano à quatre mains, d'un extrait de la musique composée par Albert Verley (1867-1959), pour un ballet d'après une nouvelle d'Edgar Allan Poe « The Masque of the Red Death », sur un argument de Henri-Pierre Roché (1879-1959)[15].
Projet de musique de scène dans un style munichois, pour un ballet, sur une mise en scène de Charles Stern. Œuvre perdue ou probablement jamais commencée.
Première envisagée: Théâtre du Vieux-Colombier
Projet avorté
169
1917 mars
Embarquement pour Cythère (Rev. Robert Orledge)
pour violon et piano
Pièce incomplète pour violon et piano, inspirée par un tableau d' Antoine Watteau (1684-1721). Projet abandonné afin de donner la priorité à la composition de « Parade » alors en cours de révision. Complétée et éditée en 1995 par Robert Orledge (1948-).
Premier jeu de deux courtes pièces pour petit ensemble, expérimentant les musiques d'ambiance. C'est après un repas dans un restaurant bruyant, qu'Érik Satie eut l'idée de camoufler les bruits ambiants et de meubler les silences avec une musique étudiée pour. Morceaux précurseurs de musique répétitive et minimaliste. Le titre original de la pièce No.2 était « Teinture sonore ». Édition posthume.
No.1: Tapisserie en fer forgé – très riche. Pour flûte, clarinette, trompette, cordes (violons I. & II., altos et violoncelles). (3:10) ( Pour l'arrivée des invités (grande réception), à jouer dans un vestibule )
No.2: Carrelage phonique – ordinaire. Pour flûte, clarinette, cordes (violons I. & II., altos et violoncelles). (1:10 à 2:30) ( Peut se jouer à un lunch ou à un contrat de mariage )
No.2: Ed. John Cage, 1969
Nos.1 & 2: Paris: Salabert, 1973
(1987?)
Musique d'ameublement (Arr. Hiroshi Yamaguchi)
pour 2 pianos
Réduction par Hiroshi Yamaguchi pour 2 pianos. L'ordre des 3 pièces est modifié (voir No.1 en 1923).
No.2: Tapisserie en fer forgé
No.3: Carrelage phonique
173
1918
Conte pour un ballet
musique de ballet
Projet de ballet dont l'argument est basé sur un poème de Louise Faure-Favier (1870-1961) publié dans le recueil « Six contes et deux rêves » et dédicacé à Érik Satie. La musique si elle a été composée, a été perdue[18].
pour voix et orchestre ou pour 4 voix et orchestre
Drame symphonique en trois parties avec voix : pour un soprano (ou 4 voix : 2 sopranos et 2 mezzo-sopranos) et orchestre de chambre. Sur des dialogues de Platon (-428-348), traduits par Victor Cousin (1792-1867). Notice rédigée par René Chalupt (1885-1957). Commande spéciale de Winnaretta de Polignac (1865-1943), amatrice de philosophie. Le titre original de 1917 avant édition était la « Vie de Socrate ».
I. Portrait de Socrate (Extraits du banquet) – (5:00 à 7:10) « Or, mes chers amis, afin de louer Socrate »
II. Les bords de l'Ilissus (Extraits de Phèdre) – (6:05 à 7:25) « Détournons-nous un peu du chemin »
III. Mort de Socrate (Extraits de Phédon) – (15:50 à 18:40) « Depuis la condamnation de Socrate »
Paris: chez Madame Adrienne Mounier, Jane Bathori (s) & Érik Satie (p),
Paris: Éditions de la Sirène, 1919
(1944-1968) Mouv. I. 1944-48 Mouv. II. & III. 1968
Socrate (Arr. John Cage)
pour 2 pianos
Drame symphonique en 3 parties, transcrit par John Cage (1912-1992) pour 2 pianos. Cet arrangement sera utilisé pour un ballet de Merce Cunningham (1919-2009) « Idyllic Song » en . Réduction de la première partie : pour un piano en 1944 puis pour deux pianos en 1947 et enfin révision en 1948. Réduction pour deux pianos des deux dernières parties en 1968[19]. (28:30 à 35:00)
I. Portrait de Socrate – (5:40 à 6:20)
II. Les bords de l'Ilissus – (7:05 à 7:20)
III. Mort de Socrate – (15:00 à 15:40)
En 1969, John Cage compose la pièce Cheap Imitation(en) qui s'inspire de l’œuvre de Satie, en 3 versions : pour piano solo (1969), pour orchestre de 24 musiciens (1972) et pour violon solo (1977).
Paris: M. Eschig, 1984
Piano solo: Ed. Peters, 1970
Orchestre: Ed. Peters, 1972
Violon: Ed. Peters, 1977
175
1919 No.1: août No.2: septembre Nos.3 & 4: octobre No.5: novembre
Cinq pièces pour piano, qui devaient être trois à l'origine puis sept, mais les deux dernières n'ont pas été terminées. Il existe de nombreuses autres esquisses de premières versions des 5 nocturnes mais aussi plusieurs autres essais rejetés, la plupart également en ré majeur. (12:55)
No.1: Doux et calme – en ré majeur. (1:40 à 4:05)
No.2: Simplement – en ré majeur. (1:20 à 2:40)
No.3: Un peu mouvementé – en ré majeur. (2:10 à 3:55)
Nos.1 à 3: Paris: Salle Erard, Festival Erik Satie, Ricardo Viñes (p),
Nos.1 à 3: Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1919
Nos.4 & 5: Paris: E. Demets, 1920
176
1919
[Petite danse]
pour piano
Petite pièce pour piano, révisée et éditée par Robert Caby (1905-1992).
[Petite danse] – gaiment. (0:25)
→ No.20 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Ed. Robert Caby
(1968)
Petite danse (Arr. Robert Caby)
pour orchestre
Orchestration de Robert Caby (1905-1992).
Petite danse – pour 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, percussions et cordes (2 violons I., 2 violons II., alto et contrebasse). (1:00)
→ No.3 de « Carnet de croquis et d'esquisses » pour orchestre.
Paris: Bnf / Salabert, 1968
177
1919 novembre
Marche de Cocagne
musique de chambre
Composition pour deux trompettes, destinée à la première édition de « l'Almanach de Cocagne » pour l'an 1920, édité par Bertrand Guégan (1892-1943) et « dédié aux vrais gourmands et aux Francs buveurs ». La pièce sera réutilisée pour « Trois petites pièces ».
Recueil de trois pièces pour orchestre, d'après les histoires de François Rabelais (1483-1553). Le titre d'origine était « Trois petites marches ».
No.1: De l'enfance de Pantagruel, (Rêverie) – pour flûte, hautbois, clarinette, basson, cor et cordes (violons I. & II., altos, violoncelles, contrebasses). (1:55)
No.2: Marche de Cocagne, (Démarche) – pour flûte, clarinette, basson, cor, 2 trompettes, trombone, cymbale, grosse caisse et cordes (violons I. & II., altos, violoncelles, contrebasses). (1:20)
No.3: Jeux de Gargantua, (Coin de polka) – pour flûte, hautbois, clarinette, basson, cor, trompette, trombone, tarolle, grosse caisse et cordes (violons I. & II., altos, violoncelles, contrebasses). (1:50)
Deux courts entr'actes pour 3 clarinettes, trombone et piano à 4 mains. Le No.1 est une adaptation de la chanson pour les étudiants « Gaudeamus igitur » ou « La brièveté de la vie ». Le No.2 parodie « Connais-tu le pays, où fleurit l'oranger ? » tiré de l'opéra « Mignon », acte premier, d'Ambroise Thomas (1811-1896) ainsi qu'un thème de « Danse macabre » de Camille Saint-Saëns (1835-1921).
Premier Entr'acte: (Chez un «bistrot») – avec entrain. (1:00)
Second Entr'acte: (Un salon) – bellement. (1:50)
Paris: Galerie Barbazanges, avec Marcelle Meyer (p), Andrée Varaubourg (p), le
Paris: Salabert, 1998
181
1920 avril
Robinson Crusoé
Opéra
Projet avorté d'opéra de Jean Cocteau (1889-1963), pour une trilogie dont seul « Paul et Virginie » sera débuté puis abandonné en 1923.
Projet avorté
182
1920 avril
Don Quichotte
Opéra
Projet avorté d'opéra de Jean Cocteau (1889-1963) qui devait formé avec « Robinson Crusoé » et « Paul et Virginie », une trilogie lyrique. Il existe quelques brouillons et esquisses de ces projets que Satie a rédigé avant de les refuser.
Suite de danses avec interlude, pour un ballet et petit orchestre : piccolo, hautbois, clarinette, cor, trompette, trombone, 2 percussions (caisse claire, cymbales et grosse caisse) et cordes[11]. Argument et titre de Jean Cocteau (1889-1953), mise en scène et chorégraphie d'Élisabeth Toulemont (1889-1971) alias « Caryathis » qui a également commandé l’œuvre à Satie. Un mouvement est basé sur Légende californienne.
L'interlude était probablement répété entre chaque danse. Il y a quelques brouillons de premières versions pour les Nos.1 et 3. (10:00)
Trois danses pour trois périodes :
Danse No.1: Marche franco-lunaire : (1900) Marche pour une grande cocotte – (1:40 à 2:00)
Interlude: Grande ritournelle (Très parisien), (instrumental) – (2:20)
DanseNo.2: Valse du mystérieux baiser dans l'œil : (1910) Élégance du cirque (Écuyère) – (2:35)
Interlude: (Reprise de la « Grande ritournelle ») – (2:20)
DanseNo.3: Cancan Grand-Mondain : (1920) Cancan moderne – (2:00)
1920 de septembre à décembre No.1: No.2: No.3: No.4: décembre
Quatre petites mélodies
pour voix et piano
Recueil de quatre courtes mélodies pour voix et piano. Les librettistes sont : No.1: Alphonse de Lamartine (1790-1869), No.2: Jean Cocteau (1889-1963), No.3: anonyme (du XVIIIe) et No.4: Raymond Radiguet (1903-1923). (2:50 à 3:20)
No.1: Élégie – déclamé, lent. (0:40 à 1:10) « Que me font ces vallons, ces palais, ces chaumières »
No.2: Danseuse – non vif. (0:30 à 0:45) « Le crabe sort sur ses pointes, Avec ses bras en corbeille »
No.3: Chanson – assez lent. (0:40) « C'est mon trésor, c'est mon bijou le joli trou par où ma vigueur se réveille »
No.4: Adieu – modéré. (0:40 à 0:55) « Amiral ne crois pas déchoir, En agitant ton vieux mouchoir »
No.1: hommage à Claude Debussy, décédé en 1918
Paris: Éditions de la Sirène, 1922
186
1921 de juin à août
Alice au Pays de Merveilles
musique pour ballet
Ballet d'après l’œuvre classique de Lewis Carroll (1832-1898), transcrit par Louise Norton (Varèse) (1890-1989) à la demande d'Érik Satie. Le scénario et la musique ont été perdus ou n'ont jamais été commencés.
Ballet sur un argument d'Érik Satie et d'André Derain (1880-1954) pour les Ballets suédois de Rolf de Maré (1888-1964). Œuvre perdue ou jamais commencée.
Œuvre perdue ou avortée
189
1921
Motifs lumineux
pour piano
Pièces pour piano illustrées par Jules Dépaquit. Probablement que les trois gigues de « Jack in the Box » étaient incluses dans l’œuvre aujourd'hui perdue.
Paris: Ed. Musicale de La Sirène?
Œuvre perdue
190
1921-1922 d' à décembre 1922
La Naissance de Venus
musique pour ballet
Ballet s'inspirant des peintures de Botticelli sur un argument d'Érik Satie et d'André Derain (1880-1954). Œuvre perdue ou jamais commencée.
Première envisagée: Opéra de Paris, les Ballets russes de Serge de Diaghilev,1921
Œuvre perdue ou avortée
191
1922-1923 durant l'hiver
Les Archidanses [Suite d'Archidanses]
musique pour ballet
Projet de ballet de 20 minutes ou de 2000 secondes, en deux parties et trois tableaux, avec interlude, sur un argument d'Érik Satie et d'André Derain (1880-1954) et probablement avec Serge de Diaghilev (1872-1929). Œuvre perdue ou jamais commencée.
Pièce pour petit ensemble, commandée par Agnès Meyer pour sa résidence à Washington (USA). Pour piccolo, clarinette, basson, cor, trompette, percussions et cordes.
Tenture de Cabinet préfectoral – (2:45 à 6:10)
« à Madame Eugène Mayer » (Agnès)
Paris : Salabert, 1975
(1987?)
Musique d'ameublement (Arr. Hiroshi Yamaguchi)
pour 2 pianos
Réduction par Hiroshi Yamaguchi pour 2 pianos. Voir 1918 pour les Nos.2 & 3.
musique de bal pour orgue et trompette ou pour piano et trompette
Divertissement avec danse, pour orgue et trompette (final) sur un argument de Jean Cocteau (1889-1963), commandé par la Comtesse Édith de Beaumont, pour un bal masqué, dans la salle de danse avec orgue de leur hôtel particulier à Paris. (voir aussi « Ludions »). Décors de Pablo Picasso (1881-1973) et chorégraphie de Léonide Massine (1896-1979), soit l'équipe de « Parade » au complet. (1:05 à 1:30)
No.1: Entrée – mouvement de marche. (0:10)
No.2: Première recherche – (0:15)
No.3: Deuxième recherche – (0:15)
No.4: A deux (vers la statue) – (0:20)
No.5: [Retraite] – (0:15)
Première privée: Paris: Chez le Comte Étienne de Beaumont, Érik Satie (org),
Cycle de cinq courtes mélodies pour voix et piano (ou orgue) d'après des poèmes humoristiques de Léon-Paul Fargue (1876-1947). Des esquisses de premières versions rejetées existent pour la No.1 (2 versions) et la No.2.
No.1: Air du rat – tranquille, en sol majeur. (0:40) « Abi Abirounère Qui que tu n'étais don ? Une blanche monère »
No.2: Spleen – modéré, en do mineur. (0:40 à 0:60) « Dans un vieux square où l'océan Du mauvais temps met son séant »
No.3: La grenouille américaine – mouvement de marche, en la bémol majeur. (1:00) « La grenouille améouicaine Me regarde de par-dessus »
No.4: Air du poète – grave, en fa mineur. (0:45 à 1:05) « Au pays de Papouasie J'ai caressé la Pouasie »
No.5: Chanson du chat – gaiement, en fa majeur. (0:45) « Il est une bébète Tili petit n'enfant Tirelan »
Première publique: Paris, Salle des Agriculteurs, Jane Bathori (s) & Érik Satie (p),
No.1: la revue The Transatlantic,
No.4: Les feuilles libres,
Intégrale: Paris: Rouart-Lerolle, 1926
1923 mai
Ludions (Arr. Érik Satie)
pour voix et orgue
Arrangement pour voix et orgue des cinq mélodies pour la première en privé chez la Comtesse Édith de Beaumont, pour un bal masqué dont la thématique était « l'Antiquité sous Louis XIV ». (Voir aussi « La statue retrouvée »).
No.1: Air du rat
No.2: Spleen
No.3: La grenouille américaine
No.4: Air du poète
No.5: Chanson du chat
Première privée: Paris: Chez la Comtesse Edith de Beaumont, Marie-Blanche Jasquemaire (s) & Érik Satie (org),
Œuvre inédite
195
1923 durant l'été
Couleurs
musique pour ballet
Ballet sur un argument d'Érik Satie et d'André Derain (1880-1954). Œuvre perdue ou jamais commencée.
Première envisagée: Monte Carlo: les Ballets russes de Serge de Diaghilev,1923-24
Œuvre perdue ou avortée
196
1923 juillet
[Le Roi de la grande ile]
pour voix et piano?
Mélodie pour voix et piano?, d'après un poème de Maurice Lesieutre (1879-1975) « Le gueuleton noir » ou « Le Roi de la grande ile, un grand repas donnait » écrit pour « l'Almanach de Cocagne pour l'An 1924 » édité par Bertrand Guégan (1892-1943).
Poésie: Ed. Bertrand Guégan, 1923
Paris: Almanach de Cocagne pour l'An 1924
197
1923 de juillet au Acte 1: Acte 2: Acte 3: Orchestration:
Scènes nouvelles pour « Le Médecin malgré lui »
Opéra
Composition de 9 récitals et d'un final pour voix et orchestre pour l’opéra-comique en trois actes de Charles Gounod (1818-1893) « Le médecin malgré lui », adaptation de la pièce de Molière de 1666 sur des textes de Jules Barbier (1825-1901) et de Michel Carré (1821-1872). Opéra chanté produit par Serge de Diaghilev (1872-1929) à Monte Carlo en . Décors et costumes d'Alexandre Benois (1870-1960), chorégraphie de Bronislava Nijinska (1891-1972). Pour 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, timbales et cordes. (spectacle complet: 1h25:00)
Acte I.
Récital No.1: Martine, Sganarelle « Et maintenant va, je m'en vais au bois »
RécitalNo.2: Martine, Lucas, Valère « Par guenne, j'a vous pris là tous deux une guèble de commission »
Acte II.
RécitalNo.3: Jacqueline, Lucas, Valère, Géronte « Le diantre soit des amoureux et de leurs chansons »
RécitalNo.4: Lucas, Sganarelle, Valère, Géronte « Taisez-vous je vous prie, Vous prenez trop de soins »
RécitalNo.5: Léandre, Sganarelle « Je reviendrai voir, sur le soir, Dans quel état elle sera »
Acte III.
RécitalNo.6: Léandre, Sganarelle « Comment me trouvez-vous ? Je crois me déguiser aux yeux de père »
RécitalNo.7: Jacqueline, Sganarelle « Voici la belle nourrice. Ah ! nourrice de mon cœur »
RécitalNo.8: Lucas, Géronte « Holà ! Lucas ! n'as tu point vu ici notre médecin ? »
RécitalNo.9: Sganarelle, Géronte, Léandre « Ah! quelle impétuosité de paroles ! »
Octuor final: allegro. Lucas, Jacqueline, Léandre, Sganarelle, Géronte, Valère, Lucinde « Cet héritage, mon père, a bien su vous faire changer »
Opéra-comique incomplet en trois actes, sur un projet et textes de Jean Cocteau (1889-1963) et de Raymond Radiguet (1903-1923). Décors et costumes d'André Derain (1880-1954). Le projet sera abandonné par Satie et repris en 1931 par Henri Sauguet (1901-1989) qui s'inspirera de ses recherches.
Ce projet faisait partie d'une trilogie lyrique de Cocteau avec les projets de 1920 « Robinson Crusoé » et « Don Quichotte ». Un seul fragment, le début d'un chœur pour l'acte I. a été retrouvé ainsi que quelques esquisses, comme un projet de danse pour Paul ou d'une chanson pour Virginie.
Acte I.
No.1: Chœur des marins (La Belle cubaine) – pour ténor, chœur d'hommes et piano. « Ils étaient tous jeunes et beaux, Sur la Belle cubaine, Oh! Oh! »
No.2: Duo des deux mères – mezzo-soprano, contralto et piano.
Première envisagée: Théâtre des Champs-Élysées,
puis le Second Festival Français de l'Opéra-Comique, les Ballets russes de Serge de Diaghilev,1924
Projet incomplet et abandonné
198A
1923
Chœur des marins (La Belle cubaine)
pour voix et piano ou pour voix et orgue
Mélodie pour voix et piano ou orgue, extraite de l'opéra Paul & Virginie. Révision et édition de Robert Orledge.
Chœur des marins (ou La Belle cubaine). (3:00) « Ils étaient tous jeunes et beaux, Sur la 'Belle Cubaine' Oh! Oh! »
Ed. Robert Orledge, 1990
199
1924
Concurrence
musique de ballet
Projet de ballet sur un argument d'Érik Satie et André Derain (1880-1954). Le ballet sera produit en 1932 par Derain mais sur une musique de Georges Auric (1899-1983), par les Ballets de Monte Carlo à Paris.
Projet abandonné
Scénario perdu
200
1924
Quadrille
musique de ballet
Musique de ballet s'inspirant de « Souvenirs de Munich » d'Emmanuel Chabrier (1841-1894). Argument de Satie et de Georges Braque (1882-1963), pour les Ballets russes de Serge de Diaghilev (1872-1929). Œuvre perdue ou jamais commencée.
Œuvre perdue ou avortée
201
1924 février
Deux petites Choses
musique de ballet
Deux petits opéras? avec Tristan Tzara (1896-1963) dont il ne reste ni le scénario ni la musique. Œuvre perdue ou probablement jamais commencée.
Œuvre perdue ou avortée
202
1924 de fin février au Tableau 1: mars Tableau 2: Tableau 3: Orchestration:
Mercure, poses plastiques en trois tableaux ou (Les aventures de Mercure)
musique de ballet pour orchestre
Ballet en trois tableaux, s'inspirant des « Poses plastiques » de Pablo Picasso (1881-1973) et commandé par le Comte Étienne de Beaumont (1883-1956) pour ses soirées privées parisiennes. Musique pour orchestre : piccolo, flûte, hautbois, 2 clarinettes, basson, 2 cors, 2 trompettes, trombone, tuba, 2 percussions et cordes. Décors et costumes de Pablo Picasso (1881-1973) et chorégraphie de Léonide Massine (1896-1979). Le mouvement No.3 est une transposition de la « Fugue-valse » de 1906. (12:40 à 21:20)
Danse No.1: Ouverture – mouvement de marche. (1:10 à 1:55)
Premier tableau :
No.2: La nuit – (1:00 à 1:50)
No.3: Danse de tendresse (Apollon et Vénus) – (2:00 à 3:20)
No.4: Signes du Zodiaque – (0:50)
No.5: Entrée et Final: Danse de Mercure – (1:15 à 2:00)
Deuxième tableau :
No.6: Danse des Grâces – (1:05 à 1:50)
No.7: Bain des Grâces – (1:10 à 2:10)
No.8: Fuite de Mercure – (0:35)
No.9: Colère de Cerbère – (0:20 à 0:40)
Troisième tableau :
No.10: Polka des lettres – (1:00)
No.11: Nouvelle danse – (1:40 à 2:35)
No.12: Le chaos (Apparition du chaos) – (0:30 à 1:00)
No.13: Final: Rapt de Proserpine – (1:10 à 1:50)
« à Madame la Comtesse Étienne de Beaumont » (Edith)
Musique de ballet suédois pour petit orchestre, d'après un scénario en deux actes et des décors de Francis Picabia (1879-1953) de , « Ballet instantanéiste », inspiré d'une première version en un acte de Blaise Cendrars (1887-1961) de nommée « Après-dîner ». Pour flûte, hautbois, clarinette, basson, 2 cors, 2 trompettes, trombone, 2 percussions et cordes. Chorégraphie de Jean Börlin (1893-1930). C'est la dernière grande œuvre de Satie.
En prélude, un premier film de René Clair (1898-1981) était projeté. Pendant l'entracte, un second film surréaliste « Entr'acte » était diffusé sur la musique d'Érik Satie « Cinéma ». (sans entracte: 20:00 à 22:50)
Prélude :
Projection d'un court métrage – sans musique (?)
Danse No.1: Ouverturette (Ouverture). (1:00)
Acte I.
No.2: Projectionette (Projection). (0:50)
No.3: Rideau. (0:20)
No.4: Entrée de la Femme. (1:20) – Arrêt
No.5: Musique entre l'entrée de la Femme et sa « Danse sans musique ». (0:40)
No.6: Danse sans musique de la Femme – sans musique. (?)
No.7: Entrée de l'Homme. (0:40)
No.8: Danse de la porte tournante (l'Homme et la Femme). (1:10) – Arrêt
No.9: Entrée des Hommes. (0:40)
No.10: Danse des Hommes. (0:35)
No.11: Danse de la Femme. (1:35)
No.12: Final. (1:10)
Entr'acte symphonique :
Projection d'un film. Accompagné de la musique de Satie « Cinéma ». (11:00 à 18:00)
Acte II.
No.13: Musique de rentrée. (0:55)
No.14: Rentrée des Hommes. (0:50)
No.15: Rentrée de la Femme. (3:00)
No.16: Les Hommes se dévêtissent (la Femme se rhabille). (0:40)
No.17: Danse de l'Homme et de la Femme. (1:00)
No.18: Les Hommes regagnent leur place et retrouvent leurs pardessus. (0:55)
No.19: Danse de la brouette (la Femme et le Danseur). (1:50)
No.20: Danse de la couronne (la Femme seule). (0:50)
No.21: Le Danseur dépose la couronne sur la tête d'une spectatrice. (0:50)
No.22: La Femme rejoint son fauteuil. (1:05)
No.23: La queue du chien [Petite danse finale] (chanson mimée). (0:40)
No.4: Entrée de la Femme – très lent. (1:15) – Arrêt
No.5: Musique entre l'entrée de la Femme et sa « Danse sans musique » – allegretto (pas vite). (0:40)
No.6: Danse sans musique de la Femme – sans musique. (?)
No.7: Entrée de l'Homme – mouvement de marche. (0:40)
No.8: Danse de la porte tournante (l'Homme et la Femme) – valse modérée. (0:55) – Arrêt
No.9: Entrée des Hommes – (0:40)
No.10: Danse des Hommes – pas trop animé. (0:40)
No.11: Danse de la Femme – lent. (1:05)
No.12: Final – animé. (1:10)
(Entr'acte :)
Cinéma, réduction pour piano – (9:50 à 16:30)
Acte II.
No.13: Musique de rentrée – alerte. (1:00)
No.14: Rentrée des Hommes – pas vite. (0:55)
No.15: Rentrée de la Femme – très lent. (1:15)
No.16: Les Hommes se dévêtissent (la Femme se rhabille) – gentiment. (0:35)
No.17: Danse de l'Homme et de la Femme – valse. (1:15)
No.18: Les Hommes regagnent leur place et retrouvent leurs pardessus – marche. (0:50)
No.19: Danse de la brouette (la Femme et le Danseur) – presque lent. (1:20)
No.20: Danse de la couronne (la Femme seule) – (1:00)
No.21: Le Danseur dépose la couronne sur la tête d'une spectatrice – sans lourdeur. (0:45)
No.22: La Femme rejoint son fauteuil – très lent. (1:05)
No.23: Petite danse finale (chanson mimée) – (0:50)
Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1926
(1926)
Relâche (Arr. Darius Milhaud)
pour piano à 4 mains
Réduction pour Piano à 4 mains par Darius Milhaud (1892-1974).
Relâche, (ouverture et scènes 1 à 23) – (11:20)
Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1926
204
1924 au
Cinéma (Entr'acte symphonique)
musique de chambre
Pièce réalisée pour le ballet « Relâche » d'Érik Satie et de Francis Picabia (1879-1953). Il était joué pendant l'entracte avec le film surréaliste de René Clair (1898-1981) « Entr'acte ». Pour flûte, hautbois, clarinette, basson, 2 cors, 2 trompettes, trombone, 2 percussions et cordes.
Cinéma, (Entr'acte symphonique) – pas trop vite. (11:00 à 18:00)
Scènes du film et annotations :
Cheminées, ballons qui explosent
Gants de boxe et allumettes
Prises d'air, jeux d'échecs et bateaux sur les toits
Cinéma, (Entr'acte symphonique) – pas trop vite. (9:50 à 16:30)
Paris: Salabert, 1972
(1926)
Cinéma (Arr. Darius Milhaud)
pour piano à 4 mains
Arrangement pour piano à quatre mains par Darius Milhaud (1892-1974).
Cinéma, (Entr'acte symphonique) – pas trop vite. (6:15 à 13:30)
Cheminées, ballons qui explosent – (1:30)
Gants de boxe et allumettes – (0:40)
Prises d'air, jeux d'échecs et bateaux sur les toits – (1:00)
La danseuse et figures dans l'eau – (0:40)
Chasseur et début de l'enterrement – (1:25)
Marche funèbre – (0:50)
Cortège au ralenti – (1:35)
La poursuite – (1:10)
Chute du cercueil et sortie de Börlin – (1:00)
Final (écran crevé et fin) – (1:05)
Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1926
- Décès à 59 ans
Recueils
Année
Nom de l'œuvre
Catégorie
Détail
Dédicace
1ère édition
01
1904
janvier
Petit Recueil des Fêtes
pour voix et piano
Recueil de 4 chansons de cabaret composées en 1903 (ou 1899), sur des textes de Vincent Hyspa (1865-1938), pour voix et piano.
No.1: Le Picador est mort (1903)
No.2: Sorcière (1903)
No.3: Enfant martyre (1903)
No.4: Air fantôme (1903)
Paris: Salabert, 1904
Paris: Salabert cop, 1995 ou 1997
02
1904
Les danses d'Erik Satie
pour voix et piano
Recueil de 4 danses pour voix et piano ou piano solo. La marche de 1904 « La transatlantique », a peut-être été rajoutée au recueil (d'après Le Figaro du ).
No.1: Je te veux (1897) – valse chantée
No.2: Tendrement (1902) – valse chantée
No.3: Poudre d'or (1901) – valse pour piano
No.4: La Diva de l'Empire (1904) – valse chantée
Paris: E. Baudoux, 1904
03
1929
Quatre Préludes (posthumes)
pour piano
Recueil de 4 préludes de 1892, édité en 1929.
No.1: Fête donnée par des chevaliers normands en l’honneur d’une jeune demoiselle (1892)
No.2: Prélude d’Eginhard (1892 ou 1893?)
No.3: Premier prélude du Nazaréen (1892)
No.4: Second prélude du Nazaréen (1892)
Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1929
(1939)
Deux Préludes posthumes et une Gnossienne (Arr. Francis Poulenc)
pour orchestre
Recueil de 3 orchestrations réalisées en 1939 par Francis Poulenc (1899-1963) pour 2 flûtes, 2 hautbois, (et cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones, harpe et cordes. (9:00)
No.1: Fête donnée par les chevaliers normands en l'honneur d'une jeune demoiselle (1892)
No.2: Premier prélude du Nazaréen (1892)
No.3: Gnossienne N°3 (1889)
Paris: Salabert, 1939?
04
1968
Œuvres posthumes
pour piano
Recueil de 2 pièces posthumes attribuées par erreur à Satie de 1970 à 1995 et édité en 1968 par Robert Caby (1905-1992).
No.1: Rêverie du pauvre (1900)
No.2: Petite musique du clown triste (1900)
Paris: Salabert, 1968
Ed. Robert Caby
05
1968
Carnet d'esquisses et de croquis
pour piano
Recueil de vingt petites pièces datant de 1897 à 1919 pour piano, révisés et édités par Robert Caby (1905-1992). (7:20 à 14:35)
No.1: [Air] (1914)
No.2: Essais – [Plus lent] (1905)
No.3: Notes (1905)
No.4: Notes (1905)
No.5: Le prisonnier maussade (1909)
No.6: Le grande singe (1909)
No.7: Exercices (1905)
No.8: Notes (1905)
No.9: Harmonies (1897)
No.10: Songerie vers « Jack » (1897)
No.11: Bribes (1905)
No.12: Choral (1905)
No.13: Exercices (1905)
No.14: Exercices (1905)
No.15: Exercices (1905)
No.16: Exercices (1905)
No.17: Petit prélude de « La mort de Monsieur Mouche » [Esquisses et sketch montmartrois, No.1] (1900)
No.18: [Gambades] [Esquisses et sketch montmartrois, No.2] (1905)
No.19: Arrière propos (1912)
No.20: [Petite danse] (1919)
Paris: Musique Contemporaine, 1968
Paris: Salabert, 1989
(1968)
Carnet de croquis et d'esquisses (Arr. Robert Caby)
pour orchestre
Recueil de 3 pièces pour piano orchestrées en 1968 par Robert Caby (1905-1992).
No.1: Harmonies (1897)
No.2: Caresse (1897)
No.3: Petite danse (1919)
Paris: Bnf / Salabert, 1968
(1968)
Deux sketches montmartrois, (1899-1914) (Arr. Robert Caby)
pour orchestre
Recueil de 2 petites pièces pour piano orchestrées par Robert Caby (1905-1992).
No.1: Petit prélude de la « Mort de monsieur Mouche ». (1900)
No.2: Gambades (1905)
Paris: Bnf / Salabert, 1968
06
1968
Trois mélodies de 1886
pour voix et piano
Recueil de 3 mélodies de 1886-1887, sur des poèmes de J.-P. Contamine de Latour, édité en 1968 par Robert Caby (1905-1992)[20].
No.1: Les anges (1887)
No.2: Élégie (1887)
No.3: Sylvie (1887)
Paris: Musique Contemporaine, 1968
07
1968
Trois autres mélodies
pour voix et piano
Recueil de 3 mélodies sur des poèmes de J.-P. Contamine de Latour, édité en 1968 par Robert Caby (1905-1992).
No.1: Chanson (1887)
No.2: Chanson médiévale (1906)
No.3: Les fleurs (1887)
Paris: Musique Contemporaine, 1968
(1968)
Cinq mélodies orchestrées (Arr. Robert Caby)
pour voix et orchestre
Recueil de 5 mélodies orchestrées par Robert Caby (1905-1992).
No.1: Les anges (1887)
No.2: Les fleurs (1887)
No.3: Sylvie (1887)
No.4: Élégie (1887)
No.5: Chanson médiévale (1906)
Paris: Bnf / Salabert, 1968
08
1968
Six pièces de la période 1906-13
pour piano
Recueil de 6 pièces pour piano édité par Robert Caby (1905-1992).
No.1: Désespoir agréable (1908)
No.2: Effronterie (Deux choses) (1909)
No.3: Poésie (Deux choses) (1909)
No.4: Prélude canin (1912)
No.5: Profondeur (1909)
No.6: Songe-creux (1909)
Paris: Musique Contemporaine, 1968
09
1968
Musique intime et secrète (1908-1913)
pour piano
Recueil d'exercices pour piano de 1908 (ou 1913?), édité par Robert Caby (1905-1992). (2:50)
No.1: Nostalgie (1908)
No.2: Froide songerie (1908)
No.3: Fâcheux exemple (1908)
Paris: Musique Contemporaine, 1968
10
1969
Pages mystiques
pour piano
Recueil de 3 pièces posthumes, nommé et édité en 1968 par Robert Caby (1905-1992).
No.1: Prière (1893)
No.2: Vexations (1893)
No.3: Harmonies (1895)
Paris: Max Eschig, 1969
11
1975
Deux œuvres de jeunesse
pour piano
Recueil de 2 valses.
No.1: Valse-ballet (1885)
No.2: Fantaisie-valse (1885)
Paris: Salabert, 1975
12
1978
Trois mélodies sans paroles
(pour voix) et piano
Recueil de 3 mélodies dont les paroles ont été perdues ou inachevées. Piano solo ou avec vocalises.
No.1: Rambouillet (1907)
No.2: Les oiseaux (1907)
No.3: Marienbad (1907)
Paris: Salabert, 1978
(1968)
Quatuor intime et secret (Arr. Robert Caby)
pour quatuor à cordes
Arrangement pour quatuor à cordes de seize pièces de la période 1900-1919, par Robert Caby (1905-1992).
No.1: Choral (No.6 de « Douze petits chorals » 1909)
No.2: Désespoir agréable (1908)
No.3: Nostalgie (1908)
No.4: Poésie (1909)
No.5: Songerie vers «Jack» (1897)
No.6: Nostalgie (1908)
No.7: Songe Creux (1909)
No.8: Fâcheux exemple (1908)
No.9: Profondeur (1909)
No.10: Froide songerie (1908)
No.11: Rêverie du pauvre (1900)
No.12: Harmonies délectables (1913)
No.13: Songe Creux (1909)
No.14: Mouvement de polka (1906)
No.15: Le grand singe (1909)
No.16: Petite danse (1919)
Paris: Salabert, 1979
13
1984
Trois mélodies de 1916
pour voix et piano
Réédition du recueil de 3 mélodies de 1916.
No.1: La statue de bronze (1916)
No.2: Daphénéo (1916)
No.3: Le chapelier (1916)
Paris: Salabert, 1984
14
1988
Mélodies et chansons
pour voix et piano
Recueil de l'intégrale des mélodies, sauf celles de « caf'conc ».
No.1: Hymne (Salut drapeau) (1891)
Trois mélodies de 1886 :
No.2: Les anges (1887)
No.3: Élégie (1887)
No.4: Sylvie (1887)
Trois autres mélodies :
No.5: Chanson (1887)
No.6: Chanson médiévale (1906)
No.7: Les fleurs (1887)
Trois poèmes d'amour :
No.8: Ne suis que grain de sable (1914)
No.9: Suis chauve de naissance (1914)
No.10: Ta parure est secrète (1914)
Trois mélodies de 1916 :
No.11: La statue de bronze (1916)
No.12: Daphénéo (1916)
No.13: Le chapelier (1916)
Ludions :
No.14: Air du rat (1923)
No.15: Spleen (1923)
No.16: La grenouille américaine (1923)
No.17: Air du poète (1923)
No.18: Chanson du chat (1923)
No.19: Tendrement (1902)
No.20: Chez le docteur (1905)
No.21: L'omnibus-automobile (1905)
Trois mélodies sans paroles :
No.22: Rambouillet (1907)
No.23: Les oiseaux (1907)
No.24: Marienbad (1907)
No.25: Allons-y chochotte (1906)
No.26: Je te veux (1897)
No.27: La diva de l'empire (1904)
Paris: Salabert, 1988
15
1995
Neuf chansons de cabaret et de caf'conc
pour voix et piano
Recueil de 9 mélodies pour voix et piano, réalisé par Steven Moore Whiting (1953-).
No.1: Un Dîner à l'Élysée (1899)
No.2A: Le Veuf (première version) (1899)
No.2B: Le Veuf (deuxième version) (1899)
No.3: [Le Picador est mort] (1903)
No.4: Sorcière (1903)
No.5: Enfant martyre (1903)
No.6: Air fantôme (1903)
No.7: Impérial-Oxford (1905)
No.8: [J'avais un ami] (1904)
No.9: La Chemise (1909)
Paris: Salabert, 1995
16
1997
Trois pièces pour piano
pour piano
Recueil de 3 pièces inédites et posthumes édité par Robert Orledge (1948-).
↑ a et bSteven Moore Whiting, « Musical Parody and Two "Œuvres posthumes" of Erik Satie: The Rêverie du pauvre and the Petite musique de clown triste », Revue de Musicologie, vol. 81, no 2, , p. 215–234 (DOI10.2307/946962, lire en ligne, consulté le )
