1936 en dadaïsme et surréalisme

Cet article présente les faits marquants de l'année 1936 en dadaïsme et surréalisme.

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Éphémérides

Janvier

• 10 janvier
  Antonin Artaud embarque pour le Mexique : « C'est pour moi une véritable aventure et c'est d'ailleurs ce qui me plaît, là-dedans, puisque je pars avec des fonds très réduits. Et que je dois à toute force compter sur ce qui se présentera là-bas pour vivre. Et le destin, il me semble, ne peut pas ne pas parler. »^[1]

• 21 janvier
  Publication du tract Le Domestique zélé, dans lequel le Groupe surréaliste en Belgique prononce l'exclusion d'André Souris, coupable d'avoir dirigé une messe à la mémoire d'Henry Le Bœuf, l'un des fondateurs du Palais des Beaux-Arts de Bruxelles^[2].

• André Breton, Au lavoir noir, poèmes, avec une fenêtre de Marcel Duchamp^[3].

Février

• 4 février
  À l'occasion d'une rétrospective Pablo Picasso, en Espagne, Paul Éluard donne une conférence à l'Institut français de Madrid sur le thème Pablo Picasso, peintre et poète^[4].

• 17 février
  André Breton, Georges Bataille et le groupe Contre-Attaque manifestent Place du Panthéon, à Paris, contre l'agression de Léon Blum survenue le 13 février par des jeunes membres de l'Action française^[5].

• Paul Éluard présente Dora Maar à Pablo Picasso.^{[réf. nécessaire]}

Mars

• 18 mars
  Antonin Artaud achève une série de conférences dont Surréalisme et Révolution, L'Homme contre le destin et Le Théâtre et les dieux^[6].

• 24 mars
  Communiqué de rupture des surréalistes avec Georges Bataille pour tendances « surfascistes » revendiquées par ce dernier^[5].

• Exposition des collages originaux d'Une semaine de bonté de Max Ernst au Musée d'Art moderne de Madrid, à l'initiative de Paul Éluard^{[réf. nécessaire]}

• Première mésentente entre André Breton et Paul Éluard. Breton écrit à Eluard : « Si le surréalisme est mort, qu'on le proclame (tu sais que ça a été toujours mon désir, car il doit mourir). Mais j'aurais aimé le proclamer avec toi. »^[7]

• André Masson se réconcilie avec Breton. Extrait de la lettre de Masson à Breton : « Je désire vraiment, mon cher ami, que rien ne vienne plus troubler notre amitié retrouvé. »^[8]

Avril

• À New York, l'historien de l'art Alfred H. Barr organise l'exposition Fantastic Art, Dada, Surrealism au Museum of Modern Art (MOMA) réunissant près de 700 œuvres dans un esprit éclectique^[9].

• Dans une lettre à Gala, Paul Éluard annonce sa rupture définitive avec André Breton : « Ma décision a été entraînée par son affreuse manière de discuter, quand il est devant des gens. C'est fini, je ne participerai plus à aucune activité avec lui. »^[10]

Mai

• 5 mai
  André Breton & Paul Éluard, Notes sur la poésie, avec un dessin de Salvador Dalí^[11].

• 22 mai
  Exposition surréaliste d'objets^[12] à Paris, galerie Charles Ratton. Œuvres exposées^[13] :
  • Claude Cahun Objets à fonctionnement symbolique^[14],
  • Max Ernst Objet mobile recommandé aux familles^[15],
  • Leonor Fini Couverture d'un livre ayant séjourné dans la mer^[16],
  • Maurice Henry Hommage à Paganini,
  • Marcel Jean Le Spectre de Gardénia,
  • Dora Maar Portrait d'Ubu, photographie^[17],
  • René Magritte Ceci est un morceau de fromage^[18],
  • Meret Oppenheim Le Déjeuner en fourrure^[19].
• 25 mai
  Georges Hugnet, La Septième face du dé, écrits et collages, la couverture est de Marcel Duchamp^[11].

• Le groupe Contre-attaque ne surmontant pas ses divisions se dissout et rompt toutes relations avec les surréalistes^[20].

• En Angleterre, parution du premier numéro de la revue Contemporary poetry and prose, première revue à publier des textes de surréalistes anglais^[21].

Juin

• 11 juin
  À Londres, exposition internationale du surréalisme organisée par les peintres David Gascoyne et Roland Penrose, avec la collaboration ' André Breton, Paul Éluard et E. L. T. Mesens^[22] et qui rassemble plus de soixante artistes (360 tableaux et objets)^[23]. Un journaliste, Alexander Watt, dans The Studio Magazine attribue l'arrivée tardive du mouvement en Grande-Bretagne à « la lenteur du public à prêter l'oreille aux « nouvelles » tendances artistiques qui marquent le continent. »^[24]
  Lors de cette exposition Salvador Dalí présente Le Fantôme du sex appeal : performance de la poétesse Sheila Legge qui déambule solennellement dans Trafalgar square, vêtue d'une robe blanche et de longs gants de soirée, portant une jambe de mannequin dans une main et une côtelette de porc dans l'autre, le visage couvert d'un masque de roses^[25].
  André Breton donne une conférence : Limites non-frontières du surréalisme^[26].

• 24 juin
  Dans le cadre de l'exposition surréaliste de Londres, Paul Éluard donne une conférence intitulée L'Évidence poétique : « Les poèmes ont toujours de grandes marges blanches, de grandes marges de silence où la mémoire ardente se consume pour recréer un délire sans passé. »^[27]

• Publication du premier numéro de la revue Acéphale dirigée par Georges Ambrosino, Georges Bataille et Pierre Klossowski^[28].

Juillet

• 20 juillet
  Promenade de Jacqueline et André Breton au Fort-Bloqué^[29].

Août

• 18 août
  Lettre d'André Breton à Paul Éluard lui faisant part de son envie de se rendre en Espagne, mais « on m'a dit que je ne pourais pas sortir de Barcelone où l'on tenterait de m'utiliser comme médecin auxiliaire : alors ... »^[30]

Septembre

• 3 septembre
  André Breton lit au cours d'un meeting salle Wagram une protestation contre le procès à Moscou intenté au mois d'août contre d'anciens bolcheviks, suivi de condamnations à mort, sentences aussitôt exécutées, protestation contre-signée par onze autres surréalistes sauf Paul Éluard : Pour la Vérité sur le procès de Moscou^[31].

• Antonin Artaud se rend chez les Tarahumaras. Il assiste à leurs fêtes rituelles et s'initie au culte du peyotl^[32].

Octobre

• 15 octobre
  Paul Éluard, Les Yeux fertiles, avec un portrait et quatre illustrations de Pablo Picasso^{[réf. nécessaire]}

• 28 octobre
  Dans une lettre adressée à Paul Éluard, André Breton lui fait part de son « étonnement » de voir « son nom au bas d'un texte où les intellectuels « groupés autour de la Maison de la culture^[33] expriment leur gratitude à l'U.R.S.S. (leur gratitude!) qui a sauvegardé les principes indestructibles (sic) de la justice, de la dignité. Le procès de Moscou est en effet un modèle du genre ! Je ne me console pas de l'idée que tu penses cela, d'accord avec Aragon, Sadoul, Unik, Denos et autres. »^[31]

• André Breton, Le Merveilleux contre le mystère^{[réf. nécessaire]}

Novembre

• Achille Chavée part en Espagne et s'engage dans les Brigades internationales (Bataillon Dombrowski)^[34].

• La revue Contemporary poetry and prose publie une Déclaration sur l'Espagne signée du groupe surréaliste anglais^[20].

Décembre

• Antonin Artaud est de retour en France^[35].

• À New York, Alfred H. Barr organise une seconde exposition Fantastic Art, Dada, Surrealism toujours au Museum of Modern Art (MOMA)^[36] mais sans le concours d'André Breton^[30].

Cette année-là

• La peintre anglaise Eileen Agar adhère au surréalisme^{[réf. nécessaire]}

• Rencontre à Londres de Leonora Carrington et Max Ernst^{[réf. nécessaire]}

• Après le déclenchement de la rébellion militaire en Espagne, Wifredo Lam prend un poste de direction dans une usine de munitions^[37].

• Première exposition personnelle de Meret Oppenheim à Berne. Le texte du carton d'invitation est écrit par Max Ernst^[38].

• Benjamin Péret rejoint le POUM (Parti ouvrier d'unification marxiste) à Barcelone. Il s'engage dans une unité de la colonne Durruti^[39] qui combat sur le front de Terruel^[40]. Il rencontre l'artiste-peintre Remedios Varo.

• Faillite des éditions et de la librairie Au Sans Pareil fondées et dirigées par René Hilsum^{[réf. nécessaire]}

Œuvres

• Jean Arp
  • Couronne de bourgeons II, plâtre poncé, enduit et stéariné^[41]
• Maurice Blanchard
  • Sartrouville, poèmes^[42]
  • Manina ou l'âme du torse, photographie^[43]
• Hans Bellmer
  • La Poupée, objet : bois peint et matériaux divers^[44]
• Erwin Blumenfeld
  • Manina ou l'âme du torse, épreuve gélatino-argentique^[45]
• Victor Brauner
  • Anatomie du désir, cycle de dessins, au crayon, à la plume, réhaussés de lavis ou d'aquarelle^[46]
  • Hindenburg, huile sur toile^[47]
• André Breton
  • Au Lavoir noir, poème, édité chez GLM, achevé d'imprimer en janvier^[48]
  • Le Merveilleux contre le mystère^{[réf. nécessaire]}
• André Breton & Paul Éluard
  • Notes sur la poésie, chez GLM, achevé d'imprimer le 5 juillet^[49]
• André Breton & Jacqueline Lamba
  • Le Petit mimétique, boîte-objet : insecte ailé (libellule ?) sur amas de feuilles mortes séchées dans un écrin de bois tapissé d'un papier translucide couleur de miel^[50]
• Max Bucaille
  • Images concrètes de l'insolite, collage et poèmes^[51]
• Claude Cahun
  • Cœur de Pic, épreuve gélatino-argentique : main factice, fleurs et feuilles coupées dont un tournesol, tissu^[52]
  • Sheila Legge à Trafalgar square, épreuve gélatino-agentique^[53]
• Alexander Calder
  • Mantis, Mobile, présentée à l'exposition Fantastic Art, Dada, Surrealism^[54]
• Achille Chavée
  • Le Cendrier de chair, poèmes : « Jouons l'inconnu sur l'image connue / je vous explique le mécanisme de la pureté / fermons les yeux / pour attraper au vol / les cent mouches qui brûlent leurs ailes / qui brûlent nos pupilles de cristal / mon cher soleil / mon cher criminel endurci de bonté. »
• Salvador Dalí
  • La Cité des tiroirs, dessin à l'encre de Chine^[55]
  • Construction molle avec haricots bouillis (Prémonition de la guerre civile), huile sur toile^[56]
  • La Girafe en feu, huile sur toile^[57]
  • Mae West, gouache^[58]
  • Téléphone aphrodisiaque blanc, objet^[59]
  • Vénus de Milo aux tiroirs, moulage en bronze avec plâtre et pompons en fourrure^[60]
  • Le Veston aphrodisiaque, objet : veston de smoking recouvert de verres à liqueur contenant du pippermint^[61]
• Paul Delvaux
  • Le Cortège en dentelles, huile sur toile^[62].
  • Femme au miroir, huile sur toile^[63]
• Óscar Domínguez
  • Arrivée de la Belle Époque, objet : coton, blois, plâtre et métal^[64]
  • Décalcomanie^[65]
  • L'Ouvre-boîte^[66].
• Paul Éluard
  • Les Yeux fertiles, avec un portrait et quatre illustrations de Pablo Picasso^{[réf. nécessaire]}
• Max Ernst
  • La Nature dans la lumière de l'aube, huile sur toile^[67]
  • Objet mobile recommandé aux familles, objet cinétique symbolisant l'acte sexuel^[68]
  • La Ville entière, gouache sur papier et empreintes de rouleaux de broderie^[69]
• Leonor Fini
  • Couverture d'un livre ayant séjourné dans la mer, objet : couverture de livre avec concrétions marines de boues séchées, d'algues, de cordelettes et de coquillages et portant comme seul titre lisible Columbus^[70]
• Wilhelm Freddie
  • Monument à la guerre, huile sur toile^[71]
  • Sex-paraysappeal, objet : plâtre peint, verres, corde, gants, bois^[72]
• Alberto Giacometti
  • Femme qui marche, bronze, commencé en 1932^[73]
• Stanley William Hayter
  • Ophélia, huile sur toile^[74],
  • Victoire ailée, objet, exposé à la galerie Ratton^[75]
• Sadegh Hedayat
  • La Chouette aveugle, roman^[76]
• Maurice Henry
  • Hommage à Paganini, assemblage : violon entouré de bande Velpeau^[77]
• Jacques Hérold
  • La Rencontre, huile sur toile^[78]

Hector Hyppolite, Damballah La Flambeau

• Georges Hugnet
  • La Septième face du dé, écrits et collages, la couverture est de Marcel Duchamp^[79]
• Hector Hyppolite
  • Damballah La Flambeau, huile sur toile
• Marcel Jean
  • Moraine, huile sur toile^[80]
  • Le Spectre de Gardénia, objet : tête en plâtre, fermeture à glissière sur base en bois recouverte de velours et pellicule tirée d'un film de Louis Chavance et dans lequel apparaît Dora Maar^[81]
• Rita Kernn-Larsen
  • La Promenade dangereuse, huile sur toile^[82]
• Gilbert Lely
  • Je ne veux pas qu'on tue cette femme, recueil de poèmes, avec un frontispice de Max Ernst^[83]
• Dora Maar
  • Portrait d'Ubu, épreuve gélatino-argentique^[84]
  • Le Simulateur, photomontage : un enfant au corps contorsionné debout sur un plafond voûté^[85]
  • 29 rue d'Astorg, photographie^[86]
• Pierre Mabille
  • La Construction de l'homme^{[réf. nécessaire]}
• René Magritte
  • Ceci est un morceau de fromage^[18]
  • La Clef des champs, huile sur toile^[87]
  • La Découverte du feu, huile sur panneau^[88]
  • Éloge de la dialectique, gouache sur papier^[89]
  • La Magie noire, huile sur toile^[90]
  • La Vengeance, huile sur toile^[91]
• Léo Mallet
  • Ce mouvement doit être répété dix fois, objet^[92]
• André Masson
  • L'Acéphale, dessin pour la couverture de la première parution de la revue du même nom créée par Georges Bataille^[93]
  • La Métamorphose des amants, huile sur toile^[94]
• Reuben Mednikoff
  • The Flying pig (Le Cochon volant), huile sur toile^[95]
• Joan Miró
  • Homme et femme devant un tas d'excréments, huile sur cuivre^[96]
  • Masonite, série de 16 tableaux, huile, caséine, sable et goudron sur masonite (bois aggloméré), de 78 × 108 cm chacun, créés en deux mois, après le déclenchement de la rébellion de Franco en Espagne^[97]
  • Objet poétique, objet^[98]
• Henry Moore
  • Forme carrée, sculpture^{[réf. nécessaire]}
• Richard Oelze
  • Le Dangereux désir^[99]
• Meret Oppenheim
  • Le Déjeuner en fourrure, objet : tasse, soucoupe et petite cuillère recouvertes de cuir et de fourrure^[100].
    C'est André Breton qui a trouvé le titre de l'œuvre en contractant celui du Déjeuner sur l'herbe d'Édouard Manet et La Vénus en fourrure de Sacher-Masoch. « Je ne cherchais pas si loin, précise Meret. J'avais donné comme titre : Assiette, tasse et cuillère recouvertes de fourrure. »^[101]
  • Ma gouvernante, objet : paire de chaussures de femme posées sur un plat d'argent et ficelées comme un gigot : « [Cette œuvre] évoque pour moi une paire de cuisses serrées dans le plaisir. »^[102]
• Wolfgang Paalen
  • La Housse en feuillage, objet^[103]

  • 

    Wolfgang Paalen, Pays interdit

    Pays interdit
• Roland Penrose
  • Le Dernier voyage du capitaine Cook, objet^[104]
  • The Dew machine (La Machine à faire la rosée), objet
• Le Paradis aux alouettes, objet : bois, verre, métal^[105]
• Valentine Penrose
  • Le Nouveau Candide, avec un frontispice de Wolfgang Paalen^[106]
• Benjamin Péret
  • Je ne mange pas de ce pain-là, anthologie de poèmes publiés depuis 1926 ainsi que des inédits^[107]
  • Je sublime
  • Trois cerises et une sardine, illustré d'un dessin d'Yves Tanguy^[108]
• Gisèle Prassinos
  • Quand le bruit travaille
  • Une demande en mariage
• Alice Rahon-Paalen
  • À même la terre, illustré d'une eau-forte d'Yves Tanguy, la maquette est de Benjamin Péret. On la surnommera « l'abeille noire » en référence à l'un de ses poèmes : « Le nord bâtit l'hiver avec des abeilles noires et des ailes blanches. »^[109]
• Yves Tanguy
  • De l'autre côté du pont, objet, bois peint et tissu sur sable^[110]
  • Le Nid de l'Amphioxus, huile sur toile^[111]
• Raoul Ubac
  • Penthésilées, série de photomontages, en hommage à l'œuvre d'Heinrich von Kleist^[112].
• Gérard Vulliamy
  • La Salamandre pompéïenne^[113]

Notes et références

1. Lettre au docteur René Allendy. Antonin Artaud (édition établie, présentée et annotée par Évelyne Grossman), Œuvres, Gallimard, coll. « Quarto », 2004 (ISBN 978-2-07-076507-2), p. 1745.
2. Xavier Canonne, Le Surréalisme en Belgique. 1924-2000, éditions Actes Sud, Arles, 2007, p. 33.
3. André Breton, Œuvres complètes, tome 2, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1992 (ISBN 2-07-011234-9), p. XLVII.
4. Paul Éluard, Poésies complètes, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, Paris, 1968, p. LXVIII.
5. Breton, OC2, p. XLVII.
6. Artaud, p. 1746.
7. Le motif de cette mésentente est inconnu à ce jour, sauf que Benjamin Péret y serait impliqué. Breton, OC2, p. XLVII.
8. Breton, OC2, p. XLVIII.
9. Sarane Alexandrian, L'Art surréaliste, Éditions Hazan, Paris, 1969, p. 162 et Marc Dachy, Archives Dada. Chroniques, éditions Hazan, Paris, 2005 (ISBN 2-7541-0009-1), p. 541.
10. Breton OC2, p. XLVII.
11. Éluard, p. LXVIII.
12. Titre voulu par André Breton plutôt que exposition d'objets surréalistes, voir la description de l’exposition dans [Ottinger 2013] Didier Ottinger (dir.), Dictionnaire de l'objet surréaliste (exposition, Paris, Musée national d'art moderne, Centre Pompidou, 30 octobre 2013-3 mars 2014), Gallimard, Centre Pompidou, 2013 (ISBN 978-2-07-014181-4), p. 72-80 — « Dossier pédagogique », sur mediation.centrepompidou.fr.
13. Voir aussi le catalogue Exposition surréaliste d'objets, 1936 (SUDOC 138020027, lire en ligne)
14. Ottinger, p. 34.
15. Ottinger, p. 61.
16. Ottinger, p. 43.
17. Cité dans Ottinger, p. 229. Reproduction dans (fr + en) Alix Agret (dir.) et Dominique Païni (dir.), Surréalisme au féminin ? (catalogue de l'exposition présentée du 31 mars au 10 septembre 2023 au Musée de Montmartre-Jardins Renoir), In fine/Musée de Montmartre, 2023 (ISBN 978-2-38203-116-2), p. 121.
18. Ottinger, p. 38.
19. Ottinger, p. 51.
20. Adam Biro et René Passeron, Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre/Presses universitaires de France, 1982 (ISBN 2-13-037280-5), p. 103.
21. Biro & Passeron, p. 103.
22. Agnès Angliviel de la Beaumelle, Yves Tanguy, Centre Pompidou, Paris, 1982, catalogue de l'exposition du Musée national d'art moderne au Centre Georges Pompidou, du 17 juin au 27 septembre 1982, p. 204 et Biro & Passeron, p. 279. Breton sera retourné en France avant qu'Éluard n'arrive à Londres. Breton, OC2, p. XLIX.
23. Alexandrian, p. 139.
24. Propos cités dans Agret & Païni, p. 21.
25. Description de la performance et reproduction de l'affiche de l'exposition dont la photographie de Sheila Legge affublée du masque est réalisée par Claude Cahun, dans Agret & Païni, p. 21, p. 27 & p. 109.
26. Texte repris dans La Clef des champs, Breton, OC2, p. XLVIII.
27. Éluard, p. LXIX.
28. Franca Franchi (dir.), Les Portes du rêve : 1924-2024, le surréalisme à travers ses revues, 2024, éditions Skira (ISBN 978-2-37074-258-2), p. 218.
29. Voir chapitre VI de L'Amour fou. Breton, OC2, p. XLIX.
30. Breton, OC2, p. XLIX.
31. Breton, OC2, p. L.
32. Artaud, p. 1747.
33. Dirigée par Louis Aragon et totalement aux mains du parti communiste français.
34. Il en reviendra en octobre 1937 et sera soupçonné d'avoir siégé dans des tribunaux révolutionnaires. Canonne 2007, p. 33.
35. Artaud, p. 1748.
36. Dachy 2005, p. 541.
37. Lam et les poètes, Hazan, Paris, 2005, p. 137.
38. Georgiana Colvile, Scandaleusement d'elles : trente-quatre femmes surréalistes, J.-M. Place, 1999 (ISBN 2-85893-496-7), p. 218.
39. Et non dans les Brigades internationales selon une lettre de Jean Schuster adressée à la revue La Quinzaine littéraire et publiée dans le numéro 91 du 1er mars 1970, p. 12.
40. Biro & Passeron, p. 326.
41. 52 × 42,5 × 42 cm. Paris, Centre Pompidou. Description dans Ottinger, p. 307. Reproduction dans José Pierre, L'Univers surréaliste, Somogy, Paris, 1983 (ISBN 2-7242-3335-2), p. 187.
42. Biro & Passeron, p. 58.
43. Reproduction dans Surréalisme, 2024, catalogue de l'exposition du centenaire, Centre Pompidou (ISBN 978-2-84426-988-1), p. 96.
44. 61 × 170 × 51 cm. Reproduction dans Surréalisme, Connaissance des arts hors série n^o 1085, juillet 2024, p. 39.
45. 30 × 23,3 cm. Reproduction dans Surréalisme, 2024, p. 96.
46. Cité dans Biro & Passeron, p. 23.
47. Reproduction dans Surréalisme, p. 94.
48. Breton, OC2, p. LXVII et NRF n^o 172 : André Breton et le mouvement surréaliste, 1er avril 1967, Gallimard, réédition de 1990 (ISBN 2-07-072093-4), p. 383.
49. Breton, OC2, p. LXVIII et NRF, p. 383.
50. Reproduction dans Vincent Gille & Béatrice Riottot El-Habib (sous la direction de), Le Surréalisme et l'Amour, Gallimard, Paris, 1997, p. 95.
51. Biro & Passeron, p. 71.
52. 15 × 19,8 cm. Reproduction dans Ottinger, p. 40.
53. 15 × 19 cm. Jersey heritage collections. Reproduction dans Agret & Païni, p. 108.
54. Ottinger, p. 36.
55. Collection Edward James, Angleterre. Reproduction dans Alexandrian, p. 102.
56. 99,9 × 100 cm. Museum of Art, Philadelphie. Reproduction dans Gabriele Crepaldi, L'Art moderne 1900-1945, Gründ, 2006, p. 213.
57. Reproduction dans Philippe Audoin, Les Surréalistes, p. 74.
58. Art Institute, Chicago. Reproduction dans Alexandrian, p. 101.
59. Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam. Reproduction dans L'Œil n^o 650, octobre 2012, p. 73.
60. 98,5 × 32,5 × 34 cm. Düsseldorf, Kunstsammlung Nordrhein Westfalen. Description dans Ottinger, p. 308 et reproduction dans L'Œil n^o 650, p. 50.
61. 88 × 79 × 6 cm. Athènes, the George Economou collection. Reproduction dans Ottinger, p. 272.
62. Collection Jean Giron, Bruxelles. Cité dans Alexandrian, p. 125 pour être le tableau qui « inaugura le style » de Paul Delvaux : femmes habillées se dirigeant vers un arc de triomphe.
63. 71 × 91,5 cm. Reproduction dans Connaissance des arts n^o 719, octobre 2013, p. 50.
64. Reproduction dans Gaëtan Picon, Le Surréalisme 1919-1939, 1976, éditions Albert Skira (ISBN 2-605-00021-4), p. 152.
65. Museum of Modern Art, New York. Reproduction dans André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, Gallimard, 1928-1965, p. 128 et Pierre 1983, p. 23.
66. André Breton verra dans la « décalcomanie sans objet préconçu » ou « décalcomanie du désir », selon les propres termes de Dominguez, le point de départ de « l'automatisme absolu » : « Voici retrouvé à l’état le plus pur le charme sous lequel nous tenaient au sortir de l’enfance, les rochers et les saules d’Arthur Rackham (Illustrateur anglais du XIX^e siècle) ».
67. 2 × 35 cm. Reproduction dans Surréalisme, Connaissance des arts hors série n^o 1085, juillet 2024, p. 26.
68. Ottinger, p. 99.
69. 49 × 63,9 cm. Musée d'art et d'histoire, Saint-Denis (Seine-Saint-Denis). Reproduction dans Connaissance des arts n^o 714, avril 2013, p. 64.
70. Reproduction dans Ottinger, p. 44.
71. Musée de Silkeborg, Danemark. Reproduction dans Alexandrian, p. 134.
72. 64,5 × 33 × 22 cm. Aalborg, Kunsten museum of modern art. Description dans Ottinger, p. 309. Reproduction dans Pierre 1983, p. 196.
73. 150,3 × 27,7 × 38,4 cm. Paris, Fondation Alberto et Annette Giacometti. Reproduction de la version de 1932 dans Ottinger, p. 23.
74. Reproduction dans Pierre 1983, p. 178.
75. Cité Biro & Passeron, p. 202.
76. Première traduction française en 1954. Breton estimera le livre au même titre que Aurélia de Gérard de Nerval, la Gradiva de Wilhelm Jensen et les Mystères de Knut Hamsun. Biro & Passeron, p. 202.
77. 24,5 × 52 × 10 cm. Milan, Archivio Maurice Henry. Reproduction dans Ottinger, p. 43.
78. Reproduction dans Gille, p. 81.
79. Reproduction d'une page dans Biro & Passeron, p. 210.
80. Reproduction dans Connaissance des arts n^o 651, juillet 2007, p. 34.
81. 35 × 18 × 23 cm. Paris, Centre Pompidou. Biro & Passeron, p. 225 et description et reproduction dans Ottinger, p. 250 & p. 310 et Mary Ann Caws, Surréalisme, traduit de l'anglais par Richard Crevier, Phaidon, Paris, 2006, p. 54.
82. 25 × 54 cm. Musée national d'art moderne. Reproduction dans Agret & Païni, p. 57.
83. Éditions Surréalistes. Cité dans Gilbert Lely, Poésies complètes, tome 1 : chronologie, Mercure de France, Paris, 1990, p. 26.
84. 24 × 18 cm. Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne. Reproduction dans Gonnard & Lebovici, Femmes artistes/artistes femmes, Hazan, Paris, 2007, p. 174 et Agret & Païni, p. 121.
85. Reproduction dans Surréalisme, 2024, catalogue de l'exposition du centenaire, Centre Pompidou (ISBN 978-2-84426-988-1), p. 34.
86. Reproduction dans Surréalisme 2024, p. 34.
87. Reproduction dans Crepaldi, p. 21.
88. 22 × 16 cm. Collection particulière. Reproduction dans Beaux Arts Magazine n^o 108, janvier 1993, p. 15.
89. 38 × 32 cm. Musée d'Ixelles, Bruxelles. Reproduction dans Connaissance des arts n^o 714, avril 2013, p. 40.
90. Reproduction dans Crepaldi, p. 211.
91. 53,5 × 65 cm. Collection Francis Gross, Paris. Reproduction dans Beaux Arts Magazine n^o 445, juillet 2021, p. 172.
92. Reproduction dans André Breton : la beauté convulsive, éditions du Centre Pompidou, Paris 1991 (ISBN 2-85850-567-5), p. 312.
93. Biro & Passeron, p. 11 et reproduction dans Artpress 2 n^o 9, mai 2008, p. 11.
94. Reproduction dans André Breton : la beauté convulsive, p. 337.
95. Reproduction dans Surréalisme, p. 72.
96. Reproduction dans Picon, p. 161.
97. Jacques Dupin, Joan Miró, Flammarion, Paris, 1961. Reproduction dans Beaux Arts Magazine n^o 290, août 2008, p. 113.
98. Reproduction dans Picon, p. 151.
99. Reproduction dans Pierre 1983, p. 175.
100. Diamètre 24 cm. New York, Museum of Modern Art. Reproduction dans Pierre 1983, p. 182 et Colvile, p. 222.
101. Reproduction dans Alexandrian, p. 136.
102. 14 × 21 × 33 cm. Reproduction dans Colvile, p. 223.
103. Reproduction dans Alexandrian, p. 145.
104. Reproduction dans Marcel Jean, Histoire de la peinture surréaliste, 1959, éditions du Seuil, p. 272.
105. Collection particulière. Reproduction dans Ottinger, p. 220.
106. Colvile, p. 234.
107. Éditions Syllepse, Paris, 2010.
108. Angliviel de la Beaumelle, 2007, p. 204.
109. La Quinzaine littéraire n^o 1074, 16 décembre 2012, p. 30.
110. 12 × 12 × 47 cm, collection Morten G. Newman. Reproduction dans Beaux Arts Magazine n^o 90, mai 1991, p. 59.
111. Reproduction dans Angliviel de la Beaumelle, p. 114.
112. Canonne, p. 41. : « Le photomontage n'est ici qu'une étape intermédiaire dans ce long travail de manipulation qui voit l'image d'origine se perdre dans les inversions ou les solarisations, pour conduire à ces grands combats qui évoquent le relief, un monde pétrifié que déjouent les courbes du corps féminin. »
113. Collection Streichenberg. Reproduction dans Biro & Passeron, p. 425.

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