1947 en dadaïsme et surréalisme

Cet article présente les faits marquants de l'année 1947 en dadaïsme et surréalisme.

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Éphémérides

Janvier

• 1^er janvier
  Victor Brauner, Le Surréaliste, huile sur toile^[1]

• 3 janvier
  Jean Dubuffet, Artaud au houppes^[2]

• 13 janvier
  Antonin Artaud lit l' Histoire vécue d'Artaud le Mômo au théâtre du Vieux-Colombier^[3].

Février

• 1^er février
  André Breton, Ode à Charles Fourier avec des illustrations de Frederick J. Kiesler par les éditions de la revue Fontaine^[4].

• 15 février
  Exposition Blood flame à la Hugo Gallery de New York organisée par Nicolas Calas avec des œuvres de Arshile Gorky, David Hare, F.J. Kiesler, Wifredo Lam et Matta^[5].

• Dans le 3^e numéro de la revue Les Deux sœurs, Christian Dotremont développe sur 35 pages la notion de « surréalisme révolutionnaire » : « Il semble aujourd'hui qu'il n'y ait plus de surréalisme si même il semble y avoir tant de surréalistes [...] Le surréalisme ne peut être que révolutionnaire que s'il excède le plan expérimentale - et il l'excède - naturellement. »^[6]

Avril

• 4 avril
  Le quotidien L'Humanité s'en prend à André Breton « qui fut l'hôte de Trotsky, le plus grand serviteur de la police politique internationale contre le mouvement ouvrier. »^{[réf. nécessaire]}

• 11 avril
  Tristan Tzara, Le Surréalisme et l'après-guerre, conférence prononcée à la Sorbonne^[7] : « Je ne vois pas sur quoi le surréalisme serait fondé pour reprendre son rôle dans le circuit des idées au point où il le laissa comme si cette guerre et ce qui s'ensuivit ne fût qu'un rêve vite oublié. » Breton manifeste bruyamment sa désapprobation^[8] avant de se faire mollester et expulser de l'amphithéâtre par Francis Crémieux^[9].

• André Breton donne sa signature à un communiqué défendant Paul Nizan d'accusations portées à son encontre par Louis Aragon^{[réf. nécessaire]}

• Publication du tract collectif Liberté est un mot vietnamien contre l'expédition militaire française en Indochine : « Y a-t-il une guerre en Indochine ? On s'en douterait à peine : les journaux de la France «libre», soumis plus que jamais à la consigne, font le silence. »^[10]

• Rencontre André Breton / Jean Dubuffet. Ils projettent de créer une Société de l'Art Brut sous la forme d'une S.A.R.L.^[11].

Mai

• 31 mai
  Dans un entretien avec Dominique Arban pour le quotidien Combat, André Breton déclare : « La passion reste la conscience du mouvement surréaliste. »^[12]

• Dans la revue Les Temps modernes, Jean-Paul Sartre considère les surréalistes en général, Breton en particulier, comme des « écrivains bourgeois »^[13]

• Noël Arnaud et d'autres surréalistes se disant « révolutionnaires et favorables au Parti communiste », tiennent des réunions et en publient des comptes rendus comme « Pour déséquivoquer le surréalisme français »^{[réf. nécessaire]}

Juin

• 3 juin
  Exposition Toyen à Paris, galerie Denise René. Breton préface le catalogue^[11].

• 7 juin
  Christian Dotremont et Jean Seeger écrivent et publient à Bruxelles, le tract Pas de quartier dans la révolution ! Les surréalistes parisiens répondent par le Manifeste des surréalistes révolutionnaires en France^[14].

• 8 juin
  André Breton rappelle les calomnies d'un parti bannissant « la libre discussion dans les organismes révolutionnaires » et invite ceux qui prétendent « déséquivoquer » à « assainir l'air » autour d'eux-mêmes^{[réf. nécessaire]}

• Dans Le Surréalisme contre la Révolution, Roger Vailland accuse André Breton de réviser l'histoire de la littérature et de la philosophie du point de vue du surréalisme^[15].

• Les surréalistes parisiens regroupés sous le nom de Cause répliquent par la déclaration collective Rupture inaugurale pour « définir son attitude préjudicielle à l'égard de toute politique partisane. » Ce tract est signé par près de cinquante personnalités se réclamant du surréalisme^[16].

• André Breton, Arcane 17, première publication en France aux éditions du Sagittaire^[17].

Juillet

• 1^er juillet

Publication de La Cause est entendue, tract rédigé par des surréalistes belges, à l'exception de René Magritte, Marcel Mariën et Paul Nougé, et français^[18].

• 7 juillet
  Exposition internationale du surréalisme à Paris, intitulée Le Surréalisme en 1947, à la galerie Maeght, organisée par André Breton (auteur de la préface du catalogue) et, depuis New-York, Marcel Duchamp^[19].
  Œuvres exposées :
  • Victor Brauner
    • Conglomeros, sculpture,
    • Le Loup-table, objet,
  • Marcel Duchamp
    • Prière de toucher, sein en mousse sur la couverture du catalogue,
    • Le Rayon vert, photo-objet,
  • Jindrich Heisler
    • Jeanne Sabrenas, installation intitulée autel,
  • Jacques Hérold
    • L'Autel des Grands Transparents, installation : « un personnage ubuesque rassemblant la lune et le soleil, dans la tête une perspective de cristaux, une main brûlante, l’autre tenant un fil à plomb à l’envers, signe de l’antigravitation, le ventre creux, avec un miroir dans lequel on se voit tout petit et à l’envers. A côté de lui, sa nourriture : les deux hémisphères terrestres, comme des œufs sur le plat. »^[20],
  • Frederick J. Kiesler
    • Salle des superstitions, installation,
    • Figure anti-tabou, sculpture,
    • Totem for all religions, sculpture,
  • Wifredo Lam
    • Autel pour la chevelure de Falmer des Chants de Maldoror, installation,
  • Émile Malespine
    • Kissogrammes (empreintes de bouches)^[21]
  • Kurt Seligmann
    • Le Feu, objet.

• Première exposition parisienne de Matta à la galerie René Drouin. Le catalogue publie un texte de Breton de 1944, La perle est gâtée à mes yeux…^[17].

Octobre

• Sarane Alexandrian, Poésie et objectivité, manifeste publié dans la revue Fontaine. André Breton considère Alexandrian comme le porte-parole de la nouvelle génération surréaliste^[22].

• À Lisbonne, création d'un groupe surréaliste à l'initiative d'écrivains, peintres et poètes dont Fernando Azevedo, Mário Cesariny et Alexandre O'Neill^[23].

Novembre

• 4 novembre
  À Prague, reprise d'une partie de l'exposition parisienne Surréalisme international à l'initiative de Toyen et Jindrich Heisler. André Breton écrit une nouvelle préface au catalogue où il se montre aussi intransigeant sur la nécessité de combattre l'art dit « dégénéré » que celui dit « décadent bourgeois »^[24] Œuvre présentée :
  • Toyen, La Fenêtre de « Magna sed apta », objet, d'après le roman Peter Ibbetson de George du Maurier^[25].

• 22 novembre
  Antonin Artaud enregistre pour la radio Pour en finir avec le jugement de Dieu avec les participations de Maria Casarès, Paule Thévenin et Roger Blin^[26].

• Exposition à Paris, à la galerie Maeght, de la peintre algérienne Baya, 16 ans, pauvre et analphabète. André Breton signe la préface du catalogue : « Baya qui tient et ranime le rameau d’or. »^[27]

Décembre

• 15 décembre
  Antonin Artaud, Van Gogh le suicidé de la société^[28]

Cette année-là

• Première exposition monographique de Pierre Alechinsky à Bruxelles. Il rencontre René Magritte à cette occasion^{[réf. nécessaire]}

• Au Danemark, publication d'une anthologie de poèmes surréalistes Tvilens plageaand, la première du genre après la guerre, édité par le poète Steen Colding : diffusion limitée en raison de la langue^[29].

• Parution de la revue La Grasse matinée créée et dirigée par Christian Dotremont et Jean Seeger^[30].

• En réponse à l'Ode à Charles Fourier d'André Breton, Dotremont publie l' Ode à Karl Marx, tandis que les « surréalistes révolutionnaires de France et de Belgique » publient le tract URSS capitale Moscou, témoin du rapprochement de ses membres avec les partis communistes belge et français^[31].

• Georges Henein créé les éditions et les cahiers La Part du sable : « Pourquoi La Part du sable ? À cause de cette matière qui est en nous avant que d'être dans la nature, à la fois apaisante et égarante, conductrice et dislocatrice, plage où l'on aborde et piste déjà effacée. »^[32].

• Première exposition parisienne de Jacques Hérold à la Galerie des Cahiers d'Art^[33].

• Le peintre canadien Jean-Paul Riopelle s'installe à Paris et participe aux activités des surréalistes^{[réf. nécessaire]}

Œuvres

• Marion Adnams
  • Medusa grown old, huile sur panneau^[34]
• Jean Arp
  • Ombre chinoise, pierre de Brouzé^[35]
• Antonin Artaud
  • Autoportrait, crayon sur papier
  • Van Gogh le suicidé de la société^[36] : « Mais comment faire comprendre à un savant qu'il y a quelque chose de définitivement déréglé dans le calcul différentiel, la théorie des quanta, ou les obscènes et si niaisement liturgiques ordalies de la précession des équinoxes, - de par cet édredon rose crevette que Van Gogh fait si doucement mousser à une place élue de son lit, de par la petite insurrection « vert Véronèse », azur trempé de cette barque devant laquelle une blanchisseuse d'Auvers-sur-Oise se relève de travailler, de par aussi ce soleil vissé derrière l'angle gris du clocher du village, en pointe, là-bas, au fond ; devant cette masse énorme de terre qui, au premier plan de la musique, cherche la vague où se congeler. »
• Rachel Baes
  • L'Écolière, huile sur toile^[37]
• Baya
  • Les Amoureux, huile sur toile^[38]
• Maurice Blanchard
  • La Hauteur des murs, poèmes : « Comme l'eau de la solitude, mes feuilles imitent les oiseaux / comme les mains de l'avare, elles quittent mes rameaux / une à une, pour jouer un instant encore avec l'or du soleil / danseuses de la mort. »^[39]
• Francis Bouvet
  • Le Monde défenestré, huile sur toile^[40]
  • Seulement ma petite ombre, objet^[41]
• Victor Brauner
  • Les Amoureux, messagers du nombre, huile sur toile^[42]
  • Cérémonie, huile sur drap de coton^[43]
  • Conglomeros, sculpture^[44]
  • Le Loup-table, objet « désagréable » : bois et éléments de renard naturalisé^[45]
  • Maison hantée, huile sur toile^[46]
  • Le Surréaliste, huile sur toile^[47]
• André Breton
  • Arcane 17, récit aux éditions du Sagittaire^[17]
  • Devant le rideau, préface au catalogue de l'exposition internationale du Surréalisme : « Selon l'heureuse formule de nos amis de Bucarest, « la connaissance par la méconnaissance » demeure le grand mot d'ordre surréaliste. Rejetons la démonstration rationnelle pour la foi dans le savoir. Rejetons les haillons pourris de la mémoire pour l'inspiration. »^[48]
  • Ode à Charles Fourier^[36] : « Je te salue de la Forêt Pétrifiée de la culture humaine / Où plus rien n'est debout / Mais où rôdent de grandes lueurs tournoyantes / Qui t'appellent la délivrance du feuillage et de l'oiseau / De tes doigts part la sève des arbres en fleurs / Que les plus vertigineux autostrades ne laissent pas de nous faire regretter ton trottoir à zèbres / Que l'Europe prête à voler en poudre n'a trouvé rien de plus expédient que de prendre des mesures de défense contre les confetti / Et que parmi les exercices chorégraphiques que tu suggérais de multiplier / Il serait peut-être temps d'omettre ceux du fusil et de l'encensoir »
• Leonora Carrington
  • The Pomp of the subsoil, huile sur toile^[49]
• Malcolm de Chazal
  • Sens plastique II, écrit^[36]
• Mário Cesariny
  • L'Ouvrier, encre blanche sur toile noire^[50]
• Aloïse Corbaz
  • Benito Cereno, crayons de couleur^[51]
• Paul Delvaux
  • Le Nu et le mannequin, huile sur toile^[52]
• Oscar Dominguez
  • Les Deux qui se croisent, recueil de poèmes^[53]
• Jacques Doucet
  • Un... deux... trois... quatre..., gouache sur papier^[54]
• Jean Dubuffet
  • Artaud au houppes
• Marcel Duchamp
  • Prière de toucher, sein en mousse de latex naturel collée sur velour noir, découpé et collé sur carton avec inscription au pochoir^[55],
• Le Rayon vert, photo-objet^[56]
• Paul Eluard & Man Ray
  • Les Mains libres, poèmes et dessins^[57]
• Max Ernst
  • Capricorn, sculpture^[58]
  • L'Heure bleue, huile sur toile^[59]
  • Mouche non euclidienne, huile sur toile^[60]
  • Le Surréalisme et la peinture, huile sur toile^[61]
• Claude Gauvreau
  • Bien-être, objet dramatique^[62]
• Yvan Goll
  • Le Mythe de la roche percée, illustré d'un dessin d'Yves Tanguy^[63]
• Arshile Gorky
  • Agony, huile sur toile^[64]
  • Fiançailles II, huile sur toile^[65]
  • Soft night, huile, encre et crayon conté sur toile^[66]
• Karl-Otto Götz
  • Turmpflanzen, monotype
• Georges Henein
  • Ubu, Dada, Hitler
  • Un temps de petite fille, écrits^[67]
• Jindrich Heisler
  • Cache-toi, guerre, poème sur un cycle de dessins de Toyen : « Il ne s'agit ni d'inimitié ni d'amour / Les couchers de soleil accompagnés de papiers glacés / et flâneurs sont suivis par des vides déserts / sur lesquels apparaissent de vieux objets / abandonnés qui se joignent à la circulation / se mordant mutuellement / et qui tâchent de croître / si possible l'un dans l'autre / afin d'atteindre leur but / convenir à tout »^[68]
  • Jeanne Sabrenas, installation^[69]
• Jacques Herold
  • Le Grand transparent, bronze^[70]
• Rozeta Hudji
  • Paysage de fantaisie, huile sur toile^[71]
• Hector Hyppolite
  • Papa Lauco, gouache^[72]
• Maria Izquierdo
  • Stueño y presentimiento, huile sur toile^[73]
• Frederick J. Kiesler
  • Figure anti-tabou, sculpture^{[réf. nécessaire]}
  • Salle des superstitions, installation^[74],
  • Totem for all religions, sculpture : bois et cordage^[75]
• Wifredo Lam
  • Les Noces, huile sur toile
  • Tête (Canaïma), huile sur papier marouflé sur toile^[76]
• Marcel Lefrancq
  • La Chute de l'empire d'Orient, collage photographique^[77]
  • Pastorale, pellicule brûlée^[78]
• René Magritte
  • La Grande famille, huile sur toile^[79]
  • La Philosophie dans le boudoir, huile sur toile^[80]
• Émile Malespine
  • Kissogrammes (empreintes de bouche)^[44]
• Maria Martins
  • Le Guerrier, bronze sur socle en marbre noir^[81]
  • l'Impossible, objet^[82]
• Matta
  • Le Pèlerin du doute, huile sur toile
• Norman McLaren
  • Fiddle de Dee, film d'animation, 3 min 22 s^[83]
• Wolfgang Paalen
  • Selam trilogy, huile sur toile^[84]
• Alfred Pellan
  • Citrons ultra-violets, huile sur toile^{[réf. nécessaire]}
• Benjamin Péret
  • Feu central, illustré d'une eau-forte et de quatre dessins d'Yves Tanguy^[85]
• Edith Rimmington
  • Collectors of spare time, crayon, encre, aquarelle sur papier^[86]
• Jean-Paul Riopelle
  • Nadaka, huile sur toile^[87]
• Kay Sage
  • Festa, huile sur toile^[88]
  • Magic lantern, huile sur toile^[89]
• Georges Schehadé
  • Rodogune Sinne, texte dramatique
• Louis Scutenaire
  • Les Vacances d'un enfant, roman
• Kurt Seligmann
  • Le Feu, objet^[90]
• Henri Storck
  • Le Monde de Paul Delvaux, film, commenté par Paul Eluard^[91]
• Dorothea Tanning
  • Un tableau très heureux, huile sur toile^[92]
• Toyen
  • La Fenêtre de « Magna sed apta », objet
• Clovis Trouille
  • Mon tombeau, huile sur toile. André Breton : « Il peint avec des charbons ardents. »
• Isabelle Waldberg
  • Palais, sculpture : bois, ficelle, métal^[93]

Notes et références

1. Date citée dans Surréalisme, 2024, catalogue de l'exposition du centenaire, Centre Pompidou (ISBN 978-2-84426-988-1), p. 19.
2. Reproduction dans Antonin Artaud (édition établie, présentée et annotée par Évelyne Grossman), Œuvres, Gallimard, coll. « Quarto », 2004 (ISBN 978-2-07-076507-2), p. 1761.
3. Dans le public, présence de Jean-Luc Godard dans Antoine De Baecque, Godard. Biographie définitive, éditions Grasset, Paris, 2010-2023, p. 37.
4. André Breton : la beauté convulsive, éditions du Centre Pompidou, Paris 1991 (ISBN 2-85850-567-5), p. 395.
5. Lam et les poètes, éditions Hazan, Paris, 2005, p. 138.
6. Xavier Canonne, Le Surréalisme en Belgique. 1924-2000, éditions Actes Sud, Arles, 2007, p. 52.
7. Les Lettres françaises, 28 mars 1947 (lire en ligne)
8. Mark Polizzotti, André Breton, 1995, Gallimard, Paris (ISBN 2-07-073298-3), p. 621.
9. François Buot, Tristan Tzara, Grasset, 2002, p. 386.
10. José Pierre, Tracts surréalistes tome II, 1982, Paris, Le Terrain Vague, p. 27.
11. André Breton : la beauté convulsive, p. 395.
12. André Breton : la beauté convulsive, p. 5.
13. Gaëtan Picon, Le Surréalisme 1919-1939, 1976, éditions Albert Skira (ISBN 2-605-00021-4), p. 186.
14. Tract reproduit dans Canonne 2007, p. 54.
15. Biro & Passeron, p. 389.
16. Adam Biro et René Passeron, Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre/Presses universitaires de France, 1982 (ISBN 2-13-037280-5), p. 371 et texte reproduit dans Pierre 1983, tome II, p. 30 et André Breton : la beauté convulsive, p. 396 pour la date.
17. André Breton : la beauté convulsive, p. 396.
18. Reproduit dans Canonne 2007, p. 54.
19. Description et photographies de l'exposition dans Fabrice Flahutez, « Exposition internationale du surréalisme. Le Surréalisme en 1947 », dans Didier Ottinger (dir.), Dictionnaire de l'objet surréaliste (exposition, Paris, Musée national d'art moderne, Centre Pompidou, 30 octobre 2013-3 mars 2014), Gallimard, Centre Pompidou, 2013 (ISBN 978-2-07-014181-4), p. 98-107 — « Dossier pédagogique », sur mediation.centrepompidou.fr.
20. Biro & Passeron, p. 206.
21. Selon Sarane Alexandrian dans L'Art surréaliste, Hazan, Paris, 1969, p. 194 : « Le surréalisme montre qu'il n'avait pas renié Dada. »
22. Biro & Passeron, p. 16.
23. Biro & Passeron, p. 44, p. 82 & p. 310.
24. André Breton : la beauté convulsive, p. 397.
25. José Pierre, L'Univers surréaliste, 1983, Somogy (ISBN 2-7242-3335-2), p. 17.
26. Artaud, p. 1767.
27. Biro & Passeron, p. 49.
28. Artaud, p. 1451 & p. 1767.
29. Biro & Passeron, p. 96.
30. Unique numéro. Canonne 2007, p. 52.
31. Canonne 2007, p. 54.
32. Biro & Passeron, p. 205.
33. Alexandrian, p. 239.
34. 55 × 40 cm. Reproduction dans (fr + en) Alix Agret (dir.) et Dominique Païni (dir.), Surréalisme au féminin ? (catalogue de l'exposition présentée du 31 mars au 10 septembre 2023 au Musée de Montmartre-Jardins Renoir), In fine/Musée de Montmartre, 2023 (ISBN 978-2-38203-116-2), p. 60.
35. Collection Michel Seuphor, Paris. Reproduction dans Alexandrian, p. 87.
36. Picon, p. 186.
37. Collection particulière. Citée dans Agret & Païni, p. 37.
38. Reproduction dans Pierre 1982, p. 85.
39. Jean-Louis Bédouin, La Poésie surréaliste, éditions Seghers, Paris, 1964, p. 54.
40. Citée dans Biro & Passeron, p. 61.
41. Reproduction dans Biro & Passeron, p. 61.
42. Collection privée, Paris. Reproduction dans Alexandrian, p. 115.
43. 190 × 258 cm. Fonds de dotation Jean-Jacques Lebel & Hopi Lebel. Reproduction dans "L'Œil n^o 736, septembre 2020, p. 17.
44. Cité dans Alexandrian, p. 194.
45. 54 × 57 × 28,5 cm. Paris, Centre Pompidou. Reproduction dans Ottinger, p. 171.
46. Reproduction dans André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, Gallimard, 1928-1965, p. 125.
47. 60 × 45 cm. Reproduction dans Surréalisme, 2024, p. 19.
48. Jean-Louis Bédouin, André Breton, 1950, édition de 1993, éditions Seghers, collection Poètes d'aujourd'hui (ISBN 2-232-10444-3), p. 167 & 185.
49. 58 × 93 cm. Sainsbury, centre for visual arts, university of East Anglia. Reproduction dans L'Œil n^o 764, mai 2023, p. 40.
50. Reproduction dans Biro & Passeron, p. 83.
51. Reproduction dans Pierre 1983, p. 79.
52. Reproduction dans Connaissance des arts n^o 651, juillet 2007, p. 156.
53. Biro & Passeron, p. 131.
54. Reproduction dans René Passeron, Surréalisme, 2005, éditions Terrail/Edigroup (ISBN 2-87939-297-7), p. 214.
55. 4,8 × 34,7 × 73 cm. Reproduction dans Beaux Arts Magazine n^o 90, mai 1991, p. 60 et Ottinger, p. 170.
56. Reproduction dans Alexandrian, p. 191.
57. Réédition Gallimard, collection Poésie n^o 445, Paris, 2014, (ISBN 978-2-07-033795-8).
58. Reproduction dans Connaissance des arts n^o 766, janvier 2018, p. 36.
59. Collection Boissevain. Reproduction dans Alexandrian, p. 202.
60. Cité dans Ottinger, p. 201.
61. Reproduction dans Marcel Jean, Histoire de la peinture surréaliste, 1959, éditions du Seuil, p. 359.
62. Présentation confidentielle à Montréal d'un drame suivant les principes du Théâtre de la Cruauté d'Antonin Artaud. Biro & Passeron, p. 57.
63. Reproduction dans Agnès Angliviel de la Beaumelle, Yves Tanguy, Centre Pompidou, Paris, 1982, catalogue de l'exposition du Musée national d'art moderne au Centre Georges Pompidou, du 17 juin au 27 septembre 1982, p. 223.
64. Museum of Modern Art, New York. Reproduction dans Alexandrian, p. 176.
65. Reproduction dans Pierre 1983, p. 236.
66. Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Washington. Repro}.duction dans L'Œil n^o 619, décembre 2009, p. 56.
67. Bédouin, p. 282.
68. Bédouin, p. 136.
69. Jeanne Sabrenas est l'héroïne de La Dragonne d'Alfred Jarry. Reproduction dans Ottinger, p. 104.
70. 183 × 90 × 60 cm. Paris, galerie Les Yeux fertiles. Reproduction dans Ottinger, p. 136.
71. 146 × 114 cm. Reproduction dans Obliques n^o 14-15, éditions Borderie, Nyons, 1977, p. 146.
72. Reproduction dans Biro & Passeron, p. 212.
73. Reproduction dans Surréalisme, 2024, catalogue de l'exposition du centenaire, Centre Pompidou (ISBN 978-2-84426-988-1), p. 88.
74. Description dans Alexandrian, p. 190.
75. 285,1 x 86,6 × 78,4 cm. New York, The Museum of modern art. Reproduction dans Ottinger, p. 161.
76. 92 × 75 cm. Collection particulière. Reproduction dans Lam et les poètes, p. 33.
77. Reproduction dans Biro & Passeron, p. 242 et Canonne, p. 47.
78. Reproduction dans Biro & Passeron, p. 240.
79. Reproduction dans Pierre, L'Univers surréaliste, p. 1.
80. Collection Thomas Claburn Jones, New York. Reproduction dans Alexandrian, p. 128.
81. 14 × 14 cm. Musée des Beaux-arts, Rouen. Reproduction dans Agret & Païni, p. 59.
82. Reproduction dans Ottinger, p. 102.
83. www3.onf.ca.
84. Reproduction dans Breton 1965, p. 137.
85. Angliviel de la Beaumelle, p. 223.
86. 55 × 49 cm. Reproduction dans Agret & Païni, p. 70.
87. 76,2 × 91,5 cm. Reproduction dans Beaux Arts Magazine n^o 80, juin 1990, p. 99.
88. 41 × 33 cm, Galerie Thessa Herold. Reproduction dans Georgiana Colvile, Scandaleusement d'elles : trente-quatre femmes surréalistes, J.-M. Place, 1999 (ISBN 2-85893-496-7), p. 271.
89. 45 × 36 cm. Centre Pompidou, Paris. Reproduction dans Agret & Païni, p. 94.
90. Reproduit dans Alexandrian, p. 193.
91. Alexandrian, p. 237.
92. 91 × 122 cm. Centre Pompidou, Paris, Inv. AM 2009-65 [lire en ligne]. Reproduction dans L’Œil n^o 764, mai 2023, p. 43.
93. 70 × 61 × 40 cm. Centre Pompidou, Paris. Reproduction dans Agret & Païni, p. 93.

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