Pierre Alechinsky est représenté par la Galerie Lelong & Co.
Biographie
Le père de Pierre Alechinsky est russe, avec des origines juives, et sa mère est belge, d'origine wallonne. Tous deux sont médecins. Dans les années 1930, Alechinsky étudie à l'école Decroly à Bruxelles. On oblige l’enfant gaucher à écrire de la main droite. La gauche, sa meilleure main, les éducateurs la lui laissent pour les travaux « de moindre importance » : le dessin[3].
Pendant la brève existence du groupe, il s'y implique très fortement, organisant des expositions, comme la deuxième exposition internationale d'art expérimental Cobra au palais des beaux-arts de Bruxelles en 1951 et contribuant à la réalisation de la revue Cobra. Le rôle capital que joue pour lui le mouvement Cobra tient autant aux personnes qu'aux idées défendues : spontanéité sans frein dans l'art, d'où rejet de l'abstraction pure et du « réalisme socialiste », refus de la spécialisation.
Après la dissolution du groupe Cobra, dont il perpétue l'esprit (« CoBrA, c'est mon école », a-t-il pu dire[réf. nécessaire]), Pierre Alechinsky s'installe à Paris, où il côtoie les surréalistes. Il complète sa formation de graveur et s'initie à de nouvelles techniques à l'Atelier 17, dirigé par Stanley Hayter. C'est l'époque, à partir de 1952, où il se lie d'amitié avec Alberto Giacometti, Bram van Velde, Victor Brauner et où il commence une correspondance régulière avec le calligraphe japonais Morita Shiryū de Kyōto.
La consécration
En 1954, il fait la connaissance du peintre chinois Walasse Ting, qui a une grande influence dans l'évolution de son œuvre.
Il abandonne progressivement l'huile pour des matériaux plus rapides et plus souples comme l'encre, qui lui permet de donner libre cours à un style fluide et sensible. Fasciné par la calligraphie orientale, dont la spontanéité l'attire, il effectue plusieurs voyages en Extrême-Orient et tourne en 1955 à Kyōto un film documentaire sur la calligraphie japonaise. Même si La Nuit (1952, Kurashiki, Ohara Museum of art) contient déjà cette inspiration de l'Extrême-Orient par la rencontre entre signe et écriture hors du champ de la couleur, le film Calligraphie japonaise, monté en 1958, témoigne de l'impact de cette découverte sur sa propre technique. Christian Dotremont en a écrit le commentaire et André Souris la musique.
Soutenu par la galerie de France, il effectue, à partir des années 1960, de fréquents séjours à New York, où il découvre en 1965 une technique qui lui convient bien, la peinture acrylique, à laquelle l'initie Walasse Ting. Cette même année, il crée son œuvre la plus célèbre Central Park, avec laquelle il inaugure la peinture « à remarques marginales », inspirée de la bande dessinée[5], où l'image centrale est entourée, sur les quatre côtés, d'une série de vignettes destinées à compléter le sens du tableau. L'interaction entre les deux zones est à la fois énigmatique et fascinante.
Toujours en 1965, André Breton, un an avant sa mort, invite Pierre Alechinsky à participer à la 21e Exposition internationale du Surréalisme, L'Écart Absolu.
En 1975, le ministère de la Culture lui commande un service de table qu'il a réalisé en collaboration avec la Manufacture de Sèvres. Il sera complété l'année suivante par un service à café au chiffre de Michel Guy. Entre 2000 et 2004, il revient régulièrement dans les ateliers de la manufacture pour peindre des décors sur le service Diane, une forme de service de table issue du répertoire de Sèvres - Cité de la céramique.
En 2006, dans la revue Trou no 16, paraît le travail « Main courante » qu'il a créé spécialement pour cette revue et dont l'édition de tête contient une eau-forte intitulée Temps passé tirée sur des feuilles d'un ancien registre des douanes françaises.
De à , à l'occasion des 80 ans d'Alechinsky, les Musées royaux des beaux-arts de Belgique de Bruxelles lui rendent hommage à travers une exposition rétrospective de l'ensemble de la carrière de l'artiste et c'est à cette occasion qu'il déclara que l'art actuel n'est qu'une question de relation[réf. souhaitée].
La galerie Lelong à Paris représente et expose régulièrement l'œuvre de Pierre Alechinsky depuis 1979.
1970 : Loup, encre sur papier (manuscrit d'archive), signée et datée à l'encre rouge en bas au centre, 39 × 23 cm, musée d'Évreux.
1976 : Action privilégiée, aquarelle et dessin sur papier, signée et datée à l'encre rouge en haut à gauche, 34 × 24 cm. musée d'Évreux.
1980-1983 : Al alimón, série d'aquarelles, dessins et acrylique, peinture acrylique, encre de Chine, 12 œuvres réalisées en collaboration avec le peintre mexicainAlberto Gironella(en), format moyen entre 59-95 × 63–98 cm, collection particulière[réf. nécessaire].
Paysage calciné, huile sur toile, 114 × 146 cm[11].
1992 : les fresques de la rotonde reliant le Palais- Bourbon et la galerie des Fêtes à l'Assemblée nationale, s’articulant autour du thème défini par l’inscription du poète Jean Tardieu : Les hommes cherchent la lumière dans un jardin fragile où frissonnent les couleurs.
1991 : Petite falaise illustrée, plaques de lave émaillée. Décor mural extérieur réalisé pour le musée Pierre-André-Benoit à Alès, qui conserve une vingtaine d'œuvres de l'artiste.
Rendez-vous, encre de Chine sur vergé, 25 × 20,5 cm, Paris, École nationale supérieure des beaux-arts[13] ;
Par Porteur, encre de Chine sur papier vergé, 20,8 × 12,9 cm, Paris, École nationale supérieure des beaux-arts[14].
Ces trois dessins ont été exécutés sur des courriers adressés à un monsieur Stock, au 15 du quai Malaquais à Paris, où il résidait comme secrétaire personnel du duc Prosper Louis d’Arenberg, jusqu’à la vente de son hôtel en 1823. Mettant en œuvre cette dialectique de l’écrit et du dessin, Alechinsky conçoit avec son pinceau une figure masculine fortement structurée, représentée à mi-corps ou réduite à une tête monumentale. Il utilise les caractéristiques de la lettre, l’adresse, les mots, les cachets, les chiffres qui couvrent le papier pour leur donner un rôle et une place dans la composition qu’il invente[15].
Genève, galerie Sonia Zannettacci, Alechinsky — Au fil de l’encre, -. Catalogue, texte de Daniel Abadie.
Cobra & Cie… dans les collections du Centre de la Gravure, exposition produite par le Centre de la gravure et de l'image imprimée à La Louvière, du au .
Alechinsky. Sorties de presse, au Botanique à Bruxelles, du au , exposition produite par le Centre de la gravure et de l'image imprimée.
Ivan Alechine, Christian Dotremont, et Pierre Alechinsky (ill.), Tapis et caries, Éditions Fata Morgana, 2006 (ISBN978-2-85194-668-3)
Daniel Abadie et Pierre Alechinsky, Alechinsky, Éditions de Campredon-Maison René Char, 2006 (ISBN978-2-7541-0121-9)
Pierre Dumayet et Pierre Alechinsky, À la recherche du féminin : Abécédaire, Éditions L'Échoppe, 2007 (ISBN978-2-84068-199-1)
René de Obaldia et Pierre Alechinsky, Terrils, Galerie Lelong, 2007 (ISBN978-2-86882-078-5)
Pierre Alechinsky et Frédéric Charron, Alechinsky : les affiches, Catalogue raisonné des affiches, Éditions Ides et Calendes, collection « Catalogues raisonnés », 2007 (ISBN978-2-8258-0225-0)
Hélène Cixous et Pierre Alechinsky, Ciguë : Vieilles femmes en fleurs, Éditions Galilée, 2008 (ISBN978-2-7186-0773-3)
Jean-Clarence Lambert et Pierre Alechinsky, Cobra, un art libre : Précédé de Cobra dans le rétroviseur, Éditions Galilée, 2008 (ISBN978-2-7186-0779-5)
Pierre André Benoit et Pierre Alechinsky, Immobile mobile, Les éditions de Rivières, 2009
Pierre Alechinsky, André Jacqmain, Philippe Roberts-Jones, Salah Stétié et Danièle de Temmerman, Urvater, histoire d'une collection, Stichting Kunstboek, , Joseph-Berthold Urvater, (ISBN978-90-5856-451-1)
(de) Müller-Yao, Marguerite Hui, Der Einfluß der Kunst der chinesischen Kalligraphie auf die westliche informelle Malerei, Diss. Bonn, Köln 1985 (ISBN3-88375-051-4).
(de) Müller-Yao, Marguerite, « Informelle Malerei und chinesische Kalligrafie », in Begegnung und Wandel, (hrsg von Heinz Althöfer, Schriftenreihe des Museums am Ostwall; Bd. 2), Dortmund 2002 (ISBN3-611-01062-6).
(de) Rolf Wedewer, Die Malerei des Informel. Weltverlust und Ich-Behauptung, Deutscher Kunstverlag, Munich, 2007 (ISBN978-3-422-06560-4).
Filmographie
Luc de Heusch, Alechinsky d'après nature, 1970, 20 minutes ; Alechinsky le grand, 1972.
Jean Antoine, Pierre Alechinsky, 50 minutes, RTBF, Magazine « Styles », 1974 (en ligne).
Intervention de Pierre Alechinsky dans le film Les Ensortilèges de James Ensor de Nora Philippe, 60 minutes, prod. Abacaris Films, 2010, diffusion ARTE et RTBF, 2011 (en ligne).
Pierre Alechinsky est coscénariste de Perséphone (1951), le seul film du groupe CoBrA.
↑Mouvement créé en 1948, regroupant des artistes issus de Copenhague, Bruxelles et Amsterdam (d'où son acronyme), qui préconise un retour à un art plus provocant, agressif et audacieux.
↑Roger Pierre Turine, « Pierre Alechinsky honoré par une distinction exceptionnelle du Japon » dans La Libre.be, site web du quotidien belge La Libre Belgique, 11 juillet 2018, consulté le 11/07/2018.
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