La boha (prononcer "bou-hò") ou cornemuse des landes de Gascogne est un instrument de musique à vent utilisé dans la musique gasconne. C'est une cornemuse de type monoxyle à anches simples. Elle a une petite poche et possède une partie mélodique et un seul bourdon à 2 tons contenus dans une pièce en bois de buis ou de fruitier recelant deux perces parallèles, appelée pihet (mot gascon de même racine que "pifre" signifiant "fifre").
Le nom "boha" vient du verbe bohar qui en gascon signifie souffler ; les sonneurs de boha sont appelés bohaires.
La boha était autrefois sonnée sur une aire comprenant une partie des actuels départements des Landes, de la Gironde, de Lot-et-Garonne et du Gers.
À la fin du XIXe siècle, Félix Arnaudin recueillit quelques témoignages de "sonneurs routiniers" de bohas et consacra à cette dernière une partie du premier tome de son œuvre des "Chants populaires de la Grande Lande" (1912)[1].
Au début du XXe siècle, la boha fut peu à peu délaissée au profit d'autres instruments plus modernes tel l'accordéon : il y avait encore quelque trente bohaires dans les années 1920. Il existe un inventaire d'une soixantaine de musiciens "historiques" recensés aux XIXe et XXe siècles.
Justin alias "Jeanty" Benquet, né à Pindères, est considéré comme étant l'un des derniers bohaires de "tradition populaire". Il mourut en 1957[2].
Dans les années 1970, des musiciens retrouvèrent une quinzaine de bohas anciennes, parfois incomplètes et des facteurs s'en inspirèrent pour fabriquer de nouveaux instruments nommés "Boha, cornemuse de Gascogne". Ils s'adaptèrent à la demande des musiciens actuels (choix d'un tempérament compatible, ajout de trous de jeu, triple perce, bohas de registres graves etc)
L'association Bohaires de Gasconha fut créée en 1993[3] ; elle a pour objet de développer la pratique de la boha ainsi que de ses évolutions et de promouvoir la culture qui l'entoure. On dénombre aujourd'hui plus de 500 bohaires.
Dans les années 2010, l'ensemble des 19 bohas historiques connues à ce jour a été étudié dans le cadre d'un projet de cette association. Les résultats de cette opération[4] font l'objet d'un musée virtuel. Il comprend des diaporamas, des plans, des modèles 3D téléchargeables. Il dispose d'un laboratoire virtuel permettant de manipuler et de comparer les instruments anciens[5].
Facture
La boha est constituée de 4 parties essentielles :
La poche : généralement en peau de chèvre, de mouton, voire d'agneau.
Le porte-vent : contenant en général une valve (d'autres systèmes existent ou sont en expérimentation) pour empêcher le retour de l'air.
Le pihet : comprenant deux tuyaux, un pour la mélodie et un pour le bourdon. Le tuyau mélodique est percé de 7 ou 8 trous selon l'époque ; le tuyau du bourdon est percé d'un trou et prolongé par une rallonge amovible appelée brunidèr.
Le brunider : pièce de bois prolongeant le tuyau du bourdon et qui permet s'il est mis ou enlevé de modifier la note du tuyau semi-mélodique.
Sur les modèles anciens on trouve de petits outils en acier destiné à l'ajout de la cire pour corriger les notes obtenues.
Le premier modèle présenté en photo est une boha historique à cinq trous sur le dessus du pihet, un trou dessous et un trou sur le côté. Ce Bohaussac était présent au concours de 1889 à Saint-Symphorien (33).
Le second modèle plus récent comporte des évolutions notoires (nombre de trous de jeu, tonalité, etc.).
Jeu
Les informations suivantes proviennent principalement de : Bohaires de gasconha, Méthode de cornemuse des landes de Gascogne - la Boha, Bohaires de gasconha, .
Bohas au salon des luthiers de Trad'envie à Pavie (32)
La boha est généralement associée à une culture de bal gascon et accompagne des danses anciennes comme le rondeau, le congo, ou plus récentes telles la mazurka, la polka, la valse, la scottish…
Si traditionnellement la boha possède des anches simples idioglottes en roseau[6] ou à lamelles rapportées roseau sur support bois ou métal, le choix des lamelles en carbone sur support plexiglas, très récemment utilisé, produit une sonorité assez différente du timbre d'origine. Mais sa véritable particularité vient de son bourdon variable (TSM : Tuyau Semi Mélodique). Le son émis peut être modifié en bouchant ou débouchant le trou de jeu percé dans son tuyau. Pour un pihet "en Sol" par exemple, le TSM sonne un "Sol" si le trou est ouvert et un "Ré" si le trou est fermé et avec le brunidèr, ce qui permet de jouer rythmiquement ou harmoniquement pour accompagner la danse par exemple.
Si on enlève le "brunidèr" de sa patte de fixation, lorsque l'on bouche le trou du TSM la note produite est un "Mi" . On enlève donc de préférence le brunidèr pour sonner des morceaux en mode mineur (sur un pihet "en Sol", on sonne en La mineur).
Une des cornemuses ayant un système de bourdon variable similaire est la duda, la cornemuse hongroise.
Références
↑Félix Arnaudin, Chants populaires de la Grande Lande,
↑Lothaire Mabru, La Cornemuse des Landes de Gascogne, Centre Lapios / cahier du bazadais,
La Cornemuse landaise Hier ... Aujourd'hui; Eco-musée de la grande Lande - Marquèze 1980.
Étude et construction des anches : les anches simples. Toulouse : Conservatoire Occitan (COc); Desblancs Bernard. 1980 ca.
La Cornemuse des Landes de Gascogne; Lothaire Mabru; Centre Lapios / cahier du bazadais 1986.
La Cornemuse Gasconne; Pastel no 25; bulletin du COMDT Toulouse Midi-Pyrénées - ISSN 0996-4878; juillet-août-septembre 1995.
Landes de Gascogne, la Cornemuse, collection Ocora / Radio France. Mabru Lothaire. Livret du CD, 1996.
Processus de relance d’un instrument de musique traditionnelle: le renouveau de la cornemuse en France. Bonnemason Bénédicte; Paris; Aix-en-Provence: Mission du patrimoine ethnologique; Programme Tradition; Centre d’ethnologie méditerranéenne, 1997.
Petite encyclopédie des cornemuses : La boha; Matte Jean-Luc, Trad Mag no 101, mai / juin 2005
La Cornemuse landaise - La Boha; Acre du colloque d'Hartoust; 20 et 21 mai 2006.
Autour d’une cornemuse landaise, Dardey Gilbert et Cozian Yan. Bulletin de la société de Borda; no 481- 1er trimestre 2006.
La boha dans les écrits de F. Arnaudin et G. Cabannes, Votre boha sent mauvais ? Mettez-y du « sent bon » ! » BOHA ! no 10 revue des Bohaires de Gasconha; Baudoin Jacques; été 2006.
« Et s’il existait un son perdu…? Ou les suites inattendues du Colloque de l’Abbaye d’Arthous » BOHA ! no 14. Revue des Bohaires de Gasconha; Baudoin Jacques; été 2007.
À la recherche du son perdu. Pastel no 57, COc; Baudoin Jacques; mai 2008.
La Boha: méthode de cornemuse des Landes de Gascogne découvrir, apprendre, entretenir, Bohaires de Gasconha, (ISBN978-2-7466-2790-1)
1001 Rondeaux; livre, recueil de partitions de Gascogne pour la Boha avec CD audio; Bohaires de Gasconha; (ISBN978-2-9554335-3-9); 2012, réédité en 2017.
Bohas anciennes; Présentation des Bohas anciennes avec les plans détaillés des instruments sur plus de 180 planches en couleur; Patrick Burbaud; (ISBN978-2-9554335-1-5); 2016.
Frédéric Vigouroux, Boha au sac: 19 bohas anciennes recueil iconographique, Bohaires de Gasconha, (ISBN978-2-9554335-0-8)
Les origines de la cornemuse, mythe et réalité; Matte Jean-Luc.
Les anches simples; Bernard Desblancs; COMDT Toulouse Midi-Pyrénées
Rondeus e congòs de las lanas; Michel Berdot; ACPL / CMDTA / Menestrès gascons.
Organologie des bohas anciennes; Baudoin Jacques.
Iconographie des cornemuses dans les Landes; Dardey Gilbert.
De la bounloure à la cornemuse gasconne. Mabru Lothaire.
Du souffle et du cœur. Lanau Christian. Association « Bohaires de Gasconha ».
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