Iniziò a cantare nelle opere serie quando era appena tredicenne: nel 1729 si esibì nelle riprese dei drammi Amore e gratitudine, probabilmente di Flavio Carlo Lanciani,[1] e Ottone in villa, di Antonio Vivaldi. L'anno successivo a Roma cantò nel Mitridate (come protagonista) e nel Siface di Nicola Porpora, e a Venezia prese parte alla Dalisa di Johann Adolf Hasse. Dal 1731 al 1735 egli apparve nelle maggiori produzioni operistiche a Torino, Milano e in altre città dell'Italia settentrionale e dal 1736 al 1740 fu a Napoli, dove cantò in 11 opere, tra cui l'Achille in Sciro di Sarro, dramma che inaugurò il 4 novembre 1737 il Teatro San Carlo.
Nel 1739 viaggiò inoltre a Vienna, dove suscitò molte attenzioni, soprattutto nel Feraspe di Vivaldi. Il 26 dicembre 1740 partecipò anche all'inaugurazione del Nuovo Teatro Regio di Torino, interpretando il ruolo di Mitrane nell'Arsace di Francesco Feo. Nel 1741 si esibì prima a Firenze, città nella quale fu alquanto apprezzato, e quindi a Londra, dove dall'ottobre 1741 al maggio 1743 cantò in numerose produzioni al King's Theatre. Tornato in Italia, nel 1744-5 si esibì a Milano e nel 1745 decise di trasferire la propria dimora a Dresda al fine di poter cantare nelle opere di Hasse. Nel 1748 visitò Vienna, dove incontrò il celebre librettista Pietro Metastasio, il quale elogiò il suo canto, e dove prese parte all'inaugurazione del Burgtheater esibendosi ne La Semiramide riconosciuta di Gluck (Mirteo). Passò quindi ancora a Milano, prima nel biennio 1748-9, poi dal 1759 al 1764, anno in cui si ritirò dal palcoscenico. Tornato definitivamente a Dresda rientrò alla corte sassone, però solamente come cantante da camera e da chiesa, posizione che tenne sino al 1771 circa.
A Dresda morì, nel 1798, agli albori del nuovo secolo, quando ormai il suo mondo artistico era inesorabilmente tramontato.
Angelo Amorevoli è fra i personaggi del romanzo Cento anni di Giuseppe Rovani, che lo descrisse come protagonista di tormentate avventure galanti e come prototipo del futuro tenore ottocentesco: in effetti, secondo Rodolfo Celletti niente si sa della vita privata di Amorevoli, e sul piano vocale niente egli aveva a che fare con il tenore di stampo romantico, dalla voce argentina e squillante e dall'estensione prodigiosa.[2]
Angelo Amorevoli nei panni di Antigono (Dresda, 1744)
Caratteristiche artistiche
Angelo Amorevoli può essere considerato il tenore più virtuosistico della scena lirica europea della prima metà del Settecento e guidò, insieme ad altri, come innanzi tutto Annibale Pio Fabri, ma anche Francesco Borosini, la rivincita del tenore nel mondo del melodramma barocco. Prima di loro infatti, a partire dalla seconda metà del secolo precedente, il tenore, che presentò per tutto il periodo un carattere decisamente baritonale, era stato spesso confinato a parti di ripiego, a ruoli buffi, a figure (interpretate in travesti) di vecchie donne più o meno laide o lussuriose. Con l'avvento della nuova leva tenorile guidata dal Fabri e dall'Amorevoli, le cose cambiarono drasticamente: l'estensione vocale e le tessiture usate rimasero sostanzialmente baritonali, anche se forse leggerissimamente più elevate che in precedenza, conquistando il si3 bemolle, ma, soprattutto, le inedite capacità virtuosistiche di cui la nuova leva si rivelava capace consentirono al tenore di compiere un vero salto di qualità guadagnando finalmente ruoli di primo piano nello svolgimento delle opere barocche. Non certo ruoli di giovane eroe od amante, che rimanevano appannaggio delle voci bianche dei castrati (o eventualmente delle donne in travesti), ma grandi ruoli di padre, di generale, di antagonista vilain (lo stesso tipo di ruoli insomma che poi sarebbe diventato caratteristico del baritono moderno). In questo nuovo campo, l'Amorevoli primeggiò sicuramente in tutte le parti d'Europa in cui si trovò a cantare, e con i maggiori operisti del tempo, a partire da Vivaldi per finire con Hasse, il quale lo utilizzò a lungo a Dresda e che, con l'allegro di Segeste, "Solcar pensa un mar sicuro", nella versione dell'Arminio proposta in tale città nel 1745, gli dedicò l'aria di tempesta forse più virtuosistica mai fino ad allora affidata ad una voce maschile.[3]
^Libretto: Cesare in Egitto/Drama/Da rappresentarsi nel Regio-Ducal Teatro/di Milano./Sotto il Clementissimo Patrocinio/della/Sacra Real Maestà/di/Carlo/Emanuele/Re di Sardegna, [...], Milano, Malatesta, Carnevale 1735 (accessibile gratuitamente online presso Museo internazionale e biblioteca della musica di Bologna.).
^Una prima edizione dell'opera risulta essere stata rappresentata il carnevale dell'anno precedente nel Teatro da San Sebastiano di Livorno; copia di libretto a stampa edito a Lucca è custodito presso la Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze; non sono però riportati i primi interpreti. Nell'autunno dello stesso anno 1735 l'opera fu poi anche rappresentata a Venezia, al Teatro San Giovanni Grisostomo, evidentemente con modifiche, in quanto all'Amorevoli risulta affidato il ruolo precedentemente sopranile di Tolomeo (cfr. libretto: Cesare in Egitto, dramma per musica da rappresentarsi nel famosissimo Teatro Grimani di S. Gio. Crisostomo l'autunno dell'anno 1735, dedicato a sua eccellenza il sig. Luiggi del S. R. Imp. conte di Salbourg [...], Venezia, Rossetti, 1735; accessibile gratuitamente online presso il Polo SBN Venezia.).
^Nonostante l'impresario Angelo Carasale gli avesse messo l'ufficiale giudiziario alle calcagna, Leo non riuscì ad ultimare in tempo la composizione della nuova versione del Demetrio e si dovette quindi fare ricorso ad altri musicisti. L'attribuzione della musica è conforme alle indicazioni contenute a pag. 8 del libretto originale pubblicato a Napoli presso Francesco Ricciardo nel 1738 (accessibile gratuitamente online presso Biblioteca Nazionale Braidense (PDF).); i nominativi dei compositori delle musiche del secondo atto sono quelli riportati da Gherardo Casaglia nell'Almanacco di Amadeusonline. Si veda comunque in proposito la voce su Leo curata da Luisa Cosi sul Dizionario Biografico degli Italiani, Treccani, volume 64, 2005 (Leo, Leonardo de.).
^La partecipazione di Amorevoli a quest'opera è attestata da Highfill. Una delle arie eseguite da Amorevoli, "Tergi le belle lagrime", fu inserita nella collezione stampata all'epoca da Walsh a Londra (The favourite songs in the Opera call'd Penelope, Compos'd by Sig.r Galuppi, p. 14, accessibile online presso IMSPL.). Il testo dell'aria fa pensare che il personaggio interpretato potesse essere quello di Ulisse.
^Secondo il racconto fatto da Horace Walpole nella sua corrispondenza, peraltro in tempi molto ravvicinati a quelli dell'accadimento (citato da Sarah Yuill McCleave, Dance in Handel's London Operas., Rochester, Rochester University Press, 2013, p. 224, nota n. 23), la nuova opera era stata scritta da Pescetti. Secondo Burney, invece, che riporta anche la data precisa della prima (p. 447), si trattava di un pasticcio. L'opera non è censita tra quelle di Pescetti da Frederick Petty nella sua voce sul compositore nel New Grove Dictionary of Opera (III, p. 977).
^L'ascrizione moderna di una delle arie eseguite da Amorevoli al personaggio di Megacle (cfr. nota seguente) desta qualche perplessità: quello di Megacle era un ripico ruolo da giovane eroe innamorato e, come tale, era di norma destinato ai castrati (o eventualmente alle voci femminili). Nelle altre versioni musicali del libretto di Metastasio alle quali ebbe occasione di partecipare, al tenore Amorevoli toccò puntualmente, come c'era da aspettarsi nel '700, il ruolo paterno di Clistene, ed anche il testo dell'aria di che trattasi è evidentemente riferibile, nel quadro della trama dell'Olimpiade, solo a tale personaggio.
^Secondo Burney (p. 448) si trattava di un pasticcio con musiche tratte principalmente da L'olimpiade di Pergolesi, nonché da Domenico Scarlatti, Leo e Lampugnani. Sempre secondo Burney l'opera fu data in prima il 20 aprile del 1742. L'aria attribuita erroneamente da Burney a Domenico Scarlatti ed eseguita da Amorevoli era "Immagini dolenti" e risulta tratta in effetti dall'opera Arminio in Germania composta dall'ultimo rampollo della famiglia Scarlatti, Giuseppe (cfr: Catalogo nazionale dei manoscritti musicali redatti fino al 1900 - Biblioteca Nazionale Braidense.), alla prima rappresentazione della quale Amorevoli aveva partecipato a Firenze meno di un anno prima (cfr. supra). L'aria ripubblicata in epoca moderna da Marco Algeri ( Altervista (PDF).), sia pure con un erroneo riferimento temporale al 1745, è attribuita al personaggio di Megacle.
^Secondo Burney si trattava di un pasticcio; ad essa non fa alcun riferimento Sven Hansell nella sua voce su Brivio del New Grove Dictionary of Opera (I, p. 610).
^abSecondo Studies in Music from the University of Western Ontario, Volume 16, London (Canada), Department of Music History, 1997, p. 119.
^abDale E. Monson, Galuppi, Baldassarre, in S. Sadie, op. cit., pp. 337-341.
^Highfill; Burney, p. 448-449. Porpora aveva già musicato un Temistocle nel 1718, ma Dale E. Monson elenca le due opere separatamente, senza alcuna indicazione che la seconda sia una successiva versione della prima (voce: Porpora, Nicola (Antonio), in S. Sadie, op.cit, III, p. 1067).
^Dale E. Monson, nella sua voce citata su Porpora, scrive "London, Haymarket", mentre riferendosi ad opere precedenti scriveva "London, King's", ma si tratta evidentemente di una svista: il teatro era lo stesso, il King's Theatre in the Haymarket, e non il Little Theatre in the Haymarket (poi semplicemente Haymarket Theatre), nel quale era allora vietato rappresentare opere italiane.
^Libretto originale, riprodotto in Progetto Metastasio (archiviato dall'url originale il 4 marzo 2016).
^Sven Hansell, Hasse, Johann Adolf, in S. Sadie, op.cit., II, p. 662.
^Libretto originale: Amore Insuperabile, Festa per Musica, Cantata all'occasione delle felicissime Nozze del Serenissimo Real Principe Luigi Delfino di Francia, colla Serenissima Giuseppa Delfina di Francia, Principessa Reale di Polonia &c., Dresda, Stössel, 1747 (accessibile gratuitamente online presso VD18.).
^Secondo il libretto originale il Duca di Richelieu era all'epoca ambasciatore straordinario di Luigi XV di Francia alla corte dell'elettore di Sassonia e re di Polonia Augusto III.
^Probabilmente 26 dicembre 1748; l' Almanacco di Amadeusonline (consultato il 16 ottobre 2010) (archiviato dall'url originale il 7 ottobre 2015). sostiene la data del 26 dicembre 1749, ma essa è incongruente con l'attribuzione dell'opera alla stagione di carnevale dello stesso anno, presente nel libretto (stampato nel 1748), e poi con i successivi impegni sassoni del cantante
^Libretto: Demetrio, dramma per musica da rappresentarsi nel Nuovo Teatro in Padova per la solita Fiera di giugno 1752, Padova, Conzatti, 1752 (cfr: Polo SBN Venezia.
^A differenza di quanto riportato dal libretto, secondo l' Almanacco di Amadeusonline (archiviato dall'url originale il 7 ottobre 2015). si tratterebbe di un pasticcio con musiche di Hasse; la tesi che l'intervento di Lampugnani sarebbe solo parziale, è accreditata anche dal Grove Dictionary (Michael F. Robinson e Fabiola Maffei, Lampugnani, Giovanni Battista, II. p. 1092)
Bibliografia
(EN) Charles Burney, A General History Of Music: From The Earliest Ages to the Present Period, Volume 4°, Londra, stampato dall'autore, 1789 (accessibile gratuitamente on-line come ebook-gratis Google.)
S. Caruselli (a cura di), Grande enciclopedia della musica lirica, Longanesi &C. Periodici S.p.A., Roma, Vol. 4, pagg. 1196/1197
(EN) Voce: Amorevoli, Angelo, in Philip H. Highfill, Kalman A. Burnim, Edward A. Langhans (a cura di), A Biographical Dictionary of Actors, Actresses, Musicians, Dancers, Managers and Other Stage Personnel in London, 1660-1800, Carbondale, Southern Illinois University Press, 1973, vol. I, p. 77 (accessibile on-line presso Books Google.)
(EN) William C. Holmes, Opera Observed. Views of a Florentine Impresario in the Early Eighteenth Century, Chicago & Londra, Chicago University Press, 1993, ISBN 0-226-34970-5
(FR) Sylvie Mamy: Les grands castrats napolitains à Venise au XVIIIe siècle, Liegi, Mardaga, 1994, pp. 41 e 120
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