Die Familie Stumm gehört zu den berühmtesten Orgelbauerdynastien Deutschlands. Sie wurde von Johann Michael Stumm begründet. Er und seine Nachkommen bauten in sechs Generationen nach heutigem Forschungsstand ca. 400 Orgeln, von denen ungefähr die Hälfte noch größtenteils erhalten ist.
Die Wurzeln der Familie sind in Rhaunen im Hunsrück zu finden. 1669 wurde Johann Nikolaus Stumm dort geboren, der "auf dem Birkenfeld" bei Schauren einen Eisenhammer errichtete. Von dort aus prägte über einen Zeitraum von fast zwei Jahrhunderten die Orgelbauerfamilie nachhaltig den mittelrheinischen Orgelbau. Konzentrierte sich das Wirkungsgebiet anfänglich auf den Hunsrück, reichte es schließlich vom Kölner Raum bis Saarbrücken, von Luxemburg bis in den Odenwald. Bereits Johann Michael erhielt Aufträge in Rheinhessen und im Moseltal von Trier bis Koblenz. In der zweiten Generation wurde das Wirkungsgebiet vom Saarland bis ins Rechtsrheinische erweitert. Auch danach waren die Stumm gefragte Orgelbauer. Erst im 20. Jahrhundert mussten die Werkstätten aufgegeben werden, da die moderner arbeitende Konkurrenz bevorzugt wurde.[1] Stumm-Orgeln stehen in evangelischen und katholischen Kirchen und Abteien, aber auch in fürstlichen Kapellen und Schlosskirchen. So gehörte u. a. der Kurfürstliche Hof von Mannheim zum Kundenkreis. An der Abnahme der dort 1777 durch Stumm errichteten Orgel der Trinitatiskirche war Mozart beteiligt. Abbé Vogler gab auf ihr seine berühmten Konzerte. Angeblich soll Katharina II. von Russland versucht haben, die Stumm zu bewegen, eine Orgel nach St. Petersburg zu liefern.[2] Etliche Instrumente, die mittlerweile mustergültig restauriert oder rekonstruiert wurden, legen Zeugnis von der hochstehenden Qualität der Orgelbauerfamilie Stumm ab.
Werk
Der Begründer der Dynastie, Johann Michael Stumm, verschmolz französische, süddeutsch-österreichische und mitteldeutsche Einflüsse zu einer eigenständigen Synthese. Die Auswahl bester Materialien und die Verwendung von hochwertigem Eichenholz, das über 15 Jahre hinweg gelagert wurde, galt schon im 18. Jahrhundert als Garant für bestmögliche Qualität. Eine vom Orgelbauer Johannes Irrlacher erbaute Hausorgel für den Kirner Bürger Johannes Hildenbrand (mit den Registern Bourdon 8′, Rohrflöte 4′, Octav 2′, Salicional 2′ repetierend auf c1 auf 4′, Quint 11⁄3′ repetierend auf c1 auf 22⁄3′) bildete offensichtlich eine weitere Inspiration für Johann Michael Stumm. Diese Disposition bildete den Grundstock an Stimmen in den Nebenwerken seiner erbauten Orgeln. Die von Johann Michael Stumm entwickelte Bauweise blieb für das gesamte Unternehmen prägend und wurde durch die Generationen tradiert. Die Firma gelangte in der zweiten Generation mit Johann Philipp und Johann Heinrich zu einer Blütezeit, was Qualität, Verbreitung und Renommee anbelangt. Die späteren Generationen knüpften an den guten Ruf an und führten die Bauprinzipien konservativ fort. Bis zuletzt zeichnen sich die Instrumente durch hohe Verarbeitungsqualität und eine charakteristische Intonation aus.
Klanglich typisch für Stumm-Orgeln sind die warmen, singenden, leicht streichenden Prinzipale, die in den ersten Generationen im Hauptwerk zu vollständigen Prinzipalchören ausgebaut sind (8′, 4′, 22⁄3′, 2′, 13⁄5′, 3- oder 4-fache Mixtur auf 1′-Basis). So sind alle Aliquotregister ebenfalls als Prinzipale gebaut und auch dementsprechend intoniert. Der Flötenchor ist durch rauchige Gedacktregister und das hochgebänkte Cornet gekennzeichnet, die Zungenstimmen in französischer Tradition sind kräftig intoniert (Trompet, Krummhorn, Vox humana, Vox angelica 2′, und Posaunbaß im Pedal). Hinzu treten Streichregister und Solostimmen wie Viol di Gamb 8′, Quintathön 8′ oder die aus Birnbaum gefertigte Flaut travers (Diskant) sowie in den ersten Generationen ein eigentümliches Solicinal 2′ (Bass C–h°) repetierend 4′ (Diskant ab c1). Die Einzelregister zeichnen sich durch eine große Klangverschmelzung aus und sind zugunsten der klanglichen Einheit nicht stark hervorstechend.[3] Das Gedackt wird fast immer als „Hohlpfeif“ bezeichnet. Verschiedene Flöten- und Zungenregister erfahren eine Aufteilung in Bass/Diskant; die Flauttravers tritt sogar nur im Diskantbereich auf. Vor allem bei den späteren Werken findet sich bei einmanualigen Werken eine Zunahme der Schleifenteilung. Ab der fünften Generation wurden mehr grundtönige Register eingesetzt, die Zahl der Aliquotregister und Zungen reduziert und die Intonation insgesamt weicher. Dennoch bleibt das Klangbild dem Spätbarock verhaftet, sodass Stumm-Orgeln ab der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts als altmodisch galten,[1] obwohl ab 1870 zum Bau von Kegelladen übergegangen wurde und man zum Teil auch doppelt labiierte oder überblasende Register disponierte. Der aus der letzten Zeit noch erhaltene Schriftverkehr belegt aber auch, dass das damals aufkommende Sachverständigenwesen die Orgelbauer Stumm vorurteilsbehaftet als konservativ und rückständig brandmarkt, um anderen, favorisierten Orgelbauern der Zeit eine Chance einzuräumen.[4]
Die architektonische Bauweise und die klangliche Konzeption des Grundtyp erfuhren durch die Generationen wenig Veränderungen und wurden entsprechend den räumlichen Gegebenheiten und der Größe der Instrumente nur modifiziert. Im Detail können aber 30 verschiedene regionale Prospekttypen unterschieden werden, von denen etwa die Hälfte auf Stumm zurückzuführen ist und vor allem in der zweiten Generation, vereinzelt bis 1830 entwickelt wurde. Einige darunter dienten später anderen Orgelbauern als Modell.[5] Während Johann Michael bei größeren Instrumenten gerne ein Rückpositiv bevorzugte, integrierten seine Nachfahren das zweite Manual als Unterpositiv in der Brüstung unter das Hauptwerkgehäuse.[4] Von Johann Michael Stumm stammt auch die Idee, ergänzend zum Rückpositiv ein Echowerk zu bauen, das dann im Untergehäuse der Hauptorgel platziert wurde, zusätzlich umschlossen von einem separaten Kasten. Auf die Orgelbauerfamilie Stumm soll auch die Erfindung der seitenspieligen Orgel zurückgehen. Entsprechend mittelrheinischer Tradition beträgt der Umfang des Pedals oft nur eine oder anderthalb Oktaven (C-d0 bzw. C–g0). Die bereits erwähnte Kegellade kam am Ende der fünften Generation zum Einsatz; die Prospektgestaltung war ab dieser Zeit neogotisch oder neoromanisch geprägt und oft, wie damals üblich, von einem Architekten oder Kirchenbaumeister vorgegeben.
Berühmte Vertreter
Neben den genannten Vertretern arbeiteten weitere Familienmitglieder mit.
Erste Generation
Leben
Johann Michael Stumm (* 10. April 1683 in Sulzbach/Hunsrück; † 22. April 1747 in Sulzbach) wurde als Sohn von Johann Christian Stumm geboren. Seit Generationen arbeiteten Familienmitglieder als Schmiede oder im Hüttenwesen. Sein Bruder Johann Nikolaus war Begründer der Montanunternehmerfamilie Stumm. Johann Michael ging zunächst von etwa 1696 bis 1701 als Goldschmied in die Lehre. Er heiratete Eulalia Gertraude Laux im Jahr 1706 in Sulzbach, wo er sich 1714 niederließ.[4] Den beiden wurden zwei Töchter und sechs Söhne geschenkt. Nach dem Gewinn einer kleinen Hausorgel in einer Lotterie, die er reparieren musste, wandte er sich dem Orgelbau zu. Unklar ist, bei wem er seine Lehrjahre als Orgelbauer verbrachte und wer ihn maßgeblich beeinflusst hat. Infrage kommen beispielsweise Jacob Irrlacher, Johann Hoffmann, Johann Jakob Dahm und Otto Reinhard Mezenius, von denen jedoch niemand als Lehrmeister Stumms nachgewiesen ist.[6] Als Meister wird er erstmals im Vertrag mit Münstermaifeld bezeichnet.
Stilistik
Das Orgelbauwerk Johann Michaels zeigte in der Disposition französische Einflüsse. Kennzeichnend hierfür ist vor allem die Einteilung in Hauptwerk und Rückpositiv. Die Prospektgestaltung wird von drei Rundtürmen geprägt, was auf rheinischen Einfluss zurückgeht, während nur bei den ersten Orgelneubauten in Münstermaifeld und Rhaunen die typisch mainfränkischen Harfenfelder begegnen.[6]
Die zweite Generation entwirft immer weiter ausladende Prospektfronten, die z. B. mit den Orgeln in Amorbach, Saarbrücken oder Frankfurt ihren Höhepunkt erreichen.
Werkliste
Die Größe der Instrumente wird in der fünften Spalte durch die Anzahl der Manuale und die Anzahl der klingenden Register in der sechsten Spalte angezeigt. Ein großes „P“ steht für ein selbstständiges Pedal, ein kleines „p“ für ein angehängtes Pedal. Eine Kursivierung zeigt an, dass die betreffende Orgel nicht mehr erhalten oder lediglich der Prospekt erhalten ist.
Erste von Johann Michael Stumm erbaute Orgel. Laut Vertrag basierend auf Principal 4′, seitliche Harfenfelder für das Pedalregister Principalbass 8′, Gehäuse vermutlich der Orgel in Rhaunen nahe verwandt. Bei dieser Orgel experimentierte Johann Michael Stumm mit dem aus Holz gebauten Register offen Baßflöt 8′. Nicht erhalten, 1753–1754 durch einen Umbau/Neubau von R. B. Nollet ersetzt, dessen Prospekt erhalten ist.[7]
Hinterspielig; im 19. und frühen 20. Jahrhundert verschiedene Umbauten, teilweise von Gustav Stumm. Verlust der Register Quint, Terz, Trompet, Vox humana. 1934 eingreifender Erweiterungsumbau und technischer Neubau durch Oberlinger auf II/P/17 unter Beibehaltung des Obergehäuses, der Front des Untergehäuses und eines Großteils des Pfeifenwerks. Windlade von Oberlinger für einen sonstigen Orgelneubau verwendet. 1977/78 Restaurierung und technische Rekonstruktion der Spiel- und Registertraktur durch Klais.[9] Rückführung der originalen Manuallade, Rekonstruktion der Rückwand des Untergehäuses, Ergänzung von Fehlbeständen bei originalen Registern, Rekonstruktion der Register Trompet und Vox humana. Ein beachtlich hoher Bestand an Originalpfeifen ist vorhanden.
Ursprünglich hinterspielige Orgel mit angehängtem Pedal. Von der ursprünglichen Spielanlage sind an der Gehäuserückseite noch Bestandteile erhalten. Vermutlich durch die zweite Generation überarbeitet, dabei Spielanlage an die Seite verlegt und das Register Terz in eine gedeckte Flöte verändert. Im frühen 20. Jahrhundert zwei Register ausgetauscht (Entfernung von Mixtur und Cromhorn/Trompet, Einfügung von Geigenprincipal und Salicional), 1917 Beschlagnahme der Prospektpfeifen. 1992 Wiederherstellung der ursprünglichen Disposition durch Klais; einige alte Register erhalten (neben den weitgehend erhaltenen Registern Hohlpfeif 8′, Flöt 4′, Quint 22⁄3′, Octav 2′ sind die Innenpfeifen des Principals erhalten),[10] Rekonstruktion der Register Principal 4′, Mixtur III 1′ und Cromhorn/Trompet 8′ nach originalen Stumm-Vorbildern. Seitenspielige Anlage beibehalten. Angehängtes Pedal, Umfang C,D–c°, vermutlich die älteste original erhaltene Stumm’sche Pedalklaviatur.
Ursprünglich hinterspieliges Werk, gebaut für Stromberg, kath. Gemeinde; 1863 durch Johann Schlaad nach Hergenfeld transloziert, dabei neues Untergehäuse und neue seitliche Spieleinrichtung. Im 19. und frühen 20. Jahrhundert Verlust der Register Principal 4′, Quint 22⁄3′ und Terz 13⁄5′, stattdessen Einbau von Salicional 8′ und Aeoline 8′. Acht Register vollständig erhalten, u. a. Trompet 8′ und Discantflöth 8′[11]
Erste dreimanualige Orgel Stumms (mit Echowerk); 1933–1935 Umbau durch Klais; 1973 Abschluss der Rekonstruktion durch Klais; 7 Register ganz und 7 teilweise erhalten;[12] heute III/P/32
Ursprünglich für die Franziskanerkirche Koblenz gebaut, um 1803 nach Mayen, St. Clemens verkauft, 1875 nach Nachtsheim und 1936 nach Schwarzrheindorf, dort eingreifend im neobarocken Stil umgebaut; 1966–1968 Restaurierung durch Klais und 2007 nach Schimmelbefall nochmals; einige Register erhalten[13]
Ursprünglich für das Agnetenkloster in Trier gebaut kam die Orgel nach dessen Auflösung auf den Gesangschor im Trierer Dom und von dort 1905 nach Wehrden. Heute beherbergt das Gehäuse ein Instrument von Mayer (1995).
1880 Umbau und 1957 Erweiterung durch Oberlinger (II/P/23), 1984 weiterer Erweiterungsumbau von Gustav Cartellieri auf drei Manuale; nur Gehäuse von Stumm erhalten[14]
1737 Neubau durch Johann Michael Stumm, 1782 Umbauten durch Johann Nikolaus Stumm oder Johann Friedrich Stumm, von Gustav Stumm 1904 radikal umgebaut; von der ersten Orgel ist noch das Obergehäuse mit seinen für Johann Michael Stumm charakteristischen Rundtürmen und dem reichen Akanthus-Schnitzwerk erhalten.[15] Wesentliche Teile der Register Hohlpfeif, Principal, Flöt, Quint, Octav und Mixtur gehen ebenfalls auf Johann Michael Stumm zurück.
1882 Pedalwerk durch Karl Landolt um zwei weitere Register erweitert; 1950 Umbauten durch Förster & Nicolaus, dabei Verlust der originalen Gamba 8´. 1998 Restaurierung durch dieselbe Firma (heute II/P/21); zum großen Teil erhalten.[16] Disposition entspricht nach Restaurierung nicht der Originaldisposition (statt Salicional 4′ heute Salicional 8′ Diskant, statt Krummhorn 8′ Diskant im Echo heute Trompet 8′ Diskant).
Neben der Orgel von Kirchheim-Bolanden die bedeutendste Denkmalsorgel der Pfalz. Weitgehend erhalten (mit Ausnahme der Manualklaviaturen und der Zungen Trompet 8′, Cromhorn/Trompet 8′, Vox humana 8′). Als einzige von allen gebauten Orgeln Johann Michael Stumms besitzt diese Orgel im Hauptwerk ein Gemshorn 8′.
Ursprünglich für Abtei Rommersdorf gebaut; 1803 teilweise zerstört; 1809 Überführung nach Säkularisation[19]; 1856 Umbau auf zwei Manuale; 1964 Restaurierung durch Klais mit elektrischer Traktur und Erweiterung um vier Register im Pedal
1878 Umbau durch Johann Schlaad; 1972 Renovierung und Pedalerweiterung durch Paul Ott auf II/P/30; 20 Register von Stumm ganz oder teilweise erhalten; restauriert und rekonstruiert 2003–2005 von Rainer Müller, Merxheim[20]
Ursprünglich hinterspielige Brüstungsorgel mit Unterpositiv als Echo. 1896 eingreifender Um- und technischer Neubau durch Johann Stockhausen; 15 Register ganz oder teilweise erhalten; restauriert und technisch rekonstruiert 1988 Gebr. Oberlinger, Nachintonation und klangliche Rekonstruktion 2011 Raab-Plenz Orgelbau, Bad Kreuznach[21]
Weitgehend erhalten.[22] Die Orgel besaß im Original nur ein angehängtes Pedal, dafür im Manual das Register Grosshohlpfeif 16'. Ergänzung eines eigenständigen Pedalwerks durch Schlaad im 19. Jahrhundert.
Nach der Registerzahl die größte erhaltene Orgel von Johann Michael Stumm, erbaut als dreimanualige Orgel mit Hauptwerk, Unterpositiv, Echo und Pedaltürmen. 1778 spielte Wolfgang Amadeus Mozart auf der später nach ihm benannten Orgel.[25] 1936 von Steinmeyer umgebaut. Bei einer Renovierung 1966 durch Gebr. Oberlinger Orgelbau Entfernung der originalen Spielanlage und der gesamten Mechanik, Manual- und Pedalerweiterungen, Einfügung einer Zimbel im Echo, umfangreiche Erweiterung der Pedaldisposition. Der originale Spieltisch ist heute in der Fürstenloge ausgestellt.[26]
Das Pfeifenmaterial wurde um 1800 wahrscheinlich von französischen Soldaten geplündert; 1820 Wiederherstellung durch Stumm,[27] dabei ursprüngliche Disposition des Oberpositivs moderat verändert: statt Salicional 8′ Diskant nun Flaut travers 8′ Diskant, statt Quint 11⁄3′ repetierend auf c122⁄3′ nun Quint 22⁄3′ durchgehend, statt Cromhorn/Trompet 8′ nun Krummhorn 8′. Umbauten um 1934 durch Oberlinger, restauriert 1980–1982 durch Klais, Bonn. Dabei eine freie Schleife im Hauptwerk mit Clarin 4′ (Bass) besetzt. Rekonstruktion der chromatischen Pedallade hinter der Orgel mit den Registern Subbass 16′, Octavbass 8′ und Quintbass 6′.
Zweite Generation
Johann Philipp und Johann Heinrich Stumm sind ab 1739 als Mitarbeit in der väterlichen Werkstatt nachgewiesen, die sie 1747 mit dem Tod des Vaters übernehmen. Ihr Bruder Johann Friedrich (I.) Stumm (†) tritt als weiterer Mitarbeiter in Erscheinung. Der vierte Bruder Johann Nikolaus (1706–1779) heiratete in Kastellaun, wo er ein eigenes Unternehmen begründete,[28] das aber nur noch von seinem Sohn Heinrich Ernst (1756–1802) fortgeführt wurde. Die Kastellauner Linie schuf Orgelwerke zwischen 1748 und 1779.
Ihre Blütezeit erreichte die Sulzbacher Firma hinsichtlich Qualität und Wirkungsbereich in der zweiten Generation mit den beiden Brüdern:
Johann Philipp Stumm (* 24. August 1705 in Sulzbach; † 18. Dezember 1776 in Sulzbach), Sohn von Johann Michael
Johann Heinrich Stumm (* 24. April 1715? in Sulzbach; † 23. August 1788 in Sulzbach), Sohn von Johann Michael
Stilistik
Kennzeichnend für die Orgelbauten der zweiten Generation waren vor allem die Verschiebung des Spieltisches an die Seite und die Verwendung des Rückpositivs als Unter- oder Oberpositiv. Die Brüder entwickeln eine große Anzahl von landschaftstypischen Prospekten.
Johann Philipp und Johann Heinrich Stumm; nach verschiedenen Umbauten 1913 Neubau durch Walcker und 1963 durch Emanuel Kemper; Prospekt erhalten.[37]Prospekt des Unterpositivs aus dem Gehäuse herausgelöst und als Prospekt des heutigen Nebenwerks auf den nördlichen Bereich der Empore verbracht.
Johann Philipp und Johann Heinrich Stumm; Vertrag von 1748, 1752 noch während des Baus zusätzliches Positiv vereinbart, 1755 vollendet; hinter erhaltenen Prospekt 1903 Neubau durch Link[38]
1865 Umbau durch Fa. Breidenfeld; 1957 Erweiterungsumbau durch Oberlinger auf II/P/23; heute älteste Orgel in Trier sowie einzig erhaltene Stumm-Orgel in Trier,[40]
1842 Umdisponierung durch Bernhard Dreymann; später weitere Veränderungen; großer Teil von Stumm erhalten[42] restauriert durch Gebr. Oberlinger, 2011 Reinigung und Nachintonation Rainer Müller, Merxheim
Unter Mitwirkung von Theodor Claus, Cochem; 1905 von Gustav Stumm renoviert und etwas umdisponiert; 1962 Rückführung auf die ursprüngliche Disposition durch Oberlinger[43]
1886/87 Umdisponierung durch Meyer, Herford; 1968 weitgehende Rückführung auf die ursprüngliche Disposition durch Oberlinger; 1994 Restaurierung durch Förster & Nicolaus; weitgehend erhalten
Zunächst Aufbau auf der Empore; 1783 größere Instandsetzung durch Friedrich Carl Stumm; nach ständig notwendigen Reparaturen (die Orgel war durch die Schalllöcher im Kirchturm teilweise der Witterung ausgesetzt) wurde sie 1852 bei der Kirchenrenovierung im erweiterten Chor untergebracht; 1892 Umdisponierung und 1929 neues Werk durch Oberlinger; mit der großen Kirchenrenovierung 1964 Rückversetzung auf die Empore. Nur der Prospekt von Stumm ist erhalten.[47]
Durch das Freilassen der Fensterflächen wird der Prospekt in nördliches Hauptwerksgehäuse, südliches Pedalgehäuse und Kronpositiv gegliedert. Im 19. und frühen 20. Jahrhundert erfolgten moderate Veränderungen mit Verlust der Rohrwerke, der Gamba des Hauptwerks und der Mixtur des Positivs sowie der Spielanlage. 1974 erste Renovierung durch Paul Ott, 1991 Restaurierung durch Förster & Nicolaus; Rekonstruktion der Rohrwerke, der Gamba und der Mixtur des Positivs; weitgehend erhalten.[53]
1996/1997 Wiederherstellung des Untergehäuses der zwischenzeitlich rückversetzten Orgel durch Klais, der den Originalzustand einschließlich der Disposition annähernd rekonstruierte[57]
Johann Phillip und Johann Heinrich Stumm; Mozart gab 1790 in der Kirche Konzerte; 1833 durch Neubau von Walcker und 1909 durch Steinmeyer hinter dem alten Prospekt ersetzt; 1944 zerstört
Nur noch 22 Register ganz oder teilweise erhalten. 1982 Erweiterungsumbau durch Klais und Steinmeyer auf IV/P mit 66 Registern und großem romantischem Schwellwerk.[59]
Johann Philipp und Johann Heinrich; 1934/1935 Renovierungsumbau durch Steinmeyer auf II/P/32; 2007–2009 Restaurierung und Rekonstruktion durch Rainer Müller; weitgehend erhalten;[60] restauriert und rekonstruiert 2007–2009 durch Rainer Müller, Merxheim
Dritte Generation
Die dritte Generation der Familie unterschied sich in Form und Stilistik nicht wesentlich von der Arbeit der Vorgängergeneration. Nach zehn Jahren Übergangszeit mit der zweiten Generation erlangte sie ab 1782/83 Selbstständigkeit.[28] Der rechtsrheinische Wirkungskreis wurde ausgebaut. Ihre Vertreter waren die Vettern:
Johann Michael (II.) Stumm (1732–?), Sohn von Johann Philipp
(Johann) Philipp Stumm (* 7. Oktober 1734 in Sulzbach; † 13. Juni 1814 in Sulzbach), Sohn von Johann Philipp[61]
Friedrich Carl Stumm (* 9. August 1744 in Sulzbach; † 4. Dezember 1823 in Sulzbach), Sohn von Johann Friedrich (I.)
(Johannes) Franz Stumm (* 12. März 1748 in Sulzbach; † 22. April 1826 in Sulzbach), Sohn von Johann Heinrich
Johann Michael (II.) Stumm; ursprünglich für Sprendlingen gebaut; 1834 nach Steinbach verkauft;2011 Restaurierung durch Förster & Nicolaus; weitgehend erhalten[62]
Philipp und Franz Stumm; 1974 verloren gegangene Register durch Schmid rekonstruiert; 2000 durch Förster & Nicolaus restauriert; weitgehend erhalten[64]
Friedrich Carl Stumm. 1936 urteilte der Organist W. Endres: „Die alte Orgel von 1781, deren Erneuerung sich nicht lohnte, zeigte trotz ihrer Schäden in einzelnen Registern eine vornehme, gesangvolle Intonation und im Gesamtwerk überraschenden Wohlklang.“[66] Der Prospekt blieb nach Einweihung der Klais-Orgel 1933/1934 erhalten.[67]
Michael II. und Franz Stumm. Während der französischen Revolution geplündert; 1804 Erneuerung durch Stumm (II/P/24); 1866–1868 Umbau durch Schlimbach (II/P/21); 1971 Restaurierung durch Oberlinger und 2006 durch Förster & Nicolaus[73]
Gestiftet durch den Ortsbürger Jacob Waadt. Vertrag von 1787 ist erhalten. 1791 vollendet durch Philipp und Franz Stumm. Der drohenden Beschlagnahme der Prospektpfeifen konnte man 1917 durch das Abliefern der Zungenpfeifen sowie verschiedener Labialpfeifen des Innenwerks entgehen. 1974 Restaurierung durch Gerhard Schmid, dabei fehlende Einzelpfeifen bzw. fehlende Gesamtregister rekonstruiert. 2015 Restaurierung und Rekonstruktion von drei Keilbälgen durch Klais; zum großen Teil erhalten. Nach Framersheim die zweitgrößte erhaltene einmanualige Stumm-Orgel.
1826 Erweiterungsumbau durch Stumm unter Verwendung von 4 Registern; 1878 und 1905 weitere Umbauten durch Stumm; 1974/75 Restaurierung auf ursprüngliche Disposition von 1826 (II/P/26); zum großen Teil erhalten[78]
1845 spielte Felix Mendelssohn Bartholdy auf der Kronberger Orgel. 1897 ersetzt durch Walcker und 1966 ersetzt durch Neubau im alten Gehäuse durch Hillebrand, Hannover (III/P/32)[81][82]
Friedrich Carl Stumm; 1902 Umdisponierung durch H. Bechstein; 1985 Teilrestaurierung durch Förster & Nicolaus; 2015–2016 Restaurierung durch Rainer Müller.[84] Kurioserweise besaß die Orgel im Pedal keinen Subbass 16′, dafür mit den Registern Octavbass 8′ und Violonbass 8′ zwei offene 8′-Register.
Franz Heinrich Stumm; zum großen Teil erhalten; 1909 Austausch eines Registers durch Fa. Uhlendorf/Kaiserslautern; 1955 wieder in den Ursprungszustand versetzt durch Fa. Oberlinger; 1986 restauriert durch Fa. Klais/Bonn
Vierte Generation
Vertreter der vierten Generation waren die beiden Vettern zweiten Grades, die ihr Tätigkeitsgebiet wieder linksrheinisch auf die Pfalz und den Taunus konzentrierten. Von etwa 1813 bis 1845 leiteten folgende Vertreter das Unternehmen:[28]
Carl (Philipp) Stumm (* 17. August 1783; † 23. November 1845 in Sulzbach),[87] Sohn von Philipp
Franz Heinrich Stumm (* 8. August 1788; † 26. Januar 1859 in Sulzbach),[88] Sohn von Friedrich Carl
Stilistik
Die Gehäuse (Prospekte) der Orgeln bleiben im Wesentlichen in der Epoche des Spätbarock angesiedelt. Lediglich einige klassizistische Gehäuse sind bekannt (z. B. in Treis). Klanglich gehen die Orgeln in Richtung Romantik.
Franz Heinrich und Carl Stumm; 1842 Umsetzung, später kleinere Umdisponierungen; 1954–1956 Erweiterungsumbau durch Willi Peter; 1974 Restaurierung; 1995 Generalüberholung; 5 Register ganz und 2 teilweise erhalten[91]
Carl und Franz Heinrich Stumm; baugleich mit Enkenbach; Gehäuse ist mit klassizistischen Schnitzereien verziert; 2007 Restaurierung durch Förster & Nicolaus
Nach mehreren Verkäufen und Einlagerungen 2001 Übernahme durch die ev. Kirchengemeinde Baumholder, Restaurierung nach dem Originalentwurf durch Orgelbau Müller, Merxheim, Neubau des Prospektes im Stummschen Stil mit Zusatzeinbau einer Tretblasebalg-Anlage (für unterschiedlichen Winddruck) und In-Dienst-Stellung Juli 2003[100]
Carl und Franz Stumm; 1963 wenig glückliche Restaurierung durch Helmut Seifert,[102] 2013 Renovierung durch die Firma Klais im Jahre 2013 und Wiederherstellung der alten Farbfassung
Ursprünglich für die Hospitalkapelle St. Nikolaus gebaut, 1962 dort ausgebaut und Ende der 1970er Jahre in St. Peter und Paul in Urmitz-Bahnhof aufgestellt; 1992 Restaurierung durch Förster & Nicolaus und Überführung nach St. Peter in Andernach[108]
Zwei Verträge mit Johann Michael Stumm II. von 1790 und 1792 kamen wohl nicht zur Ausführung, stattdessen wurde eine bestehende Orgel um ein zweites Manual erweitert; 1969 Erweiterungsumbau durch Oberlinger auf II/P/22 mit eigenwillig gestaltetem Unterwerk in der neuen Brüstung über der Altarkanzel; kein Pfeifenmaterial vor 1846[112]
das gleiche Gehäuse wie Altenkirchen (1844, 1954 ersetzt); weitgehend erhalten[114]
Fünfte Generation
Vertreter waren die Brüder:
Friedrich Carl Stumm (* 6. Dezember 1819; † 26. November 1891 in Sulzbach), Sohn von Franz Heinrich
Georg Karl Ernst Stumm (* 31. Mai 1824 in Sulzbach; † 8. Juli 1869 in Kirn), Sohn von Franz Heinrich
Stilistik
Die Klangfarben der fünften Generation sind allgemein grundtöniger gehalten. Die Konkurrenz wird stärker und die Orgeln sind meist nur noch einmanualig konzipiert. In diese Zeit fällt auch die Abkehr von den herkömmlichen Stumm-Prospekten hin zur Gestaltung im Stil des Historismus.[28] Die Gehäuse sind im Stil der Zeit meist neuromanisch oder neugotisch.
Seitenspielig, klassizistisch-neoromanischer Prospekt mit drei Rundbögen ohne Schnitzwerk; 1904 durch Gustav Stumm ein Register getauscht, was 1970 bei Restaurierung durch Oberlinger wieder rückgängig gemacht wurde[115]
1955 auf Westempore umgesetzt und Prospekt ersetzt; 1986 neuer Prospekt mit mittlerem Rundturm, der von zwei Harfenfeldern flankiert wird, keine Kopie des Originals; Pfeifenwerk zum großen Teil erhalten[119]
1951 eingreifender Umbau durch Oberlinger; 2007/08 Restaurierung durch Richard Franz, angelehnt an die ursprüngliche Konzeption; Hälfte der Register erhalten, zwei weitere Stumm-Register aus der Nordpfalz aufgekauft und integriert[128]
Sechste Generation in Sulzbach
Die sechste Generation ist von den Umbrüchen der Zeit geprägt. Stilistische Akzente konnten nicht mehr gesetzt werden. Ab etwa 1870 werden Kegelladen gebaut. 1896 wurde die Firma in Sulzbach geschlossen.[28]
Vertreter sind die Brüder:
Friedrich Stumm (1846–1921), Sohn von Friedrich Carl (II.)
Karl (II.) Stumm (1847–1926), Sohn von Friedrich Carl (II.)
Letztes Werk von Stumm; mechanische Schleiflade; 1993/94 Restaurierung durch Schuke, Potsdam auf ursprünglichen Zustand inklusive Balganlage[136]
Sechste Generation in Kirn
Georg Karl Ernst (fünfte Generation) hatte zwei Söhne, die sich in Emmerich niederließen, da die Firma von den Söhnen Friedrich Carls (II.) übernommen wurde. Nach dem frühen Tod von Julius verlegte Gustav seine Werkstatt nach Kirn. Hier wurden vor allem Orgeln mit mechanischer und vereinzelt auch pneumatischer Traktur gebaut. Mit dem Tod von Gustav im Jahr 1906 wurde diese Firma geschlossen.[5] Teile der Werkstatt wurden von der benachbarten Orgelbauerfamilie Gebrüder Oberlinger in Windesheim den Erben abgekauft. Die Firma Oberlinger setzt die Tradition der Hunsrücker Orgelbauer fort. Von den Orgeln dieser Stumm-Generation sind noch etwa 20 Werke erhalten.
Vertreter:
Gustav Stumm (1855–1906)[137], Sohn von Georg Karl Ernst
Julius Stumm (1858–1885), Sohn von Georg Karl Ernst
Von den Kosten von 4068 Mark wurden 1000 Mark bei Lieferung und der Rest des Kaufpreises bis 1908 aus Zuschüssen des Consistoriums und des Kollektenfonds bezahlt. Die abgängige Orgel wurde 1966 im Rahmen der Kirchenrenovierung entfernt.[145]
Literatur
Franz Bösken: Die Orgelbauerfamilie Stumm aus Rhaunen-Sulzbach und ihr Werk. Ein Beitrag zur Geschichte des Orgelbaus am Mittelrhein. Mainzer Altertumsverein, Mainz 1981 (Sonderdruck aus Mainzer Zeitschrift Jg. 55, 1960).
Franz Bösken: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins (= Beiträge zur Mittelrheinischen Musikgeschichte. Band6). Band1: Mainz und Vororte – Rheinhessen – Worms und Vororte. Schott, Mainz 1967, ISBN 978-3-7957-1306-5.
Franz Bösken: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 2: Das Gebiet des ehemaligen Regierungsbezirks Wiesbaden (= Beiträge zur Mittelrheinischen Musikgeschichte. Band7,1). Teil 1: A–K. Schott, Mainz 1975, ISBN 3-7957-1307-2.
Franz Bösken: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 2: Das Gebiet des ehemaligen Regierungsbezirks Wiesbaden (= Beiträge zur Mittelrheinischen Musikgeschichte. Band7,2). Teil 2: L–Z. Schott, Mainz 1975, ISBN 3-7957-1370-6.
Franz Bösken, Hermann Fischer, Matthias Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4: Regierungsbezirke Koblenz und Trier, Kreise Altenkirchen und Neuwied (= Beiträge zur Mittelrheinischen Musikgeschichte. Band40). 2 Bände. Schott, Mainz 2005, ISBN 978-3-7957-1342-3.
Bernhard H. Bonkhoff: Denkmalorgeln in der Pfalz. Evangelischer Presseverlag Pfalz, Speyer 1990, ISBN 3-925536-27-2.
Hermann Brucker: Die Hunsrücker Orgelbauerfamilie Stumm. In: Hunsrücker Heimatblätter. Nr. 25, 1971, S. 517–521.
Friedrich W. Riedel: Die Familie Stumm und der Orgelbau. Die kurrheinische Orgellandschaft. In: Vor-Zeiten. Geschichte in Rheinland-Pfalz. Band5. Mainz 1989, S.111–130.
Hans-Wolfgang Theobald: Die Werkstatt Stumm in Rhaunen/Sulzbach. In: Friedrich Wilhelm Riedel (Hrsg.): Die Orgel als sakrales Kunstwerk. Bd. 1. Verlag des Bischöflichen Stuhles, Mainz 1992, S. 204–233.
↑Bösken: Stumm, Orgelbauerfamilie. 1965, S. 1639 f.
↑ abcBösken: Stumm, Orgelbauerfamilie. 1965/1981, S. 54 f.
↑ abAnneliese Bösken (Hg.), Hermann Fischer und Matthias Thömmes (Bearb.): Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins, Bd. 4: Regierungsbezirke Koblenz und Trier, Kreise Altenkirchen und Neuwied, Teilband 2: Ma – Z. Schott, Mainz 2005, ISBN 3-7957-1342-0, S. 31.
↑ abAnneliese Bösken (Hg.), Hermann Fischer und Matthias Thömmes (Bearb.): Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins, Bd. 4: Regierungsbezirke Koblenz und Trier, Kreise Altenkirchen und Neuwied, Teilband 2: Ma – Z. Schott, Mainz 2005, S. 29.
↑Bösken, Fischer, Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4. 2005, S. 478–482.
↑Bösken, Fischer, Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4. 2005, S. 709 f.
↑Bösken, Fischer, Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4. 2005, S. 894 f.
↑Bösken, Fischer, Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4. 2005, S. 1199 f.
↑Bösken: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 1. 1967, S. 400 f.
↑Bösken, Fischer, Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4. 2005, S. 452–456.
↑Bösken, Fischer, Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4. 2005, S. 526 f.
↑Bösken, Fischer, Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4. 2005, S. 1016 f.
↑Bösken, Fischer, Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4. 2005, S. 417 f.
↑Bösken, Fischer, Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4. 2005, S. 879 f.
↑Bösken, Fischer, Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4. 2005, S. 974.
↑Bösken: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 1. 1967, S. 364 f.
↑Bösken: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 1. 1967, S. 420–422.
↑Bösken: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 1. 1967, S. 249–251.
↑Bösken, Fischer, Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4. 2005, S. 1149 f.; Orgel in Trier, Welschnonnenkirche, abgerufen am 16. Mai 2019.
↑Bösken, Fischer, Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4. 2005, S. 402–404; Orgel in Hillesheim, abgerufen am 16. Mai 2019.
↑Bösken, Fischer, Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4. 2005, S. 1024 f.; Orgel in Treis-Karden, St. Johannes, abgerufen am 16. Mai 2019.
↑Bösken, Fischer, Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4. 2005, S. 972.
↑Bösken, Fischer, Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4. 2005, S. 379 f.
↑Bonkhoff: Denkmalorgeln in der Pfalz. 1990, S. 150.
↑Bösken, Fischer, Thömmes: Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins. Bd. 4. 2005, S. 1153.
British and American actress (born 1989) Lily CollinsCollins in 2020BornLily Jane Collins (1989-03-18) 18 March 1989 (age 34)Guildford, Surrey, EnglandCitizenshipUnited KingdomUnited StatesOccupationActressYears active1991–presentWorksFull listSpouse Charlie McDowell (m. 2021)ParentPhil Collins (father)RelativesSimon Collins (half-brother)Joely Collins (half-sister)Clive Collins (uncle)Signature Lily Jane Collins (born 18 March 1989) is a British and...
SMP Negeri 1 CluringInformasiDidirikan1 Agustus 1962 (dengan nama SMP Negeri Benculuk)Nomor Pokok Sekolah Nasional20525713Kepala SekolahSri Wahju Prihatin S.Pd, M.PdJumlah kelas8 kelas di setiap tingkatRentang kelasVII, VIII, IXKurikulumKurikulum 2013StatusSekolah Standar NasionalAlamatLokasiJL. Jend. Basuki Rahmat 56, Cluring, Banyuwangi, Jawa Timur, IndonesiaKoordinat8°13′13″S 114°22′05″E / 8.220362°S 114.368094°E / -8.220362; 114.368094Situs...
American psychologist George M. StrattonBornGeorge Malcolm Stratton(1865-09-26)September 26, 1865Oakland, CaliforniaDiedOctober 8, 1957(1957-10-08) (aged 92)NationalityAmericanAlma materUniversity of CaliforniaKnown for Perception of binocular vision Founding the Berkeley psychology department Social psychology Scientific careerFields Psychology Philosophy Institutions University of California, Berkeley Johns Hopkins University Doctoral advisorWilhelm WundtOther academic a...
Jalan Tol Padalarang-CileunyiInformasi ruteBagian dari Jalan Tol Trans JawaDikelola oleh PT Jasa Marga (Persero) Tbk.Panjang:33 km (21 mi)Berdiri:1991 – sekarangPersimpangan besarUjung utara: Jalan Tol Cikampek-Purwakarta-Padalarang Simpang Susun PadalarangSimpang Susun Leuwigajah Ramp PasteurSimpang Susun Pasirkoja Jalan Tol Soreang-PasirkojaSimpang Susun KopoSimpang Susun BuahbatuSimpang Susun Gedebege Jalan Tol Gedebage-Tasikmalaya-CilacapSimpang Susun CileunyiUjung se...
لمعانٍ أخرى، طالع سانت جورج (توضيح). سانت جورج علم الاسم الرسمي (بالإنجليزية: St. George) الإحداثيات 37°05′43″N 113°34′41″W / 37.095277777778°N 113.57805555556°W / 37.095277777778; -113.57805555556 [1] تاريخ التأسيس 1861 سبب التسمية جورج سميث [لغات أخرى] تقسيم ...
Untuk matematikawan Amerika, lihat Joseph A. Wolf. Joseph WolfJoseph Wolf dengan seekor Falco subbuteoLahir(1820-01-21)21 Januari 1820Meninggal20 April 1899(1899-04-20) (umur 79)KebangsaanJermanDikenal atasIlustrasi sejarah alamKarya terkenal340 ilustrasi untuk ZSL Proceedings Joseph Wolf (21 Januari 1820[1] – 20 April 1899) adalah seorang artis Jerman yang mengkhususkan diri dalam ilustrasi sejarah alam. Ia berpindah ke British Museum pada 1848 dan menjadi ilustrator berprefer...
Shadow of the VampirePoster film Shadow of the VampireSutradara E. Elias Merhige Produser Nicolas Cage Jeff Levine Ditulis oleh Steven Katz PemeranJohn MalkovichWillem DafoePenata musikDan JonesSinematograferLou BoguePenyuntingChris WyattPerusahaanproduksiBBC FilmsMadman EntertainmentSaturn FilmsDistributorLionsgate FilmsTanggal rilis 15 Mei 2000 (2000-05-15) (Festival Film Cannes) 29 Desember 2000 (2000-12-29) (Amerika Serikat) 2 Februari 2001 (2001-02-02) (B...
Akhmad HanifaInformasi pribadiAlma materAkademi Angkatan Laut (1995)Karier militerPihak IndonesiaDinas/cabang TNI Angkatan LautMasa dinas1995–sekarangPangkat KolonelSatuanKorps MarinirSunting kotak info • L • B Kolonel (Mar) Akhmad Hanifa, S.E., M.M. adalah seorang perwira menengah TNI-AL dari satuan Korps Marinir. alumnus Akademi Angkatan Laut angkatan 41 tahun 1995 dan Dikreg XLVlll Seskoal 2010 itu masa mudanya nyaris dihabiskan untuk mengabdi di Batalyon Komunika...
Pour les articles homonymes, voir De Jong. Cet article est une ébauche concernant un architecte et une personnalité néerlandaise. Vous pouvez partager vos connaissances en l’améliorant (comment ?) selon les recommandations des projets correspondants. Jan de Jong (19 juillet 1917 - 1er janvier 2001) est un architecte néerlandais de la Bossche School. Jan de Jong est né en 1917 dans le Brabant-Septentrional, province où il a vécu toute sa vie. Après le HBS (lycée moderne) à Ti...
1933 novel by Caroline Miller First edition (Harper & Brothers) Lamb in His Bosom is a 1933 novel by Caroline Miller. It won the Pulitzer Prize for the Novel[1] in 1934. It also won the Prix Femina in 1934 and became an immediate best-seller. Many names and historical parts of this book were contributed by William Avery McIntosh, of Mt. Pleasant, Wayne County, Georgia. His only child, a daughter, is still living in Northeast Georgia. The story of a poor white woman growing to matu...
Artikel ini tidak memiliki referensi atau sumber tepercaya sehingga isinya tidak bisa dipastikan. Tolong bantu perbaiki artikel ini dengan menambahkan referensi yang layak. Tulisan tanpa sumber dapat dipertanyakan dan dihapus sewaktu-waktu.Cari sumber: Talak – berita · surat kabar · buku · cendekiawan · JSTORTalak (Arab: الطلاق, translit. thalaq) dalam syariat Islam adalah ikrar suami di hadapan Pengadilan Agama yang menjadi sebab putusn...
1998 book by David Landes The Wealth and Poverty of Nations Cover of first U.S. editionAuthorDavid S. LandesCountryUnited StatesLanguageEnglishSubjectEconomic historyPublisherLittle, BrownPublication date1998ISBN9780316908672OCLC1158368656 The Wealth and Poverty of Nations: Why Some are So Rich and Some So Poor is a 1998 book by historian and economist David Landes (1924–2013). He attempted to explain why some countries and regions experienced near miraculous periods of explosive growth whi...
Wisconsin's 11thState Assembly district From 2022 to 2031 From 2012 to 20212022 map defined in Johnson v. Wisconsin Elections Commission2011 map was defined in 2011 Wisc. Act 43Assemblymember Dora DrakeD–Milwaukeesince January 4, 2021 (2 years) Demographics11.1% White73.5% Black4.9% Hispanic8.3% Asian0.5% Native American0.0% Hawaiian/Pacific Islander0.6% OtherPopulation (2020) • Voting age59,565[1]41,166NotesNorth-central...
1965 studio album by The TemptationsThe Temptin' TemptationsStudio album by The TemptationsReleasedNovember 1, 1965Recorded1964-1965StudioHitsville U.S.A., DetroitGenreSoul, doo wopLength31:33LabelGordyGS 914ProducerSmokey Robinson, William Mickey Stevenson, Ivy Jo Hunter, Norman WhitfieldThe Temptations chronology The Temptations Sing Smokey(1965) The Temptin' Temptations(1965) Gettin' Ready(1966) Singles from The Temptin' Temptations Since I Lost My Baby / You've Got to Earn ItRelea...
Panorama Guomao/Dabeiyao dan Jalan Jianguomen Luar dari arah timur, 2009. Jalan Jianguomen Luar (Hanzi sederhana: 建国门外大街; Hanzi tradisional: 建國門外大街; Pinyin: Jiànguómén Wài Dàjiē) adalah jalan utama di Beijing, bagian dari Adimarga Chang'an yang diperluas. Jalan ini membentang dari jembatan layang Jianguomen di barat hingga Guomao di timur Beijing dan melalui beberapa kawasan komersial seperti Toko Persahabatan Beijing, Pasar Guiyou dan World Trade Cen...
Stadium in Colorado, USA This article is about a football stadium. For other uses, see Folsom Field (disambiguation). Folsom FieldSold out night game with Utah in 2016BoulderLocation in the United StatesShow map of the United StatesBoulderLocation in ColoradoShow map of ColoradoFormer namesColorado Stadium(1924–1944)Address2400 Colorado AvenueLocationUniversity of Colorado Boulder, Colorado, U.S.Coordinates40°00′32″N 105°16′01″W / 40.009°N 105.267°W / 40....
Canadian politician For the Canadian lawyer, judge, and son of this person, see Jean-Thomas Taschereau (jurist). This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.Find sources: Jean-Thomas Taschereau 1778–1832 – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (November 2021) (Learn how and when to remove this template me...
German politician Theodor BlankBlank as Minister of DefenceFederal Minister for Labour and Social Affairs(West Germany)In office29 October 1957 – 26 October 1965ChancellorKonrad AdenauerPreceded byAnton StorchSucceeded byHans KatzerFederal Minister of Defence(West Germany)In office7 June 1955 – 16 October 1956ChancellorKonrad AdenauerSucceeded byFranz Josef StraussDeputy Chairman of the CDU/CSU Parliamentary Group in the Bundestag(West Germany)In office19 October 1965...
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