На картине изображены две светлых козы на склоне холма, правее и выше их стоит женщина в синем платье, у её ног — собака. Слева и выше, за стволами деревьев виден морской берег. В левом нижнем углу цветы лилий. Справа внизу трудночитаемое название картины на таитянском языке, подпись художника и дата: TARARU MARURU P. Gauguin 97.
В коллекции департамента графики Лувра хранится рукопись книги Поля Гогена «Ноа Ноа». На листе 61 этой рукописи имеется акварельный рисунок — эскиз картины[1]; в каталоге-резоне творчества Гогена, составленном Ж. Вильденштейном[фр.], ошибочно сказано, что эта акварель вклеена между с. 61 и 62[2], вслед за Вильденштейном эту ошибку повторяет и А. Г. Барская[3]. На эскизе возле коз видна небольшая женская/детская фигура, отсутствующая на финальной картине.
Из-за того что Гоген в качестве основы картины использовал некачественный джутовый холст и в целях экономии экспериментировал с красками, картина пришла в неудовлетворительное состояние и сильно потемнела. В связи с этим авторское название на картине первоначально было прочитано с ошибками: в каталоге ГМНЗИ было указано «Parahi maruru», а в эрмитажном каталоге 1976 года — «Farari maruru». Причём Б. Даниельссон ещё в 1964 году в своей книге дал верное прочтение надписи «Tarari maruru»[6]. С переводом таитянского названия есть сложности: его можно перевести как «Ублаготворение маленьких рожек» или «Ублаготворение Тарари» — если слово Tarari считать за имя собственное[4]. Б. Даниельсон признаёт, что оба предположения никак не передают смысла сюжета[6].
После реставрации картина была продублирована на новый холст.
«Пейзаж с двумя козами» тесно связан с большим полотном Гогена «Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идём?» (Музей изящных искусств, Бостон): женская фигура возле идола на бостонской картине совпадает с женской фигурой на эрмитажной работе[7]. А. Г. Костеневич считает, что изображение коз на «Пейзаже…» близко к козам, присутствующим на другой картине Гогена из эрмитажного собрания — «Мужчина, собирающий плоды с дерева» [4], однако при визуальном сравнении картин видно, что козы на них изображены с разного ракурса и в разных позах.
Барская А. Г., Костеневич, А. Г. Французская живопись. Вторая половина XIX — XX век. Каталог (Государственный Эрмитаж. Собрание западноевропейской живописи). — Л.: Искусство, 1991. — 473 с.
Братья Морозовы. Великие русские коллекционеры: каталог выставки / Государственный Эрмитаж; Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. — СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2019. — 368 с. — ISBN 978-5-93572-861-8.
Wildenstein G. Gauguin. I. Catalogue. — Paris, 1964. — 283 p.
