Во время Второй мировой войны поддерживал США и союзников➤. Тем не менее политическая активность Робсона привлекла внимание ФБР. После окончания Второй мировой войны САА был внесён в список подрывных организаций[англ.], а Робсона обвинили в антиамериканской деятельности и по решению Государственного департамента США лишили заграничного паспорта. Он переехал в Гарлем, где основал газету под названием «Freedom»[англ.], в которой критиковалась политика Соединённых Штатов➤. В 1958 году по решению Верховного суда США ему выдали паспорт и разрешили передвижение между странами➤. В начале 1960-х годов Робсон прекратил активную публичную деятельность и провёл остаток своей жизни в Филадельфии➤.
Поль Лерой Робсон родился в Принстоне, штат Нью-Джерси, в 1898 году в семье преподобного Уильяма Дрю Робсона[англ.] и Марии Луизы Бастилл[англ.][5]. Его мать Мария, была членом семьи Бастиллов[англ.], известной квакерской семьи смешанного происхождения, а именно европейского, афро-американского и индейского (делавары)[6]. Его отец Уильям родился в рабстве в 1844 году в семье игбо Бенджамина и Сабры Робсонов, и являлся потомком народов игбо[7]. Уильям сбежал с плантации в возрасте 15 лет и в конце концов стал священником пресвитерианской церкви на Уизерспун[англ.] в Принстоне в 1881 году[8]. У Поля Робсона было три брата и одна сестра: Уильям Дрю младший (родился в 1881 году), Рив (родился примерно в 1887 году), Бен (родился примерно в 1893 году) и Мэриан (родилась примерно в 1895 году)[9].
В 1901 году Уильям Робсон был вынужден уйти в отставку из пресвитерианской церкви, после 20 лет службы, отказавшись подчиниться давлению со стороны «белых жителей Принстона», которые заставляли его перестать «выступать против социальной несправедливости»[10]. Мать Поля Робсона умерла в 1904 году, в результате несчастного случая, получив серьёзные ожоги по всему телу[11]. Впоследствии Уильям Робсон вместе с Беном и Полом переехал в соседний городок Уэстфилд, где устроился работать в продуктовый магазин. Жить и спать им приходилось на чердаке этого магазина[12].
В конце 1915 года Робсон стал единственным на тот момент афроамериканским студентом Ратгерса[19], и третьим за всё время существования колледжа[20]. Когда Робсон пробовал себя в футбольной команде Rutgers Scarlet Knights[англ.], команда вела себя с ним чрезвычайно жёстко, в результате чего ему сломали нос и вывихнули плечо[21]. Тренер Джордж Сэнфорд[англ.] решил, что он справился с провокацией и принял его в команду[22][23].
Поль Робсон в колледже Ратгерс
Обладая великолепным голосом, Робсон являлся членом дискуссионной команды университета и четыре года подряд выигрывал ораторскую премию[24], а также подрабатывал пением в местных клубах[25]. В университете он иногда пел в музыкальном хоре Glee club[англ.], но не мог официально присоединиться к клубу из-за своего расового происхождения[26][27]. В 1916 году университет Ратгерс праздновал своё 150-летие. Были организованы различные мероприятия, включая футбол[28]. Во время этих игр команда противников отказывалась выйти на поле, потому что команда Scarlet Knights выставила на поле афроамериканца Робсона, и его отправили на скамью запасных[29].
После достижений в юношеском футболе редакторы журнала «The Crisis[англ.]» написали о нём, отметив его спортивные, академические и певческие таланты[30]. В 1917 году Уолтер Кемп[англ.] включил Робсона в число лучших игроков страны[31].
В 1918 году отец Робсона тяжело заболел[32], и Поль взял на себя всю ответственность по уходу за ним. Поль Робсон считал своего отца «гордостью своего детства»[33]. Уильям Робсон умер в мае 1918 года и был похоронен рядом с Луизой Робсон[34]. Перед смертью Поль пообещал отцу, что примет участие в предстоящем ораторском конкурсе. Через три дня после смерти отца он выступил с речью «Loyalty and the American Negro» об участии афроамериканцев в войне, и занял первое место[27][32].
29 мая 1919 года Робсон окончил колледж с отличием. Его дипломная работа была посвящена проблемам юридической гарантии полных гражданских прав всех американцев, включая афроамериканцев[41]. На выпускной церемонии он произнёс прощальную речь, которую назвал «Новый идеализм»[36][42]. В своей прощальной речи он призвал своих одноклассников добиваться равенства для всех американцев[43]. В июне 1919 года ежедневная студенческая газета The Daily Targum[англ.] опубликовала полный текст прощальной речи Робсона[44] и написала о нём четверостишие[45].
1919—1923: Юридическая школа Колумбийского университета и брак
Члены общества «Cap and Skull» 1919 год (Поль Робсон крайний слева)
В конце 1920 года Робсон познакомился со своей будущей женой Эсландой Гуд[англ.][55]. Вскоре Робсон исполнил свою первую главную роль Симона в театральной постановке Риджли Торренса[англ.] «Симон Киринеянин»[56][57][58]. В августе 1921 года Поль Робсон и Эсланда Гуд поженились[59]. Несмотря на то, что Робсон учился в юридической школе, он продолжал играть в футбол. В 1921 году Фриц Поллард нанял Робсона играть в NFL за команду «Akron Pros[англ.]»[60], а в 1922 году он сыграл свой второй и последний профессиональный футбольный сезон за «Milwaukee Badgers[англ.]»[61].
В апреле 1921 года состоялась премьера пьесы Мэри Хойт Выборг[англ.] «Табу[англ.]», где Робсон сыграл главную роль вместе с Маргарет Вичерли[62][63][64]. С мая по июль 1921 года он пел в хоре в бродвейской постановке «Shuffle Along[англ.]»[65][66][67]. Английская актриса Патрик Кэмпбелл заинтересовалась пьесой «Табу» после её выхода, и организовала турне с этой постановкой в Англии, изменив название на «Вуду»[68]. В 1922 году Робсон впервые приплыл в Великобританию, чтобы присоединиться к труппе[69][37]. После закрытия спектакля подружился с музыкантом Лоуренсом Брауном[англ.][70], прежде чем вернуться в Гарлем, чтобы продолжить учёбу[71]. В 1922 году Робсон завершил футбольную карьеру, а спустя несколько месяцев окончил юридический факультет[72].
Театральный успех и идеологическая трансформация
1923—1927: Гарлемский ренессанс
Робсон некоторое время работал юристом в фирме «Stotesbury and Milner»[25], но отказался от юридической карьеры из-за широко распространённого расизма[73]. В феврале 1924 года Робсон получил главную роль в пьесе Юджина О’Нила«Крылья даны всем детям человеческим»[англ.][74]. Открытие этой пьесы было отложено из-за разногласий по поводу сюжета[75][76]. Американские газеты, принадлежавшие Уильяму Рэндольфу Херсту, начали шумную кампанию против постановки пьесы[77]. В итоге премьера состоялась в мае 1924 года в театре «Provincetown[англ.]»[78][79].
После этого он сыграл Брута в пьесе «Император Джонс»[англ.], роль которого впервые исполнил Чарльз Сидни Гилпин[англ.][80]. Эта роль напугала и воодушевила Робсона, поскольку это был практически 90-минутный монолог[81]. Премьера «Императора Джонса» стала большим успехом для Робсона[68], и это выступление стало началом его актёрской карьеры[82][83].
Эсланда Робсон всегда поддерживала Поля, и именно она вдохновила его на первую актёрскую роль[57][84]. Она уволилась с работы, стала его агентом и договорилась о его первой роли в фильме режиссёра Оскара Мишо[англ.] «Тело и душа[англ.]» (1925)[85]. 15 марта 1925 года Робсон выступил в качестве певца спиричуэлс на благотворительной акции в помощь матерям-одиночкам[86].
Также в марте 1925 года в Гарлеме Робсон случайно встретился с Лоуренсом Брауном[англ.] — пианистом, получившим известность во время выступлений с певцом Роландом Хейсом[англ.][87]. Робсон и Браун вместе спели одну из спиричуэлс «Ev’ry Time I Feel the Spirit», и после импровизированного выступления решили, что они должны организовать публичный концерт, который состоялся уже в апреле 1925 года в небольшом зале Гринвич-Виллиджа[71][88]. Концерт оказался очень удачным, получив много восторженных отзывов со стороны публики, после чего «Victor Talking Machine» подписали с ними контракт на запись их песен[89][90].
Осенью 1925 года Поль и Эсланда отправились в Лондон на возрождение пьесы «Император Джонс», а затем провели остаток осени в отпуске на Французской Ривьере, где общались с Гертрудой Стайн и Клодом Маккеем[91].
Робсон и Браун провели серию концертных туров по Америке с января 1926 года по май 1927 года[92][84]. Во время перерыва в Нью-Йорке Поль узнал о беременности Эсланды[93]. Поль Робсон младший[англ.] родился в ноябре 1927 года в Нью-Йорке, в то время, когда Робсон старший и Браун гастролировали по Европе[94].
1928—1932: «Плавучий театр», «Отелло» и трудности в браке
В 1928 году Робсон сыграл Джо в лондонской постановке американского мюзикла «Плавучий театр[англ.]» в театре Друри-Лейн[95]. Песня «Ol’ Man River», написанная Джеромом Керном, принесла Робсону ошеломительный успех и всемирную известность[96]. Некоторые афроамериканские критики были недовольны пьесой из-за использования в ней слова «негр»[97]. Когда Робсона вызывали для выступления в Букингемском дворце, он подружился с депутатами из палаты общин[98][99][100].
«После нескольких поездок за границу я решил остаться в Европе и поселиться в Лондоне. Причина была та же самая, которая в течение многих лет побуждала миллионы негров переселяться с юга США в другие районы страны».
Робсоны купили себе дом в Хампстеде[102]. Поль размышлял о своей жизни в своём дневнике и писал, что всё это было частью «высшего плана», и что «Бог наблюдает за мной и направляет меня. Он со мной и позволяет мне сражаться в моих собственных битвах, и надеется, что я выиграю»[103]. Однажды во время гастролей в Лондоне Поля и Эсланду пригласили на ужин в ресторан отеля «Savoy». Однако владелец отеля наотрез отказался впустить супругов. После этого Робсон написал письмо, где потребовал объяснений случившегося от владельца отеля. 22 октября друзья Поля собрали пресс-конференцию, где было зачитано его письмо[104], а на следующий день опубликовано в лондонских газетах[105]. Этот случай ошеломил Робсонов и побудил всерьёз включиться в общественную борьбу против расизма[106].
В 1930 году Эсланда и Поль снялись в немом швейцарском фильме «Граница[англ.]»[107]. Затем Робсон вернулся в Лондон, чтобы сыграть Отелло вместе с Пегги Эшкрофт в роли Дездемоны[108][109]. Робсон был первым чернокожим актёром, сыгравшим Отелло в Британии после Айры Олдриджа[110]. Большинство отзывов о его работе были очень позитивными, но несколько критиков указали на отсутствие «большого стиля» и «высокого уровня качества», необходимых для шекспировской роли[111].
После выхода спектакля Эсланда Робсон узнала об изменах мужа с Пегги Эшкрофт и актрисой Иоландой Джексон[112]. Поль Робсон просил развода, но Эсланда ему отказала[113]. На некоторое время они расстались[114]. Бывший футбольный тренер Робсона Фостер Сэнфорд предупредил Поля, что развод с Эсландой и женитьба на белой женщине нанесут непоправимый урон его репутации и наверняка будут стоить ему любви его собственного народа[115]. Робсон вернулся на Бродвей в роли Джо в возрождении «Плавучего театра» 1932 года, получив признание критиков и публики[116][117]. Позже колледж Ратгерса присудил Робсону почётную степень доктора наук[118][119]. Связи Робсона с другими женщинами закончились в 1932 году[120], после чего Поль и Эсланда помирились, хотя их отношения были навсегда испорчены[121][122].
1933—1937: Идеологическое пробуждение
Летом 1933 года Робсон приехал в Нью-Йорк, чтобы сняться в фильме Дадли Мерфи[англ.] по рассказу Юджина О’Нила «Император Джонс[англ.]»[123]. Его актёрская игра была хорошо принята рецензентами[124]. На съёмочной площадке он отвергал любое пренебрежение к своему достоинству, несмотря на широко распространённую расовую сегрегацию в США. Вернувшись в Англию, Робсон опубликовал статью «Негритянская культура», в которой написал, что мечтает «выявить все таланты, свойственные негритянскому народу, и повести его к более высокой степени совершенства по пути его естественного исторического развития»[125][126].
Робсон и актриса Ирен Агай на съёмках «Сандерс с реки», Лондон, 1934 год
В конце 1934 года Робсон получил письмо от Сергея Эйзенштейна[130][131], который пригласил его в Советский Союз для съёмок в фильме «Ваше чёрное величество», но съёмки не состоялись[132][133]. Остановившись в Берлине, Робсон узнал о расизме в нацистской Германии[134] и по прибытии в Москву сказал: «Здесь я впервые в жизни не негр, а человек. Вы не можете себе представить, что это значит для меня, как для негра»[135].
В 1935 году он исполнил роль Босамбо в фильме «Сандерс с реки[англ.]», который, как он чувствовал, передавал реалистичный взгляд на колониальную африканскую культуру[136]. «Сандерс с реки» сделал Робсона международной кинозвездой[137], но подорвал его репутацию среди африканских рабочих и студентов, живших в Англии[138]. Африканцы, назвав фильм Корды «оскорбительным для всех темнокожих», обвинили Робсона в создании клеветнического образа, раболепствующего перед белыми[139]. Впоследствии он стал более продуманно подходить к выбору своих ролей[135].
1937—1939: Гражданская война в Испании и политическая активность
Робсон считал, что борьба с фашизмом во время гражданской войны в Испании стала поворотным моментом в его жизни и превратила его в политического активиста[152][153].
В 1937 году Робсон использовал свои концертные выступления для защиты интересов и помощи республиканцам[154], отправляя сборы с концертов в фонд помощи[155]. Робсон навсегда изменил слова в песне «Ol 'Man River», напевая слово «darkies» (темнокожие) вместо «niggers» (негры), а также заменив в последнем куплете строки «Я устал пытаться, я устал жить» на свой собственный вдохновляющий стих: «Я продолжаю смеяться, вместо того, чтобы плакать. Я должен продолжать сражаться, пока я не умру». В результате песня превратилась из трагической «песни смирения» в боевой гимн непоколебимого неповиновения[156]. В Уэльсе Робсон почтил память валлийцев, убитых во время борьбы за республиканцев. Там он записал послание, впоследствии ставшее его эпитафией:
Артист должен сделать выбор между борьбой за свободу и рабством. Я сделал свой выбор. Иного пути у меня нет[157].
Вторая мировая война, «Отелло» на Бродвее, политическая активность и маккартизм
1939—1945: Вторая мировая война и «Отелло» на Бродвее
Поль Робсон исполняющий песню Star Spangled перед рабочими на верфи Мура в Окленде
Последним британским фильмом Робсона стала «Гордая долина» (1940), съёмки которого происходили в Уэльсе[168][169]. В 1940 году, после начала Второй мировой войны, Робсон и его семья вернулись в Соединённые Штаты, поселившись в Энфилде[англ.] (штат Коннектикут). Во время войны такие визиты, как визит Поля Робсона, имели решающее значение для поддержания высокого морального духа среди рабочих. Как Робсон сказал для газеты «Oakland Tribune[англ.]», после своего появления на верфи Мура[англ.]: «это серьёзная работа, победа в этой войне против фашистов. Мы должны быть вместе»[170]. В 1940 году популярный журнал «Collier’s» назвал Поля Робсона «артистом номер один в Америке»[171], с исполненной песней «Баллада для американцев[англ.]» для радио-канала CBS[168][172]. В июле 1940 года был организован концерт Робсона в сопровождении филармонического оркестра в Голливуд-боул, но ни один крупный отель Лос-Анджелеса не стал размещать его у себя. В конце концов отель «Beverly Wilshire» согласился разместить певца, но по непомерно высокой на тот момент цене в 100 долларов за ночь и только в том случае, если он зарегистрируется под вымышленным именем. Будучи широко известным, Робсон принял эти условия, но затем каждый день демонстративно сидел в холле отеля. Вскоре отели Лос-Анджелеса сняли ограничения для афроамериканских гостей[173].
Поль Робсон с Утой Хаген в постановке «Отелло» (1943—1944)
В 1942 году Робсон стал рассказчиком политического документального фильма «Родная земля[англ.]» (1942)[174], разоблачавшего нарушения гражданских прав в Америке[175]. ФБР сочло фильм коммунистической пропагандой[176][177]. Не являясь членом коммунистической партии, в те годы Робсон называл себя «беспартийным антифашистом». Он никогда не скрывал, что на формирование его политических взглядов оказывали существенное влияние близкие друзья и коммунисты — Уильям Паттерсон[англ.] и Бенджамин Дэвис[англ.][178]. После появления в постановке «Сказки Манхэттена» (1942), которую Робсон считал «очень оскорбительной для своего народа», объявил, что больше не будет сниматься в фильмах из-за унизительных ролей, доступных чернокожим[179].
В 1943 году Поль Робсон повторил роль Отелло, премьера которого состоялась в театре Шуберт[180], и стал первым афроамериканцем, сыгравшим эту роль на Бродвее[181]. В ноябре 1943 года Робсон выступил перед судьёй Маунтином Лэндисом[англ.], с неудачной попыткой убедить его принять афроамериканских игроков в Главную лигу бейсбола[182][183]. Робсон гастролировал по Северной Америке с «Отелло» до 1945 года. После Второй мировой войны Поль вместе с Советом по делам Африки (САА) надеялись, что западные державы, принявшие новые резолюции по вопросу о колониализме, будут поощрять независимость третьего мира под опекой ООН. К разочарованию САА, Соединённые Штаты внесли ряд предложений, которые не устанавливали чётких ограничений на продолжительность колониалистской оккупации, и не предусматривали никаких шагов в направлении того, чтобы позволить территориальным владениям получить самоуправление[184].
Пластинка Поля Робсона, изданная Министерством культуры СССР
В 1947 году Робсон оставил профессиональную сцену, чтобы полностью посвятить себя борьбе за гражданские права и справедливость[84][202].
В декабре 1947 года Генри Уоллес выдвинул свою кандидатуру на пост президента США. Робсон стал одним из пяти сопредседателей национального комитета Уоллеса и полностью посвятил себя предвыборной кампании Прогрессивной партии[203]. Вскоре после этого он начал получать угрозы от Ку-клукс-клана[204][205][84]. Рискуя собственной жизнью, отправился на юг, чтобы вести кампанию за Уоллеса[206].
«Пройденный мной путь был долгим и нелёгким, я никогда не соглашался с ролью униженного, униженного только потому, что принадлежу к другой расе и у меня другой цвет кожи. И никогда не соглашусь с этим! Это во многом объясняет мою жизнь».
В мае 1948 года Робсона вызвали в Комитет Сената США по судебной власти[англ.], где он отказался отвечать на вопрос о принадлежности к Коммунистической партии, заявив: «некоторые из самых выдающихся американцев собираются сесть в тюрьму за то, что не ответили на этот вопрос, и я присоединюсь к ним, если потребуется»[202][208].
В следующем году Робсон был вынужден отправиться в турне за границу, потому что его концертные выступления в США отменили по указанию ФБР[201][209]. По приезде в Москву Робсон попытался найти Ицика Фефера[a]. Он сообщил советским властям, что хочет его видеть. Не желая терять Робсона как пропагандиста Советского Союза, Фефера доставили из тюрьмы в гостиницу «Москва», где остановился Робсон. Фефер жестами и записками[b] сообщил Робсону, что Михоэлса убили, и он сам будет вскоре казнён[210][211][c].
12 января 1949 года начался суд над двенадцатью руководителями компартии США, «обвинёнными в деятельности с целью насильственного свержения правительства США», который продлился 9 месяцев. 20 сентября Робсон пришёл на заседание суда с намерением выступить в защиту подсудимых, но судья отказал ему в этом[212].
20 апреля 1949 года Робсон выступил с речью на Всемирном совете мира, в которой заявил: «немыслимо, что американские негры пойдут на войну за тех, кто угнетал нас на протяжении многих поколений, против страны (Советского Союза), которая за одно поколение возвысила наш народ до полного достоинства человечества»[213][84]. Это заявление было сильно искажено в Соединённых Штатах и вызвало бурю в СМИ, сделав Робсона врагом Америки[204].
27 августа 1949 года в городе Пикскилл, в котором должен был состояться концерт Поля Робсона, начались расовые беспорядки[англ.]. Члены организации Ку-клукс-клана в течение трёх часов избивали дубинками и кастетами собравшихся на концерт людей. Жгли скамейки и стулья, опрокидывали автобусы и автомобили. Друзья успели предупредить Поля о происходящем, прежде чем он приехал. Робсон немедленно собрал пресс-конференцию, на которой назвал происходящее «террором в национальном масштабе» против прогрессивно настроенных американцев. Концерт состоялся 4 сентября, после чего все автобусы и машины были закиданы камнями и булыжниками[214][215].
1950—1955: Занесение в чёрный список
В 1950 году в книге рецензируемой как «наиболее полный отчёт о студенческом футболе», не было указано, что Робсон когда-либо играл за команду Ратгерса[216][217]. Несколько месяцев спустя телеканал NBC отменил выступление Робсона в телевизионной программе Элеоноры Рузвельт[218]. Летом 1950 года Госдепартамент США лишил Робсона заграничного паспорта, выданный ему ещё в 1922 году[219][84]. Адвокаты Робсона получили разъяснение, что «поездка Поля Робсона за границу в данный момент противоречила бы коренным интересам Соединённых Штатов»[220].
В 1950 году Робсон совместно с Уильямом Дюбуа основал ежемесячную газету «Freedom»[англ.], демонстрирующую его политические взгляды и взгляды его окружения[221][222][223]. В большинстве номеров на первой полосе находилась колонка Робсона. В последних номерах периода с июля по август 1955 года в колонке без подписи на первой полосе газеты описывалась борьба Робсона за восстановление паспорта[224].
В ноябре 1951 года в журнале «The Crisis» появилась статья «Поль Робсон — заблудший пастырь»[225]. Автор статьи уверял, что именно в его статье даётся «чёткое и серьёзное разъяснение» почему власти лишили Робсона паспорта: «Робсон прежде всего пропагандист коммунистических идей, а уже потом певец»[226]. Государственный департамент США организовали распространение статьи в Африке, чтобы опорочить репутацию Робсона, и снизить его популярность в колониальных странах[227].
17 декабря 1951 года Робсон подал петицию в ООН против линчевания под названием «Мы обвиняем в геноциде[англ.]»[228][229]. В документе утверждалось, что федеральное правительство Соединённых Штатов, не приняв мер против линчевания в Штатах, «виновно в геноциде» в соответствии со статьёй II Конвенции ООН о геноциде[230].
22 декабря 1952 года Робсон был удостоен Международной Сталинской премии «За укрепление мира между народами»[231][230]. Не имея возможности поехать в Москву, он принял награду в Нью-Йорке[232]. В апреле 1953 года, вскоре после смерти Сталина, Робсон написал «Тебе, мой любимый товарищ», восхваляя Сталина как преданного делу проводника мира: «Благодаря своей глубокой человечности, своим мудрым пониманием он оставляет нам богатое и монументальное наследие»[233]. По его мнению, Советский Союз был гарантом политического равновесия в мире[234].
В мае 1952 года, несмотря на запрет, Робсон выступил на проходившем митинге профсоюзов США и Канады[235], организованный в арке мира[англ.], на границе между Канадой и США[236][230]. Он вернулся, чтобы дать второй концерт в арке Мира в 1953 году[237].
1956—1957: Конец маккартизма
В 1956 году Робсон был вызван комиссией по расследованию антиамериканской деятельности после того, как он отказался подписать письменные показания, подтверждающие, что он не являлся коммунистом[238]. В своих показаниях он сослался на пятую поправку и отказался раскрыть свою политическую принадлежность. Когда его спросили, почему он не остался в Советском Союзе из-за его близости к его политической идеологии, он ответил: «потому что мой отец был рабом, и мой народ умер, чтобы строить Соединённые Штаты, и я собираюсь остаться здесь, и буду частью этого, и никакие фашистски-настроенные люди не прогонят меня отсюда!»[239]. На этом слушании Робсон заявил: «Неважно, коммунист я или нет. Вопрос в том, могут ли американские граждане, независимо от их политических убеждений или симпатий, пользоваться своими конституционными правами»[240]. Из-за реакции на политические взгляды Робсона его записи и фильмы были удалены из публичного распространения, и он был повсеместно осуждён в прессе США[241]. В разгар холодной войны в Соединённых Штатах становилось всё труднее услышать Робсона по коммерческому радио, купить его музыку или посмотреть с ним фильмы[242].
Осуждение сталинизмаНикитой Хрущёвым на XX съезде КПСС в 1956 году заставило Робсона замолчать о Сталине, хотя он продолжал восхвалять Советский Союз[244]. В том же году Робсон вместе с близким другом Уильямом Дюбуа сравнили Венгерское восстание с «такими же людьми, которые свергли испанское республиканское правительство» и поддержали советское вторжение и подавление восстания[245].
В 1957 году, всё ещё не имея возможности принимать приглашения выступать за границей, Поль Робсон спел для зрителей в Лондоне и Уэльсе по трансатлантическому телефонному кабелю TAT-1: «Мы должны на горьком опыте узнать, что есть другой способ петь»[246][247][248].
Более поздние годы
1958—1960: Получение паспорта и турне по странам
В 1958 году была опубликована автобиографическая книга Поля Робсона «На том я стою[англ.]»[249][250]. Книга была издана и имела большой успех в Лондоне, Бухаресте, Берлине и Москве. В Советском Союзе перевод и выпуск «На том я стою» тиражом в сто тысяч экземпляров осуществило издательство ЦК ВЛКСМ «Молодая гвардия»[251]. 26 июня 1958 года по решению Верховного суда США после дела «Кент против Даллеса»[англ.], ему выдали паспорт, и разрешили передвижение между странами[252][253][254].
В 1958 году Робсон отправился в мировое турне и первым делом полетел в Великобританию, пробыв там целый месяц. 15 августа 1958 года Робсон прилетел в Москву, а через два дня прошёл его концерт на стадионе «Лужники», где он исполнял как афроамериканские песни, так и русские народные[255][256]. 11 октября 1959 года Робсон выступил в соборе Святого Павла, став первым чернокожим исполнителем, спевшим там[257][258]. Во время поездки в Москву Робсон переживал приступы головокружения и проблемы с сердцем, и его госпитализировали на два месяца, а в это время Эсланде Робсон поставили диагноз операбельного рака[259]. Полю поставили атеросклероз с нарушением кровообращения в сосудах головного мозга[258]. Он выздоровел и вернулся в Великобританию, чтобы посетить фестиваль «Национальный эйстетвод Уэльса»[260].
Весной 1959 года Робсон сыграл в постановке Тони Ричардсона «Отелло» вместе с Королевской шекспировской труппой в Стратфорд-апон-Эйвон, где подружился с Эндрю Фолдсом[англ.][261]. В 1960 году Робсон провёл своё последнее выступление в Великобритании, чтобы собрать деньги для движения за колониальную свободу[англ.][262]. В октябре 1960 года Поль Робсон вместе со своей женой Эсландой отправились в двухмесячный концертный тур по Австралии и Новой Зеландии, в основном, чтобы заработать денег, потерянных за 1950-е годы[263]. Находясь в Сиднее, Робсон стал первым крупным артистом, выступившим на строительной площадке будущего Сиднейского оперного театра[241]. После выступления в «Brisbane Festival Hall» они отправились в Окленд, где Робсон осудил неравенство маори и попытки очернить их культуру[264][265]. Там он публично заявил: «народы стран социализма очень хотят мира»[266]. Во время тура он познакомился с Фейт Бэндлер[англ.], которая интересовалась судьбой австралийских аборигенов[267]. Робсон потребовал от австралийского правительства предоставить аборигенам гражданство и равные права[263]. Он подверг критике мнение об аборигенах как неискушённых и необразованных, и заявил: «нет такого понятия, как отсталый человек, есть только общество, которое говорит, что они отсталые»[241].
1961—1963: Ухудшение здоровья
Вернувшись в Лондон, Робсон планировал вернуться в Соединённые Штаты, где надеялся возобновить участие в движении за гражданские права чернокожих в США. Эсланда Робсон настаивала на том, чтобы остаться в Лондоне, опасаясь, что Поля «убьют», если он вернётся, и он «не сможет заработать никаких денег» из-за преследований со стороны правительства США[268].
В 1961 году Робсон снова отправился с концертом в Москву. Во время вечеринки в московском отеле, он заперся в своей спальне и попытался покончить жизнь самоубийством, перерезав себе запястья[269][241]. Три дня спустя, находясь под наблюдением советских врачей, Робсон сказал своему сыну, что испытывал крайнюю паранойю, думал, что стены комнаты движутся, и, охваченный сильным чувством пустоты и депрессии, попытался покончить с собой[270]. Поль Робсон младший считал, что проблемы со здоровьем его отца были вызваны попытками ЦРУ и MI5 «нейтрализовать» его отца[271][272]. Он вспомнил, что его отец испытывал подобные страхи перед операцией на предстательной железе[273]. Робсон младший сказал, что три врача, лечившие Робсона в Лондоне и Нью-Йорке, были подрядчиками ЦРУ, и что симптомы его отца были вызваны тем, что «его разум был дезориентирован в рамках секретной программы МК-УЛЬТРА»[272]. Мартин Дуберман писал, что нарушение здоровья Робсона, могло быть вызвано сочетанием факторов, включая эмоциональный и физический стресс, биполярное расстройство, истощение организма, проблемы с кровообращением и сердцем[269]. Робсон оставался на лечении в санатории в Барвихе до сентября 1961 года, прежде чем вернулся в Лондон. Через три дня после возвращения в Лондон, проезжая мимо советского посольства, он перенёс приступ паники, и вскоре снова попытался совершить самоубийство[274]. Робсон был госпитализирован в больницу «Priory», где прошёл курс электросудорожной терапии (ЭСТ) и в течение двух лет получал большие дозы лекарств, без сопутствующей психотерапии[275]. Во время лечения в «Priory» Робсон находился под наблюдением британской службы MI5[276]. В августе 1963 года семья Робсона перевела его в клинику «Buch» в Восточном Берлине, беспокоясь о его здоровье[277][278]. Поль прошёл курс психотерапии, ему значительно сократили количество лекарств, но он ещё оставался «совершенно безынициативным». Врачи выразили «сомнение и гнев» по поводу «высокого уровня барбитуратов и ЭСТ», которые применялись в Лондоне. Робсон быстро поправился, хотя его врач подчеркнул, что «то немногое, что осталось от здоровья Поля, нужно сохранить»[279][241].
1963—1976: Прекращение активной публичной деятельности
Дом сестры Поля Робсона в Филадельфии
В 1963 году Робсон вернулся в Соединённые Штаты и всю оставшуюся жизнь прожил в уединении[280][281]. Он сделал несколько крупных публичных выступлений в поддержку движения за гражданские права чернокожих в США, прежде чем серьёзно заболел. Двойная пневмония и закупорка почек в 1965 году чуть не убили его[282][280].
Байард Растин и Джеймс Фармер[англ.] связались с Робсоном, чтобы пригласить его участвовать в основных движениях за гражданские права[283]. Из-за прошлых антикоммунистических позиций Растина, Робсон отказался встретиться с ним[284].
В декабре 1965 года после смерти Эсланды Робсон переехал к семье своего сына в Нью-Йорк[120][285]. Робсон младший отвечал на вопросы прессы, что «здоровье его отца не позволяет ему выступать или отвечать на вопросы». В 1968 году Робсон поселился в доме своей сестры в Филадельфии[23][281][286]. В течение следующих нескольких лет в честь Робсона проводились многочисленные торжества, но он мало разговаривал и делал мало заявлений, кроме посланий в поддержку нынешних гражданских прав и международных движений, чувствуя, что его послужной список «говорит сам за себя»[287]. 15 апреля 1973 года на торжественном мероприятии в Карнеги-холле собралось 3000 человек, чтобы отпраздновать 75-летие Поля Робсона[288]. Робсон был слишком болен, чтобы присутствовать там, но записал своё последнее обращение на магнитофонную плёнку:
Хотя я в течение нескольких лет не мог заниматься общественной деятельностью, я хочу, чтобы вы знали, что я по-прежнему предан борьбе за свободу, мир и братство людей на земле.
Здесь, у себя на родине, я непрестанно думаю о борьбе негритянского населения США за полное освобождение от расистского господства и за завоевание не только гражданских, но и социальных прав для всех чёрных американцев и других национальных меньшинств страны.
Я приветствую движение народов Африки, Латинской Америки и Азии за освобождение колониального гнёта. Их вдохновляет и многому учит пример героического вьетнамского народа, снова давшего отпор империалистическому агрессору.
Вместе со всеми защитниками мира — народами социалистических стран и передовыми людьми всех других государств — я радуюсь тому, что движение за мирное сосуществование достигло серьёзных успехов, и что сторонникам «холодной войны» и политикам «сдерживания» пришлось «отступить»[289].
1976: Смерть и похороны
28 декабря 1975 года Робсона доставили в больницу в тяжёлом состоянии[289]. 23 января 1976 года Робсон умер в Филадельфии в возрасте 77 лет из-за осложнений после инсульта[278][290]. Его похоронили рядом с его женой Эсландой на Фернклиффком кладбище в Нью-Йорке[289][291].
Наследие и память
В начале своей жизни Робсон являлся одним из самых влиятельных участников Гарлемского ренессанса[292]. Его достижения в спорте и культуре были ещё более невероятными, учитывая расистские барьеры, которые ему приходилось преодолевать[293]. Благодаря Робсону спиричуэлс вошли в основу Американской музыки[294]. С 1925 по 1961 год Робсон записал и выпустил около 276 различных песен, многие из которых были записаны в нескольких вариациях[295]. Робсон пел более чем на 20 языках[296], и его репертуар охватывал многие музыкальные стили: американу, традиционную поп-музыку, классическую музыку, европейские народные песни, политические песни, поэзию и устные отрывки из пьес[297]. Его театральные постановки были признаны первыми, демонстрирующими достоинство чернокожих актёров и гордость за африканское наследие, и он стал одним из первых артистов, отказавшихся выступать в живую для сегрегированной публики[298]. Робсон связал свою собственную жизнь и историю не только со своими согражданами-американцами и своим народом на юге, но и со всеми народами Африки и её диаспорой, жизнь которых в основном определялась теми же процессами, которые привели его предков в Америку[299]. Робсон покинул Австралию как уважаемая, хотя и неоднозначная фигура, и его поддержка за права аборигенов оказала огромное влияние на Австралию в течение следующего десятилетия[300].
В 1972 году Государственный университет Пенсильвании официально учредил культурный центр на территории университетского городка. Преподаватели и сотрудники решили назвать центр в честь Поля Робсона, человека, чьи достижения, преданность делу и приверженность в области интеллектуального развития, физического совершенства, гуманитарного духа и артистических достижений должны были служить образцом для всех студентов колледжа[301]. В 1976 году многоквартирный дом на Эджкомб-авеню в районе Вашингтон-Хайтс на Манхэттене, где жил Робсон в начале 1940-х годов, официально переименовали в резиденцию Поля Робсона[англ.] и объявили Национальным историческим памятником[302][303]. 9 апреля 1978 года в честь Поля Робсона улица Штольпиш-штрассе в районе Пренцлауэр-Берг в Восточном Берлине была переименована в Поль-Робсон-штрассе[304][305]. Также одна из улиц в Сомервилле штата Нью-Джерси называется бульваром Поля Робсона[306].
По состоянию на 2011 год спектакль «Отелло» с Робсоном в главной роли был самой продолжительной постановкой пьесы Шекспира, когда-либо поставленной на Бродвее[326]. За эту работу он получил премию Дональдсона за лучшую актёрскую игру в 1944 году[327]. Его «Отелло» был охарактеризован Майклом Моррисоном в 2011 году, как кульминация шекспировского театра 20-го века[328]. Фильм «Поль Робсон: Чествование артиста[англ.]» получил премию Оскар за лучший короткометражный документальный фильм в 1980 году[329].
12 апреля 2019 года в честь 100-летия выпуска Робсона из университета Ратгерса в его честь была названа площадь под открытым небом. Площадь рядом с Voorhees Mall[англ.] кампуса Ратгерса в Нью-Брансуике, имеет восемь чёрных гранитных панелей с деталями жизни Робсона[330]. Также 6 марта 2019 года улица Commercial Avenue была переименована в бульвар Поля Робсона[331].
Награды
В 1943 году Робсон получил медаль Авраама Линкольна за выдающиеся заслуги в области человеческих отношений[332]. Также в 1943 году Поль Робсон был первым оратором в Морхаузе и получил почётную степень доктора гуманитарных наук в знак признания его образцовых достижений[333]. В 1944 году получил золотую медаль Американской академии искусств и наук за лучшую дикцию в американском театре[334]. В 1945 году Робсон получил медаль Спингарна от Национальной ассоциации содействия прогрессу цветного населения[335]. В 1950 году Робсон был удостоен международной премии Мира[84], а 22 декабря 1952 года Международной Сталинской премии «За укрепление мира между народами»[231]. В 1958 году ему было присвоено почётное звание профессора Московской консерватории[336]. В 1973 году университет Ратгерса присвоил Полю Робсону звание почётного доктора гуманитарных наук за его достижения в качестве учёного, спортсмена, певца, актёра и активиста[337]. В 1978 году усилия Робсона по ликвидации апартеида в Южной Африке были посмертно вознаграждены Генеральной Ассамблеей ООН[338].
В массовой культуре
В 1954 году курдский поэт Абдулла Горан написал стихотворение «Призыв к Полю Робсону» («Bangêk bo Pol Ropsin»)[339]. В том же году другой курдский поэт, Сигерксвин[англ.], также написал о нём стихотворение «Товарищ Поль Робсон» («Heval Pol Robson»), которое было положено на музыку певцом Шиваном Первером[англ.] в 1976 году[340].
В альбоме «Home of the Brave» группы Black 47[англ.] была включена песня с названием «Paul Robeson (Born to Be Free)», в тексте которой присутствуют фразы, сказанные Робсоном[341]. Эти цитаты взяты из показаний Робсона в Комитете по расследованию антиамериканской деятельности в июне 1956 года. В 2001 году валлийская рок-группа Manic Street Preachers выпустила песню под названием «Let Robeson Sing[англ.]» в честь Поля Робсона, которая заняла 19-е место в хит-параде Великобритании[305].
В январе 1978 года Джеймс Эрл Джонс исполнил на Бродвее моноспектакль «Поль Робсон», написанный Филиппом Хейсом Дином[342][343]. По этой сценической драме был снят телевизионный фильм в 1979 году, с Джонсом в главной роли, режиссёром которого стал Ллойд Ричардс[англ.][344]. В 2007 году на фестивале Edinburgh Festival Fringe писатель Тайо Алуко, представил свой персональный спектакль «Call Mr. Robeson: A Life with Songs», который с тех пор гастролирует по разным странам[345].
Роман Тома Роба Смита «Агент 6» (2012) включает персонажа Джесси Остина, «чернокожего певца, политического активиста и сторонника коммунистов, смоделированного по образу реального актёра-активиста Поля Робсона»[346]. Робсон также появляется в короткометражных художественных произведениях, опубликованных в литературных онлайн-журналах «Maple Tree Literary Supplement» и «Every Day Fiction»[347][348].
В ноябре 2014 года сообщалось, что следующим фильмом режиссёра Стива Маккуина станет биографический фильм о Поле Робсоне[349]. По состоянию на 2021 год фильм по-прежнему ещё снят не был[350].
7 сентября 2019 пьеса Филиппа Хейса Дина «Поль Робсон» стала первой постановкой предстоящего сезона театральной труппы Crossroads, а также первой пьесой Crossroads в новом центре исполнительских искусств Нью-Брансуика[351].
↑В номере Робсона была установлена прослушка МГБ, поэтому вслух велась беседа на посторонние малозначащие темы, основные сведения передавались записками и жестами[210].
↑ 12Rljones.Lawrence Brown Biography(англ.). Afrocentric Voices in "Classical" Music (15 июля 2018). Дата обращения: 8 февраля 2021. Архивировано 6 марта 2021 года.
↑Дмитрий Дебабов.Эйзенштейн встреча Робсон(рус.). Библиотека изображений "РИА Новости" (27 октября 1934). Дата обращения: 17 февраля 2021. Архивировано 16 мая 2021 года.
↑Bourne Stephen.The Proud Valley(англ.). Edinburgh film guild (3 февраля 2012). Дата обращения: 28 марта 2021. Архивировано из оригинала 3 февраля 2012 года.
↑June 14, 2015 Anonymous Reply.Uline Arena photos(англ.). BYT // Brightest Young Things (17 октября 2016). Дата обращения: 23 февраля 2021. Архивировано 16 мая 2021 года.
↑Barry Finger.Paul Robeson: A Flawed Martyr(англ.). New Politics (12 января 2012). Дата обращения: 28 марта 2021. Архивировано из оригинала 12 января 2012 года.
↑Facebook, Twitter, Show more sharing options, Facebook, Twitter, LinkedIn.Book review: 'Agent 6' by Tom Rob Smith(амер. англ.). Los Angeles Times (27 января 2012). Дата обращения: 3 марта 2021. Архивировано 7 марта 2021 года.
_workers_in_singing_the_Star_Spangled_Ba_-_NARA_-_535874.jpg)
.jpg)
