Импера́торские теа́тры Росси́и — театры, существовавшие за казённый счёт и находившиеся в ведении императорского двора, с 1756 года по 1917 год; также назывались придворными театрами.
Впервые царский театр появился в России в 1672 году при царе Алексее Михайловиче и просуществовал до 1676 года.
Инициатором создания театра наподобие европейского стал боярин Артамон Сергеевич Матвеев. Драматургом был назначен немецкий пастор Иоганн Готфрид Грегори, а первая пьеса называлась «Артаксерксово действо». Тогда было отобрано 60 иностранцев, которых стали обучать актёрскому ремеслу, а здание театра было наскоро построено в подмосковной резиденции царя, в селе Преображенском.
«17 октября 1672 г. прошло открытие долгожданного театра и первое представление. На этом важном событии присутствовали сам царь и все его ближние бояре. В специальной ложе находились царица и её придворные дамы. Первое представление длилось десять часов, но царь досмотрел все до конца и остался очень доволен. Когда спектакль был окончен, зрители тут же отправились в баню, так как считали, что после такого „действа“ необходимо смыть с себя все грехи. Театр называли в то время „позорищем“. В 1673 году произошли некоторые изменения. Театр был перенесен в другое помещение, которое находилось над Аптекарской палатой Кремля. Труппа актеров тоже пополнилась»[1].
Однако со смертью Алексея Михайловича в 1676 году умер и первый русский царский театр.
Театры при Петре I (Москва)
Ещё с XVIII века в Москве работали иноземные театральные труппы, в основном французские и итальянские. Это были частные антрепризы. Помещения они строили свои или оборудовали частным образом какие-либо чужие постройки.
В 1702 году Пётр I построил в Москве на Красной площади близ Никольских воротКремля первый в России публичный общедоступный театр, который просуществовал до 1706 или 1707 года и назывался «Комедиальная храмина». Для него было построено длинное одноэтажное здание. Зрительный зал вмещал до 400 человек. Представления давались по понедельникам и четвергам и сопровождались музыкой и сценическими эффектами[2]. Театр предназначался для выступлений иностранных (в первую очередь немецких) лицедеев. Это была труппа И. Кунста, который вскоре организовал и первую русскую труппу и первую в России драматическую школу. Затем его сменил тоже немецкий антрепренёр О. Фюрст (по другим написаниям — Отто Фиршт). При нём и в течение последующих лет на придворной сцене в Петербурге и в Москве выступали исключительно иностранцы: итальянская опера с балетом Ф. Арайи, немецкие труппы Манна, К. Аккермана, К. Нейбер, французская — под руководством Сериньи и др. B 1704 году русские актёры показали в театре три пьесы на родном языке. Однако надо учесть, что эти зрелища больше напоминали рыночный балаган. Под истинными театрами понимали действа иноземных комедиантов.
Императорский театр Анны Иоанновны (Петербург)
В 1732 году в Россию была привезена труппа «Италианской кампании», состоящая из итальянских певцов, комедиантов и музыкантов, которую для собственного удовольствия пожелала иметь при своем дворе императрица Анна Иоанновна[3]. Это была по сути первая по времени профессиональная придворная труппа в Санкт-Петербурге (до того театры были в Москве). В 1735 году с новой труппой комедии дель арте приехала итальянская опера-сериа.
Императорские театры при Елизавете Петровне. Указ от 30 августа 1756 года
Именно императрица Елизавета Петровна стала родоначальником Императорских театров России.
В середине XVIII века при Елизавете Петровне резко возрос интерес к искусствам. С 1742 года Императорские театры находятся в ведении Министерства императорского двора. С XVIII века появился чин — «придворный артист Е. И. В. (Его / Её Императорского Величества)». В 1743 году в состав Императорских театров вошёл французский придворный театр, в 1764 году — французская опера, начал развиваться русский театр.
Увидя Никиту Афанасьевича Бекетова в роли Синава, я пришёл в такое восхищение, что не знал, где был: на земле или на небесах. Тут родилась во мне мысль завести свой театр в Ярославле.
В начале 1752 года ярославская труппа, после того как о ней узнал сенатский экзекутор Игнатьев, была вызвана в Петербург. Часть актёров труппы Волкова была определена для обучения в Сухопутный шляхетский корпус. Весь штат императорских театров утверждался высочайше и также определялось жалование от Придворной конторы, которой подчинялась Театральная Дирекция.
А 30 августа 1756 года был подписан указ об учреждении Русского театра[5].
С этого дня прежний скоморох, фигляр легализуется в русского актёра, получает права гражданства
С этой даты начала официальный отсчет структура Императорских театров, под эгидой которой постепенно собрались несколько уже существовавших актёрских трупп и открылись новые казённые (государевы) театры.
«30 авг. 1756 императрицей Елизаветой был дан указ Сенату „учредить Русский для представления трагедий и комедий театр“. Директором театра был назначен А. П. Сумароков. С этой даты начинается история публичных рус.
императорских (казённых) театров. Ядро театра, созданного в 1756, составили выученики кадетского корпуса из разночинцев и актёры ярославской труппы — Ф. и Г. Волковы, И. Дмитревский, Яков Шумский и др. Ассигнования на рус. труппу были ничтожны — 5 тыс. руб. в год, в то время как содержание франц. труппы составляло 20 тыс. руб. в год. Первыми русскими актрисами были А. М. Дмитревская, выдающаяся трагическая актриса Татьяна Троепольская и др.
Труппа Императорского. театра. состояла преимущественно из крепостных»[6].
Высочайшим указом решено было определить помещение в Санкт-Петербурге для первого русского театра, который разместился в Головкинском доме (ныне на этом месте — здание Академии художеств) на Васильевском острове.
Сумароков 24 октября 1756 года потребовал от Шляхетского корпуса, чтобы во исполнение Высочайшего указа «благоволено было обучающихся в корпусе певчих и ярослевцев к нему прислать для определения в комедианты, ибо они все к тому надобны». В состав первой русской драматической труппы в Петербурге входили «придворные певчие, спадшие с голосу» — Григорий Емельянов, Павел Иванов, Козьма Лукьянов, Фёдор Максимов, Евстафий Григорьев, Лука Иванов, Прокофий Приказный; ярославцы — Федор и Григорий Волковы, Иван Дмитревский и Алексей Попов; затем состав пополнился Гаврилой Волковым, Яковом Шумским и Михаилом Чулковым. В труппу входили и пять актрис: Авдотья Михайлова, танцовщица Елизавета Зорина, Мария и Ольга Ананьины и Аграфена Мусина-Пушкина (см.: Ежегодник Императорских театров. — СПб., 1904—1905. — Вып. XV. — С. 27)[7].
В 1759 году Придворная контора высочайшим повелением Елизаветы Петровны стала заниматься новым русским театром[5]; представления давались для царствующих особ, а также для их окружения — придворной и дворянской публики.
Императорские театры при Екатерине II
После смерти императрицы Елизаветы и очень краткого правления Петра III театральное искусство в России переживает вновь бурный подъём с воцарением на российский престол Екатерины II. Однако и иностранные артистические труппы во все это время тоже не были забыты и почитались при высочайшем дворе.
До 1766 года управление театра сосредоточивалось в ведении придворной конторы; затем императрица Екатерина II учредила самостоятельную дирекцию всех придворных театров и повелела строить в Петербурге театральное здание — будущий Большой Каменный театр. Первым директором Императорских театров стал И. П. Елагин[5].
Он составил «Стат всем к театрам и к камер и к бальной музыке принадлежащим людям». В этот первый театр. штат, утверждённый Екатериной II, вошли: 1) итальянская опера и камер-музыка, 2) балет, 3) бальная музыка, 4) французский театр, 5) российский театр. 6) принадлежащие к театру люди и мастеровые. Тем же «Статом» была основана театральная школа и установлены пенсии артистам. Специальным указом был создан Комитет для управления зрелищами и музыкой. Этот указ определил организационные формы деятельности И. т. Рус. драм. труппа сохраняла наименование придворной и продолжала давать спектакли на придворной сцене в очередь с другими придворными труппами. Наряду с этим рус. актёры должны были давать и публичные представления «за деньги на городских театрах»[6].
Елагин пробыл на высоком посту директора Императорских театров с 20 декабря 1766 года по 21 мая 1779 год, после чего эту должность занял В. И. Бибиков (1779—1783 гг.)
В 1784 Комитет издал «Узаконения Комитета для принадлежащих к придворному театру», представляющие собой свод правил, определяющий поведение всех «принадлежащих к придворному театру».
Позже, уже при Александре I, произошли новые изменения. Статус, размеры Императорских театров значительно расширились: в 1803 году в его состав вошли ещё труппы, в том числе итальянская опера под руководством антрепренёра Антонио Казасси вместе с занимаемым помещением — зданием Александринского театра. Антрепренёр Антонио Казасси, не ведая, оказал России огромную услугу, пригласив с собой в Россию тогда мало известного итальянского композитора Катерино Кавоса. Кавос стал родоначальником русской оперы. Принятый на работу в императорский театр вместе с итальянской труппой, он вскоре занялся музыкальной частью Императорских театров и потребовал разделения драматической и музыкальной труппы, которая затем разделилась на оперную и балетную. В 1803 году капельмейстером итальянской и русской оперной труппы стал сам Катерино Кавос, а балетную возглавил французский хореографШарль Дидло.
В 1803 году приступила к работе Комиссия, созданная по специальному Указу и возглавляема управляющим Императорским Кабинетом Д. А. Гурьевым Комиссия разработала и Законоположение и Штаты, которые были утверждены императором в 1809 году. В документе определись состав театров из четырёх трупп: российской, балетной, французской и немецкой, их артистические штаты, устройство и управление Дирекции, а также порядок формирования репертуара, финансирование и другие подробности функционирования театров. Это положение по отдельным вопросам действовало почти столетие. В период работы комиссии закрепилось в официальных документах наименование «Императорские театры», которые до этого именовались придворными, казёнными или государственными[5].
27 апреля1812 года, по случаю отъезда императора Александра I из Санкт-Петербурга, учреждён был «для решения высших театральных вопросов» особый комитет, которому был подчинен директор театров. В состав комитета вошли, среди прочих, директор придворных театров А. Л. Нарышкин и министр финансов Дмитрий Гурьев.
Императорские театры при Николае I
В 1826 году было образовано Министерство Императорского Двора и уделов, управлявшее делами императорской фамилии и двора. В ведение министерства «особыми установлениями» были отданы Императорские театры а также другие учреждения культуры: Эрмитаж, Академия художеств, Придворная певческая капелла. Такое подчинение повышало статус Дирекции Императорских театров, фактически означая личный патронат императора и право, а порой и обязанность директора обращаться непосредственно к государю[5].
Театральные здания Императорских театров. Санкт-Петербург
В XVIII в. основные сцены — внутридворцовые, а также:
Оперный дом у Невской першпективы («Комеди-Опера, что близ перспективы») в районе современной М. Конюшенной ул. (1742—1749) — Оперный дом находился в бывшем манеже у Невской перспективы на берегу Глухой реки (ныне — канал Грибоедова), недалеко от лютеранской кирки (позднее — церкви Святых Петра и Павла). Зал театра, помимо партера, имел два яруса и отдельные ложи для императрицы Елизаветы Петровны и принцессы — будущей Екатерины II. В нём работали Дж. Валериани, И. Вишняков, А. Перезинотти, К. Джибелли. Здание сгорело в октябре 1749 года;
Оперный дом у Летнего сада (арх. Ф. Растрелли; 1750—1763) — в феврале 1750 года (сохранились план и разрез Оперного дома с подписью Растрелли, датированные 14 февраля 1750 года) последовали именные указы Елизаветы Петровны о строительстве нового театра, и уже 28 ноября того же года последовало открытие театра, к которому была написана опера «Беллерофонт» (Бонекки, Арайя, Валериани);
Большой (Каменный) театр (Карусельная, ныне — Театральная пл., 3; архитектор Ф. В. фон-Баур, М. А. Деденев), открыт в 1783. Здание Большого Каменного театра, строительство которого началось в 1775 году под руководством архитектора Антонио Ринальди, было открыто в 1783 году (театр просуществовал до 1886 года, когда здание было передано Русскому музыкальному обществу для перестройки под Консерваторию, частично разобрано и вошло в новое здание Консерватории). Тогда же, с 1783 года, начались поспектакльные сборы, с которых взимались налоги. Для царствующего дома и придворных спектакли оставались бесплатными. Дирекция императорских театров должна была обеспечивать все придворные мероприятия. Придворные спектакли были бесплатными. Зрителей собирали повестками от Придворной конторы. Присутствовать на таких зрелищах было и честью, и обязанностью.
«В праздничные дни бесплатные спектакли играли и „для народа“. Указом имп. Екатерины II от 12.7.1783 придворным труппам велено давать определенное число спектаклей в месяц в общедоступных театрах (Каменном и Деревянном) для горожан, покупавших билеты на представления»[8].
Деревянный театр. Поначалу был известен как Театр Карла Книпера, в 1779 году стал называться Вольным Российским Театром. Предыстория театра такова: в XVIII веке в Петербурге на Царицыном лугу (ныне — Марсово поле), неподалёку от царского зверинца, был построен деревянный театр, предназначенный специально для выступления иностранных актёров, постепенно получивший такое же название Деревянный театр, или Малый; содержался антрепренёром Книпером и артистом Дмитревским, в 1783 г. куплен в казну. Просуществовал до 1796/1797 г., когда был снесён[9].
Эрмитажный театр (1783; архитектор — Джакомо Кваренги). Эрмитажный театр строится при императорском дворце «Эрмитаж» по решению Екатерины II архитектором Джакомо Кваренги на фундаменте здания «Театрального корпуса», которое уже принадлежало Императорским театрам. На сегодня Эрмитажный театр — самое старое из сохранившихся театральных зданий Санкт-Петербурга.
Это небольшой придворный театр вместимостью 250 мест, рассчитанный на императорскую семью и небольшой круг избранных и приближённых лиц.
Сам зрительный зал уникален: небольшой по объёму, он устроен так, что не требует использования театральных биноклей. Все происходящее на сцене видно хорошо с любого места. Зал обладает уникальной, с античным оттенком, формой и особым объёмом с естественной прекрасной акустикой. Эти особенности театра ещё раз подчеркивают мастерство и природный дар его архитектора. <…> А вот его фундамент, на котором он стоит, по своему возрасту ровесник самому городу. Архитектор использует основание и стены предшествующих сооружений. Каменный театр при Эрмитаже строится на месте помещений старого, четвёртого по счету, Зимнего дворца. 16 ноября1785 года премьерой комической оперы А. Аблесимова «Мельник, колдун, обманщик и сват» театр открыл свой первый сезон[10].
Малый театр в Петербурге, конец XIX - начало XX в. В здании ныне располагается Большой драматический театр.
К 1809 году в штате Театральной дирекции (Петербург) было семь трупп (балет, две русские, три французские и одна немецкая) и не менее 10 театров, включая сцены загородных резиденций.
Михайловский театр — императорский театр французской музыкально-драматической труппы;
Малый (Апраксинский) театр (впоследствии — Суворинский; ныне — Большой драматический) — императорский театр французской, затем русской оперетты[9].
К этому времени (вторая половина XIX — начало XX вв.) контора императорских театров представляла собой целый департамент с огромным количеством чиновников.
Театральные здания Императорских театров. Москва
В 1776 году по указу императрицы Екатерины II началось строительство театрального помещения в Москве. Исполнителем был назначен князь Пётр Васильевич Урусов, который тут же принялся за строительство. Однако здание сгорело, не успев стать театром и принять ни актёров, ни зрителей. Раздосадованный князь перепоручил дело своему компаньону М. Медоксу, который и построил Большой Петровский театр. Забегая вперед, скажем, что и это здание сгорело в 1806 году. При императоре Александре I театр перешёл в систему императорского, то есть стал казённым. Новое здание было построено К. И. Росси на Арбатской площади, но и его постигла та же учесть во время пожара в войне с Наполеоном 1812 года. В 1821 году началось строительство театра на изначальном месте по проекту О. Бове, и в 1825 году открылся Большой театр Москвы. В 1842 году театр перешёл под руководство петербургской дирекции императорских театров; из Петербурга в Москву приехала оперная труппа. В 1853 г. сгорело и это помещение, и театр был восстановлен и обновлен архитектором А. К. Кавосом, сыном Катерино Кавоса. Ещё в 1803 по требованию музыканта и композитора Катерино Кавоса, работавшего в Петербурге, произошло разделение труппы на музыкальную и драматическую.
Однако ещё до 1824 года, когда официально открылся Малый театр, балетно-оперная (Большой театр) и драматическая (Малый театр) труппы Императорского Московского театра были единым целым: единая дирекция, одни и те же исполнители. Кроме того, ещё долгое время после этого театры были соединены даже подземным ходом, были общие костюмерные и т. д.
Театральное училище долгое время не имело собственного здания, переезжая по городу вслед за театром. Наконец, в 1856 году для училища было приобретён дом на Неглинной улице (д. 6/2), построенный в 1822 году на месте бывшего Пушечного двора по проекту архитектора Осипа Бове для Военно-сиротского училища. После перестройки здания по проекту архитектора Альберта Кавоса архитектором Александром Никитиным (по другим сведениям С. А. Ползиковым[11]), в 1863 году в него въехало училище. Ныне здесь расположены Институт имени Михаила Щепкина и балетмейстерский факультет ГИТИСа.
В 1826 году учреждается министерство императорского двора, в ведение которого переходят все императорские театры. Распоряжением от 1827 года чиновники, поступающие на сцену, лишались чинов, и только в 1831 года было разрешено возвращать чины актёрам при увольнении. В 1829 году упраздняется Театральный комитет, управляющий петербургскими императорскими театрами, и взамен коллегиального руководства устанавливается единовластие директора.
В 1829 году Комитет для управления петербургскими театрами был упразднён с назначением директором театров князя Сергея Гагарина (1829—1833).
В 1839 году вышло «Положение об артистах императорских театров», по которому утверждалось деление артистов по амплуа на три разряда: 1) главные исполнители ролей (1-е амплуа) всех родов драматического искусства, режиссёры, капельмейстеры, декораторы, солисты оркестра, солисты балета, главный костюмер и дирижёры оркестра, 2) исполнители 2-х и 3-х ролей (2-е амплуа), суфлёры, «гардеробмейстеры», музыканты, «театрмейстеры», «скульпторы», фехтмейстеры, 3) хористы, актёры для выходов (3-е амплуа), фигуранты, парикмахеры, нотные писцы, певчие, надзиратели нотной конторы и др.[3]
Структура императорских театров строго придерживалась системы актёрских амплуа. Актёры делились по исполнениям ролей: трагики, комики, первые любовники (jeunes premiers), отцы семейств, матери, простаки, травести и т. д.
Русские императорские театры держались амплуа до 1882 года, когда комиссия (А. Н. Островский, А. А. Потехин и Д. В. Аверкиев), разрабатывавшая основания реформы художественной части императорских театров, постановила упразднить деление артистов по амплуа (Погожев В. П. Столетие организации Императорских Московских театров // Ежегодник Императорских театров. СПб., 1904—1905. Вып. XV. С.100)[7].
Монополией императорских театров стали театральные афиши.
В России право печатать афиши для всех театров являлось монополией Дирекции императорских театров и её контрагентов: (ГОПП — в Петербурге и ЛЕВЕНСОН — в Москве). Эта монополия была введена актером Василием Федотовичем Рыкаловым (1771—1813). Читаем у П. Арапова: «Русская труппа в конце 18 века состояла из 21 актера и 22 актрис, в числе коих были замечательные артисты… в том числе и Рыкалов Василий Федотович представлял превосходно стариков в мольеровских комедиях… Большой успех имела „Модная лавка“, оригинальная комедия И. А. Крылова в трех действиях, где между прочим при обыске контрабанды находят помещицу Сумбурову в шкафу, где она скрывалась из боязни быть настигнутою мужем в модной лавке. Рыкалов был превосходен в роли Сумбурова». (П. Арапов. Летопись русского театра, стр.90)[12]
С 1842 года московские театры были вновь подчинены общей дирекции. В 1842 году в Петербурге под властью директора Императорских театров объединяются Мариинский, Александринский и Михайловский театры. В Москве объединены вновь Большой и Малый театры. Дирекция императорских театров ведала репертуаром и административно-хозяйственной частью императорских театров, занималась материальными, бытовыми и творческими условиями работы артистов, работала с драматургами. При императорских театрах существовали театральные школы, готовившие артистов балета, оперы и драмы.
Артисты и все работники принадлежали сразу всем помещениям императорских театров и потому легко назначались и переназначались на разные сцены. Скажем, знаменитый русский артист Леонид Леонидов, поначалу обучавшийся в Петербурге у Каратыгина и взошедший в 1839 году на петербургские подмостки, в 1843 году был назначен в Малый театр в Москву и вскоре наследовал репертуар великого трагика П. Мочалова, но со смертью своего педагога в 1854 году для исполнения его ролей был срочно переведён обратно на петербургскую сцену. Похоже сложилась артистическая карьера и у не менее известного артиста Федора Петровича Горева, игравшего попеременно то в Малом театре (Москва), то в Александринке (Петербург), да и у многих других.
Однако положение актёров было крайне тяжёлым, хотя при этом, нельзя не сказать о полагающихся льготах, как, скажем, пенсионное обеспечение после того, как престарелые актёры покинут сцену. Публика в императорские театры приходила в основном одна и та же — поначалу театр служил развлечением беспечной богатой аристократии — и требовала разных представлений, поэтому премьеры сменяли одна другую очень быстро. Актёры постоянно должны были разучивать новые роли. Дирекция практиковала взыскания, аресты как меры административного воздействия на провинившегося актёра[6]. Да и сама профессия актёра ещё долгое время не считалась престижной. Не следует забывать о социальной структуре государства — многовековом крепостническом укладе; поначалу все русские театры состояли из трупп, набираемых из крепостных. Ещё в начале XIX столетия Императорская труппа в Москве была сформирована путём скупки помещичьих трупп, целиком состоявших из крепостных. И хотя крепостное право было официально упразднено в 1861 году (к тому времени эта система уже сгнила сама по себе, и многие крестьяне вели свои промыслы и откупали себя и свои семьи), в высших слоях общества ещё долго было живо презрение к низшим его слоям. Актёры стали представлять отдельный определенный слой общества. В большинстве случаев артисты и семьи составляли из своего круга, а их дети наследовали традиции родителей, замещая их на императорской сцене. Возникали актёрские династии: Рыкаловы, Каратыгины, Самойловы, Садовские, Бороздины — Музили — Рыжовы. Лишь в 1896 году появилось звание — Заслуженный артист Императорских театров. Первыми звание получили петербургские драматические актёры Александринской труппы: К. А. Варламов, В. Н. Давыдов, Е. Н. Жулева, П. М. Медведев и М. Г. Савина.
Возникавшие в России социальные движения не могли не сказаться на развитии театрального искусства. Цензорский комитет запрещал новаторские и социально значимые постановки.
Преобразования в конторе императорских театров и в самих театрах происходили постоянно.
В 1881 году созданная «Комиссия по искусственной части», куда вошли многие деятели культуры, в том числе А. Н. Островский, Д. В. Аверкиев, А. А. Потехин, Э. Ф. Направник, выработала цикл театральных реформ. В 1882 году были изданы новые правила, была упразднена система амплуа и бенефисная система (правда, снова через какое-то время возрожденная). В 1885 году заведующим репертуаром московскими императорскими театрами назначается А. Н. Островский. Однако ему не удалось преодолеть сопротивление чиновников двора и цензуры. Его реформаторские театральные идеи стали последними крупными творческими преобразованиями в системе императорских театров. Хотя мелкие чиновные назначения и переназначения происходили постоянно. В 1908 году бенефисы в императорских театрах были ликвидированы.
В 1892—1915 годах при императорских театрах издавался журнал «Ежегодник императорских театров» — периодическое издание, выпускавшееся Дирекцией императорских театров в Петербурге. Там публиковался обширный справочный материал о репертуаре императорских театров Петербурга и Москвы, данные об актёрах, информация о деятельности Театрально-литературного комитета, хроника. С сезона 1893/94 до сезона 1905/06 года выходили приложения (от 1 до 6 в год), в которых помещались статьи, исследования и др. материалы. С 1909 году «Ежегодник» выходил выпусками (7 выпусков — в 1909 году, 8 — в 1910 году, по 6—7 выпусков — в 1911—1914 годах). Редакторами издания были А. Е. Молчанов, С. П. Дягилев, П. П. Гнедич, Н. В. Дризен и др.[13]
Это время совпало с новаторскими театральными идеями, которые вырастали буквально на глазах — новые театрально-драматические эстетики Станиславского, среди прочего отказавшегося от строгой системы актёрских амплуа, Евреинова, чуть позже появились Фореггер, Таиров, Вахтангов… И только Малому театру непозволительны были никакие реформы. Тем не менее предреволюционная социальная нестабильность вынуждает чиновников совершать реформы и в императорских театрах. И вот в 1898 году в Москве под руководством режиссёра Малого театра А. П. Ленского при Малом театре был создан Новый Императорский театр для выступлений молодёжной труппы, просуществовавший 9 лет. А. П. Ленский пытался искать новые пути развития театрального искусства, освободить сцену Императорского театра от шаблона и казёнщины, навязываемым чиновниками от искусства. Однако чиновники, как водится, крепко держались за свои места и не давали ходу новаторству. В 1909 году филиал возглавил артист и драматург А. И. Южин. А предреволюционная и революционная (1905—1907) нестабильность отвлекала государственное внимание от театральных сфер. В XX в. театральные реформы осуществляли частные театры (МХТ, Мастфор, Камерный театрТаирова, Московская частная опера Мамонтова, Опера С. Зимина и др.). Именно туда стали обращаться со своими произведениями и новаторскими идеями молодые авторы, композиторы, режиссёры, когда отказывали в постановке императорские театры. Именно так, скажем, произошло с оперой Золотой петушокРимского-Корсакова, которой было отказано в постановке на императорской сцене. Премьера успешно прошла 24 сентября 1909 года в частном театре С. Зимина, в постановке режиссёра П. С. Оленина, который сам не был сразу принят в московский императорский Большой театр.
Вскоре после Февральской революции Дирекция императорских театров была преобразована в Дирекцию государственных театров (директор Фёдор Батюшков), которая существовала до ноября 1917 года.
Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист
Эти сайты могут нарушать авторские права, быть признаны неавторитетными источниками или по другим причинам быть запрещены в Википедии. Редакторам следует заменить такие ссылки ссылками на соответствующие правилам сайты или библиографическими ссылками на печатные источники либо удалить их (возможно, вместе с подтверждаемым ими содержимым).
.jpeg)
