Кавалер орденов: св. Владимира 2-й и 3-й степени, св. Анны 2-й и 3-й степени, св. Станислава 1-й и 3-й степени. Орден итальянской короны 2-й степени, Шведский, Полярной звезды 1-й степени, Баварский,Французский орден Почётного легиона, Бухарский — золотой 1-й и 3-й степени, Китайский орден Двойного Дракона 3-го кл. 3-й степени
Родился в семье А. З. Теляковского (1806—1891), военного инженера, известного теоретика фортификации, автора первого русского учебника по фортификации. В детстве брал уроки: игра на фортепиано у И. О. Рыбасова и И. А. Помазанского и теория музыки — у А. К. Лядова[1].
Назначение это было крайне неожиданно для всего театрального мира и вызвало немало разговоров. Обсуждалось в обществе как петербургском, где меня знали, так и в московском, где меня совсем не знали. Артисты обеих столиц, кроме некоторых оркестровых музыкантов Мариинского театра, с которыми я был хорошо знаком, меня совершенно не знали, тем более что я последние десять лет мало посещал общество и театры.
Что будет делать полковник, да ещё к тому же кавалерист (а этот сорт военных пользуется славой особенно легкомысленных людей), — была загадка!
6.
Я и сам был немало смущён. Согласился скоро — уж очень хотелось поближе быть к искусству, — но, конечно, чувствовал, что особых прав на это не имею, а вывеска моя была, как я уже говорил, самого легкомысленного свойства[3].
По его приглашению Константин Коровин был привлечён к художественному оформлению императорских спектаклей. Коровин описывает его так: «ко мне приехал очень скромного вида человек, одетый в серую военную тужурку. Он был немножко похож лицом на простого русского солдата. В светло-серых глазах его я прочёл внимание и ум»[4].
В 1917—1918 годах Теляковский работает кассиром на железнодорожном вокзале, с 1918 года — финансовым инспектором Народного банка при Николаевской железной дороге. Параллельно Теляковский работает над мемуарами. В 1923 году отказывается от предложения занять должность заведующего организационно-хозяйственной частью петроградских академических театров.
15 декабря 1923 года приказом Наркомпроса Теляковскому назначается пожизненная пенсия. В марте 1924 года, незадолго до смерти Теляковского, выходит его книга «Воспоминания 1898—1917». Мемуары (во многом не изданные) и дневниковые записи Теляковского, обширные и подробные, представляют собой ценный исторический документ не только для исследователей театральной жизни.
Масон с дореволюционных времён. В 1922 году был избран Великим мастером ложи «Астрея»[6]. Умер 27 октября 1924 года в Ленинграде, похоронен рядом с женой на Серафимовском кладбище, 15-й участок (рядом с церковью), там же похоронены два сына Всеволод и Вячеслав.
Личная жизнь
Жена (с 15.04.1890) — Гурли Логиновна Миллер (1850—1922), вдова барона Константина Константиновича Фелейзена (1843—1888) и мать троих сыновей (Константин (1873—?; в эмиграции в Константинополе, вернулся в СССР, репрессирован, умер в тюрьме), Сергей (1875—1936, Франция), Евгений (1878—1895, Санкт-Петербург).
По словам В. Ф. Джунковского, «много было толков, многие осуждали этот брак, так как жених был на 10 лет моложе своей невесты. Но последствия показали, что разница лет не отразилась на браке. Они прожили более 25 лет в полном счастье, душа в душу»[7]. Дети Гурли Логиновны от первого брака и от второго были дружны между собой, несмотря на значительную разницу в возрасте.
Гурли Логиновна прекрасно пела и рисовала, была поклонницей талантов К. А. Коровина и А. Я. Головина, дружила с ними. Принимала участие, создавая эскизы костюмов, в оперных и балетных постановках Большого театра[8].
Теляковский на костюмированном балуМогила В. А. Теляковского на Серафимовском кладбище
Теляковский продолжил и развил реформы сцены, которые были начаты его предшественником, князем С. М. Волконским, стремясь к совершенствованию репертуарной политики, повышению художественного уровня постановок, при этом показал себя способным администратором. С другой стороны, его вмешательство в художественный процесс оценивалось современниками и позднейшими исследователями неоднозначно[9].
В целом, некоторые авторы, отмечая отсутствие у Теляковского достаточного образования и эстетического кругозора, признают его не более чем «добросовестным исполнителем»[9].
В деле формирования театральных коллективов Теляковский считал главным привлечение свежих художественных сил, «омоложение» театральных трупп, в связи с чем последовали упреки в том, что Теляковский разгоняет заслуженных артистов, мастеров.
Теляковский привлёк в свои театры из частных антреприз Ф. И. Шаляпина, Л. В. Собинова, других талантливых молодых артистов, поддержал балетмейстеров А. А. Горского, М. М. Фокина, однако при нём покинули театр хореографы Мариус Петипа и его помощник А. В. Ширяев, Э. Чекетти, А. Ф. Бекефи, оперные артисты Долина, Каменская, Фигнер, Яковлев, Морской и ряд других театральных деятелей.
Теляковский способствовал формированию института режиссуры на императорской сцене. В 1915 году Теляковский пригласил Станиславского проводить занятия с оперной молодежью Большого театра; отсюда возникла со временем оперная студия, руководимая Станиславским. При нём в театре создают свои постановки режиссёры А. А. Санин, В. Э. Мейерхольд, А. Н. Лаврентьев, А. Л. Загаров, Н. В. Петров и другие.
Теляковский считал необходимым реформировать декорационное искусство, исходя, в частности, из принципа независимости художника. В опере Теляковский привлёк к работе художников группы «Мир искусства» К. А. Коровина, А. Я. Головина, А. Н. Бенуа, Л. С. Бакста. В то же время, его попытки вмешательства в постановки Малого театра вызвали серьёзный конфликт и не увенчались успехом.
↑Из допроса в ГПУ 02.02.1926 Б. В. Астромова-Кириченко (АУФСБ РФ по ЛО, № 12517, л. 43—45 об.)
↑Джунковский В. Воспоминания (1865—1904). — М.: Издательство им. Сабашниковых, 2016.
↑Дама в маске. Гурли Теляковская и Александр Головин (неопр.). www.tg-m.ru. Журнал «Третьяковская галерея». Дата обращения: 19 ноября 2022. Архивировано 1 июля 2022 года.
Теляковский В. А. Дневники Директора Императорских театров. 1898—1901 / Под общ. ред. М. Г. Светаевой; подгот. текста С. Я. Шихман и М. Г. Светаевой; вст. ст. О. М. Фельдмана; коммент. О. М. Фельдмана, М. Г. Светаевой и Н. Э. Звенигородской. Москва. М.: «АРТ», 1998.
Теляковский В. А. Дневники Директора Императорских театров. 1901—1903. Петербург / Под общ. ред. М. Г. Светаевой; подгот. текста С. Я. Шихман и М. А. Малкиной; коммент. М. Г. Светаевой, Н. Э. Звенигородской, при участии О. М. Фельдмана. М.: «АРТ», 2002.
Теляковский В. А. Дневники Директора Императорских театров. 1903—1906. Петербург / Под общ. ред. М. Г. Светаевой; подгот. текста М. А. Малкиной и М. В. Хализевой; коммент. М. Г. Светаевой, Н. Э. Звенигородской и М. В. Хализевой. М.: «АРТ», 2006.
Теляковский В. А. Дневники Директора Императорских театров. 1906—1909. Петербург / Под общ. ред. М. Г. Светаевой; подгот. текста М. В. Львовой и М. В. Хализевой; коммент. М. Г. Светаевой, Н. Э. Звенигородской и М. В. Хализевой. М.: «АРТ», 2011.
Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист
Эти сайты могут нарушать авторские права, быть признаны неавторитетными источниками или по другим причинам быть запрещены в Википедии. Редакторам следует заменить такие ссылки ссылками на соответствующие правилам сайты или библиографическими ссылками на печатные источники либо удалить их (возможно, вместе с подтверждаемым ими содержимым).
