Cinema de arte

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Viagem à Lua, de Georges Méliès

"Cinema de arte" ou "filme de arte" é um termo que se refere a produções cinematográficas tipicamente independentes e voltadas a um nicho de mercado.^[1] Em oposição a obras de caráter hollywodiano,^[2] que são direcionadas ao grande público de mercado, o "filme de arte" é "pretendido ser um trabalho sério, artístico, muitas vezes experimental e não projetado para o apelo de massa",^[3] "feito principalmente por razões estéticas em vez de lucro comercial",^[4] e contém "conteúdo não convencional ou altamente simbólico".^[5] O termo é muito mais usado na América do Norte, Reino Unido e Austrália, comparado ao resto da Europa, onde está mais associado a filmes autorais e ao cinema nacional.

Em diversos países do Ocidente, os "filmes de arte" costumam ser exibidos em festivais de cinema e também salas específicas (conhecidas como "cinemas de repertório" ou, nos Estados Unidos, "cinemas de arte"). Como são voltados para pequenos públicos de nicho de mercado, são obras que raramente adquirem o apoio financeiro para terem grandes orçamentos típicos dos filmes Blockbusters. Diretores de "cinema de arte" compensam essas restrições criando um tipo diferente de filme, que normalmente adota elencos menos conhecidos (ou mesmo amadores) e sets modestos para fazer obras que se concentram muito mais no desenvolvimento de ideias, explorando novas técnicas narrativas e a tentativa de novas convenções de criação de filmes. Para a promoção, os "filmes de arte" dependem da publicidade gerada pelas críticas dos críticos de cinema, da discussão da obra por colunistas de artes, comentaristas e blogueiros, e ainda promoção boca-a-boca pelo público.

Alguns críticos e estudiosos de cinema definem um filme de arte como possuidor de "qualidades formais que os diferenciam dos filmes de Hollywood".^[6] Essas qualidades podem incluir (entre outros elementos): um senso de realismo social; ênfase na expressividade autoral do diretor; e um foco nos pensamentos, sonhos ou motivações dos personagens, em oposição ao desdobramento de uma história clara e orientada por objetivos. O estudioso de cinema David Bordwell descreve o cinema de arte como "um gênero cinematográfico, com suas próprias convenções distintas".^[7] Outros críticos, no entanto, consideram o termo "filme de arte" cercado de ambivalências,^[8] inclusive considerado-o um falso dilema,^[9] pois todo filme seria de arte em si.^[10]

Um certo grau de experiência e conhecimento é geralmente necessário para compreender ou apreciar completamente esses filmes. O crítico de cinema Roger Ebert classificou Chungking Express, um "filme de arte" aclamado pela crítica em 1994, como "em grande parte uma experiência cerebral" que se desfruta "por causa do que você sabe sobre cinema". .^[11] Isso contrasta fortemente com os filmes mais populares, que são voltados mais para o escapismo e o entretenimento puro. Com o tempo, o termo passou a ser usado também para designar obras cinematográficas experimentais e consideradas "de vanguarda".^[12]

História

Os filmes de arte surgiram na França, em 1908, por iniciativa do empresário Paul Laffitte,^[13] que fundou a Le Film d'Art com a intenção de levar os intelectuais ao cinema.^[14] Para isso, a empresa realizou versões cinematográficas de obras literárias de autores famosos, como Charles Baudelaire, Émile Zola, Victor Hugo, Gustave Flaubert, Honoré de Balzac, Molière e outros.^[12]

Louis Feuillade, diretor do estúdio Gaumont, se opõe a esse tipo de intelectualismo e leva seu estúdio a produzir cerca de 80 filmes por ano em todos os gêneros, incluindo comédias, dramas do cotidiano, épicos e melodramas,^[15] mas foram seus filmes seriados sobre crimes que o levaram à fama na França e nos Estados Unidos.^[16]

Cinema mudo

Durante a Primeira Guerra Mundial, o diretor estadunidense D. W. Griffith produz Intolerância, um épico de longa-metragem mudo, com três horas de duração que, junto com seu outro filme O Nascimento de uma Nação se tornaram dois dos maiores filmes da era do cinema mudo.^[17]

Em 1920 o Expressionismo Alemão chega ao cinema com O Gabinete do Dr. Caligari de Robert Wiene. Esse movimento foi caracterizado, no cinema, pela estilização extrema dos sets de filmagem, atuações, iluminação e ângulos de câmera.^[18] Outros notáveis desse movimento foram F. W. Murnau, com Nosferatu em 1922 e Aurora em 1927, e Fritz Lang com Metrópolis em 1927.^[19]

Na França, o final da Guerra fez surgir o Impressionismo, tendo como principais expressões no cinema Louis Delluc, Marcel L'Herbier, Jean Epstein, Abel Gance e Germaine Dulac.^[20] São impressionistas Napoléon (1927) e A Sorridente Madame Beudet (1922), este último considerado o primeiro filme feminista.^[21]

Ver também

• Filme experimental
• Cinema de vanguarda

Referências

1. «Art film definition». MSN Encarta. Cópia arquivada em 31 de outubro de 2009 
2. Setaro, André (29 de outubro de 2009). «Existe um cinema de arte?». LEIAMAIS.BA. Consultado em 6 de abril de 2018 
3. The American Heritage Dictionary of the English Language, Fourth Edition. Houghton Mifflin Company: 2009.
4. Random House Kernerman Webster's College Dictionary. Random House: 2010.
5. «Art film». Dictionary.com. Consultado em 21 de abril de 2015 
6. Wilinsky, Barbara (2001). Sure Seaters: The Emergence of Art House Cinema. Journal of Popular Film & Television. 32. [S.l.]: University of Minnesota. p. 171 
7. Barry, Keith (2007). Film Genres: From Iconography to Ideology. [S.l.]: Wallflower Press. p. 1 
8. Giordano, Toldo; Lopes, Fernando (Agosto de 2017). «Cinema como arte ou entretenimento: uma visão de seus realizadores e a estrutura organizacional de suas produtoras». REAd. Revista Eletrônica de Administração. 23 (2). ISSN 1413-2311. doi:10.1590/1413.2311.176.60848 
9. Dahl, Gustavo (2012). «Arte ou Indústria?» (doc). Ancine. Consultado em 6 de abril de 2018 
10. Bordwell, David; Thompson, Kristin (2008). Film Art: an introduction (PDF). Nova Iorque: McGraw-Hili. p. ?. ISBN 978-0-07-353506-7 
11. Ebert, Roger (15 de março de 1996). «Chungking Express Movie Review (1996)». Chicago Sun-Times. Consultado em 22 de fevereiro de 2018 – via www.rogerebert.com 
12. Freire, Pedro. «A história do Cinama de Arte - de Fortaleza para o Brasil». Cinema de Arte. Consultado em 6 de abril de 2018 
13. Carou, Alain (1 de dezembro de 2008). «Laffitte entrepreneur et financier, Le Film d'Art en Bourse». 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. 56. ISBN 978-2-8218-0990-1. ISSN 1960-6176. doi:10.4000/1895.4060. Consultado em 4 de abril de 2018 
14. Richard Abel, ed. (2004). «Filme d´Art». Encyclopedia of Early Cinema. Nova Iorque: Routledge. p. 237. ISBN 0415234409 
15. Walz, Robin. «The Fantômas Films: Louis Feuillade». The Fantomas Website. Consultado em 10 de abril de 2018 
16. «Louis Feuillade». Encyclopædia Britannica. 2018. Consultado em 10 de abril de 2018 
17. Dirks, Tim. «Greatest Box-Office Bombs, Disasters and Flops of All-Time». Consultado em 10 de abril de 2018 
18. «"O Gabinete do Dr. Caligari" (1920) – expressionismo alemão e terror hipnótico». Humanoides. 27 de junho de 2015. Consultado em 10 de abril de 2018 
19. Cardoso, Thotti (6 de julho de 2017). «Guia Pelo Expressionismo Alemão». Metafictions. Consultado em 11 de abril de 2018 
20. Mauro, Heloá; Scalon, Lucas (15 de abril de 2012). «O Impressionismo Francês no Cinema». RUA - Revista Universitária do Audiovisual. Consultado em 11 de abril de 2018 
21. Popova, Maria. «The First Feminist Film (1922)». Brain Pickings. Consultado em 12 de abril de 2018 

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