Глёден, Вильгельм фон

Вильгельм фон Глёден
нем. Wilhelm Baron von Gloeden
Барон фон Глёден, 1891
Барон фон Глёден, 1891
Дата рождения 16 сентября 1856(1856-09-16)[1][2][…] или 18 сентября 1856(1856-09-18)[3]
Место рождения
Дата смерти 16 февраля 1931(1931-02-16)[1][2][…] (74 года)
Место смерти
Страна
Род деятельности фотограф
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Барон Вильгельм фон Глёден (нем. Wilhelm von Gloeden; 16 сентября 1856, усадьба Фольксхаген близ Висмара — 16 февраля 1931, Таормина) — немецкий фотограф, живший и работавший в Италии. Один из крупнейших мастеров изображения мужской наготы, родоначальник гомосексуальной иконографии[4], предшественник перформанса[5].

Биография

Дом и студия фон Глёдена в Таормине

Пасынок влиятельного прусского политика барона фон Гаммерштейна. Изучал историю искусства в Ростоке и Висмаре, готовился стать художником.

Стремясь побороть обнаружившийся у него туберкулёз, в 21 год по совету врачей переехал на Сицилию и обосновался в Таормине. Занялся фотографией, в чём начинающему помог его также переселившийся в Италию двоюродный брат Вильгельм Плюшов. В 1905 году прошла первая выставка его фоторабот на территории Российской империи — в Риге.

Дом барона в Таормине посещали такие знаменитости «прекрасной эпохи», как Оскар Уайлд, Рихард Штраус, Габриеле д’Аннунцио, Гульельмо Маркони и Элеонора Дузе[5]. Во многом благодаря успеху его фотостудии Таормина превратилась в курорт международного реноме; здесь стали приобретать недвижимость состоятельные гомосексуалы из других стран Европы[6]. Глёден похоронен на протестантском кладбище Таормины (фото могилы).

Творчество и наследие

Хотя фон Глёден прославился прежде всего изображением обнаженной мужской натуры, при жизни в основном экспонировались его более традиционные фотоработы. Моделями ему служили местные юноши наподобие Винченцо Гальди (часто его любовники), но композиция фотографий, как правило, строилась с опорой на образцы античного искусства, с использованием живописной природы Южной Италии. Также ему принадлежат портреты (включая автопортреты) и пейзажи (в основном фотографии руин).

В искусстве фон Глёдена реализована лучшая возможность раздвоенной между позитивизмом и романтизмом культуры второй половины XIX века: стремление к фактической правде жизни и реалистическому воспроизведению древности сочетается в нём с романтической внеморальной идеей тотальной красоты и вечной безгрешной природы, в том числе и человеческой, воплощенной в прекрасной естественности чувств.искусствовед Чарльз Лесли[7]

Постановочные костюмированные фотографии эфебов отражали моду конца XIX века на «живые картины» и по своей эстетике близки к неоакадемическим полотнам Л. Альма-Тадема[5]. Барон придавал большое значение гриму и косметике, одним из первых экспериментировал с фо­то­фильт­ра­ми. Доходами от продажи фотографий делился со своими моделями (что было для того времени редкостью).

«Гипноз» (около 1900 года)
Фото из альбома «Отроки в Аркадии» (начало 1890-х)

Работы ценили Оскар Уайлд, Анатоль Франс, Габриеле д’Аннунцио, Вильгельм II, король Эдуард VII, Альфред Крупп, Рихард Штраус и др., хотя многие ценители изящного отметали их как китч[5]. Небольшой мемуар о посещении фон Глёдена оставила Зинаида Гиппиус[8], также он упоминается в её дневнике «Contes d’amour»[9].

Фотонаследие (несколько тысяч клише) по завещанию отошло одному из его натурщиков и возлюбленных[10]. В 1936 году 2,5 тысячи клише были уничтожены фашистской полицией Италии как порнографические, а их владелец был на короткое время отправлен в тюрьму. После смерти натурщика в 1963 году его сын продал сохранившиеся клише антиквару.

Первая монографическая выставка работ фон Глёдена в Италии состоялась в Сполето в 1978 году и вызвала общественный скандал. С 2000 года во флорентийском музее Алинари создан фонд фон Глёдена. Широко расходятся открытки с его фотоработами, издаются и переиздаются каталоги его выставок, монографии о нём; к одной из первых (1978) написал предисловие Ролан Барт.

Источники

  1. ↑ 1 2 Wilhelm von Gloeden // Luminous-Lint (англ.) — 2005.
  2. ↑ 1 2 Wilhelm von Gloeden // Архив изобразительного искусства — 2003.
  3. ↑ Deutsche Nationalbibliothek Record #118539817 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  4. ↑ Frankel, Nicholas. Oscar Wilde: the unrepentant years. Harvard University Press, 2017. ISBN 978-0-674-73794-5. P. 166.
  5. ↑ 1 2 3 4 ГЛЁДЕН : [арх. 5 ноября 2022] / В. А. Кулаков // Гермафродит — Григорьев. — М. : Большая российская энциклопедия, 2007. — С. 227-228. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 7). — ISBN 978-5-85270-337-8.
  6. ↑ Woods, Gregory. Homintern: how gay culture liberated the modern world. New Haven: Yale University Press, 2016. ISBN 978-0-300-21803-9. P. 225.
  7. ↑ Чарльз Лесли. «Живые картины» Вильгельма фон Глёдена. Архивировано 2 февраля 2009 года. // «РИСК»: Альманах. Вып. 1. — М.: АРГО-РИСК, 1995. — C.83-88.
  8. ↑ З. Гиппиус. Вечер у барона Г. Архивировано 1 февраля 2009 года. // «РИСК»: Альманах. Вып. 1. — М.: АРГО-РИСК, 1995. — C.88-92.
  9. ↑ З. Гиппиус. «Contes d’amour». Дневник любовных историй (1893—1904). Дата обращения: 2 июля 2012. Архивировано 4 марта 2016 года.
  10. ↑ Панкрацио Бучуни[англ.] по прозвищу Мавр (итал.  Il Moro)

Литература

  • L’innocenza morbosa dell’occhio fotografico di Wilhelm von Gloeden = The inquisitive innocence of the photographic eye of Wilhelm von Gloeden. Taormina: Nino Malambri, 1980 (каталог выставки в Таормине)
  • Pohlmann U. Wilhelm von Gloeden: Sehnsucht nach Arkadien. Berlin: Nishen, 1987
  • Weiermair P. Wilhelm von Gloeden. Köln: B.Taschen, 1993
  • Wilhelm von Gloeden, Guglielmo Plüschow, Vincenzo Galdi: et in arcadia ego; turn-of-the-century photography. Zürich: Edition Oehrli, 2000 (каталог выставки Глёдена, Плюшова, Гальди в Цюрихе)
  • Zannier I. Wilhelm von Gloeden: fotografie, nudi, paesaggi, scene di genere. Firenze: Alinari 24 ore, 2008

Ссылки

Strategi Solo vs Squad di Free Fire: Cara Menang Mudah!