В 1924 году окончила театральную школу. Под псевдонимом Атташева (тогда ещё с двумя «т») публиковалась в журналах «Экран Кино-газеты» (1925), «Советский экран» (1925–1929), «Кино и культура» (1930), «Пролетарское кино» (1931–1932). Писала статьи и репортажи, переводила и реферировала различные зарубежные материалы, в том числе посвященные техническим вопросам кинематографа.
В 1928–1929 годах посещала инструкторско-исследовательскую мастерскую, которую Сергей Эйзенштейн открыл в Госкинотехникуме (будущем ВГИКе). Получила от Эйзенштейна прозвище «Перикл», стала его другом и доверенным лицом. Перед отъездом за границу Эйзенштейн поручил ей присматривать за его комнатой в доме на Чистопрудном бульваре[1].
В 1931–1932 годах работала научным сотрудником Государственной академии искусствознания. В 1931 году совместно с Хансом Рихтером написала сценарий фильма «Металл» о забастовке немецких металлургов, который был принят к постановке на студии «Межрабпомфильм», но так и не состоялся. После возвращения Эйзенштейна в СССР работала с ним над замыслом эксцентрической комедии «МММ» (1932–1933).
27 октября 1934 года заключила с Эйзенштейном брак. Работала его ассистентом во ВГИКе[2] и на фильме «Бежин луг»[3]. Совместно с Шамилем Ахушковым была составителем сборника «Броненосец „Потемкин“», издание которого несколько раз откладывалось и при жизни режиссёра не осуществилось. В своих воспоминаниях Лина Войтоловская так описала взаимоотношения Аташевой и Эйзенштейна[4]:
По взаимному уговору с самых первых дней их супружества они не жили вместе; они никогда, не говорили друг другу «ты»; редко появлялись рядом в общественных местах. Квартира Сергея Михайловича на Потылихе, близ студии «Мосфильм», и тесная, полутемная квартирка Перы Моисеевны на Гоголевском бульваре одинаково были домами Эйзенштейна, как и Перы Моисеевны.
На поверку Пера оказалась верным, преданным, самоотверженным другом. Однажды Эйзен подхватил нечто вроде чёрной оспы. (...) Мы его навещали, но видеть могли только через стекло и разговаривали друг с другом, как глухонемые. А Пера добилась, чтобы её пустили к нему, в клетку, и самоотверженно ухаживала за ним.
Пера Аташева работала также ассистентом режиссёра на фильмах Александра Птушко «Новый Гулливер» (1935) и «Золотой ключик» (1939)[6].
В 1941 году была ассистентом на фильме-сказке «Волшебное зерно», поставленном любимым учеником Эйзенштейна Валентином Кадочниковым вместе с сокурсником Фёдором Филипповым. В начале Великой Отечественной войны работала ассистентом на документальном фильме Эсфири Шуб «Лицо врага», смонтировала новеллу «Лондон не сдастся», вошедшую в «Боевой киносборник № 5». В 1942 году в Алма-Ате совместно с Валентином Кадочниковым написала сценарий «Сказание о Козы-Корпеш и Баян-Слу». Однако постановка не состоялась из-за смерти режиссёра от скоротечной пневмонии, которой он заболел на заготовках саксаула.
В апреле 1942 года Пера Аташева была вызвана из Алма-Аты в распоряжение Комитета по делам кинематографии[7]. Вернувшись в Москву, она работала в «Союзинторгкино», сопровождала съёмочную группу британских документалистов, смонтировала короткометражный документальный фильм «Наша союзница Америка», участвовала в подготовке русского варианта фильма Александра Корда «Леди Гамильтон». В 1943 году совместно с Ильей Копалиным подготовила русский вариант фильма Майкла Кёртиса «Миссия в Москву»[8]. С 25 сентября 1943 года — режиссёр 2-й категории экспортного отдела Центральной студии кинохроники (с 1944 года — ЦСДФ) в порядке перевода из «Союзинторгкино». Работала над русским вариантом британского фильма «В котором мы служим». В 1945 году совместно с Ильей Копалиным поставила документальный фильм «Освобождённая Чехословакия».
11 февраля 1948 года, в день смерти Сергея Эйзенштейна, организовала киносъёмку в его квартире. Эти кадры вошли в поставленный ей совместно с Сергеем Юткевичем документальный фильм «Памяти С. М. Эйзенштейна».
В июле 1948 года в ходе кампании по борьбе с космополитизмом уволена со студии ЦСДФ под предлогом сокращения штата. Её фильм «Колхозник-учёный» об агрономе-селекционере Терентии Мальцеве был закрыт.
Несмотря на слабеющее зрение, посвятила себя архиву Сергея Эйзенштейна. С 1950 года по мере разборки документов стала передавать материалы в ЦГАЛИ[9]. По её инициативе началась работа над первым в СССР сборником статей Эйзенштейна, изданном в 1956 году[10].
В 1957 году стала консультантом документального фильма «Сергей Эйзенштейн» Василия Катаняна, который в своих воспоминаниях писал[11]:
Русская культура обязана ей сохранением двух архивов — Мейерхольда и Эйзенштейна. Мейерхольдовский архив после его ареста спас Сергей Михайлович – часть он перемешал со своими бумагами, часть спрятал в стене на даче. Разбирая архив Эйзенштейна, Пера одновременно отбирала и систематизировала архив Всеволода Эмильевича. Теперь он в РГАЛИ.
Пера Аташева была членом редколлегии и составителем собрания сочинений Эйзенштейна в шести томах, изданных в период c 1964 по 1971 год.
Всё имущество Эйзенштейна – его гигантский архив рукописей и рисунков, его уникальную библиотеку, мебель, предметы искусства и быта Пера Аташева завещала государству для организации музея. Правление Союза кинематографистов СССР, взявшее на себя ответственность за исполнение завещания, организовало в её квартире на Смоленской улице Научно-мемориальный кабинет Эйзенштейна – как первую ячейку будущего Музея кино[12].
Эрих Штрогейм: [Очерк-характеристика] / Влад. Королевич, П. Атташева. — Москва; Ленинград: Кино-изд-во РСФСР Кинопечать, 1927 (М.: тип. Госиздата «Красный пролетарий»). — 14, [2] с.
Томас Мейган: [Очерк-характеристика]. — Москва; Ленинград: Кино изд-во РСФСР Кинопечать, 1927 ([М.]: тип. Госиздата «Красный пролетарий»). — 16 с.: ил.; 15х11 см.
Советское киноискусство. [1919—1939]: [Альбом фильмов] / Сост. П. Аташева и Ш. Ахушков; Под общей ред. М. Ромма и Л. Трауберга. — Москва: Госкиноиздат, 1940. — 270 с.: ил., поясн. текст; 28 см.
Советские киноартисты : М.И. Жаров: [Комплект фотографий] / Сост. П. Аташева и Ш. Ахушков; Ред. Б. Гольцман; Обл. худож. А. Терещенко. — Москва: Госкиноиздат, 1940. — 16 фот. в папке; 15 x 10,2 см.
Хект, Бен. Вива Вилья: Киносценарий / Бен Хект; Пер. с амер. П. Аташевой; Вступ. статья Л. Траубер «Как сделан сценарий Вива Вилья»; Послесл. С. Эйзенштейн. — Москва: Госкиноиздат, 1943. — 106 с.
Д. У. Гриффит [Текст]: Сб. мат-лов, посвящ. амер. кинорежиссёру / Сост. П. Аташева, Ш. Ахушков. — Москва: Госкиноиздат, 1944. — 191 с., 8 л. ил., портр.: ил.; 23 см. — (Материалы по истории мирового киноискусства. Американская кинематография/ Под ред. д-ра искусствовед. наук проф. С. М. Эйзенштейна и д-ра искусствовед. наук проф. С. И. Юткевича; Т. 1).
Чарльз Спенсер Чаплин: [Сборник материалов, посвящ. амер. киноактеру] / Сост. П. Аташева, Ш. Ахушков. — Москва: Госкиноиздат, 1945 (типография «Красный пролетарий»). — 207 с.: ил., портр.; 23 см. — (Материалы по истории мирового киноискусства. Американская кинематография/ Под ред. д-ра искусствовед. наук проф. С. М. Эйзенштейна и д-ра искусствовед. наук проф. С. И. Юткевича; Т. 2).
Эйзенштейн, Сергей Михайлович. Избранные произведения: В 6 т. — Москва : Искусство, 1964—1971. — 6 т.; 22 см. Т. 1 / [Сост. П. М. Аташева, Ю. А. Красовский, В. П. Михайлов]. — 1964. — 695 с.
Эйзенштейн, Сергей Михайлович. Избранные произведения: В 6 т. — Москва: Искусство, 1964—1971. — 6 т.; 22 см. Т. 2 / Сост. П. М. Аташева, Н. И. Клейман, Ю. А. Красовский, В. П. Михайлов. — 1964. — 567 с.
Эйзенштейн, Сергей Михайлович. Избранные произведения: В 6 т. — Москва: Искусство, 1964—1971. — 6 т.; 22 см. Т. 3 / Сост. П. М. Аташева, Н. И. Клейман, Л. К. Козлов. — 1964. — 672 с.
Эйзенштейн, Сергей Михайлович. Избранные произведения: В 6 т. — Москва: Искусство, 1964—1971. — 6 т.; 22 см. Т. 4 / Сост. П. М. Аташева и Н. И. Клейман. — 1966. — 790 с.
Эйзенштейн, Сергей Михайлович. Избранные произведения: В 6 т. — Москва: Искусство, 1964—1971. — 6 т.; 22 см. Т. 5 / Сост. П. М. Аташева, Ю. А. Красовский и В. П. Михайлов; Коммент. А. А. Карягина и др. — 1968. — 599 с.
Литература
Андриканис Е. Н. О Пресне, о Париже, о кино: воспоминания кинематографиста. — Москва: Искусство, 1988. — 296 с.
Катанян В. В. Прикосновение к идолам. – Москва: Вагриус, 1997. – 448 с.
Примечания
↑Румянцева-Клейман В. В Доме Мастера. Мир Сергея Эйзенштейна. – М., 2018, с. 62.
↑Сергей Эйзенштейн. Стенограммы режиссёрских семинаров 1933–1935 / сост. О. Булгакова. – Тбилисси, 2017, с. 317.
↑Клейман Н. Формула финала. – М.: Эйзенштейн-центр, 2004, с. 125.
