PROFILBARU.COM

Василий Демут-Малиновский
Василий Демут-Малиновский
	; Г. А. Крылов. Портрет В. И. Демут-Малиновского. 1839
Имя при рождении	Василий Иванович Демут
Полное имя	Василий Иванович Демут-Малиновский
Дата рождения	2 (13) марта 1779
Место рождения	Санкт-Петербург, Российская империя;
Дата смерти	16 (28) июля 1846 (67 лет)
Место смерти	Санкт-Петербург, Российская империя;
Страна	Российская империя;
Род деятельности	скульптор
Жанр	монументальная скульптура
Учёба	Императорская Академия художеств (1800);
Звания	академик ИАХ (1807); заслуженный профессор (1833)
Премии	пенсия ИАХ (1803)
	Медиафайлы на Викискладе

Васи́лий Ива́нович Де́мут-Малино́вский (2 [13] марта 1779, Санкт-Петербург^[1] — 16 [28] июля 1846, Санкт-Петербург^[1]) — русский скульптор, крупнейший представитель русского классицизма, не раз обращавшийся к теме Отечественной войны 1812 года^[2].

Носил фамилию Демут до 37 лет, и лишь в 1816 году прибавил к ней вторую часть — Малиновский^[3].

Его монументальные произведения образуют ансамблевое единство с такими классицистическими доминантами Санкт-Петербурга, как Казанский собор, арка Главного штаба, Нарвские ворота. Много работал в области надгробной скульптуры.

Детство и юность: в России до 1803 года

Родился в Санкт-Петербурге в 1778 году (во всех биографиях повторяется год рождения 1779-й — он основан на выписке из метрической книги, выданной в 1785 году; на самом деле дата крещения — 4 марта 1778 года, дата рождения в записи не указана)^[4].

Рано умерший отец, Иван Демут, работал резчиком по дереву, благодаря чему Василий мог с детства учиться пластике, наблюдая за работой отца.

В 1785 году, будучи ещё ребёнком, в возрасте семи лет начал обучение в Академии художеств^[2].

Учился в Академии художеств с 1785 по 1802 год. Являлся учеником скульптора М. И. Козловского, за время обучения он был неоднократно отмечен наградами Академии: малую серебряную медаль (1798), большую серебряную и малую золотую (1799) за программу «Ангел выводит Апостола Петра из темницы»^[5]. Был награждён большой золотой медалью (1800 год) в составе группы скульпторов за коллективную работу — барельефы к памятнику Петру I у Михайловского замка работы Бартоломео Растрелли^[2].

В 1802 году умер М. И. Козловский. Для создания надгробия на его могиле тогдашним президентом Академии графом А. С. Строгановым был объявлен конкурс. Малиновский участвовал в этом конкурсе и выиграл его, получив вторично большую золотую медаль^[2]^[5].

По мнению исследователей:

В этом памятнике есть всё, что развивалось в таланте Демут-Малиновского, — простота и серьёзность мысли, чувство и понимание красоты человеческого тела, этой основы основ классики^[2]

В Италии в 1803—1806 годах

В 1803 году Демут-Малиновский вместе с другими воспитанниками Академии художеств был отправлен в заграничную командировку в Италию. В программу командировки входило изучение памятников западноевропейского искусства и знакомство с архитектурой древнего Рима. В это время он активно работал в пластике. Демут-Малиновский создавал зарисовки новых композиций, рисовал натуру, срисовывал античные образцы^[2].

Им были созданы композиции на мифологические темы, в том числе скульптор начал работу над барельефом «Геркулес и Омфала», статую «Нарцисса, смотрящегося в воду» и несколько голов и бюстов. Скульптор потратил много времени и сил для постижения сложнейшего искусства обработки мрамора. Этой наукой к концу пребывания в Италии он овладел в совершенстве^[2]^[5].

Демут-Малиновский в 1806 году вернулся на родину, но все его работы, выполненные за границей, погибли в пути. Ему предстояло создать новые произведения^[2].

В России с 1806 по 1812 год

По возвращении в Россию он выполнил эскиз статуи «Илья-пророк», за что в 1807 году был удостоен звания академика. Но основная работа в Санкт-Петербурге по приезде была сконцентрирована в создании декоративного оформления строившихся акцентов городской среды — Казанского собора и Горного института. Эти здания и сооружения были построены архитектором А. Н. Воронихиным^[2]. Кроме того, считается что Василий Иванович работал над оформлением здания Биржи^[5].

Павловский дворец (1808), Казанский собор (1811)

Демут-Малиновский, сотрудничая с Воронихиным, участвовал в создании одного из красивейших интерьеров Павловского дворца «Кабинета-фонарика» с фигурами кариатид (закончен в 1808). В 1808 году скульптору было присвоено звание адъюнкт-профессора.

Для Казанского собора (закончен в 1811 году) скульптор исполнил статую Андрея Первозванного. В создании храма участвовал весь цвет архитектуры и пластики начала XIX века. Свою часть работ — скульптуры святых для парадного портика, обращённого к Невскому проспекту он выполнял вместе с такими известными авторами, как И. П. Мартос и С. С. Пименов. Все изображённые святые связаны с военной славой Российской империи и наградами во время правления императора Павла I^[2]:

Историки XIX века приписывают Малиновскому авторство статуи пророка Илии^[5].

Работа над зданием Горного института

Для здания Горного института скульптор создал группу «Похищение Прозерпины Плутоном» на сюжет античной мифологии в римском переложении. Прозерпина сопротивляется Плутону, который уносит её в подземное царство. Левой рукой она пытается оттолкнуть своего похитителя, а правой рукой в отчаянии прикрывает голову. У ног лежит трёхголовый пёс Цербер, легендарный страж подземных богатств, охранявший выход из царства мёртвых Аида. Вторую скульптурную группу «Геркулес и Антей» выполнил С. С. Пименов^[2].

По мнению искусствоведов:

…группа полна бурного, энергичного движения и вместе с тем величественна и монументальна. Мощные формы статуи, несколько тяжеловатые пропорции обусловлены назначением и местом установки. Установленные перед массивным портиком Горного института, по масштабу и пропорциям, (скульптурные композиции) удивительно удачно сочетаются со зданием^[2].

На здании также были установлены барельефные фризы работы Демут-Малиновского «Венера приходит к Вулкану за доспехами Марса» и «Аполлон приходит к Вулкану за изготовленной для него колесницей» (пудостский камень, 1809—1811). Они тоже связаны с архитектурой и не нарушают плоскости стены. В оформлении Горного института ярко проявился синтез архитектуры и монументальной скульптуры, характерный для русского градостроительства первой половины XIX века^[2].

Активная деятельность в 1812—1814 годах

С 1812 по 1814 годы Демут-Малиновский вёл активную деятельность: совместно с С. С. Пименовым работал над оформлением здания Главного Адмиралтейства. В этот же период создаёт ряд произведений, не связанных с архитектурой, в том числе статую «Русский Сцевола» (гипс, 1813), прославляющую подвиг русского крестьянина, против воли взятого на службу французами и в знак этого заклейменного латинской буквой N. Изображён отрубающим собственную руку с клеймом.

В это время он активно работал в области надгробной скульптуры. Он создал памятник Е. И. Барышниковой (1813; до 1990-х находился под юрисдикцией музея архитектуры Академии строительства и архитектуры СССР) и памятник А. Н. Воронихину (1814; Тихвинское кладбище, Некрополь XVIII века, Музей городской скульптуры)^[2]. В 1813 году скульптору было присвоено звание профессора.

Здание Адмиралтейства

В 1812—1814 годах Демут-Малиновский был приглашён на перестройку здания Главного Адмиралтейства. Он работал в сильном коллективе единомышленников — там работали скульпторы С. С. Пименов, Ф. Ф. Щедрин и других. Демут-Малиновским было исполнено 4, Пименовым — 8 статуй из пудостского камня; ни одна из них до нас не дошла. В 1860 году эти скульптуры были частью уничтожены, частью заменены копиями из листовой меди. Возведение здания возглавлял архитектор А. Д. Захаров.

Русский Сцевола

Мнение историков искусства:

… [скульптура «Русский Сцевола» стала] наиболее выдающимся произведением периода патриотического подъёма в стране, вызванного Отечественной войной^[2]

В 1813 году Демут-Малиновский выполнил статую «Русский Сцевола». Сюжетом скульптуры стал исторический факт: русский крестьянин, вырвавшись из плена, предпочёл потерять руку, чем иметь клеймо — след рабства.

В своём произведении Демут-Малиновский запечатлел тот момент, когда крестьянин только поднимает топор. Такие сильные внутренние качества, как огромная внутренняя решимость, мужество и благородство, нашли своё отражение в широком развороте фигуры, в энергичном взмахе руки, в суровом выражении волевого лица. Соблюдая традиции своего времени, мужская фигура почти обнажена, стиль её одежды напоминает классические драпировки^[2].

С другой стороны, в трактовке образа скульптор передал национальные русские черты. Это отражено и в широкоплечей коренастой фигуре крестьянина, пропорции которой далеки от классических канонов, и в чертах лица героя, обрамленного короткой бородкой вьющимися прядями волос. Искусствоведы считают, что это изображение является одним из первых произведений русской монументальной скульптуры, когда с такой значительностью был воссоздан образ простого человека из народа^[2].

Создание этого произведения получило высокую оценку современников — в 1813 году за «Русского Сцеволу» Демут-Малиновский был удостоен звания профессора^[2].

Сама скульптура продолжительное время находилась в музее Академии художеств, сейчас она находится в коллекции Русского музея^[5]. Гипсовая копия стоит в музее «Бородинская панорама» (Москва).

Тандем с С. С. Пименовым в 1814—1833 годах

Двое знаменитых скульпторов эпохи уже неоднократно работали над скульптурным оформлением монументальных зданий, ставших сейчас памятниками архитектуры.

Елагин дворец, Михайловский дворец, Арка Главного штаба

Елагин дворец: Первой крупной работой группы авторов стало скульптурное оформление в Санкт-Петербурге ансамбля Елагинского дворца.

Демут-Малиновский создавал декоративную скульптуру для Овального зала и Столовой^[2].

Михайловский дворец: При украшении Михайловского дворца перед Демут-Малиновским было поставлено несколько грандиозных задач^[2]:

Создание фриза между колоннами портика, состоящего из сорока четырёх отдельных рельефов.
Большая скульптурная группа на аттике здания со стороны Михайловского сада.
В интерьере дворца скульптору было поручено оформление парадной лестницы, отличающейся торжественностью и нарядностью.

Арка Главного штаба: Дуэт скульпторов с большим энтузиазмом выполнял заказ на создание скульптур арки Главного штаба.

Сотрудничество оформителей было настолько тесным, что исследователи затрудняются вычленить работы конкретных скульпторов — по документам архива Академии художеств можно определить, что колесница в группе Победы на арке создана Демут-Малиновским, также он является автором фигуры молодого воина и двух лошадей^[2].

Публичная библиотека и Александринский театр, Нарвские ворота

Здание Императорской публичной библиотеки: Позже создания арки Главного штаба Демут-Малиновский принимал активное участие в оформлении здания императорской публичной библиотеки (построено в 1820-х годах). Он создал статую Минервы над фронтоном, фигуры Демосфена, Гиппократа, Эвклида и скульптурный фриз^[2].
Здание Александринского театра: Когда в 1828—1832 годах здание Александринского театра было перестроено Карлом Росси, Василий Иванович в составе группы специалистов работал над скульптурным оформлением театра. Специалисты считают его автором статуй Терпсихоры и Эрато. Они, увы, не сохранились^[2].
Нарвские триумфальные ворота: Деревянные Нарвские триумфальные ворота были созданы в 1814 году Джакомо Кваренги в качестве памятника победе русского оружия в Отечественной войне 1812—1814 годов. Они скоро обветшали и были в 1827—1834 годах перестроены архитектором В. П. Стасовым в старых очертаниях. Для скульптурного оформления сооружения был приглашён тандем скульпторов^[2].; Демут-Малиновский стал автором колесницы в группе Славы, фигур воинов и двух коней, другую часть работы выполнил С. С. Пименов. Кроме того, часть скульптур композиции ворот выполнил известный анималист П. К. Клодт. Искусствоведы отмечают, что скульптура Нарвских ворот отличается строгостью и простотой, она лишена аллегорической усложнённости образов, столь характерной для монументально-декоративных произведений этого времени^[2].

В 1833 году этот тандем прекратился в связи со смертью С. С. Пименова^[2].

После 1833 года

В последние годы жизни Василий Иванович активно трудился над на созданием лепных украшений для интерьеров Зимнего дворца и здания Академии художеств^[2].

В эти годы произошёл определённый служебный рост Демут-Малиновского: в 1833 году скульптору присуждено звание заслуженного профессора. С 1836 года после смерти Мартоса он занял пост ректора Академии художеств по отделению скульптуры^[2].

В 1830-х годах скульптор выполнил памятник Екатерине II. По замыслу этот памятник должен был стать гимном русскому оружию в честь победы над Турцией в Русско-турецкой войне 1787—1792 годов. Он был установлен в усадьбе генерала П. А. Румянцева Троицкое-Кайнарджи. Сейчас памятник находится в Государственном музее архитектуры им. А. В. Щусева^[2].

В 1838—1846 годах Демут-Малиновский создал памятник царю Михаилу Фёдоровичу и крестьянину Ивану Сусанину. Он был установлен в Костроме в 1851 году и разрушен в 1918—1928 годах^[2].

В. И. Демут-Малиновский скончался 16 июля 1846 года^[2]. Был похоронен на Смоленском православном кладбище^[6]; в 1937 году останки были перенесены на Тихвинское кладбище — Некрополь мастеров искусств^[7].

На дочери Демут-Малиновского был женат скульптор Самуил Гальберг.

Другие работы

Демут-Малиновский выполнил следующие работы:

Памятник фельдмаршалу князю Барклаю-де-Толли в Тарту^[5].
Бронзовые быки — они были изготовлены для оформления главного фасада центрального корпуса Петербургского скотопригонного двора (бойни). Сейчас они украшают въезд на территорию ленинградского мясокомбината (Московское шоссе, 13).
Чугунные скульптуры рыцарей и русских витязей, украшающие фасад павильона Белая башня в Александровском парке Царского Села.
43 медные статуи для Готической капеллы в Петергофе.

Награды

Орден Святого Владимира 4-й степени (20 апреля 1836)^[8]^[9]
Золотая медаль «За возобновление Зимнего дворца»^[9]
Знак отличия за XXV лет беспорочной службы^[9]

Примечания

↑ ¹ ² ³ ⁴ Демут-Малиновский Василий Иванович // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохорова — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² ²³ ²⁴ ²⁵ ²⁶ ²⁷ ²⁸ ²⁹ ³⁰ ³¹ Дмитриенко А. Ф., Кузнецова Э. В., Петрова О. Ф., Федорова Н. А. 50 биографий мастеров русского искусства. — Л.: Аврора, 1971. — С. 80.
↑ Лебедев Владимир Кузьмич. Склонение двойных фамилий, состоящих из русской и иностранной частей (рус.) // Мир русского слова. — 2008. — № 1. — С. 48—49. — ISSN 1811—1629.
↑ ЦГИА СПб. ф.19. оп.111. д.84. Л. 108. Метрические книги церквей С.-Петербурга… Вознесения Господня при Адмиралтейских слободах…: «Столярного дела мастера Ивана Демута сын Василий…»
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона, текст на rulex.ru Архивная копия от 26 октября 2007 на Wayback Machine
↑ Демут-Малиновский, Василий Иванович // Петербургский некрополь: в 4 томах / Сост. В. И. Саитов. — СПб.: Тип. М. М. Стасюлевича, 1912. — Т. 2 (Д—Л). — С. 34.
↑ Пирютко Ю. М. Некрополь мастеров искусств // Исторические кладбища Санкт-Петербурга / А. В. Кобак, Ю. М. Пирютко. — Изд. 2-е, дораб. и испр. — М. : Центрполиграф ; СПб. : Русская тройка — СПб, 2011. — С. 237. — ISBN 978-5-227-02688-0. — OCLC 812571864.
↑ Список кавалерам российских императорских и царских орденов всех наименования за 1838 год. Часть II. Санкт-Петербург, 1839. Типография при императорской академии наук
↑ ¹ ² ³ Месяцеслов и общий штат Российской империи на 1840. Часть I. Санкт-Петербург, типография при императорской академии наук

Литература

Александрова Л. Б. Василий Иванович Демут-Малиновский, 1779—1846. — Л.: Художник РСФСР, 1980. — 68 с. — (Массовая библиотечка по искусству). — 30 000 экз.
Мроз Е. К. Василий Иванович Демут-Малиновский / Е. К. Мроз // Русское искусство : очерки о жизни и творчестве художников. Первая половина девятнадцатого века / под ред. А. И. Леонова. — М. : Искусство, 1954. — С. 61–80. — 744 с., 15 л. ил. : ил. — 20 000 экз. — OCLC 489749250.
Шмидт И. М. Василий Иванович Демут-Малиновский. — М. : Искусство, 1960. — 210 с., 5 л. ил. : ил. — (Живопись. Скульптура. Графика : Монографии).
Кондаков C. Н. Юбилейный справочник Императорской Академии художеств. 1764–1914 : в 2 т. / составил С. Н. Кондаков. — СПб. : Товарищество Р. Голике и А. Вильборг, 1915. — Т. 2 : Часть биографическая. — С. 251. — [4], VI, 454, [5] с. : ил., портр. — OCLC 707072219.