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Il barbiere di Siviglia
O barbeiro de Sevilha
Idioma original	italiano
Compositor	Gioacchino Rossini
Libretista	Cesare Sterbini
Tipo do enredo	Cômico
Número de atos	2
Número de cenas	3
Ano de estreia	1816
Local de estreia	Teatro Argentina, Roma

Il barbiere di Siviglia, Alma Viva o sia l'inutile precauzione^[1] (O barbeiro de Sevilha, Alma Viva ou a inútil precaução) é uma ópera-bufa em dois atos do compositor italiano Gioachino Rossini, com um libreto de Cesare Sterbini, baseado na comédia Le Barbier de Séville, do dramaturgo francês Pierre Beaumarchais.

A estreia da ópera, com o título de Alma Viva, ou a inútil precaução, ocorreu no Teatro Argentina, em Roma, em 20 de fevereiro de 1816. Sua abertura foi composta originalmente para outra obra do compositor, Aureliano in Palmira, e usada posteriormente em Elisabetta, regina d'Inghilterra.

História

Uma ópera, Il barbiere di Siviglia, baseada na mesma peça, já havia sido composta por Giovanni Paisiello, e outra ainda foi composta em 1796, por Nicolas Isouard. Embora a obra de Paisiello tenha feito sucesso por algum tempo, a versão de Rossini é a única a perdurar no repertório operático.

A ópera de Rossini segue a primeira das peças da "trilogia de Figaro" do dramaturgo francês Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, enquanto Mozart, em sua ópera Le nozze di Figaro (As bodas de Fígaro), composta 30 anos mais cedo, em 1786, baseou-se na segunda parte da trilogia. A versão original de Beaumarchais foi encenada pela primeira vez em Paris no ano de 1775, na Comédie-Française, no Palácio das Tulherias.

Rossini era célebre por seu ritmo rápido de composição, e toda a música do Barbiere di Siviglia foi completada em menos de três semanas. A estreia da obra deu-se em 20 de fevereiro de 1816, e foi um fracasso retumbante: a plateia vaiou e gracejou durante todo o espetáculo, e diversos incidentes prejudiciais ocorreram no palco. Partidários de rivais de Rossini, infiltrados na plateia, incitaram muitas destas manifestações. A segunda performance teve um destino muito diferente, e fez com que a obra se tornasse um grande sucesso. A peça original teve um destino semelhante; odiada a princípio, tornou-se um sucesso depois de uma semana em cartaz.

Personagens

Personagem	Voz	Estreia, 20 fevereiro 1816 (Maestro: Gioachino Rossini)
Rosina (Está presa na casa de Bartolo, seu tutor que quer casar-se com ela)	soprano	Geltrude Righetti
Bartolo (tutor de Rosina, é um médico charlatão, velho, ciumento e avarento)	baixo	Bartolomeo Botticelli
Conde de Almaviva (um jovem rico e elegante que está enamorado de Rosina)	tenor	Manuel García
Fígaro (o barbeiro da cidade que sempre dá um jeito de participar de todos os planos e intrigas)	barítono	Luigi Zamboni
Fiorello (o músico pago pelo Conde para fazer uma serenata à Rosina)	baixo	Paolo Biagelli
Basílio (o professor de canto de Rosina e cúmplice de Bartolo)	baixo	Zenobio Vitarelli
Berta (Marcellina), (empregada de Bartolo)	soprano	Elisabetta Loiselet
Ambrogio (empregado de Bartolo)	não canta
Um sargento	baixo	Victorio Matarazzo

Sinopse

Óperas de Gioacchino Rossini

La cambiale di matrimonio (1810)
L'equivoco stravagante (1811)
L'inganno felice (1812)
Ciro in Babilonia (1812)
La scala di seta (1812)
Demetrio e Polibio (1812)
La pietra del paragone (1812)
L'occasione fa il ladro (1812)
Il signor Bruschino (1813)
Tancredi (1813)
L'italiana in Algeri (1813)
Aureliano in Palmira (1813)
Il turco in Italia (1814)
Sigismondo (1814)
Elisabetta, regina d'Inghilterra (1815)
Torvaldo e Dorliska (1815)
Il barbiere di Siviglia (1816)
La Gazzetta (1816)
Otello (1816)
La Cenerentola (1817)
La gazza ladra (1817)
Armida (1817)
Adelaide di Borgogna (1817)
Mosè in Egitto (1818)
Adina (1818)
Ricciardo e Zoraide (1818)
Ermione (1819)
Eduardo e Cristina (1819)
La donna del lago (1819)
Bianca e Falliero (1819)
Maometto secondo (1820)
Matilde di Shabran (1821)
Zelmira (1822)
Semiramide (1823)
Il Viaggio a Reims (1825)
Le siège de Corinthe (1826)
Moïse et Pharaon (1827)
Le comte Ory (1828)
Guillaume Tell (1829)

Ato I

Amanhece. O Conde Almaviva faz uma serenata diante da janela da jovem Rosina, mesmo desconhecendo o nome da donzela a quem canta. Rosina não lhe responde. O Conde ouve ao longe a voz de um homem a cantar: é o barbeiro Fígaro, seu amigo, que estranha vê-lo longe de casa àquela hora. Almaviva explica ao Fígaro o seu intento de cortejar a "filha do médico" que ali mora (embora Rosina seja tutelada e não filha do médico). Prestativo, Fígaro coloca-se à disposição do conde, para ajudá-lo. Ambos ouvem quando Don Bartolo, o tutor de Rosina, diz que vai sair e que no caso de Don Basílio - o professor de música de Rosina e casamenteiro - chegar, devem fazê-lo esperar até a sua volta. Dom Bartolo sonha casar-se com Rosina. Fígaro propõe ao conde que use um disfarce, para entrar na casa de Rosina.

Enquanto isso, o Dr. Bartolo e Basílio discutem uma forma de ficarem livres do conde e chegam à conclusão que o melhor é elaborar um contrato de casamento, já naquele mesmo dia. Fígaro, que ouviu tudo, avisa a Rosina das intenções de Dom Bartolo e informa que o seu primo Lindoro, um estudante está apaixonado por ela - "Lindoro" é, na verdade, o pseudônimo que o conde Almaviva vai usar para aproximar-se de Rosina. Ansiosa, Rosina escreve um bilhete ao conde. Dom Bartolo entra e surpreende o encontro entre o Fígaro e Rosina. Muito desconfiado, Dom Bartolo decide-se por manter Rosina presa em casa.

Entra um soldado (que, na verdade, é o conde Almaviva, disfarçado), e desafia Bartolo para uma luta de espadas. Notando que um pedaço de papel está sendo passado a Rosina, Dom Bartolo exige vê-lo. Rosina troca os papéis e o que ela passa a Dom Bartolo é uma lista de roupas para a lavanderia. Dom Bartolo e o "soldado" discutem acaloradamente, enquanto Fígaro tenta apaziguar os ânimos, dizendo que tamanhos berros podem ser ouvidos pela cidade inteira. Entra um verdadeiro policial que, não conseguindo apurar o que está havendo, retira-se.

Ato II

Dom Bartolo suspeita de que o policial seja um espião mandado pelo conde. Entra um jovem cognominado "Don Alonso" (novamente, o conde disfarçado), avisando que Basílio estava doente e não podia dar aulas a Rosina, por isso, mandava-o em seu lugar. Avisa a Dom Bartolo que alguém, chamado "Conde Almaviva", o está enganando, mostra-lhe a carta de Rosina como prova, e solicita falar a sós com ela. Dom Bartolo consente. Rosina reconhece Lindoro apesar do disfarce e inicia-se a aula de música, enquanto Dom Bartolo descansa.

O Fígaro chega logo após a aula, e Dom Bartolo exige explicações. O Fígaro diz que ali estava para fazer a barba a Dom Bartolo. Dom Bartolo entrega as chaves para que o Fígaro vá buscar a navalha e o restante material para a feitura da barba. Às escondidas, o Fígaro subtrai uma das chaves do molho que Dom Bartolo lhe entregou. O professor de música Dom Basilio aparece, para espanto de todos. O Fígaro e o conde (disfarçado) passam a afirmar que Basílio está com escarlatina e deve permanecer em repouso. O conde suborna Basílio que acaba por sair.

O Fígaro faz a barba a Dom Bartolo, enquanto o conde e Rosina simulam uma aula de música. O conde combina uma fuga com Rosina. Avisa que o Fígaro já tem a chave da janela e que ambos lá estarão, à meia-noite, para buscá-la. Dom Bartolo ouve a conversa, expulsa o Fígaro e o conde, e procura Don Basílio para avisá-lo de que o tal Dom Alonso que ele mandou para substituí-lo é um farsante. Terminam por deduzir que tanto Dom Alonso quanto Lindoro são disfarces do conde e vão apressar a feitura do contrato de casamento.

Dom Bartolo diz a Rosina que Lindoro brinca com seus sentimentos, e para provar o que lhe diz, mostra-lhe a carta em que Lindoro expõe os planos para a sequestrar e a entregar ao conde Almaviva. Para vingar-se Rosina aceita casar com Dom Bartolo. Cai uma chuva torrencial quando o conde e o Fígaro entram no quarto de Rosina. Rosina quer expulsá-los mas o conde logo se identifica e explica-lhe que Lindoro jamais existiu.

Chega o juiz de paz para celebrar o casamento de Rosina com o conde. Basilio é forçado a ser testemunha do casamento. Dom Bartolo chega com um policial, para prender o Fígaro e o conde, mas Almaviva identifica-se e Dom Bartolo dá-se finalmente por vencido. O Fígaro, o conde e Rosina comemoram.

Orquestração

1 cravo (para recitativo secco)
1 oboé (2 oboés usados somente na abertura)
1 flautim
2 flautas
2 clarinetes
2 fagotes
2 trompas
2 trompetes
Instr. de cordas: violinos (primeiros e segundos), violas, violão, violoncelos (para recitativo secco) e contrabaixos (para recitativo secco).
Instr. de percussão: tímpano, bumbo e sistro

Árias famosas

Ato I

Abertura
Cavatina - "Largo al factotum (Abram caminho para o factotum da cidade.)" - Fígaro
Cavatina - "Una voce poco fa (A voz que eu ouvi há pouco)" - Rosina
Ária - "La calunnia è un venticello (A calúnia é uma brisa)" - Basilio
Aria -''A un Dottor della mia sorte (A um doutor do meu tipo)''- Bartolo
Dueto - "Dunque io son (Então eu ... Você não está zombando de mim?)" - Fígaro e Rosina
Finale - "Ehi di casa… buona gente… (Maldição, ninguém está em casa! Ei...)" - Rosina, Berta, Conde, Figaro, Basilio e Coro

Ato II

Dueto - "Pace e gioia sia con voi (Paz e felicidade estar com você.)" - Conde e Bartolo
Ária - "Contro un cor che accende amore (Contra um coração inflamado de amor,)" - Rosina
Quinteto - "Don Basilio! (Don Basílio!)" - Rosina, Conde, Figaro, Bartolo, Basilio
Terceto - "Ah! qual colpo inaspettato (Oh, que choque!)" - Fígaro, Conde e Rosina
Finale - "Di sì felice innesto (Tão feliz uma reunião)" - Rosina, Berta, Conde, Figaro, Bartolo, Basilio e Coro

Talvez a ária mais famosa desta ópera seja "Largo al factotum (Abram caminho para o factotum da cidade.)", cantada por Fígaro, logo no 1º ato - onde, a um certo ponto, ele começa a repetir seu próprio nome de forma rápida e exaustivamente ("Figaro, Figaro, Figaro…")

Tornou-se bastante conhecida através de um episódio do desenho Pica Pau, além de um episódio especial do personagem Pernalonga, onde uma sátira de tal ato é realizada.

Gravações recomendadas

Ano	Papel (Rosina, Almaviva, Figaro)	Maestro Opera House e Orquestra	Etiqueta
1958	Maria Callas, en:Luigi Alva, Tito Gobbi	en:Alceo Galliera, en:Philharmonia Orchestra e Coro	Audio CD: EMI Classics
1958	Roberta Peters, en:Cesare Valletti, en:Robert Merrill	en:Erich Leinsdorf, Metropolitan Opera Orquestra e Coro	Audio CD: RCA B000003G4F
1972	Teresa Berganza, Luigi Alva, en:Hermann Prey	Claudio Abbado, London Symphony Orchestra e Coro	Audio CD: Deutsche Grammophon Cat: 457 7332
1975	Beverly Sills, en:Nicolai Gedda, Sherrill Milnes	James Levine, London Symphony Orchestra, en:John Alldis Choir	Audio CD: EMI Classics 724358552324
1987	en:Luciana Serra, en:Rockwell Blake, Bruno Pola	en:Bruno Campanella, en:Teatro Regio di Torino Orquestra e Coro	Audio CD: Nuova Era
1991	Bibi Ferreira	Henrique Morelembaum en:Teatro João Caetano - RJ en: Orquestra Sinfônica Brasileira	Audio DVD: Bibi In Concert
1993	en:Kathleen Battle, Frank Lopardo, Plácido Domingo	Claudio Abbado, en:Chamber Orchestra of Europe e Coro	Audio CD: Deutsche Grammophon B000001GGH
1997	en:Edita Gruberová, en:Juan Diego Flórez, en:Vladimir Chernov	en:Ralf Weikert, de:Münchner Rundfunkorchester e Coro	Audio CD(live): Nightingale Classics