Pindarus

Pindarus
Buste Pindarus. Romeinse kopie van een Grieks origineel uit de 5e eeuw voor Christus, Museo Archeologico Nazionale di Napoli
Algemene informatie
Volledige naam	Πίνδαρος
Ook bekend als	Pindaros, Pindaar
Geboren	518 v.Chr. of 522 v.Chr.
Geboorte­plaats	Cynoscephalae, Boeotië
Overleden	ca. 443 v.Chr.
Overlijdensplaats	Argos
Land	Oude Griekenland
Beroep	dichter
Werk
Stroming	Oudgriekse literatuur
Bekende werken	Zegezangen, Oden, Puthische Oden
Negen lyrische dichters
Portaal    Literatuur Oudheid

Pindarus of Pindaros (Grieks: Πίνδαρος, Nederlands, verouderd: Pindaar) (518 v.Chr. of 522 v.Chr. – ca. 443 v.Chr.) was een Griekse dichter.

Biografie

Bronnen

Naar klassieke traditie werden de literaire werken, en dan in het bijzonder uitspraken in de eerste persoon, lange tijd gebruikt als bron om informatie te verkrijgen over het leven en de ideeën van een auteur. Volgens de moderne opvatting is het echter belangrijk om een onderscheid te maken tussen de dichter en de verteller, waardoor de biografische uitspraken die gedaan werden op basis van Pindarus' lyriek als grotendeels ongefundeerd beschouwd worden.^[1] Over de moeilijkheid om biografische gegevens te achterhalen van Oudgriekse poëten wordt uitgebreid ingegaan in het boek "The lives of Greek poets" van Mary Lefkowitz. Door deze moeilijkheid is de beschikbare informatie over het leven van Pindarus beperkt.

Leven

Pindarus was van afkomst een aristocraat uit Cynoscephalae, een dorpje nabij Thebe.^[2] Hij begon met dichten op 20-jarige leeftijd.

Zijn dichtwerk werd in geheel Griekenland geroemd en, ondanks de zeer moeilijke vorm, tot in de Byzantijnse tijd als schoollectuur gebruikt. Door zijn faam raakte Pindarus verbonden aan de Pythische (Delphi) en de Olympische Spelen, waar hij de epinikia (Grieks: ἐπινικία) dichtte. Een epinikion is een ode aan een overwinnaar van een van de vele spelen in het oude Griekenland. Deze lofzangen werden gemaakt op vraag van een opdrachtgever. Pindarus werd dus betaald voor het schrijven van deze oden. Het dichten van epinikia bracht hem in nauwe relatie met vele "groten der aarde". Hij verkeerde in dezelfde kringen als Simonides en diens neef Bacchylides, twee andere Griekse dichters van overwinningsliederen. Toen Alexander de Grote in 335 v.Chr. Thebe verwoestte, liet hij alleen Pindarus’ huis met respect behandelen.^[3]

Politieke visie

Pindarus was nauw verbonden met de elite waarvoor hij dichtte. De overwinningsodes geschreven voor een vorst van Syracuse, Hieron, zijn hier een mooi voorbeeld van, en een goede illustratie van het kundig verweven van enerzijds lof op een specifieke vorst en diens heerschappij en anderzijds mythische elementen.^[4][5] In een aantal odes verwijst Pindarus expliciet naar politieke gebeurtenissen, waarin de geprezen overwinnaar een belangrijke rol speelde (bijvoorbeeld de 1^ste Pythische ode). In hoeverre Pindarus’ odes zijn eigen politieke overtuigingen weergeven is omstreden.^[6]

Door zijn relatie met Thebe, zou Pindarus na de Perzische Oorlogen de Griekse overwinning niet vrijuit hebben kunnen bezingen. Thebe had namelijk gecollaboreerd met de Perzen. Die tweestrijd tussen panhelleense sentimenten en trouw aan zijn eigen afkomst kan men eventueel opmaken uit enkele overwinningsodes, onder andere de 5de en 8ste Isthmische odes.^[7][8]

In Pindarus' werken zijn weinig uitgesproken politieke standpunten te vinden. Enkel in de Tweede Pythische Ode lijkt hij een houding te tonen die tegen democratie is. R.C. Jebb^[9] argumenteert echter dat dit niet tegen de idee van democratie is, maar tegen de gewelddadige democratische revoluties die zich op Sicilië afspeelden.

Literaire werken

Pindarus was een dichter van koorlyriek, wat al sinds de gedichten van Alcman in de 7e eeuw v.Chr. een belangrijk genre was binnen de Griekse literatuur.^[10] In tegenstelling tot de persoonlijkere monodische lyriek, was dit soort lyriek een publieke aangelegenheid. De gedichten werden gezongen door een koor van dansers op religieuze festivals of belangrijke familiale evenementen zoals huwelijken of begrafenissen.^[11] Pindarus werkte voor zijn overwinningsoden of epinikia op commissie als een manier voor rijke aristocraten om hun hoge positie in de maatschappij te bekrachtigen.

Er zijn 45 Epinikia bewaard, opgedeeld in 4 boeken, verbonden aan de Panhelleense spelen:

• 14 Olympische oden
• 12 Pythische oden
• 11 Nemeïsche oden
• 8 Istmische oden

Er zijn enkele fragmenten bewaard uit werken die verder verloren zijn:^[12][13]

• Hymnes (o.a. voor de Thebanen)
• Paeanen voor de Thebanen, voor de mannen van Abdera, voor Keos, voor Athene, voor de inwoners van Delphi
• Paean over de profetie van Cassandra
• Dithyrambes
• Prosodie
• Partheneia
• Hyporchemata (dansliederen)
• Threnoi (klaagzangen)
• Liefdespoëzie
• Enkomion (lofzang) voor Theroon van Akragas en voor Alexander, zoon van Amyntas I van Macedonië
• Religieuze en ethische poëzie

Kenmerken

Formeel

De Griekse literaire genres, met uitzondering van de monodische lyriek dat geschreven werd in het dialect van de dichter, gebruiken een vaste variant van het Oudgrieks. In het geval van de koorlyriek is dat het Dorische dialect, met veel ontleningen uit het episch-Ionisch van Homeros en het Eolisch. Het dialect is dus artificieel; het is een soort kunsttaal. In het geval van Pindarus liet het zijn lyriek toe om over de regionale taalgrenzen heen verspreid te worden. Bovendien benadrukte het dialect in zijn overwinningsoden op die manier het panhelleense aspect van de spelen.^[14]

De oden volgen meestal een triadische structuur (strofe + antistrofe) van maximum 5 triades. De vierde Pythische ode, die 13 triades lang is, is hierop een uitzondering.^[15]

De ode begint bijna altijd met de aanroeping van de muze. Dit wordt gevolgd door lof op de overwinnaar, zoals in de 4de Pythische ode, hier vertaald door Patrick Lateur:

Muze, vandaag moet je stilstaan bij een vriend,

de koning van Kyrene, stad met mooie paarden,

om bij het feest van Arkesilas

de bries van hymnen aan te blazen

die wij verschuldigd zijn aan Leto’s kinderen en Pytho.^[16]

(v. 1-5)

De mythe wordt vervolgens geïntroduceerd, waarna die meestal een cirkelvormige structuur volgt. Op het einde komt Pindarus op thematisch en temporeel vlak terug op het moment waar het mythische verhaal begon.

Ook hier is de 4^de Pythische ode een uitzondering. Eerst wordt dezelfde structuur gevolgd, maar dan wijkt Pindarus op het einde af door de ode te veranderen in een pleidooi voor de terugkeer van Damofilos naar Kyrene.^[15]

Ten einde toe doorstond hij een vervloekte

kwaal en smeekt nu

ooit zijn huis terug te zien, aan feesten deel te nemen

bij Apollo’s bron,

zich dikwijls uit te leven in genoegens van de jeugd,

bij kunstlievende burgers de versierde citer in de hand te nemen

en van vrede te genieten, zonder iemand kwaad te doen,

zonder zelf van stadsgenoten leed te ondervinden.^[16]

(v. 290-298)

Stilistisch^[17]

Pindarus staat bekend voor zijn grote verbeelding en techniek in zijn poëzie. Hij vertoont een grote verscheidenheid en zin voor variatie: voor elke ode is er een andere metrische vormgeving en gebruikt hij een uitgebreide woordenschat.

Pindarus’ schrijfstijl wordt gekenmerkt door sterke verbale uitdrukkingen en volle beschrijvingen. Hij maakt veel gebruik van stijlfiguren zoals brachylogie en ellipsen. Door de regelmatige oppositie tussen verzen en het weglaten van partikels creëert Pindarus een asymmetrie in zijn werk.

Ook bekend bij Pindarus zijn de abrupte overgangen. Een techniek typerend voor veel van Pindarus’ poëzie is het zogenaamde ‘Abbruchsformel’ of ‘break-off’, waarbij Pindarus het narratief onderbreekt en in de eerste persoon (of met een aansporende imperatief, vaak χρή (chrē): het is nodig) een uitspraak doet. Dit gebeurt vaak op een punt in de ode waar er verwezen wordt naar grootse gebeurtenissen die ofwel met dood en verderf te maken hebben, of met een goddelijke straf. De dichter spoort zichzelf vaak aan om over vrolijkere dingen te dichten, of om de goden altijd correct te eren. Deze onderbreking gaat meestal gepaard met een asyndeton.^[18] Het onderstaande voorbeeld komt uit de 3de Pythische ode:

χερσὶ δ᾿ ἄρα Κρονίων

ῥίψαις δι᾿ ἀμφοῖν ἀμπνοὰν στέρνων κάθελεν

ὠκέως, αἴθων δὲ κεραυνὸς ἐνέσκιμψεν μόρον.

χρὴ τὰ ἐοικότα πὰρ

δαιμόνων μαστευέμεν θναταῖς φρασίν

γνόντα τὸ πὰρ ποδός, οἵας εἰμὲν αἴσας.

Maar met een handworp

nam Kronos’ zoon uit beider borst de adem in één wenk weg.

Een lichtflits bliksemde hen dood.

Wij moeten goden vragen

wat sterfelijk geesten past

in het besef wat er voor onze voeten ligt en wat ons lot is.

Ziel van me, streef niet naar onsterfelijk leven

pak alles aan wat mogelijk en doenlijk is.^[16]

(v. 57-60)

Thematisch

Het centrale thema van elke ode is een overwinning van een atleet in een van de bovengenoemde spelen: Olympische, Pythische, Nemeïsche en de Isthmische. Zowel de 4^de als de 5^de Pythische ode, bijvoorbeeld, zijn geschreven ter ere van wagenrenner Arkesilas van Kyrene.^[15] De stamboom en heroïsche daden van de voorouders van deze overwinnaar worden vermeld, vaak gelinkt aan een mythisch element. De sociale context van elke overwinnaar wordt geschetst en geassocieerd met rijkdom en luxe. De winnaars lijken dan ook eerder uit de bovenlaag van de maatschappij te komen.^[19]

Mythes zijn een fundamenteel component van de overwinningsodes. Het mythische verleden wordt door Pindarus verbonden met actuele gebeurtenissen uit de 5de eeuw v.C. en de overwinning van de spelen. In de 4de Pythische ode wordt bijvoorbeeld de mythe van de Argonauten en Jason uitvoerig uitgebeeld, terwijl de ode tegelijk verbonden is met de overwinning van Arkesilas, de koning van Kyrene.^[20] De versie van de mythe die Pindarus schrijft is ouder dan de gekendere versie uit het epos van Apollonius van Rhodos (3e eeuw v. Chr.), al heeft Pindarus' karakterisering van Jason en Medea volgens J.T. Barkhuizen geen cruciale invloed gehad op de Argonautica van Apollonius.^[21] Medea wordt, in tegenstelling tot de centrale positie die ze inneemt bij Apollonius,^[21] overschaduwt door de figuur van Jason als held.^[20] Aangezien de vierde Pythische ode uitzonderlijk lang is, is dit ook het geval voor de verwerkte mythe. Desondanks is het tragische einde van de mythe niet aanwezig in de ode, al kunnen we ervan uitgaan dat gruwelijke elementen van het verhaal al aanwezig waren en dat Pindarus hiervan op de hoogte was.^[20] Met een focus op de jonge, krachtige en heldhaftige figuur van Jason, een idealisatie van de klassieke held, zorgt Pindarus ervoor dat zijn ode feestelijk en triomfantelijk van toon is.^[20]

Hier vertaald door Patrick Lateur:

Na die woorden wierp Iason

zijn saffraangele mantel af en vol vertrouwen in de godheid

toog hij aan het werk. Het vuur liet hem koel

dankzij de aanwijzingen van de vreemdelinge, de machtige toverkol.

Hij trok de ploeg naar zich toe, bond de ossennekken met geweld

in het tuig en sloeg de genadeloze prikkel

in de sterke flanken van hun lijven.

De geweldenaar volbracht het werk precies

zoals het hem was opgelegd. Sprakeloos slaakte Aietes toch een kreet

van pijn, verbaasd over zijn macht.

Zijn kameraden strekten de handen uit

naar de machtige held, bedekten hem

met loverkransen en omhelsden hem

met woorden van erkentelijkheid.^[16]

(v. 233-241)

Nederlandse vertalingen

• Pindarus, De vierde pythische ode van Pindarus: Behelzende het oudste verhaal over den tocht der Argonauten. Vertaald door Loenen, D. (1940). Amsterdam: Wereldbibliotheek.
• Pindaros. Puthische Oden. Vertaald door De Haes, J. (1945). Brugge: De Kinkhoren.
• Pindarus, Oden. Vertaald door Radt, S.L. (1992). Groningen: Styx.
• Pindaros, Zegezangen. Vertaald door Lateur, P. (1999). Amsterdam: Athenaeum – Pollak & Van Gennep.

Literatuur

• Burton, R.W. (1962). Pindar's Pythian Odes: Essays in Interpretation. London: Oxford University Press.
• Farnell, L.R. (1930). The Works of Pindar: Translated with Literary and Critical Commentaries. London: Macmillan and co., limited.
• Norwood, G. (1974). Pindar. Berkeley: University of California Press.
• Revard, S.P. (2010). Politics, Poetics, and the Pindaric Ode 1450-1700. Turnhout: Brepols Publishers. ISBN 978-2-503-52896-0
• Segal, C. (1985). Choral lyric in the fifth century. In P.E. Easterling & B.M.W. Knox (edd.), The cambridge history of classical literature. Cambridge: Cambridge University Press, 222-244.
• Morgan, K.A. (2015). Pindar and the construction of Syracusan monarchy in the fifth century B.C.. Oxford: Oxford University Press.
• Race, W.H. (1989). Elements of Style in Pindaric break-offs. The American Journal of Philology, 110:2, 189-209.
• Gerber, D.E. (1997). A companion to Greek lyrical poets. Leiden: Brill.
• Braswell, B.K. (1988). A commentary on the fourth Pythian ode of Pindar. Berlin: De Gruyter.

Externe link

• Pindarus' bewaard gebleven werk

Referenties

1. Gerber, D.E. (1997). A Companion to the Greek Lyrical Poets. Brill. 6-7.
2. (en) Gilbert Norwood (1 januari 1974). Pindar. University of California Press, pp. 15. ISBN 978-0-520-01952-2.
3. (en) Gilbert Norwood (1974). Pindar. University of California Press, pp. 15. ISBN 978-0-520-01952-2.
4. Morgan, Kathryn A. (2015). Pindar and the construction of Syracusan monarchy in the fifth century B.C.. Oxford University Press, Oxford, p. 1-22.
5. Burnett, A. (1987). The Scrutiny of Song: Pindar, Politics and Poetry. Critical Inquiry 13(3)
6. Young, David C. (1963). Studies in Pindaric criticism. [Doctoral dissertation, State University of Iowa].
7. (en) Gilbert Norwood (1 januari 1974). Pindar. University of California Press, pp. 14. ISBN 978-0-520-01952-2.
8. (en) Jebb, Richard Claverhouse (1882). Pindar. The Journal of Hellenic Studies 1882: 148-149
9. (en) Jebb, Richard Claverhouse (1882). Pindar. The Journal of Hellenic Studies 1882: 148-149
10. Segal, C. (1985). Archaic choral lyric. In P.E. Easterling & B.M.W. Knox (Eds.), The Cambridge History of Classical Literature. (p. 165.) Cambridge University Press
11. Segal, C. (1985). Choral lyric in the fifth century. In P.E. Easterling & B.M.W. Knox (Eds.), The Cambridge History of Classical Literature. (p. 222.) Cambridge University Press
12. (en) FARNELL, L. R., Pindarus (1930). The Works of Pindar: Translated, with Literary and Critical Commentaries.. Macmilland and co., London.
13. (en) D’Alessio, G.B. (1997). Pindar’s “Prosodia” and the classification of Pindaric papyrus fragments.. Zeitschrift Für Papyrologie Und Epigraphik 118: 23–60
14. Segal, C. (1985). Choral lyric in the fifth century. In P.E. Easterling & B.M.W. Knox (Eds.), The Cambridge History of Classical Literature. (pp. 166-167.) Cambridge University Press
15. (en) Lattimore, Richmond (18 oktober 1948). Pindar's Fourth Pythian Ode. The Classical Weekly Vol. 42
16. Patrick Lateur, Pindaros (1999). Zegezangen. Athenaeum – Pollak & Van Gennep.
17. (en) Bruce Karl Brasswell, Pindarus (1988). A Commentary on the Fourth Pythian Ode of Pindar. de Gruyter, pp. 30-37.
18. Race, W.H. (1989). Elements of style in Pindaric break-offs. The American Journal of Philology 110(2)
19. Hornblower, S., Morgan, C. (2007). Fame, Memorial and Choral Poetry: The Origins of Epinikian Poetry—an Historical Study. Oxford University Press, p. 141-167.
20. (en) Lattimore, Richmond (18 oktober 1948). Pindar's Fourth Pythian Ode. The Classical Weekly Vol. 42
21. Barkhuizen, J.H. (1979). The Psychological Characterization of Medea in Apollonius of Rhodes, Argonautica 3, 744-824. Acta Classica, 22, 33-48.

Mediabestanden

Zie de categorie Pindar van Wikimedia Commons voor mediabestanden over dit onderwerp.