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北園克衛（きたぞのかつえ、1902年（明治35年）10月29日 - 1978年（昭和53年）6月6日）は、三重県出身の詩人、写真家、デザイナー。中央大学経済学部卒。本名は橋本健吉（はしもとけんきち）^[1]。実兄は彫刻家の橋本平八。代表的な詩集に『白のアルバム』『黒い火』などがある。「Kitasono」と署名していたことから＜きたその＞と表記されることが多いが＜ぞの＞が正しい（ローマ字ではなくフランス語の署名）。周辺からは「ゾノさん」と呼ばれていた。エズラ・パウンドは北園との往復書簡の中で「キットカット」（Kit Kat）と呼んだ。

人物

1902年、現在の三重県伊勢市朝熊町に生まれる^[1]。関東大震災のあと、大正末期から昭和初期にかけて華ひらいた前衛詩誌文化の中心で活躍した、いわゆるモダニズム詩人の代表的人物。日本で初めてのシュルレアリスム宣言（上田敏雄、上田保 (英文学者)と連名）を配布したことからシュルレアリスムの詩人とされることが多いが、シュルレアリスムからは短期間で離脱し該当する作品も少量にすぎない。むしろバウハウスの造型理念を視覚的に享受した影響が大きい。

本質は頑迷な気骨に濃密なロマンティシズムをまとった明治生まれの文人の典型。1935年にサロン的な同人・VOU（ヴァウ）を主宰し同名の機関誌『VOU』を発行、以後終生にわたり主たる発表の場となる。戦前には俳句を詠んだが、関東大震災に罹災するまで下宿していたのが原石鼎宅の離れだったという経緯がある。

自身の詩は抒情・和風・実験の三つに分類されると説明しているように、詩の傾向は多岐にわたる。このうち「実験」に類する詩群は、ことばの意味よりも文字のかたちを重要視したり、一行に一語の詩、「連」が図形をかたちづくる詩など、形状やパターンに独特の視線を注いで興味深い成果を導いた。

代表作「単調な空間」（1959）はこの詩人の美意識が結晶したもので、当時世界を席巻していたコンクリート・ポエトリーと関連づけることができる日本では数すくない言語詩である。また処女詩集『白のアルバム』（1929）に収録されている「図形説」は活字だけをもちいて描かれた絵画的な作品群で、コンクリート・ポエトリーにおいて前史的な位置をあたえられており、ロシア構成主義の「声のために」（マヤコフスキー／リシツキー）と比較されることが多い。

1950年代から写真作品を発表し、主観主義写真（英語版）の流行においては紹介者としての立場をみとめることができる。

1960年代以降は室内で静物を造型的にセッティングして撮影する作風に変化しながら、やがて写真を＜詩そのもの＞と定義する「プラスティック・ポエム」にたどり着く。1966年に書かれたマニフェストはまず英語で、次いで日本語で発表されるが、その背景にはコンクリートおよびヴィジュアル・ポエトリー（英語版）の変遷はげしい流行から脱して独自のスタンスを確保しようという狙いがあった。

詩作の一方で北園克衛はグラフィックデザイナーであり、イラストレーターでもあり、編集者でもあった。当初は油彩を描き二科展に入選を果たすなど画才にめぐまれ、昭和期を通じておびただしい文芸誌書に装幀家・挿画家として関与している（ハヤカワ・ミステリ文庫のエラリイ・クイーンのシリーズ装幀などが広く親しまれている^[1]）。多彩な活動を繰り広げる一方で、つねに「詩人」という肩書きで通した。

日本の戦後詩は戦前のモダニズムを超克することから開始されたため、1950年代以降は批評の前面に北園克衛の名前があらわれる機会はまれであった。とくに生活や社会をテーマにすることをきらうこの詩人の詩が戦後のリアリズム的思潮にかさなるはずもなく、没するまで公平な評価の機会は訪れなかった。またいわゆる戦争詩を書いていたことから文学者の戦争責任をめぐる議論にのぼることもあるが、この点については、モダニズムに通底する一種の融通性がナショナリズムを容易に透過させるワームホールになっていた、という一般的な戦争詩のメカニズム理解に留意する必要があるかもしれない。当局による統制下において北園克衛がもっとも多く書いた詩は日本の風土や光景を主題とする郷土詩であった。

戦後はデザインの仕事にもめぐまれ、建築家やデザイナーに信奉者を多く生み、また詩作についても充実した作品をつくり続け、概して多方面にわたりにぎやかな活躍を続けた。1978年6月6日、肺癌のため死去。戒名は克行院健翁蘭堂居士^[2]。没したのち、1980年代以降にはアートや写真など、詩と無関係な方面から新しい世代が「発見」していくかたちで評価されはじめ、その動きは2002年の北園克衛生誕百年イベントを経て継続している。

多摩美術大学図書館内に、遺品を中心とした北園克衛文庫が設置されている。なお遺品のなかには有名な「机」（北園克衛が編集していた紀伊国屋書店のPR誌）が一点も含まれていなかったが、日本近代文学館（東京・駒場）の設立時に北園本人が所蔵誌をすべて寄贈したためである。

『北園克衛全詩集』が刊行されているが、これは既刊詩集を再録した全・詩集であり、詩作を網羅するものではない。また二種類ある同名詩集に同じ原稿を用い、戦争詩を割愛しているなど注意が必要な刊行物である。造形詩については『カバンのなかの月夜』（国書刊行会）などで見ることができる。墓所は渋谷区祥雲寺。

1924年『GE.GJMGJGAM.RRRR.GJMGEM』編集同人になった。1927年『薔薇・魔術・学説』を創刊した。1928年『衣裳の太陽』を創刊した。1935年VOUクラブを結成し、『VOU』を創刊編集した。1937年『風流陣』を創刊した。1944年麦の会を結成し、『麦通信』を発刊した。1946年『VOU』を復刊した。日本歯科大学企画部に勤務し、図書館長を務めた。

著作

詩集

『白のアルバム』厚生閣書店（現代の芸術と批評叢書第6編）／1929年
『若いコロニイ』ボン書店／1932年
『Ma Petite Maison』ボン書店／1933年
『円錐詩集』ボン書店／1933年
『鯤』民族社／1936年
『夏の手紙』アオイ書房／1937年
『サボテン島』アオイ書房／1938年
『火の菫』昭森社／1939年
『固い卵』文芸汎論社／1941年
『風土』昭森社／1943年
『砂の鶯』協立書店／1951年
『黒い火』昭森社／1951年
『若いコロニイ（定本）』国文社／1953年
『真昼のレモン』昭森社／1954年
『Black Rain』ダイバァーズ・プレス／1954年
『ヴイナスの貝殻』国文社（ピポー叢書）／1955年
『ガラスの口髭』国文社／1956年
『青い距離』パピルス・プレス（現代詩人叢書1）／1958年
『煙の直線』国文社／1959年
『家』昭森社／1959年
『眼鏡の中の幽霊』プレス・ビブリオマーヌ（コレクション「サフィール」第Ⅵ編）／1965年
『空気の箱』VOU／1966年
『Moonlight Night In A Bag』VOU／1966年（※プラスティック・ポエム集）
『白の断片』VOU／1973年
『Study Of Man By Man』Edizioni Factotum-Art（Factotumbook 15）／1979年（※プラスティック・ポエム集）
『BLUE』EDITIONS VOU／1979年（※遺稿詩集）
『色彩都市　北園克衛初期詩集群』／プレス・ビブリオマーヌ／1981年（※初期詩篇）