ヌーリ アドルフ・ヌーリ （フランス語 : Adolphe Nourrit 1802年 3月3日 – 1839年 3月8日 [ 注釈 1] パリ・オペラ座 で活躍したフランス のテノール 歌手。モンペリエ で生まれ、ナポリ で死去[ 1] アドルフ・ヌリ とも表記される。
1811年にパリ・オペラ座の第一テノール歌手となった金物商人、ルイ・ヌーリ （英語版 ） 損害保険会社 に臨時雇いの事務員として入社した[ 2] :7 。音楽に情熱を持っていた彼は、当然のようにオペラ座に通い[ 2] :8 、仕事が終わった後に最初の音楽理論のレッスンを受けることにした。父親の友人でパリ のイタリア劇場 （英語版 、フランス語版 ） マヌエル・ガルシア （フランス語版 ） [ 2] :9 。それにもかかわらず、アドルフはクリストフ・ヴィリバルト・グルック の『トーリードのイフィジェニー 』でピュラードの役を演じて歌手としてデビューし、新参者ながら大成功を収める[ 2] :15 。1826年 10月9日 、ロッシーニ の『コリントの包囲 』におけるネオクレスの解釈により、彼は勝利を収め、満場一致で認められた[ 2] :38 。2か月後、彼は父の後を継いでパリ・オペラ座の第一テノール歌手となった。2年前、彼はオペラ・コミック座 の支配人の娘であるアデル・デュヴェルジェと結婚し、7人の子供をもうけた[ 2] :19 。
『ユグノー教徒 』でのドリュ・グラ、ヌーリ、ファルコン 10 年に亘って、アドルフ・ヌーリは成功を積み重ねた。彼は当時の偉大な役を生み出した。ロッシーニ 作の『ギヨーム・テル 』のアルノール[ 2] :71 、『オリー伯爵 』のタイトル・ロール[ 2] :59 、『悪魔のロベール 』のロベール[ 2] :124 、ジャコモ・マイアベーア の『ユグノー教徒 』のラウル[ 2] :262 、フロマンタル・アレヴィ の『ユダヤの女 』（1835年 2月23日 ）のエレアザールなどである[ 2] :170 。その他、特筆すべき公演ではオベール の『ポルティチの唖娘 』（1828年 2月29日 ）にも参加している[ 3] [ 注釈 2]
パリ音楽院 の朗唱法の教授であり、知的で教養のある彼は、単に作品を解釈するだけではなかった。彼は作品に霊感を与え、時には台本を書いた（1832年 3月12日 に上演されたシャルル・ノディエ の物語『アジールの妖精トリルビー （英語版 ） ジャン・シュナイツホーファ 作曲の『ラ・シルフィード 』[ 2] :131 ）。 フランツ・リスト の友人である彼はシューベルト を発見し、いくつかの歌曲を翻訳してシューベルトをフランスに紹介した[ 2] :325 。また、彼は自分が出演する新作オペラに適切な助言を与えた。例えば、『ユダヤの女 』に関して言えば、彼はエレアザールの〈アリア〉「ラシェル、我らを見守る主の恵みにより」（Rachel, quand du Seigneur）の歌詞を書いた。また、彼はマイアベーアに『ユグノー教徒 』第 4 幕の愛の二重唱のクライマックスをヌーリが作り直すよう提案することまでした[ 3] [ 1]
たゆまぬ努力家である彼は、荘厳で硬直した朗唱法の調子を打破して、レチタティーボ にもっと自由で開放的な形式を与えたいと考えていた。彼の新しい舞台での立ち振る舞いはすぐに受け入れられ、ロッシーニが彼のアシスタントの詩人と呼んだ男は、音楽院の朗唱法の教授に任命された。彼の名声はヨーロッパ全土に広まった。
『ギヨーム・テル 』でのダモロー、ヌーリ、ルヴァスール 1836年、オペラ座の経営陣は、ヌーリへの負担が重すぎるレパートリーによる疲労を和らげるという表向きの理由で、別の有名なテノール歌手、ジルベール・デュプレ を雇った[ 2] :220 。アドルフ・ヌーリは気分を害し屈辱を受けて辞任する[ 2] :221-2 。「私は闘争を好まない[ 4] エルネスト・ルグベ （フランス語版 ） [ 4] 1837年 4月1日 の公演を最後に、オペラ座を去った[ 3]
彼は最初にブリュッセル とリール で歌い、成功を収めた[ 3] [ 2] :342 。マルセイユ で彼は肝臓 を患い、発声 障害を起こすと、自暴自棄となった。リヨン とトゥールーズ で公演を行った後、病気が再発すると[ 3] [ 2] :343 。そこで彼はドニゼッティ [ 2] :359 とサン・カルロ劇場 の支配人に会った。彼らはヌーリにナポリ に定住し、デュプレのような胸声 を多くし、頭声 [ 注釈 3] [ 5] ポリウト 』の構想を持ち掛けて、主演を演じて成功したいと望んだが、宗教的主題であることから、検閲 により上演禁止となり、再び絶望に追い込まれた[ 3] [ 注釈 4] 1836年 11月14日 にメルカダンテ の『誓い （英語版 ） Il giuramento [ 6] 1839年 2月2日 にはベッリーニ の『ノルマ 』のポリオーネを歌って、成功を収めた。彼は短期間にあまりにも多くの役柄を学び、しかも繰り返し演じる機会を与えられなかったため、記憶力も衰え始め、次第に無気力になって行った[ 6] [ 6] 1839年 3月7日 、彼を讃えるパーティーの後、彼はホテル・バルバヤの 3 階から身を投げた[ 2] :489 。
ヌーリはマドンナ・デル・ピアント墓地に多くの崇拝者に囲まれて埋葬された[ 2] :503 。1か月後、彼はフランスに移送された。彼は4月24日 にマルセイユ に到着し、ノートルダム・デュ・モン教会で鎮魂ミサが執り行われた。ショパンは、ヌーリのお気に入りの曲のひとつであるシューベルト の「星々」[ 7] [ 8] リヨン では聖職者らが葬儀への参加を拒否したが、行列には数千人が続いた。5月11日 、パリのサン＝ロッシュ教会 （英語版 ） ケルビーニ の『レクイエム』のソリストの一人であった[ 5]
アドルフ・ヌーリは、数か月後、最後の息子の誕生直後に亡くなった妻とともに、パリのモンマルトル墓地 に改めて埋葬された[ 2] :520 。
ウォラックによれば「ヌーリは非常に知的で教養ある人物で、ロマン派 の人たちに非常に強い影響を及ぼし、マリア・マリブラン 、フランツ・リスト（しばしば伴奏を務めた。）、フレデリック・ショパン、ロッシーニ、マイアベーア、アレヴィに称賛された。非常に柔軟で表現力のある声を持ち、歌手としての多感さと多彩さを備え、劇に対する確かな感覚の歌詞や書くことにも才能を示した。ベルリオーズは「電気にあたったような驚きを覚えた」と称したし、マイアベーアも彼から多くの助言を得ていた。また、1830年 の革命時に『ラ・マルセイエーズ 』と共にたびたび歌われた行進曲 『ラ・パリジェンヌ』なども手掛けた」[ 1]
『ラルース世界音楽事典』によれば「アドルフ・ヌーリはおそらく全時代を通じて、フランスの最も偉大な男性歌手の一人であった。彼はガルシアの弟子としてイタリアの教育を活用し、19世紀半ばに絶頂を極めた典型的なフランスの声楽様式を作り出した。それは、様々な感情の奥深い表現を目指す、非常にニュアンス に富んだ抒情的朗唱である。－中略－彼は、またその技術によって、〈複合の声〉を最高度に用いたが、それによって彼は模範的柔軟性とハーフトーン の完璧なコントロールを可能にした」ということである[ 9]
1821年のヌーリ
オベールの『ギュスターヴ3世』
^ フランス語版3月7日となっているが、英語版、ドイツ語版は8日となっている。『オックスフォードオペラ大事典』は8日となっている。英語版ほかに合わせて8日と記した。
^ ベルギー革命 を引き起こす原因となったことで知られる。^ 音色的には、芯は無く広がりがあるといわれるものが多い。ファルセット との違いは、起声がしっかりする、低次倍音が多く言葉が明瞭、息漏れが少なく大音量が出せるなど。
^ 結局、ジルベール・デュプレがパリで改訂版の主役をうたうことになった。
^ a b c 『オックスフォードオペラ大事典』P454
^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u Louis-Marie Quicherat (1867). Adolphe Nourrit: sa vie, son talent, son caractère, sa correspondance
^ a b c d e f 『ニューグローヴ世界音楽大事典 』(第14巻), P305
^ a b Ernest Legouvé (1887). Soixante ans de souvenirs
^ a b John Potter. Tenor, A History of a Voice (英語). Yale. p. 49.
^ a b c 『ニューグローヴ世界音楽大事典 』(第14巻), P306
^ Titre allemand: Die Gestirne , D 444 (D= de:catalogue Deutsch )
^ Lettres de Chopin et de George Sand , Palma de Majorque, 1969, lettres 67 et 60 et les notes.^ 『ラルース世界音楽事典』P1199
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