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Sonata per pianoforte n. 20
Compositore	Ludwig van Beethoven
Tonalità	Sol maggiore
Tipo di composizione	sonata
Numero d'opera	Op. 49 n. 2
Epoca di composizione	1795-1796
Pubblicazione	Bureau des Arts et de l'Industrie, Vienna — 1805
Durata media	8 minuti
Organico	pianoforte;
	Manuale

Rivolta ai principianti, la sonata per pianoforte n. 20 fu composta nel 1795-96 e pubblicata nel 1805 insieme alla sonata in Sol minore - anch'essa denominata sonata facile - e condividendo con essa il numero d'opera 49. Lo stampatore fu il Bureau des arts et de l'industrie.

Il minuetto che costituisce il 2° movimento è stato ripreso e rielaborato da Beethoven in una successiva composizione: il celebre Settimino Op. 20

Struttura

È formata da due soli movimenti (esattamente come l'Op. 49 n. 1):

Allegro, ma non troppo
Tempo di Minuetto

Analisi del Primo movimento

Il Primo movimento della sonata è in tempo due metà nella tonalità di base di sol maggiore. La struttura formale è quella della forma-sonata: Esposizione – Sviluppo – Ripresa.^[1]
L’Esposizione (misure 1 – 52) è basata su due temi e una doppia codetta^[2]^[3]. Il Primo tema (misure 1- 8) è esposto nella tonalità di base (sol maggiore) ed è impostato su due frasi quasi uguali: nella seconda frase il tema è presentato all'ottava superiore e l'accompagnamento ha delle note con tempi raddoppiati (da semiminime a crome).[batt. 1-8]

La prima codetta (misura 8 – 11) viene subito ripetuta, mentre la seconda codetta (misura 15 – 19) consiste in un lungo pedale nella tonalità di re maggiore (dominante di sol maggiore) e può essere considerato un ponte modulante in preparazione del secondo tema. Il Secondo tema (misure 20 – 28, ripetuto nelle misure 29 - 35) è nella tonalità della dominante (re maggiore)^[2] ed è formato da due semifrasi (domanda – risposta). [batt. 20-28]

La coda dell'Esposizione (misure 36 - 52) è impostata fondamentalmente sulla dominante (osservare le ultime 4 battute di questa parte sul re maggiore).
Lo Sviluppo (misure 52 – 66)^[2]^[3] è molto breve. La tonalità d'inizio è la dominante minore (re minore) per concludere su un accordo di settima di dominante (re maggiore settima) in preparazione del ritorno della tonica (sol maggiore). In questo sviluppo vengono ripresi brevemente alcuni incisi sia del primo che del secondo tema. [batt. 53-66]

La Ricapitolazione (misure 67 – 102) è nella norma: tutti i temi vengono ripresentati nella tonalità di base (sol maggiore).^[4]
La Coda finale (misure 103 - 122), che riprende ed amplifica la coda dell'Esposizione, conferma ulteriormente la tonica: le ultime sei misure presentano un insistente pedale di dominante (sol maggiore) per poi chiudere con una classica cadenza settima di dominante – tonica.

Schema riassuntivo

Parte	Sezione	Sottosezione	Grado	Tonalità	Battute:da-a
Esposizione	Primo tema	Tema	I (tonica)	sol maggiore	1 – 4
		Ripetizione del tema	I (tonica)	sol maggiore	5 - 8
		Codetta del tema (due semifrasi ripetute)	I (tonica)	sol maggiore	8 - 14
	Ponte modulante		V (dominante)	re maggiore	15 - 20
	Secondo tema	Tema (domanda)	V (dominante)	re maggiore	20 - 24
		Tema (risposta)	V (dominante) => II (sopratonica)	re maggiore => la maggiore	24 - 28
		Ripetizione del tema	V (dominante) => II (sopratonica)	re maggiore => la maggiore	28 - 35
	Coda dell'esposizione		V (dominante)	re maggiore	36 - 52
Sviluppo			V (dominante minore-maggiore)	re minore => re maggiore	53 - 66
Ripresa	Primo tema	Tema	I (tonica)	sol maggiore	67 - 70
		Ripetizione del tema	I (tonica)	sol maggiore	71 - 74
		Codetta del tema	=> V (dominante)	=> re maggiore	74 - 87
	Secondo tema	Tema (domanda)	I (tonica)	sol maggiore	87 - 91
		Tema (risposta)	I (tonica) => V (dominante)	sol maggiore => re maggiore	91 - 95
		Ripetizione del tema	I (tonica) => V (dominante)	sol maggiore => re maggiore	95 - 102
Coda finale			=> I (tonica)	=> sol maggiore	103 - 122

Analisi del Secondo movimento

Il Secondo movimento della sonata è in tempo tre quarti nella tonalità di base di sol maggiore. La struttura formale è quella di un Minuetto: A B A C A, ossia Tema del minuetto – Primo episodio – Tema del Minuetto – Secondo Episodio – Tema del Minuetto – Coda finale.^[3]
Il Tema del minuetto (misure 1 – 21) è formato da 5 frasi di 4 battute ciascuna tutte nella tonica (sol maggiore). Nelle prime due viene esposto il Tema del Minuetto (quasi una domanda – risposta). [batt. 1-9]

Seguono quattro misure (terza frase) nelle quali il tema viene brevemente elaborato e quindi a misura 13 ritorna il Tema del Minuetto esposto un'ottava più in alto.
Il Primo episodio (misure 21 – 48)^[3] nella prima parte consiste in alcune scale ascendenti di semicrome prima nella mano sinistra e poi in quella destra, mentre nella seconda parte una linea melodia discendente si appoggia a degli arpeggi di quartine sempre di semicrome. Nel finale l'insistenza sulla dominante (re maggiore) prepara il ritorno del Tema del Minuetto alla tonica a misura 48. [batt. 21-29]

A misura 68 inizia il Secondo episodio nella sottodominante, do maggiore (c'è un cambio di chiave). Qui il Minuetto ”assume accenti più vivi e vibranti”.^[5] [batt. 68-76]

Nel finale (di questo episodio) una modulazione verso la dominante (re maggiore) prepara l'ultima entrata del Tema del Minuetto (misure 98 -108). Una Coda Finale, misure 108-121^[3] chiude il Minuetto.

Schema riassuntivo

Parte	Sezione	Grado	Tonalità	Battute:da-a
Tema del Minuetto	Prima frase (domanda)	I (tonica)	sol maggiore	1 – 5
	Seconda frase (risposta)	I (tonica)	sol maggiore	5 - 9
	Breve elaborazione del tema)	I (tonica)	sol maggiore	9 - 13
	Riproposta della prima frase	I (tonica)	sol maggiore	13 - 17
	Riproposta della seconda frase	I (tonica)	sol maggiore	17 - 21
Primo episodio		I (tonica) => V (dominante)	sol maggiore => re maggiore	21 – 48
Tema del Minuetto	(come l'esposizione iniziale)	I (tonica)	sol maggiore	48 – 68
Secondo episodio		IV (sottodominante) => V (dominante)	do maggiore => re maggiore	68 - 98
Tema del Minuetto	(come l'esposizione iniziale)	I (tonica)	sol maggiore	98 – 108
Coda finale		I (tonica)	sol maggiore	108 - 121

Note

^ Nielsen 1961, pag. 250.
^ ^a ^b ^c José Rodríguez Alvira, Formal Analysis of Beethoven Sonata Op. 49, No. 2, in teoria.com. URL consultato il 18 agosto 2012 (archiviato dall'url originale il 30 agosto 2012).
^ ^a ^b ^c ^d ^e Maurice Hinson, Beethoven -- 2 Sonatas, Op. 49, in Edited by Maurice Hinson.
^ Rosen 2008, pag. 199.
^ Scuderi 1985, pag. 144.

Bibliografia

Giovanni Guanti, Invito all'ascolto di Beethoven, Mursia, Milano 1995, ISBN 88-425-1647-3
Charles Rosen, Le sonate per pianoforte di Beethoven, Roma, Casa Editrice Astrolabio, 2008, p. 199, ISBN 978-88-340-1532-2.
Gaspare Scuderi, Beethoven. Le sonate per pianoforte, Padova, Franco Muzzio & C., 1985, p. 143-144, ISBN 88-7021-278-5.
Gerald Abraham, L'età di Beethoven, Milano, Feltrinelli, 1984, ISBN 88-07-21008-8.
Charles Rosen, Lo stile classico Haydn Mozart Beethoven, Milano, Feltrinelli, 1982.
Giancarlo Chiaramello, Elementi di composizione musicale, Padova, Franco Muzzio & C., 1985, ISBN 88-7021-286-6.
Riccardo Nielsen, Le forme musicali, Bologna, Bongiovanni Editore, 1961, ISBN 88-7021-286-6.
N. Rimsky-Korsakow, Trattato pratico di armonia, Milano, Casa Musicale Sonzogno, 1977.
Otto Karolyi, La grammatica della musica, Torino, Giulio Einaudi, 1969.