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Ole Bornemann Bull (Bergen, 5 febbraio 1810 – Lysøen, 17 agosto 1880) è stato un violinista e compositore norvegese.

Considerato uno dei maggiori interpreti romantici alla pari di Fryderyk Chopin e Liszt, scrisse due concerti e numerosi pezzi brillanti per violino. Per la sua abilità venne definito "il Paganini del Nord".^{[senza fonte]}

Biografia

Venne ammesso a suonare nell'orchestra “Armonie” di Bergen a solo otto anni, mentre a tredici sapeva eseguire tutti i Capricci di Paganini. Più tardi lasciò gli studi di teologia già avviati all'Università di Christiania per dedicarsi alla carriera musicale. Nel 1828 a Oslo venne designato direttore delle società musicali della città, “Il Liceo Musicale” e l'orchestra del teatro, mentre nel 1829 si recò a Kassel per vedere ed udire il violinista Louis Spohr. Nel 1831 si recò a Parigi, dove incontrò Paganini e studiò con uno dei suoi allievi, Heinrich Wilhelm Ernst. Il suo debutto parigino risale al 1832, grazie all'influenza di Chopin e dello stesso Ernst. Bull effettuò la sua prima tournée in Svizzera e Italia nel 1833; imparò da un tenore come far “cantare” il violino e sviluppò la tecnica di suonare sulle quattro corde contemporaneamente per imitare armonie organistiche. Era anche un vero maestro nell'improvvisare su temi dati dal pubblico.

Il suo debutto come virtuoso avvenne a Bologna nell'aprile del 1834, in maniera fortuita, dovendo sostituire all'ultimo momento la famosa cantante Maria Malibran indisposta. Da quella data il successo gli arrise. Abile propagandista di se stesso, nei concerti italiani invitava e perfino pagava gente per applaudire. Ritornato a Parigi all'età di venticinque anni, pagò un giornalista per scrivere una sua breve biografia, assunse una segretaria per organizzare i concerti. In Italia fece realizzare suoi ritratti e piccoli busti in serie, da vendere come propaganda nei negozi musicali.

La stampa dipingeva un modesto giovane quasi agli antipodi rispetto a Paganini, che pare fosse così avaro da suonare con la sordina, in modo che nessuno potesse sentirlo senza dover pagare. Ole Bull suonava spesso per beneficenza, per vittime di incendi o di guerra. Era molto orgoglioso; in Italia si rifiutò di suonare perché una dama di compagnia della regina chiacchierava. A San Pietroburgo si rifiutò di suonare mentre lo zar stava aspettando. Al cospetto di re Carl Johan di Svezia si sentì insultato perché il re disse allo zar che anch'egli aveva dei polacchi nel suo regno: i Norvegesi.

Glorificato o definito un ciarlatano, la sua carriera divenne inarrestabile con prezzi dei biglietti il triplo del normale perché tutti volevano sentirlo. Dal 1834 fino al 1880 diede ininterrottamente tournée concertistiche in tutto il mondo a ritmi pazzeschi, mentre Paganini e Franz Liszt diedero tournée rispettivamente per dieci e quindici anni. Nel 1836, per esempio, tenne duecentoquarantasette concerti nella sola Inghilterra. In Germania nel 1838 si fece costruire una carrozza speciale, per viaggiare immediatamente dopo un concerto, svegliarsi in un'altra città per provare immediatamente con l'orchestra. Talvolta si esibiva due volte nello stesso giorno. Grazie al suo fisico d'acciaio, tenuto in allenamento con una condotta naturista ante litteram, sostenne le tournée per circa cinquant'anni, girando in tutto il mondo con le più diverse condizioni atmosferiche, da Cuba a San Pietroburgo, dal Cairo e Algeri a pressoché tutta l'America, oltre che naturalmente l'Europa.

A proposito del rapporto tra Liszt e Bull, è celebre la loro lite avvenuta a Budapest:

«Essi suonavano insieme la Sonata a Kreutzer, in una sala privata a Budapest; approfittando di una pausa, Bull gridò irritato a Liszt: "Con voi è impossibile suonare… Non tenete il tempo e insistete a suonare fuori di strada. Liszt replicò furioso: "Vecchio buffone, osate dire una cosa simile a me, Franz Liszt!" La diatriba degenerò in alterco e finì su questa invettiva di Liszt: "Quando il vostro nome sarà dimenticato, il mondo si inginocchierà ancora alla mia memoria." Il giorno dopo Bull diede un concerto, che non fu un grande successo, fra l'altro dal punto di vista del ritmo. Nei posti in prima fila, Liszt batteva le mani con ostentazione, ma bisbigliò al suo vicino: "E voleva dar lezione di piano a me, questo vecchio ronzino"»

Da Jean Baptiste Vuillaume apprese l'arte del liutaio divenendo molto esperto. Costruì un arco speciale, poco più lungo di quello moderno; sperimentava vernici per migliorare il suono. Comprò e rivendette come un vero mercante decine di violini storici, di Nicola Amati, Giuseppe Guarneri, Antonio Stradivari, Giovanni Paolo Maggini, Gasparo da Salò, Matteo Benti, Santo Serafin, Claude Miremont, Antonio Mariani. Suonò pressoché esclusivamente su Guarneri del Gesù, Gasparo da Salò e un Nicola Amati di misura grande; non predilesse gli Stradivari, pur possedendone li vendette quasi sempre. I suoi due violini prediletti per 40 anni di tournée mondiali infuocate come ritmi e livello delle esecuzioni, furono un Guarneri del Gesù e il Gasparo da Salò appartenuto alle collezioni imperiali degli Asburgo, con testa riccamente intagliata e cosparsa di pietre preziose, visto a Vienna da un collezionista di nome Rehaczec e poi da lui acquistato nel 1841.

Nel 1851 fondò a Bergen il primo teatro di prosa norvegese. Negli Stati Uniti costruì un nuovo tipo di pianoforte gran coda basato sui princìpi della costruzione violinistica. Ottenne per tale strumento perfino un brevetto e ne produsse alcuni esemplari che però non incontrarono molto successo.

Nel 1872 Ole Bull comprò l'isola di Lysøen in Os, a sud di Bergen e assunse l'architetto Conrad Fredrik von der Lippe per progettare e costruire una residenza sull'isola, oggi di proprietà della Società per la conservazione dei monumenti norvegesi.

Si spense a seguito di un cancro nella villa di Lysøen il 17 agosto 1880. Non molto tempo prima, nonostante la malattia, aveva tenuto il suo ultimo concerto a Chicago. Il suo corteo funebre fu in stile molto pomposo, a testimonianza della grande fama acquisita negli anni e dell'affetto dei norvegesi: il suo feretro venne trasportato da una nave scortata da 15 altre e un gran numero di imbarcazioni più piccole.

Ole Bull occupa un posto speciale nella storia della Norvegia, per la sua fiera lotta per la libertà politica, l'indipendenza della Norvegia dalla Svezia e la cultura nazionale; Edvard Grieg lo definì un “pioniere per la nostra giovane musica nazionale”.

Opere

Elenco parziale delle composizioni per anno di composizione

1832 Fantasia e variazioni di bravura su un tema di Bellini, violino e orchestra, op. 3
1833 Souvenirs de Norvège
1833 Barcarola, voce e pianoforte
1834 Concerto per violino e orchestra n.1 in La Maggiore “Grand Concerto”, op. 4
1834 Quartetto in Sol Maggiore per violino
1835 Polacca Guerriera (rev. 1864)
1837 Fantasia scozzese
1838 Adagio religioso, op. 1
1841 Concerto per violino e orchestra n.2 in Mi minore “Concerto fantastico”
1841 Grüss aus der Ferne
1842 Notturno, violino e orchestra, op. 2
1842 Villspel i Lio
1843 Siciliano e Tarantella
1844 El Agiaco Cubano
1844 Recuerdos de Habana
1844 Niagara
1844 In memory of Washington
1848 Halling til Studenternes Selskab den 10de December 1848
1848 Halling. Springdans.
1849 Et Sæterbesøg
1849 Sætergjentens søndag
1849 Fjeldstuen, scenemusikk
1851 Kunstens Magt
1856 Fantasia sopra un tema Americano “Arkansas traveler”
1863 I ensomme stunde
1872 Vision

Bibliografia

J.Lie, Ole Bulls breve i utdreg, Copenhaven, 1881
Sara Chapman Bull, Ole Bull A memoir, Boston, 1883
O. Vik, Ole Bull, Bergen, 1890
Enrico Polo, voce Bull, Ole Bornemann in Enciclopedia Italiana, 1930
C. A. Aarvik, Den Unge Ole Bull, Copenhagen, 1935
Arne Bjørndal, Ole Bull og Norsk folkemusik, Bergen, 1940
M. B. Smith, The Life of Ole Bull, Princeton, 1943
Z. Hoppe, Eventyret om Ole Bull, Bergen, 1945
Ola Linge, Ole Bull Livshistoria, mannen, Kunstnaren, Oslo, 1953
E. Danell, Ole Bull och Pratté, Stoccolma, 1954
M. Schulerud, Ole Bull, Oslo, 1960
I. Bull, Ole Bull Returns to Pennsylvania, New York, 1961
I. Bull, Ole Bull's Activities in the U.S.A. between 1843 and 1880, Smithtown, New York, 1982
Boris Schwarz, Ole Bull, in Great Masters of the Violin: From Corelli and Vivaldi to Stern, Zukerman and Perlman, London, Robert Hale, 1983, pp. 226-235
Ferruccio Tammaro, voce Bull Ole Bornemann, in Dizionario Enciclopedico Universale della Musica e dei Musicisti (diretto da Alberto Basso), Torino, Utet, Le Biografie, Vol. I, 1985, p. 747
Dassenno Flavio (a cura di), Gasparo da Salò architetto del suono, Pro Loco di Salò, 2009
Harald Herresthal, Ole Bull – en kunstner og hans tid (Ole Bull: An Artist and His Era) UNIPUB, Oslo, 2010
Harald Herresthal, Ole Bull: ‘The Nordic Paganini’, in Andrea Barizza and Fulvia Morabito (ed.), Nicolò Paganini, Diabolus in musica, Turnhout, Brepols, 2010, pp. 77-87

Altri progetti

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Collegamenti esterni

Enrico Polo, BULL, Ole Bornemann, in Enciclopedia Italiana, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1930.
Bull, Ole Bornemann, su sapere.it, De Agostini.
(EN) Ole Bull, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc.
Ole Bull, in Storia e Memoria di Bologna, Comune di Bologna.
Opere di Ole Bull, su MLOL, Horizons Unlimited.
(EN) Opere di Ole Bull, su Progetto Gutenberg.
Ole Bull, su Last.fm, CBS Interactive.
(EN) Spartiti o libretti di Ole Bull, su International Music Score Library Project, Project Petrucci LLC.
(EN) Ole Bull, su AllMusic, All Media Network.
(EN) Ole Bull, su Discogs, Zink Media.
(EN) Ole Bull, su MusicBrainz, MetaBrainz Foundation.
(NO, EN) Sito internet dedicato al duecentesimo anno dalla nascita dove sono possibili trovare manoscritti e altre informazioni, su olebull2010.no. URL consultato il 13 agosto 2012 (archiviato dall'url originale il 5 maggio 2012).

Controllo di autorità	VIAF (EN) 59180587 · ISNI (EN) 0000 0000 8138 2178 · SBN USMV597141 · CERL cnp00584100 · Europeana agent/base/63897 · LCCN (EN) n81018993 · GND (DE) 118664883 · BNF (FR) cb12454098p (data) · J9U (EN, HE) 987007319636105171 · CONOR.SI (SL) 204900195