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Belisario Corenzio (forme varianti: Bellisario; Akaia-Grecia, 1558 – Napoli, 1646?) è stato un pittore greco, specializzato negli affreschi.

Biografia

Si trasferì dalla nativa Grecia, in giovane età a Napoli. Nel 1609 i benedettini gli affidarono la decorazione delle volte della navata, del transetto e del coro della chiesa dei Santi Severino e Sossio, dove aveva dipinto anche alcune cappelle. Fra queste gli va verosimilmente ascritta - in accordo con Bernardo De Dominici^[1] e la letteratura periegetica napoletana - la decorazione della cappella Medici di Gragnano, con le Storie di san Benedetto, Mauro e Placido (ante 1593)^[2], tra fastosi motivi ornamentali a stucco. Lo schema della volta medicea - uno scompartimento mediano raccordato da quattro pannelli rettangolari ai lati - dovette senz'altro essere recepito nell'ambiente locale come maturo tassello del discorso brillantemente iniziato a Napoli vari decenni prima da Giorgio Vasari e portato avanti nella certosa di San Martino da un'intera nuova generazione di artefici provenienti dal grande crogiolo culturale della Roma di papa Sisto V^[3].

Nel 1615 affrescò la volta lunettata dell'abside della chiesa di Santa Maria di Costantinopoli. Nel 1629 affrescò la cupola di Montecassino (persi per il bombardamento del 1944). Del pari perduti sono gli affreschi di una galleria del palazzo Capuano di Portici, distrutti a seguito dell'abbattimento della stessa, al fine di fare luogo all'attuale via Libertà.

È attribuito a lui le Storie della vita di Maria e Gesù della cappella Gagliardi della Cattedrale di Lucera.

Operò per molti anni nella chiesa di Santa Maria la Nova (ne affrescò il soffitto). Creò quattro sue tele in Santa Maria del Popolo (Natale, Epifania e Presentazione, Riposo in Egitto). Nell'interno della chiesa di Santa Patrizia ci sono dipinti di questo pittore mentre alcuni affreschi sono ancora visibili nel Castel Capuano, dove il pittore operò nel 1608, come risulta da cedole di pagamento rinvenute presso l'archivio storico del Banco di Napoli.

Nel "Tempietto" della basilica di Santa Maria a Parete, in Liveri (NA) il Corenzio dipinse due affreschi, il più grande dei quali, posto nella parte destra, raffigurante scene sulla Danza della morte, sul Giudizio, l'Inferno ed il Paradiso (1603-1604). Altre pitture sono invece a Nola, presso la Chiesa dell'Annunziata e ad Arienzo.

Morì tragicamente nel 1646 cadendo da un ponteggio nella chiesa dei Santi Severino e Sossio, dove è sepolto, mentre ritoccava gli affreschi del transetto.

Chiesa dei Santi Severino e Sossio, Tomba del Corenzio sul pavimento

Opere

Dipinti e affreschi

Affreschi della volta della Cappella Medici di Gragnano e della Sala del Capitolo, Chiesa dei Santi Severino e Sossio, Napoli
Affreschi Bruno di Colonia che vede miracolosamente Raimondo Diocres condannato all'inferno, La regina Giovanna I che offre la custodia della chiesa a san Bruno, Il sogno di sant'Ugo, Martiri delle sante Agata e Caterina, Parabole evangeliche, Virtù certosine e Cristo e l'adultera, Certosa di San Martino, Napoli
Dipinti Madonna delle Grazie e Punizione dei dannati, affreschi Storie della Passione e Ascensione, cupola affrescata con Storie della Vergine e profeti, Chiesa di Santa Maria la Nova, Napoli
Scene del Vecchio Testamento, sagrestia della Basilica della Santissima Annunziata Maggiore, Napoli
Affreschi della cripta della Cattedrale di Salerno
Adorazione dei Magi, Cappella della Crocefisso della Basilica di san Domenico Maggiore, Napoli
Deposizione di Cristo, Chiesa dell'Annunziata, Arienzo
Annunciazione, Chiesa della Pietà dei Turchini, Napoli
Assunzione della Vergine e cori di angeli, cappella Ravaschieri della chiesa di Santa Teresa degli Scalzi, Napoli
Ciclo di affreschi Storie della vita di Maria e Gesù della cappella Gagliardi della Basilica Cattedrale, Lucera (attribuzione).
Dormizione della Vergine dell'abside maggiore della Basilica Cattedrale, Lucera (attribuzione).
Assunzione della Vergine dell'abside maggiore della Basilica Cattedrale, Lucera (attribuzione).

Disegni

Scena di Battaglia, Metropolitan Museum of Art, New York
La presentazione della Vergine al tempio, Metropolitan Museum of Art, New York
Guerriero a cavallo con il bastone di comando che impartisce ordini alle sue truppe, Metropolitan Museum of Art, New York
Studio per la decorazione di un'abside: Santi e Angeli in gloria con Dio Padre in alto, Metropolitan Museum of Art, New York
Figure di San Pietro e San Paolo, Metropolitan Museum of Art, New York
Cristo e la donna colta in adulterio, Metropolitan Museum of Art, New York
Cristo in gloria con angeli, Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum, New York
Incontro dei Santi Francesco e Chiara, Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum, New York
Studio di un vescovo seduto, Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum, New York
Ambasciatore turco che presenta un regalo a Don Giovanni d'Austria, Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum, New York
Visione durante una messa, Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum, New York
Un vescovo inginocchiato, Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum, New York
Papa che riceve visitatore, Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum, New York
Incoronazione della Vergine, Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum, New York
Vescovo in piedi, Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum, New York
La vocazione di San Pietro, Nationalmuseum, Stoccolma
Vocazione di San Matteo, disegno che replica la Vocazione di san Matteo di Caravaggio nella cappella Contarelli della chiesa di San Luigi dei Francesi di Roma, Museo Nazionale di Capodimonte, Napoli

Note

^ Bernardo De Dominici, Vite de pittori, scultori ed architetti napoletani, vol. II, Bologna, 1979, p. 305. URL consultato il 17 dicembre 2015.
^ Nella cappella è infatti datata 1593 la pala di Fabrizio Santafede, che logica di cantiere suggerirebbe eseguita in un secondo tempo. L'attribuzione al Corenzio sembra confermata dalla sua predilezione a dipingere "istoriette di picciole figure" (ivi, p. 305), espressa anche nell'attiguo Monte di Pietà, dove Belisario è documentato proprio accanto a Fabrizio Santafede. Sulla cappella si veda: Lawrence R. d'Aniello, La cappella Medici di Gragnano nella chiesa dei Santi Severino e Sossio a Napoli, in Napoli nobilissima, 5, vol. 6, fasc. 1/4, genn.-ago. 2005, pp. 21-64, SBN IT\ICCU\NAP\0525433.
^ Il cantiere della certosa di San Martino si poneva in quegli anni al punto d'origine d'una nuova stagione degli edifici sacri, volta a sostituire i soffitti affrescati alla più tradizionale e consolidata prassi dei soffitti cassettonati.

Bibliografia

Giovanni Rosini, Storia della pittura italiana esposta coi monumenti, Pisa, presso N. Capurro, 1846, p. 197. URL consultato il 17 dicembre 2015.
Francesco Abbate, CORENZIO, Belisario, in Dizionario biografico degli italiani, vol. 29, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1983, pp. 65-68. URL consultato il 17 dicembre 2015.
Jane Turner (a cura di), The Dictionary of Art, vol. 7, New York, Grove, 1996, p. 848, ISBN 1-884446-00-0.
Pierluigi Leone De Castris, Pittura del Cinquecento a Napoli, 1573-1606: l’ultima maniera, vol. 3, Napoli, Electa, 2001 [1991], ISBN 88-510-0017-4, SBN IT\ICCU\NAP\0014086.
Felice Enrico Napolitano (consulenza storica), Il restauro degli affreschi del Tempietto di Liveri alla Immacolata Regina delle Vittorie, Santuario di Santa Maria a Parete, 2001.

Voci correlate

Pittura napoletana

Altri progetti

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Collegamenti esterni

Corènzio, Belisario, su Treccani.it – Enciclopedie on line, Istituto dell'Enciclopedia Italiana.
Alfonso De Romanis, CORENZIO, Belisario, in Enciclopedia Italiana, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1931.
(EN) Belisario Corenzio, in Cyclopædia of Biblical, Theological, and Ecclesiastical Literature, Harper.
Scheda Corenzio, Belisario ^{[collegamento interrotto]}, su europeana.eu. URL consultato il 17 dicembre 2015.

Controllo di autorità	VIAF (EN) 253722229 · SBN NAPV188226 · CERL cnp01226072 · Europeana agent/base/150849 · ULAN (EN) 500016138 · LCCN (EN) n2012033229 · GND (DE) 141576014 · BNE (ES) XX4964555 (data) · J9U (EN, HE) 987007500704405171

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[1] Bernardo De Dominici, Vite de pittori, scultori ed architetti napoletani, vol. II, Bologna, 1979, p. 305. URL consultato il 17 dicembre 2015.

[2] Nella cappella è infatti datata 1593 la pala di Fabrizio Santafede, che logica di cantiere suggerirebbe eseguita in un secondo tempo. L'attribuzione al Corenzio sembra confermata dalla sua predilezione a dipingere "istoriette di picciole figure" (ivi, p. 305), espressa anche nell'attiguo Monte di Pietà, dove Belisario è documentato proprio accanto a Fabrizio Santafede. Sulla cappella si veda: Lawrence R. d'Aniello, La cappella Medici di Gragnano nella chiesa dei Santi Severino e Sossio a Napoli, in Napoli nobilissima, 5, vol. 6, fasc. 1/4, genn.-ago. 2005, pp. 21-64, SBN IT\ICCU\NAP\0525433.

[3] Il cantiere della certosa di San Martino si poneva in quegli anni al punto d'origine d'una nuova stagione degli edifici sacri, volta a sostituire i soffitti affrescati alla più tradizionale e consolidata prassi dei soffitti cassettonati.

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