Christian August Sinding, né le à Kongsberg et mort le à Oslo, est un compositeur, professeur de musique et violonistenorvégien. Après Edvard Grieg, il s'agit du plus important compositeur norvégien. Sa proximité avec la culture allemande est restée étroite toute sa vie : il passe une quarantaine d'années en Allemagne.
Si à son époque sa musique pour piano, très romantique a un vif succès, c'est au détriment de compositions de plus haute qualité, notamment sa Troisième symphonie. De nos jours, il reste au répertoire ses quatre symphonies, dont la première est la meilleure ; son Concerto pour piano qui est l'une de ses plus belles réalisations et son Quintette, op. 5, qui lui vaut sa première renommée internationale.
Biographie
Formation
Christian August Sinding naît le 11 janvier 1856, à Kongsberg, une petite ville du Comté de Buskerud, à environ 70 kilomètres à l'ouest d'Oslo (alors appelée Christiania). Il est le fils de l'ingénieur des mines Mathias Wilhelm Sinding et de Maria Cecilia Sinding. Cette dernière s'intéresse à l'art. Christian Sinding passe son enfance à Lillehammer. En 1860, son père meurt et la famille déménage à Oslo. Ses frères aînés, Otto et Stephan, orientent Christian Sinding vers une carrière d'avocat[1], avant qu'il ne se tourne avec succès vers la peinture, la sculpture et l'écriture. Il montre, cependant, un talent tout particulier pour la musique. En 1867, il entre à la vénérable École cathédrale et suit les cours de Gudbrand Böhn et L. M. Lindeman. Cinq ans plus tard, ses résultats sont si mauvais qu'il est placé chez un oncle, pour apprendre la cordonnerie. Il réussit cependant à devenir apprenti dans la fabrique de pianos des frères Hals. Il y travaille durant deux ans et reçoit une instruction régulière et approfondie sur la pratique des divers instruments. Il étudie le violon à Oslo, puis poursuit, à partir de 1874, ses études en Allemagne, au conservatoire de Leipzig, avec Salomon Jadassohn pour la théorie musicale, et Henry Schradieck, pour le violon. Le conservatoire de Leipzig est, à cette époque, un des plus renommés auprès des étudiants en musique.
Dans son bulletin pour l'année 1877, Salomon Jadassohn écrit que Christian Sinding ne possède qu'un talent musical limité. Celui-ci interrompt alors ses études et revient à Oslo, où il joue dans des orchestres dirigés par Edvard Grieg et Johan Severin Svendsen. C'est à cette époque qu'il commence à s'intéresser à la composition. En 1879, il retourne à Leipzig et prend des cours de composition avec Carl Reinecke. Cette année-là, une sonate pour violon est créée, à Leipzig, et une sonate pour piano à Oslo. Celles-ci, comme la plupart des premières œuvres de Christian Sinding, seront détruites.
À partir des années 1880, un soutien financier régulier de l'État norvégien permet à Christian Sinding de passer la plus grande partie de sa vie en Allemagne. À partir de 1884, il effectue un séjour prolongé à Munich. Là, il découvre le monde de la musique de Richard Wagner, qui, plus tard, influence ses propres compositions, ainsi que les œuvres de Liszt. C'est à cette époque que sont publiées, sous forme imprimée, ses premières compositions valables.
Le 19 décembre 1885, un concert, donné à Oslo, permet à Christian Sinding de se faire connaître en Scandinavie. Au programme, il y a un Quatuor à cordes en la majeur (détruit par la suite), le cycle de lieder Alten Weisen, sur des poèmes de Gottfried Keller, ensuite publié comme opus 1, et le Quintette pour deux violons, alto, violoncelle et piano opus 5. Les critiques norvégiens sont tout à fait positifs ; en particulier, l'originalité, l'harmonie et la beauté du Quintette op. 5 sont louées.
L'année suivante, Christian Sinding revient à Leipzig et y établit de nouveaux contacts artistiques. Il rencontre le jeune Ferruccio Busoni. Jusqu'à sa mort, il passe près de 40 ans en Europe centrale. Il revient cependant fréquemment en Norvège. En 1887, il commence à travailler à la Symphonie no 1 en ré mineur op. 21. En 1888, il obtient, avec son Quintette avec piano, un brillant succès au premier Festival de musique nordique de Copenhague. Tchaïkovski, notamment, est enthousiasmé par l'œuvre. Christian Sinding écrit, dans une lettre à Frederick Delius :
« Mein Kvintet wurde ausgezeichnet gespielt, und ich wurde plötzlich ein Stückchen Genie. Und Leute die mich früher höhnisch abgewiesen haben leckten mir jetzt mit größten Appetit den Arsch. Ich werde ihnen bei Gelegenheit zum Dank, einen Fußtritt versetzen. »
« Mon quintette a été joué de manière excellente, et je suis devenu soudainement une espèce de génie. Et les gens qui m'ont rejeté auparavant avec des moqueries se sont mis maintenant à me lécher le cul avec le plus grand appétit. Je leur mettrai, à l'occasion, un coup de pied pour vous. »
Lors de la première exécution, au Gewandhaus de Leipzig, du Quintette avec piano, le 19 janvier1889, les critiques de deux journaux musicaux permettent à Christian Sinding de se faire connaître en Allemagne. Le 2 novembre de la même année, le Concerto pour piano en ré bémol majeur op. 6, dédié à la pianiste norvégienne Erika Nissen, est créé à Oslo.
En 1890, la deuxième version de la Symphonie no 1 op. 21 est créée à Oslo. Christian Sinding n'a jamais publié la première version. Cette œuvre, avec son humeur sombre et ses crescendos éruptifs, reçoit un accueil enthousiaste de la critique et du public. Le 4 janvier 1894, la troisième exécution de la symphonie a lieu à Dresde. En 1896, les Six pièces pour piano op. 32 sont publiées. Le no 3 Frühlingsrauschen (Bruissement du printemps) devient, très rapidement, très populaire[m 1],[m 2] et est diffusé dans d'innombrables transcriptions. Aux États-Unis, cette pièce est publiée par cinquante éditeurs, mais l'absence d'accord entre les États-Unis et la Norvège, concernant les droits d'auteur, fait que cela ne rapporte rien à Christian Sinding[2]. En 1898, le compositeur termine, à Londres, son Concerto pour violon no 1 en la majeur op. 45. La même année, il épouse l'actrice Augusta Gade (1858-1936), dont le premier mari était Fredrik Georg Gade, l'un des pionniers de la microbiologie[1]. Felix Weingartner dirige, le 22 mars 1907, la création, à Berlin, de la Symphonie no 2 en ré majeur op. 83, la plus wagnérienne des symphonies de Christian Sinding.
Ce dernier est nommé membre d'honneur de l'Académie Royale des beaux-arts de Berlin (Preußische Akademie der Künste), en 1909 (en même temps que Giacomo Puccini). À partir de 1910, l'État norvégien lui attribue le produit d'une « taxe artistique », qui lui permet de subvenir à ses besoins. En 1912, il achève, après trois ans de travail, son unique opéra, en deux actes, Der heilige Berg (La montagne sacrée) op. 111, sur un livret de Dora Duncker. Cette œuvre est créée le 17 avril 1914, à Dessau. En 1916, Christian Sinding reçoit, de l'État norvégien, qui le qualifie de « plus grand compositeur national depuis Grieg », une subvention de 30 000 couronnes[3].
En reconnaissance de son travail de création, l'État norvégien lui accorde également, à l'occasion de son 65e anniversaire, en 1921, un salaire annuel d'honneur de 6 000 Couronnes norvégiennes. Cette année-là, le compositeur se rend aux États-Unis, afin d'enseigner la composition à la Eastman School of Music[4] de Rochester (New York), qui venait juste d'être dotée par son bienfaiteur, l'inventeur du célèbre appareil photographique Kodak[5]. Il retourne peu après à Oslo, en 1922, où sa réputation de compositeur fait que l'État lui attribue, en 1924, une demeure, Grotten (« La grotte »), où a vécu Henrik Wergeland. Sa dernière composition, Six chansons sur des textes norvégiens, est publiée en 1935. Le 13 janvier 1936, Harald Heide dirige, à Bergen, la création de la Rhapsodie pour orchestre « Vinter og Vår » op. 129, en sept mouvements, parfois considérée comme Symphonie no 4.
Après l'invasion allemande de 1940, la réputation de Christain Sinding, très importante de son vivant, est entachée par son inscription au parti nazi norvégien Nasjonal Samling, huit semaines avant sa mort. Les circonstances de ce soutien ne sont pas claires et continuent à faire controverse[6], car Christian Sinding souffre, depuis plusieurs années, d'un syndrome démentiel et est atteint de surdité[7]. Le compositeur a combattu pour les droits des musiciens juifs pendant les années 1930, est un ami proche du héros de guerre Nordahl Grieg et s'est élevé contre l'occupation allemande[2]. Le jour où les troupes allemandes défilent dans Oslo, il s'exprime ainsi auprès d'un journaliste suédois :
« Tenk at det er tyskerne som overfaller oss på denne måten. Det samme folket som jeg har hatt så mye godhet og forståelse av. »
« Imaginer que ce sont les Allemands qui viennent chez nous de cette manière. Les mêmes personnes qui ont eu tant de gentillesse et de compréhension pour moi. »
Les nazis et le régime Quisling avaient une forte motivation pour le recruter, car il était extrêmement populaire avant la guerre, notamment en Norvège et en Allemagne[7]. C'est le parti qui a payé sa cotisation. Le formulaire d'adhésion, conservé aux Archives nationales norvégiennes, porte, au crayon rouge, la mention que l'adhésion est payée par le consul général d'Allemagne en Norvège[7]. Christian Sinding devient, après la Seconde Guerre mondiale, persona non grata dans son pays, car la radio nationale et les salles de concert boycottent officiellement les sympathisants nazis, y compris Knut Hamsun[7]. Ce fait explique, en partie, la faible notoriété actuelle de ce compositeur, qui n'a plus guère été joué pendant des années[8]. Le , Christian Sinding meurt, à l'âge de 85 ans.
En novembre 1898, il épouse l'actrice Augusta Gade, née Smith-Petersen (1858-1936). Elle avait été mariée à Fredrik Georg Gade, pendant dix-sept ans, et est la fille de Morten Smith-Petersen et la grand-mère maternelle de Jacob von der Lippe[9].
Christian Sinding est commandeur de l'Ordre de Vasa. En 1916, il devient commandeur de l'Ordre de Saint-Olaf. En 1938, il est promu au rang de grand-croix de ce dernier ordre.
1905 - Membre de l'Académie royale de musique suédoise
1909 - Membre honoraire de l'Académie royale des arts de Berlin
Christian Sinding occupe, des années 1890 aux années 1920, une place centrale sur la scène musicale norvégienne, aux côtés d'Edvard Grieg et Johan Svendsen. Son style musical reste romantique et son inspiration est assez peu « nationale »[8], moins que celle de son compatriote et contemporain Edvard Grieg, dont il est considéré comme le successeur, non pas tant par son style musical, mais que comme compositeur norvégien de renommée internationale. Après la création de sa première sonate pour piano, un critique se plaint qu'elle est « trop norvégienne ». Bien que Christian Sinding eût répondu que la prochaine le serait encore plus, les éléments populaires spécifiquement norvégiens ne sont pas très apparents dans son style orchestral post-wagnérien richement contrapuntique.
Les œuvres de Christian Sinding sont basées sur de courtes phrases mélodiques, au tissu harmonique très personnel. Les variations de tonalité sont brutales, sans, pour autant, que la musique soit atonale[3]. L'influence de Liszt est très sensible, notamment dans ses pièces virtuoses pour piano (15 caprices op. 44). On ne note aucune évolution stylistique notoire au cours de sa carrière. Au cours du temps, ses œuvres deviennent plus emphatiques[5].
Quintette en mi mineur op. 5
Le Musikalisches Wochenblatt, de Leipzig, commente ainsi la première du Quintette en mi mineur op. 5, en 1889 :
« Ce travail démontre dans chacun de ses quatre mouvements un talent tout simplement incroyable pour l'invention et la combinaison ainsi qu'un merveilleux sens de l'effet sonore. Dans le même temps, les idées sont si magistralement exécutées et un si magnifique contraste de thèmes se retrouve partout, que l'on ne peut cesser d'exprimer son admiration pour ce travail très important qui est à la fois audacieux et individuel[11]. »
Le quintette fait immédiatement sensation, non seulement parce qu'il viole de nombreuses règles établies de la composition (par exemple, l'utilisation des quintes parallèles), mais aussi en raison de sa grande originalité et de la fécondité des idées musicales utilisées. Des compositeurs tels que Tchaïkovski, Sibelius ou Busoni en font l'éloge[11].
L'ouverture, Allegro moderato ma non troppo, commence avec prudence. Christian Sinding construit soigneusement son thème et les épisodes puissants et intensément dramatiques s'enchaînent parfaitement avec les sections lyriques qui les relient. Le grand Andante qui suit commence doucement, avec une mélodie qui rappelle celles de Schubert. La musique se déploie tranquillement, jusqu'au Vivace, frais et vivant. Un pont mystérieux conduit au second thème, dynamique et quelque peu exotique. Le final, massif Allegro vivace, s'ouvre immédiatement, avec une grande puissance, et toutes les voix poussent vers l'avant une musique énergique. Comme une tempête, elle s'épuise enfin, ce qui conduit à un thème plus lent et plus solennel. Puis, Christian Sinding réintroduit habilement le premier thème dans le mode mineur du second thème. Encore une fois, la tension monte et une section longue et dramatique, d'une férocité incroyable, conduit à une fin excitante[11].
Concerto pour piano op. 6
Its heroic nobility, dramatic projection of theatre and beautiful colouristic shifts make for genuinely uplifting listening… (« Sa noblesse héroïque, sa projection théâtrale dramatique et ses beaux changements de couleurs rendent l'écoute véritablement inspirante. ») — Piano Magazine, à propos du Concerto pour piano, op. 6[12].
Dans le Concerto pour piano et orchestre en ré bémol majeur op. 6, Christian Sining utilise des formes classiques, mais les trois mouvements sont liés par une forme cyclique, les thèmes principaux des deuxième et troisième mouvements sont des transformations du thème initial du premier mouvement[12].
Le premier mouvement est basé sur trois thèmes contrastés, qui sont modifiés et combinés au cours du développement. L'élaboration de longues lignes mélodiques donne à la musique un style monumental et héroïque. L'allusion au leitmotiv de Gibichung, de la première scène du premier acte du Götterdämmerung, de Wagner, n'a pas échappé à certains auditeurs attentifs. Il existe également des évocations d'œuvres de Tchaïkovski et de Rubinstein, bien que celles-ci soient susceptibles d'être le partage d'un patrimoine musical commun, plutôt que des citations délibérées. Même le « leitmotiv de Grieg » joue un rôle dans le concerto. En fin de compte, cependant, le mouvement donne l'impression d'une puissante structure bien intégrée[12].
Dans le deuxième mouvement, un andante en mi mineur, un cor solo présente une version, à la relative mineure, du thème initial du premier mouvement et donne au mouvement un caractère rêveur et méditatif. Le son de la trompette, la tonalité mineure et le « leitmotiv de Grieg » ont conduit les critiques allemands contemporains à qualifier ce mouvement de « nordique ». Peu à peu, la musique se développe et atteint une nouvelle stature héroïque. Par moments, la musique de Christian Sinding évoque Debussy, avec son utilisation de triades parallèles, et Sibelius, par une sombre harmonie et une dense instrumentation. Les deux premiers mouvements du concerto sont créés par Erika Nissen, en 1889, à Oslo, alors que Christian Sinding postule une subvention de l'État norvégien[12].
Le compositeur éprouve des difficultés à finir le dernier mouvement, et, avant la publication du Concerto, en 1890, il fait subir à celui-ci de vastes remaniements. En 1901, il en publie une autre version, avec des modifications importantes du dernier mouvement, affectant l'harmonie et la structure. Par ailleurs, il revoit une grande partie de l'écriture pianistique, sans changer les parties d'orchestre ou l'harmonie et la structure sous-jacentes, dans le but de clarifier et simplifier certains des passages pour piano les plus complexes[12]. Certains ont noté les similitudes tonales entre les deux derniers mouvements de ce concerto et les mouvements correspondants du Concerto pour piano et orchestre no 2 de Stenhammar[m 3].
Œuvre
Christian Sinding écrit environ 150 œuvres, dont quatre symphonies, trois concertos pour violon et un concerto pour piano, de la musique de chambre, notamment des quintettes à cordes et avec piano, ainsi que quelques petites pièces pour piano lyriques. Ses quelque 250 mélodies/lieder, sur des textes norvégiens, occupent une place centrale dans la littérature romantique nordique. Ses cycles vocaux, en particulier les opus 18, 28 et 75, peuvent être comparées avec les pièces de Grieg du même genre. Son œuvre la plus connue est Frühlingsrauschen, pour piano, de 1896. Il écrit aussi nombre d'assez courtes pièces de musique de chambre et beaucoup d'œuvres pour le violon, son instrument de prédilection. Cependant, son éditeur, Peters, à Leipzig, lui réclame de la musique pour piano ou pour ensembles de chambre, qui se vend mieux que les œuvres symphoniques, bien que ces dernières aient la préférence de Christian Sinding.
Trio n° 1 en ré dièse majeur op. 23, pour violon, violoncelle et piano - 1893
Trio n° 2 en la bémol mineur op. 64a, pour violon, violoncelle et piano - trois mouvements : 1. Allegro con brio 2. Andante 3. Non troppo allegro - 1902
Trio n° 3 en ut majeur op. 87, pour violon, violoncelle et piano - trois mouvements : 1. Con brio 2. Romanze - Andante 3. Allegro1908
Autres
Quintette en mi mineur op. 5, pour deux violons, alto, violoncelle et piano - composé entre 1882 et 1884 - créé le 19 décembre 1885, à Oslo - édition Wilhelm Hansen[13],[14] - quatre mouvements : 1. Allegro moderato ma non troppo 2. Andante 3. Vivace 4. Allegro vivace
Sérénade en sol majeur op. 56 no 1, pour deux violons et piano - 1903
Quatuor à cordes en la mineur op. 70, pour deux violons, alto et violoncelle - 1904
Sérénade en la majeur op. 92 no 2, pour deux violons et piano - 1909
Quatuor à cordes en la majeur - composé en 1884 - créé le 19 décembre 1885, à Oslo - perdu.
Quatuor, pour violon, alto, violoncelle et piano - 1882
Orgue
Hymnus op. 124
Orchestre et symphonies
Symphonie n° 1 en ré mineur op. 21 - 1887-1892, révisée en 1894-1895
Symphonie n° 2 en ré majeur op. 83 - 1904 - créée à Berlin, le 22 mars 1907
Symphonie n° 3 en fa majeur op. 121 - 1919 - créée en 1921
Concerto en ré bémol majeur pour piano et orchestre op. 6 - trois mouvements : 1. Allegro non troppo 2. Andante 3. Allegro non assai - 1887-1892, révisé en 1901 - créé à Oslo, le 2 novembre 1889
Concerto n° 1 en la majeur pour violon et orchestre op. 45 - 1898
Jane Grey, pour mezzo-soprano (ou baryton) et orchestre - texte de H. Amman
Jung Diethelm, pour mezzo-soprano (ou baryton) et orchestre - texte de F. Goltsch
A Cradle Song op. 126 no 1
Barcarole op. 128b no 4, pour voix et piano
Farvel op. 130 no 2, pour voix et piano
A Bird Cried
A Frightened Bird Flies From the Grove
Alle meine Weisheit, pour voix et piano
Amber: Rav
An die Heimat, pour baryton, chœur mixte et piano - texte de B. Bjornson
A Woman
Boat-Song
Bondesang
Die heiligen drei Könige
End Er Jeg Stemt
Et Efterår
How the Bright Moon Shines
I Fear No Ghosts
In Forest Lies a Calm Lake
It Is a Summer Evening As Before
Little Kirsten
Little Rose Bit Into the Apple
Many Dreams
Mary, Mother Of Mercy
Mot
Mother Of God, Exalted, Mild
My Eyes Shine
Narcissus
Perler
Poppy in the Field
Song Of a Little Sunshine
Spring Day
Sulamith’s Sang
Sylvelin
Le Conte arabe d'Antar et Abla (Sange af den Arabiske fortoelling Antar og Abla), pour voix et piano
Kjærlighetssang (Love Song)
Stridssang (Battle Hymn)
The Aksel Schiøtz Anthology of Nordic Solo Songs: 4. Norway, pour voix et piano
Bad I om sang
Der skreg en fugl
Vuggesang i mørketiden
The Dark Wine
The New Moon
The Maiden in the Poppy Field
There Once Was a Little Hen
The Stars Shine So Red
Til Edvard og Nina Grieg
To Sange
Musique chorale
Til Molde op. 16, cantate pour chœur mixte et baryton
Fire Sange op. 47
Mannamaal op. 67, pour voix et piano
Kantate ved Hundreaarsfesten i det Kongelige Selskab pour Norges Ve op. 102
Zwei Lieder op. 104
no 2 Mai, pour chœur d'hommes
Vier Lieder op. 108
Jubilæumskantate op. 117
Carmen Nuptiale
Kantate ved Abeljubilæet
Opéra
Der heilige Berg op. 111 - composé de 1910 à 1912 - création le , au Hoftheater de Dessau.
Par opus
Opus
Numéro d'opus
Œuvre
Effectif
Date
1
Alte Weisen
Voix et piano
1885
2
Variations en mi bémol
Deux pianos
1886
3
Suite
Piano
4
Ranker og Roser
Voix et piano
5
Quintette en mi mineur
Deux violons, alto, violoncelle et piano
1882-1884
6
Concerto en ré bémol majeur
Piano et orchestre
1887-1901
7
Etude
Piano
8
5 Tekster af Holger Drachman
Voix et piano
9
Romance en mi mineur
Violon et piano
1886
10
Suite en la mineur « Im alten Stil »
Violon et piano Violon et orchestre
1889 1886-1887
11
Sechs Lieder und Gesänge
Voix et piano
12
Sonate en ut majeur
Violon et piano
1894
13
Ti Digte af « Sangenes Bog »
Voix et piano
14
Suite en fa majeur
Violon et piano
1891
15
Six Lieder de « Des Knaben Wunderhorn »
Voix et piano
16
Til Molde
Chœur mixte et baryton
17
Fem Sange
Voix et piano
18
Seks Sange
Voix et piano
19
Fem Sange
Voix et piano
20
Skizze
Piano
21
Symphonie n° 1 en ré mineur
Orchestre
1887-1892
22
Galmandssange
Voix et piano
23
Trio n° 1 en ré dièse majeur
Violon, violoncelle et piano
1893
24
Fünf Stücke
Piano
25
Sieben Stücke
Piano
26
Zehn Lieder aus « Winternächte »
Voix et piano
27
Sonate en mi majeur
Violon et piano
1895
28
Symra
Voix et piano
29
Rytmeskvulp
Voix et piano
30
Romance en mi mineur
Violon et piano
31
Sechs Stücke
Piano
32
Six pièces
Piano
1896
33
6 Charakterstücke
Piano
34
Sechs Charakterstücke
Piano
35a
Suite en fa majeur op. 35a
Piano à quatre mains
35b
Épisodes chevaleresques
Orchestre
1897-1898
36
Fra Vår til Høst
Voix et piano
37
Tonar
Voix et piano
38
Sechs Lieder
Voix et orchestre
1896
39
Fire Gamle Danske Romanser
Voix et piano
40
Strengjeleik
Voix et piano
41 no 1
Andante
Deux pianos
42
Rondo infinito
Orchestre
1897
43
Quatre morceaux
Violon et piano
1898
44
15 caprices
Piano
45
Concerto n° 1 en la majeur
Violon et orchestre
1898
46
Légende
Violon et orchestre
1902
47
Fire Sange
Chœur
48
Six burlesques
Piano
50
14 Danske Viser og Sange
Voix et piano
51
Scènes de la vie en sol majeur
Violon et piano
1900
52
Mélodies mignonnes
Piano
53
Quatre morceaux caractéristiques
Piano
54
Quatre morceaux de salon
Piano
55
Sylvelin og Andre Viser
Voix et orchestre
56 no 1
Sérénade en sol majeur
Deux violons et piano
1903
57
Nemt, Frouwe, Disen Kranz
Voix et piano
58
Cinq études
Piano
59
Raritäten
Piano à quatre mains Violon et piano
60
Concerto n° 2 en ré majeur
Violon et orchestre
61
Vier Stücke
Violon et piano
62
Fünf Stücke
Piano
63
Fünf Duette
Voix et piano
64a
Trio n° 2 en la bémol mineur
Violon, violoncelle et piano
1902
64b
Roland zu Bremen
Voix et piano
65
Acht Intermezzi
Piano
66
Sechs Stücke
Violoncelle et piano
1903
67
Mannamaal
Voix et piano
68
Fire Songar
Voix et piano
69
Fem Songar
Voix et piano
70
Quatuor à cordes en la mineur
Deux violons, alto et violoncelle
1904
71
Acht Stücke en sol mineur
Piano à quatre mains
72
Acht Intermezzi
Piano
73
Sonate en fa majeur
Violon et piano
1905
74
Sechs Stücke
Piano
75
Symra
Voix et piano
76
10 Stücke
Piano
77
Sieben Gedichte
Voix et piano
78
Cantus doloris
Violon et piano
1906
79
Deux Romances
Violon et piano
1906
80
Heimsyn
Voix et piano
81
Vier Stücke
Violon et piano
82
Zehn Studien und Skizzen
Piano
83
Symphonie n° 2 en ré majeur
Orchestre
1904
84
Quatre morceaux
Piano
85
7 Gedichte
Voix et piano
86
Sieben Stücke
Piano
87
Trio n° 3 en ut majeur
Violon, violoncelle et piano
88
Drei Stücke
Piano
89
Drei Stücke
Violon et piano
1908
90
Nyinger
Voix et piano
91
Sonate en si mineur
Piano
92 no 2
Sérénade en la majeur
Deux violons et piano
1909
93
Quatre miniatures
Piano
94
Fatum
Piano
95
Tre Blomstersange
Voix et piano
96
Suite en sol mineur
Violon et piano
1909
97
Vijf stukken
Piano
98
Nordische Tänze und Weisen
Piano à quatre mains
99
Sonate « Im alten Stil » en ré mineur
Violon et piano
1909
100
Romance en ré majeur
Violon et piano Violon et orchestre
1910
101
Vier Gedichte
Voix et piano
102
Kantate ved Hundreaarsfesten i det Kongelige Selskab pour Norges Ve
Chœur
103
5 Tonbilder
Piano
104
Zwei Lieder
Chœur
105
Nordische Ballade
Violoncelle et piano
1911
106
Drei elegische Stücke
Violon et piano
1911
107
Vier Balladen und Lieder
Voix et piano
1911
108
Vier Lieder
Chœur
109
Vier Balladen und Lieder
Voix et piano
1911-1913
110
Zehn Jugendbilder
Piano
111
Der heilige Berg
Opéra
1910-1912
112
Drei Präludien
Violon et piano
1913
113
Fünf Stücke
Piano
114
Drei Capricci
Violon et piano
1913
115
Sechs Stücke
Piano
116
Drei Intermezzi
Piano
117
Jubilæumskantate
Chœur
118
Fantaisies
Piano
119
Concerto n° 3 en la mineur
Violon et orchestre
120a
Abendstimmung
Violon et piano
120b
Feststemning i Skorpen
Orchestre
121
Symphonie n° 3 en fa majeur
Orchestre
1919
122
Am Spinett
Piano
123
Suite en ré mineur
Violon
1919
124
Hymnus
Orgue
125
Drei Stücke
Piano
126 no 1
A Cradle Song
Voix et piano
127
Drei Stücke
Piano
128a
Cinq compositions
Piano
128b no 4
Barcarole
Voix et piano
129
Rhapsodie « Vinter og Vår » (Symphonie n° 4)
Orchestre
1921-1936
130
Farvel
Voix et piano
Discographie
Les concertos pour violon et orchestre ont été enregistrés par l'Orchestre d'Oslo. Le chanteur norvégien Per Vollestad, auteur, en 2002, d'un doctorat à l'Académie norvégienne de musique[15], sur les œuvres de Christian Sinding, a enregistré, chez Simax Classics[7], plusieurs disque de mélodies du compositeur. Il a également publié deux livres sur le compositeur[16],[17].
Quintette en mi mineur, pour deux violons, alto, violoncelle et piano op. 5 - Pihtipudas Kvintetti (2005, EDA)
Henning Kraggerud, violon, Bournemouth Symphony Orchestra, direction Bjarte Engeset (27 septembre 2004, SACD Naxos 6.110056)
(Naxos 8.557266)
Légende op. 46, pour violon et orchestre
(CPO)
(Naxos 8.550329)
Scènes de la vie en sol majeur op. 51, pour violon et piano (CPO)
Raritäten op. 59, pour violon et piano - Henning Kraggerud, violon, Christian Ihle Hadland, piano (2009, Naxos 8.572254)
Concerto n° 2 en ré majeur op. 60, pour violon et orchestre (CPO)
Trio n° 2 en la bémol mineur op. 64a, pour violon, violoncelle et piano - Ilona Prunyi, piano, Andras Kiss, violon, Tamás Koó, violoncelle (1991, 27 min 1 s, Marco Polo 8.223283)
Sonate en fa majeur op. 73, pour violon et piano - CPO
Mélodie op. 76, pour piano - Jerome Lowenthal (1996, 3 min 28 s, Bridge 9306)
Symphonie n° 2 en ré majeur op. 83
Norwegian Radio Orchestra (Apex/Warner)
Ndr Radiophilharmonie, direction Thomas Dausgaard (2001, CPO)
Norwegian Radio Orchestra - direction Ari Raisilainen (Finlandia)
Trio n° 3 en ut majeur op. 87, pour violon, violoncelle et piano - Ilona Prunyi, piano, Andras Kiss, violon, Tamás Koó, violoncelle (1991, 30 min 10 s, Marco Polo 8.223283)
↑(no) Chr. Ebbell, Anton Wilhelm Brøgger (dir.) et Einar Jansen (dir.), Dictionnaire bibliographique norvégien [« Norsk biografisk leksikon »], t. 9, Oslo, Aschehoug, , 1re éd., « Mejdell, Glør Thorvald », p. 137–140.
↑Joué par Ferruccio Busoni au piano et le quatuor Adolf Brodsky, en 1886, et considéré comme l'une des premières œuvres marquantes de Christian Sinding.
↑Ihle Hadland, notice de l'enregistrement de la musique pour violon et piano de Sinding par Ihle Hadland et Kraggerud, éditions Naxos.
↑(no) Per Vollestad, Jeg bærer min hatt som jeg vil! : Christian Sinding - en komponist og hans sanger, Norges musikkhøgskole (no NMH 2002:5), , thèse de doctorat.
↑(no) Per Vollestad, Store norske leksikon (lire en ligne), « Christian Sinding ».
↑(no) Per Vollestad, Christian Sinding 1856-1941, Solum Förlag, .
(sv) Gustaf Hillestrom, Matrikel 1771-1971 : Kungl. Musikaliska Akademien, Strangnas, Nordiska Musikförlaget i distribution, , 286 p.
(no) Gunnar Rugstad, Christian Sinding 1856-1941 : en biografisk og stilistisk studie, Oslo, Cappelen, , 289 p.
(no) Nils Grinde, Norsk Musikkhistorie : Hovedlinjer i norsk musikkliv gjennom 1000 ar, Oslo, Universitetsförlaget, , 417 p.
(nl) Jozef Robijns et Miep Zijlstra, Algemene muziekencyclopedie, Haarlem, De Haan, (1re éd. 1979) (ISBN978-90-228-4930-9).
(sv) Sven G. Winquist, Musik i svenska ljudfilmer 1950-1959, Stockholm, Svensk Musik, , 194 p.
(de) Harald Herresthal, Norwegische Musik von den Anfängen bis zur Gegenwart, Oslo, Norsk Musikförlag, , 2e éd., 120 p.
(en) Paul E. Bierley et William H. Rehrig, The heritage encyclopedia of band music : composers and their music, Westerville, Integrity Press, (ISBN0-918048-08-7).
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(ru) Елена Битерякова, Кристиан Синдинг : Портрет норвежского композитора [« Christian Sinding, portrait d'un compositeur norvégien »], Moscou, Импэто, , 504 p.
(de) « Christian Sinding 80 Jahre alt », Deutsche Militär-Musiker-Zeitung, vol. LVIII, no 8, , p. 9 — 10.
(de) « Christian Sinding 80 Jahre alt », Die Musik-Woche, Berlin, vol. IV, no 3, , p. 11 — 12.
(de) Wilhelm Altmann, « Der 80-jährige Christian Sinding », Allgemeine Musikzeitung, Berlin, vol. LXIII, , p. 20 — 21.
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(da) Jordan Sverre, « Christian og Augusta Sinding », Dansk Musiktidsskrift, vol. 36, , p. 283–287
(no) Bjarne Kortsen, « Sindings vokalsonate « Efteraar » : notater fra en brevveksling mellom Sinding og Grieg », Norsk musikktidsskrift, vol. 2, , p. 81–83
• 1971 → Elecciones estatales de 196732 escaños de la Dewan Undangan Negeri17 escaños necesarios para la mayoría Fecha 8 de abril a 23 de abril de 1967 Tipo Legislativa Período 1967-1972 Demografía electoral Hab. registrados 183 113[1] Votantes 161 272 Participación 88.07 % Votos válidos 157 578 Votos nulos 3,694 Resultados Mustapha Harun – U...
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