Esti artículu o seición necesita referencies qu'apaezan nuna publicación acreitada, como revistes especializaes, monografíes, prensa diaria o páxines d'Internet fiables. Pues añadiles tu mesmu o avisar al autor principal del artículu na so páxina d'alderique pegando: {{subst:Avisu referencies|Cine d'horror}} ~~~~
El cine d'horror ye un xéneru cinematográficu que se carauteriza por provocar o buscar provocar nel espectador sensaciones de medrana, horror, mieu, disgustu, repunancia, incomodidá o esmolición. Los sos argumentos frecuentemente desenvuelven la súbita intrusión nun ámbitu de normalidá de dalguna fuercia, eventu o personaxe de natura malina, de cutiu d'orixe criminal o sobrenatural.
Evolución ya historia
Oríxenes del cine de terror
El cine de terror nació xunto col mesmu cine. Los hermanos Lumière rodaron en 1896 la cinta L'arrivée d'un train à La Ciotat (La llegada del tren). Nesta película, como'l so nome indica, namái amosábase la llegada d'un tren; namái que, yá que el cine yera un inventu desconocíu pa la mayoría de los espectadores, éstos creíen que'l tren diba salise lliteralmente de la pantalla p'arollalos; los primeros espectadores de la cinta glayaben y escapaben de la sala aterrorizaos.
Nos años 30 la Universal Pictures especializar en cine de terror, especialmente monster movies d'estilu góticu ya influyíu pol cine espresionista. Estes seríen dalgunes de les películes más destacaes d'esta corriente:
A partir de finales de los 40 les películes de terror de la Universal entraron en decadencia, prueba d'ello ye la película paródica de Bud Abbott y Lou CostelloAbbott y Costello contra les pantasmes, a partir d'entós el cine de terror de la Universal decantaríase bien por parodies del "antiguu" cine de terror gótico con Abbott y Costello, bien por un cine de terror más próximo a la ciencia ficción, como lo demuestren les películes de Jack Arnold, John Sherwood o Virgil W. Vogel. Hai que mentar obligatoriamente a los trés grandes iconos de la Universal: Béla Lugosi, Boris Karloff y Lon Chaney Jr..
A lo último, Lon Chaney Jr. interpretó al home llobu en L'home llobu, Frankenstein y l'home llobu, House of Frankenstein, La casona de Drácula y Abbott y Costello contra les pantasmes, según a la bisarma de Frankenstein en La pantasma de Frankenstein, al conde Drácula en El fíu de Drácula, a la momia en La tumba de la momia, La pantasma de la momia y La maldición de la momia y otros papeles en The Haunted Palace (1963) de Roger Corman. Otros actores non tan icónicos pero destacables son John Carradine (el conde Drácula en House of Frankenstein y La casona de Drácula) y Glenn Strange (bisarma de Frankenstein en House of Frankenstein, La casona de Drácula y Abbott y Costello contra les pantasmes).
Dientro del cine de terror de ciencia ficción, un direutor conocíu como una de les trés C del cine d'horror: el canadianu David Cronenberg, el rei del cine de ciencia ficción terrorífico de los ochenta. La so contribución al subxéneru constituyir de Cromosoma 3 (1979), Scanners (1981), la norteamericana La zona muerta (1983), Videodrome (1983), la norteamericana La mosca (1986) (remake d'una película homónima de 1958, dirixida por Kurt Neumann) y La xinta desnuda (1991).
Fenómenu dignu d'estudiu ye la filmografía catastrofista y apocalíptica xaponesa, que surdió nos años 50, 60 y 70 por cuenta de la llamada Guerra Fría, especialmente les películes kaiju (bisarma xigante). Gojira/Godzilla (1954) y Mothra (1961), del direutor y especialista nel subxéneru Ishiro Honda y Gamera (1965) de Noriaki Yuasa y toles sos numberoses remortines y crossovers constitúin lo más representativo del subxéneru xaponés. Ye interesante mentar el filme Pacific Rim (2013), onde'l mexicanu Guillermo del Toro fai un homenaxe al subxéneru kaiju. Frutu del cine rellacionáu pola paranoya nuclear y les invasiones surde en 1968, la película La nueche de los muertos vivientes, película cola qu'apurrió la temática de los "zombis" o "zombies", tou un subxéneru, creáu pol fináu direutor de la cinta: George A. Romero. Los zombies, al igual que'l home llobu, dientro de la categoría de los ensin morrer, como los vampiros, formen parte de la tradición folklórica y les lleendes populares más antigües, pero nun fueron demasiáu frecuentaos polos autores románticos. El terror contemporáneo, sicasí, tantu en lliteratura como en cine, enceta a los zombis ensin el menor matiz románticu, procurando llograr nel llector o espectador, al traviés de la cruda espresión de la so monstruosidá exangüe y caníbal, un efeutu de terror puro, ancestral (vease Cine de zombis).
Hai otres películes bien difíciles de clasificar, anque, yá seya por temática, estilu, estructura o ambientación, el subxéneru más fayadizu nel que se deben clasificar (si tienen de clasificase) ye nésti. Trátase de los casos, por casu de: la británica Repulsión (1965) y la francesa The Tenant (1976) del polacu Roman Polanski; o de It (1990) de Tommy Lee Wallace.
Pero de xuru el país hispanoamericanu que más contribuyó al cine de terror ye Méxicu, llegando inclusive a crear subxéneros propios como'l cine de lluchadores profesionales que faen frente a finxos de la ficción terrorífica o'l cine de terror western. Los años 30 y 40 seríen la dómina d'esperimentación y afitamientu del xéneru. Munchos asitien como la primer película de terror mexicano a La Llorona (1934) de Ramón Pion y a ésta siguiríenlu 039;'La pantasma del conventu (1934) de Fernando de Fuentes y El bagul macabru (1936) de Miguel Zacarías. Tamién hai que dedica-y mención estreme a Juan Bustillo Oro, que con Dos monxos (1934), El misteriu de la cara pálida (1935) y Nostradamus (1937) da pie a la nacencia del cine de terror en Méxicu. A finales de los 40 la producción menguara, siendo representada solamente por L'heriedu de la Llorona (1947) de Mauricio Magdaleno.
A principios de los ochenta, pola competencia del slasher d'Estaos Xuníos, el subxéneru dexó de tar de moda. Anque, yá seya alloñar del giallo, o permaneciendo dientro d'él (magar munches vegaes al estilu slasher), dellos direutores mandaron na década de los ochenta cintes de terror imprescindible. Dario Argento yá s'alloñara del subxéneru cola que munchos consideren la so obra maestra: Suspiria (1977), con cierta unidá d'estilu al respective de les sos obres anteriores pero abrazando lo paranormal, como fadría cola secuela Inferno (1980). Yá a mediaos de los ochenta realizaría Phenomena (1985) y Opera (1987), películes de temátiques bastante similares al giallo. Ruggero Deodato, direutor de Trampa pa un violador (1980) (cine de violación y vengación) y el slasherCriatura diabólica (1987), realiza en 1979 Holocaustu Caníbal, película mondu qu'utilizó la téunica del falsu documental de forma maxistral al serviciu del terror y del gore. Deodato vuelve tratar la temática caníbal, como yá fixo na similar Mundu caníbal (1977). Les muertes, especialmente detallaes con morbosidad, daben la sensación de ser reales, llegando inclusive a confiscarse la película y a arrestar al so direutor. Per otra parte, el que realizara delles películes giallo a principios de los 70, Umberto Lenzi, tamién s'enfusó nel cine de caníbales con ¡Comíos vivos! (1980) y la película, bien comparada cola de Ruggero Deodato, Caníbal Feroz (1981). Amás, Lenzi enfusar nel cine de zombies con La invasión de los zombies atómicos (1980).
A finales de los ochenta, Michele Soavi revitalizaría los xéneru n'Italia cola so ópera prima, el slasherAquarius (1987). A ésta siguiríenlu 039;'Pandemonium (1989), La secta (1991) (tercer y cuarta entrega, respeutivamente, de la saga empecipiada con Demonios de 1985) y La mio novia ye un zombie (1994). Per otra parte, Dario Argento, siguió cultivando'l xéneru, siendo probablemente'l meyor exemplu de la sobrevivencia del terror italiano: demostrar Trauma (1993), L'arte de matar (1996), La pantasma de la ópera (1998), La terza madre (2007), Giallo (2009) y Drácula 3D (2012), anque para munchos, inclusive'l que foi maestru del terror nos 70 y 80, entró en plena decadencia.
Esti subxéneru del cine de terror y del cine d'esplotación empezó a crear enclín nos años 70, magar munchos asitien como la primer película d'Ecu-terror, o una de les sos grandes influencies, o a cencielles una película anterior a la creación del subxéneru pero que comparte semeyances, a King Kong. L'Ecu-Terror carauterizar pola presencia antagónica d'unu o dellos individuos d'una especie animal non humana. Les carauterístiques habituales d'estos animales suelen o esaniciase o si ye un comportamientu agresivu natural, esaxerase. Se focaliza el mieu nun animal esistente y intensificar con un aumentu de la so agresividá, un odiu racional o irracional escontra la especie humana, una plaga d'esa especie, modificar yá seya con una evolución natural o artificial o a cencielles amosando la necesidá d'esi animal d'alimentase. Dacuando, sobremanera nos años 70 y 80, esti subxéneru suel presentar elementos del cine gore y una carauterística bien típica del slasher que consiste en que los protagonistes del filme van morriendo a midida que avanza la cinta, quedando a la fin solo unos pocos sobrevivientes que son los que van resolver la situación, de normal matando al animal o animales batallosos. Dalgunes de les películes más conocíes y representatives d'esta corriente son: The Birds (Los páxaros, 1962) d'Alfred Hitchcock, Frogs (Xaronques, 1972) de George McCowan, Jaws (Jaws, 1975) de Steven Spielberg, Orca the Killer Whale (Orca, la ballena asesina, 1977) de Michael Anderson, Piraña (1978) de Joe Dante, Alligator (1980) de Lewis Teague, Cujo (1983) de Lewis Teague (basada na novela homónima de Stephen King), la nomada película italiana Shark: Rosso nell'oceano, la nomada película española Slugs, muerte mafosa, Anaconda (1997) del peruanu Luis Llosa, Lake Placid (1999) de Steve Miner, Oveyes asesines (2006) de Jonathan King y Sharknado (2013) d'Anthony C. Ferrante, ente munches otres.
Cine de sicópates/Slasher: Florecimientu, esplosión, decadencia y resurdimientu
El slasher nun nació d'un día pa otru, inclusive podemos atopar escamplaes referentes y semeyances en munches películes anteriores a los años 60, pero, yá que si intentamos pescudar tolos antecedentes nun acabaríamos nunca. Vamos asitiar la so nacencia sobre dos pilastres fundamentales, que munchos consideren les primeres películes slasher. Trátase de la británica Peeping Tom (1960) de Michael Powell y Psycho (1960) d'Alfred Hitchcock. Estos dos películes crearon enclín y consolidaron dalgunes de les carauterístiques típiques d'ésti subxéneru , por casu, la importancia de la figura del asesín (planu suxetivu dende'l puntu de vista del mesmu) o la estilización de les armes blanques como preséu predilectu del asesín psicópata. Coles mesmes hai claros referentes nel cine gore surdíu nos 60 de la mano de Herschell Gordon Lewis y nel cine giallo de Mario Bava, Dario Argento y Sergio Martino (ente otros). D'éstos, recueye la incertidume de la identidá del asesín (dacuando cola cara oculta por una mázcara, fenómenu masivamente popularizáu nos 80), la violencia esplícita (estilización del sangre y les muertes) y l'elementu sexual asignáu a personaxes nuevos que munches vegaes son los protagonistes d'esti tipu de cine (según la so rellación coles drogues). Ello ye que la combinación de drogues, sexu y asesinatos ye una téunica bien usada pol xéneru exploitation, que solía esplotar estos trés elementos pola so rentabilidá y pol so aire de renovación y rebeldía escontra un cine rexíu por una sociedá más tradicional y censora. D'esta miente, a lo llargo de los años 60 y 70 creóse un enclín escontra lo que sería los slasher cola llegada de los 80 y polo tanto atopamos dalgunu qu'otru filme perfectamente clasificable nel subxéneru. Ye'l casu de delles películes non bien conocíes como: Silent Night, Bloody Night de Theodore Gershuny (1972), Scream Bloody Murder (1973) de Marc B. Ray, The Town that Dreaded Sundown (1976) de Charles B. Pierce y Alice, Sweet Alice (1976) d'Alfred Sole y d'otres más populares como Dementia 13 (1963) de Francis Ford Coppola, la canadiana Black Christmas (1974) de Bob Clark o The Toolbox Murders (1978) de Dennis Donnelly, pero sobremanera de The Texas Chain Saw Massacre (1974) de Tobe Hooper.
L'otru gran direutor del cine de terror moderno ye Wes Craven. El so debú realizar con La última casa a la izquierda (1972), película bien polémica pola so violencia esplícita y que ye nomada como referente del nuevu cine de terror, más enfocáu no visual y nel mieu al dañu y la destrucción física. Otru finxu influyente nel cine de terror y nel slasher foi The Hills Have Eyes (1977), que cuntó con una secuela empobinada por él mesmu. Ye direutor amás de l'adautación del comic d'horror Swamp Thing (1982). Con A Nightmare on Elm Street (1984) revitalizaría los xéneru slasher dándo-y a los crímenes un sentíu surrealista. Tamién dirixó los telefilms Invitation to Hell (1984) y Chiller (1985), les películes Deadly Friend (1986), Shocker, 100.000 voltios de terror (1989), el telefilme Visiones nocherniegues (1990) y El suétanu del mieu (1991), ente otres.
Personaxes iconos del slasher son Norman Bates, de Psicosis, parcialmente consciente de los sos actos, presenta una doble personalidá, siendo la segunda (la de la so madre) la que comete los asesinatos, mientres él ye ronciegu a los sos actos violentos y con voluntá de solucionalos pa ser una persona socialmente aceptable; Leatherface de The Texas Chainsaw Massacre, cola cara oculta por una mázcara fecha de piel humano y armáu con una motosierra, sufre dalgún defectu mental y ye bien influyíu pola so familia, cree que lo que ta faciendo ta bien porque la so familia ordenar; Michael Myers de La nueche de Halloween preséntase físicamente como un home altu uniformado con un traxe de mecánicu y la cara cubierta con una mázcara blanca d'hule, tien una fuercia descomanao y invulnerabilidad a los ataques (o práuticamente, inmortalidá); usa de normal un gran cuchiellu de cocina, nun fala, ye intelixente pa matar a les sos víctimes pero nun presenta concencia sobre lo que ta faciendo, mover por instintu, la so misión ye matar y nun se plantega'l por qué. Esti personaxe consolidar coles esitoses y numberoses remortines como un villanu al nivel de la bisarma de Frankenstein o Drácula. Jason Voorhees, de Friday the 13th (1980) de Sean S. Cunningham (película que provocó en gran parte la esplosión del slasher y que popularizó de forma definitiva los tópicos del subxéneru), asesín de tamañu enorme, inmortal, amazcaráu con una mázcara de ḥoquei y armáu con un machete, vive nun monte cerca d'un llagu y unes cabañes y matu a cualesquier que s'enfuse nel monte, asesín silente al igual que Michael Myers, nun presenta conciencia dalguna sobre los sos actos nin de los conceutos Bien y Mal. En contraposición a los asesinos silentes como Michael Myers o Jason Voorhees atopamos a Freddy Krueger (interpretáu siempres (sacante nel remake) pol actor especialista nel xéneru Robert Englund), y a Chucky, de Moñecu diabólicu (1988) de Tom Holland, sádicos y perfectamente conscientes de los sos actos, el primeru cola cara quemada, vistíu con un sombreru y un xerséi navidiego y armao con un guante con cuchielles, el segundu, un moñecu teníu por un asesín en serie ensin arma predilecta; nun maten por instintu sinón por prestar.
Les carauterístiques principales del filme slasher suelen ser: un sicópata (munches vegaes amazcaráu) y de normal con arma blanca asesina a determinaos nuevos aisllaos que tán envolubraos en drogues y sexu, sobreviviendo de normal solo la llamada final girl, que suel ser la más inocente. Los adultos (padres, profesores o policías) munches vegaes presenten un papel de salvadores de los mozos y suelen morrer rápido pa intensificar la tensión, una y bones la única salvación que teníen los mozos foi inevitablemente asesinada. Hai que dicir que cola llegada de la decadencia del subxéneru y na actualidá los tópicos del slasher esleiéronse, esistiendo munches películes con influencies importantes y dalgunes claves pero abandonando otros tópicos d'ésti. Sicasí, la esplosión empecipiada con La nueche de Halloween ya impulsada con Friday the 13th, ten de ser digna d'estudiu, yá que goció d'una popularidá, taquilla, influencies y en dellos casos calidá artística importantes. Dalgunos de los slashers más populares son (ensin cuntar les remortines):
A finales de los ochenta los films slasher yá nun yeren tan rentables y la so producción menguó. Amás, munches películes anunciábense como películes slasher pero alloñábense enforma del subxéneru, como ye'l casu de Henry, semeya d'un asesín, Hellraiser, Moñecu diabólicu o Candyman. Coles mesmes esisten delles películes que s'alloñar entá más del slasher, inclusive del xéneru de terror, pero marcaes por una dómina onde apoderaba'l cine de sicópates, ye'l casu de Frenesí (1972) d'Alfred Hitchcock, Misery (1990) de Rob Reiner, The Silence of the Lambs (1991) de Jonathan Demme, Seven (1995) de David Fincher y la austriaca Funny Games (1997) de Michael Haneke, que cuntó con un remake homónimu d'Estaos Xuníos en 2007, del mesmu direutor.
Yá a mediaos de los 90, el slasher llindar a esporádiques remortines de los asesinos míticos (Jason Voorhees, Michael Myers y Freddy Krueger), consideraes por munchos críticos de bien baxa calidá. Tou indicaba a pensar que los sicópates qu'atarraquitaron sales nos ochenta yeren cosa del pasáu. Hasta qu'en 1996, Kevin Williamson escribió'l guión d'una película que dirixiría Wes Craven: Scream. Esta película alicó y anovó el subxéneru, xugando cola autoreferencia y la autoconciencia, yá que, per primer vegada, los protagonistes de la película, saben de la esistencia del subxéneru y de los sos tópicos y apaez un asesín mazcaráu qu'intenta asonsañar esi tipu de películes. Kevin Williamson volvió escribir el guión d'un slasher más convencional I Know What You Did Last Summer (1997) de Jim Gillespie. A éstes dos, siguiéronlos 039;'Lleenda urbana (1998) de Jamie Blanks, Cherry Falls (2000) de Geoffrey Wright y Un San Valentín de muerte (2001). El slasher consiguió ser un subxéneru que trespasó los sos propios tópicos, esistiendo películes que ruempen con tópicos imprescindibles del slasher pero al empar tienen clares influencies nésti. Ye'l casu de Destín final (2000) de James Wong y Cabin Fever (2002) del especialista nel xéneru Eli Roth. Roth volvería llevar el terror a les pantalles con películes d'ecléctiques influencies como Hostel (2005), Hostel: Part II (2007) o L'infiernu verde (2013) (remake de Holocaustu Caníbal). Imprescindible mentar tamién la saga empecipiada con Saw (2004) de James Wan, les britániques The descent (2005) de Neil Marshall y Silenciu nel llagu (2008) de James Watkins, les películes de Rob Zombie: La casa de los 1000 cadabres (2003), la so secuela The Devil's Rejects (2005) y The lords of Salem (2012). Coles mesmes, el direutor de Lleenda urbana, Jamie Blanks realiza les australianes Avisu de nube (2007) y Long Weekend (2008) (remake de la tamién australiana Llarga fin de selmana (1978) de Colin Eggleston); y falando de cine australianu ye interesante mentar tamién a Wolf Creek (2005) de Greg McLean.
En 1968, George A. Romero realiza la obra maestra independiente La nueche de los muertos vivientes. En blancu y negru, con un presupuestu minúsculo y actor amateurs, creó y consolidó los nuevos tópicos del cine de zombies, presentes anguaño. El subxéneru, a partir de 1968, definiríase como películes apocalípticas, onde'l fenómenu zombie dexa de ser un problema d'una rexón específica como la solía ser antaño, pa ser una plaga global de la que depende la estinción de la humanidá. Amás, naide controla a los muertos vivientes, son seres ensin raciociniu que la so única misión ye alimentase ininterrumpidamente. Individualmente nun suelen ser problema, el so peligru nun mora na so intelixencia, sinón nel so númberu y nel so voracidad. A lo último, unu de les traces que más diferencia al cine de zombies modernu del clásicu ye'l gore. La manera en que los zombies tienen d'atacar a los humanos (comiéndo-ylos) dio pie a que munchos direutores amuesen (dacuando de forma bien esplícita) l'alimentación de los zombies, aprovechándose asina del potencial económico y artístico del horror esplícito. El mesmu direutor de La nueche de los muertos vivientes, volvió tratar la temática en: Zombi (1978), El día de los muertos (1985), La tierra de los muertos vivientes (2005), El diariu de los muertos (2007) y La resistencia de los muertos (2009), películes con una clara esmolición pol analís sociolóxicu y que se centren tantu o más nel comportamientu de los sobrevivientes y nos sos enfrentamientos y diferencies que na invasión. Coles mesmes, Romero alloñar del cine de zombies pero caltener nel cine de terror en películes como: The crazies (1973), Martin (1977), Creepshow (1982), Los güeyos del diañu (1990) (xunto con Dario Argento), La metá escura (1993) y La cara de la vengación (Buried) (2000).
Dientro del cine de zombies, según del cine slasher, ye necesariu mentar al artista d'efeutos especiales y maquillador Tom Savini, que trabayó con George A. Romero en Zombi, Creepshow y El día de los muertos, amás d'en los slashers Friday the 13th, Maniacu y L'asesinatu de Rosemary, ente otres.
Como yá mentemos enantes, los entamos del cine de terror dében-y a Francia gran parte de los sos antecedentes con numberosos curtiumetraxes. Coles mesmes, anque ensin nenguna esplosión, Francia siguió recurriendo al subxéneru con films como Yo acuso (1919) d'Abel Gance, que cuntó con un remake homónimu en 1938, dirixíu por el mesmu Gance, La mano del diañu (1943) de Maurice Tourneur, Les diabóliques (1955) de Henri-Georges Clouzot y Los güeyos ensin cara (1960) de Georges Franju, ente munches otres.