弗雷德里克·肖邦
弗雷德里克·弗朗索瓦·蕭邦 （法語：Frédéric François Chopin ，法语发音： [ʃɔpɛ̃] [ 註 1] 波蘭語 ：Fryderyk Franciszek Chopin ，亦稱Szopen ），波兰 作曲家 和钢琴家 ，他是历史上甚有影响力和受欢迎的钢琴 作曲家，波兰音乐史上極重要的人物，也是欧洲 19世纪浪漫主義音樂 的代表人物。
蕭邦父亲是法国人，母亲是波兰人。他自幼喜爱波兰民族音乐，7岁时就创作了波蘭舞曲 ，8岁登台演出，不足20岁已出名。蕭邦后半生主要生活在法国，39岁时因病英年早逝，创作了大量鋼琴作品，如4部叙事曲 、十余部波兰舞曲（包括《军队》、《英雄》）、26首钢琴前奏曲 （包括《雨滴》）、27首钢琴练习曲 （包括《离别 》、《革命 》）、4首诙谐曲 、4首即兴曲 、3首钢琴奏鸣曲 、至少21首夜曲 、至少59首馬祖卡 、兩首鋼琴协奏曲 幻想曲 、大提琴奏鳴曲和搖籃曲 等。蕭邦一生的創作大多是鋼琴曲 ，世人稱之“鋼琴詩人”。
熱拉佐瓦沃拉的蕭邦故居 蕭邦的父亲尼古拉斯·肖邦 女歌手安吉利卡·卡塔莱尼 在1820年1月3日赠给蕭邦的怀表 蕭邦的父亲尼古拉斯·蕭邦 洛林 的一座從父辈继承下来的葡萄园，1787年移居波兰并且入籍波蘭（p. 3 (loc. 100)） ，尼古拉斯很喜欢波兰，坚持家人都要说波兰语（pp. 4–5 (locs. 115–130)） 。他参加过1794年的科希丘什科起义 ，也曾在波兰中学教授法语。1806年，尼古拉斯和波兰人特克拉·贾斯蒂娜·克日扎诺夫斯卡（Tekla Justyna Krzyżanowska）结婚（p. 32） ，婚后生下肖邦。
蕭邦于1810年（莫札特 死後第19年）出生在波兰 中部小镇熱拉佐瓦沃拉 （位于波兰首都华沙 附近）（pp. 4–5 (locs. 115–130)） 。他出生的时候，波兰于三年前在拿破仑法国的帮助下复国为华沙公国 。波兰曾在1795年被俄羅斯帝國 、普鲁士 與哈布斯堡帝國 瓜分，已不复為统一主权国家（参见瓜分波兰 ）。当地教会的记录显示他的出生时间是1810年2月22日，他的名字则以拉丁文记录，为Fridericus Franciscus（pp. 4–5 (locs. 115–130)） （波兰语应该是Fryderyk Franciszek）。但他和他的家人以3月1日为其生日（pp. 4–5 (locs. 115–130)） ，这即是现在通用的肖邦生日。[ 4]
蕭邦在父母结婚的教堂里受洗（pp. 4–5 (locs. 115–130)） 。他的教父是父亲18岁的学生弗雷德里克·史卡貝克（Fryderyk Skarbek）（pp. 4–5 (locs. 115–130)） 。他还有一个姐姐，名叫路德维卡（Ludwika，1807–1855），后来母亲还生下两个妹妹伊莎贝拉（Izabela，1811–1881）和艾米莉亚（Emilia，1812–1827） （p. 7 (loc. 158)） 。
1810年10月，蕭邦家搬到华沙，尼古拉斯在华沙中学 撒克逊宫 。尼古拉斯会拉小提琴，也会吹长笛 （pp. 5–6 (locs. 130–144)） ，特克拉则会弹钢琴，也是肖邦的钢琴启蒙老师（pp. 41–42） 。
1813年华沙因拿破仑进攻俄国失败被俄国人占领，1815年华沙公国灭亡。蕭邦所在的华沙地区划归俄国。1816年6岁的時候开始正式学习钢琴，第一位老师是沃伊切赫·日维尼（Wojciech Żywny，本身是一位画家、小提琴家）[ 6] （p. 8） 。蕭邦是个音乐天才，从小就展现出他惊人的音乐天赋，7岁时便能公开演奏，他的第一首作品G小调和降B大调波兰舞曲 创作于1817年[ 8] 莫札特 的繼承人」、「第二个莫札特」。
1817年，撒克逊宫被俄军征用，华沙中学搬到卡齊米日宮 。蕭邦家因此也搬到卡齊米日宮附近。大约在这之后不久，蕭邦受邀到美景宮 当康斯坦丁·巴甫洛維奇 之子的玩伴，他还为巴甫洛维奇创作了一首进行曲。 （pp. 11–12 (locs. 231–248)）
教育 1823年9月至1826年间，蕭邦在华沙中学读书。一年级时曾随捷克音乐家威廉·乌费尔（Wilhelm Würfel）学习管风琴 。1826年秋，他进入华沙音乐学院（今蕭邦音樂大學 ），开始师从西里西亚来的作曲家约瑟夫·艾斯納（Józef Elsner）学习乐理及作曲[ 9] 沙龙 和音乐厅演出。1825年5月，他在一场音乐会上演奏了伊格纳兹·莫谢莱斯 的协奏曲，因此得到亚历山大一世 的注意。沙皇请他去弹钢琴，送给了他一枚钻石戒指。1825年6月10日，他演奏了他的《c小调回旋曲》，这使得他首次获得外国媒体的关注，《音樂廣訊報 》报道称「他是一个富有音乐创意的人」（pp. 83–84） 。
1824年和1825年，他在波兰的小村萨伐尼亚（Szafarnia）度假，得到他父亲的学生多米尼克·杰万诺夫斯基（Dominik Dziewanowski） 的招待。他在那里首次接触到波兰的民间音乐[ 10]
1827年，在他的妹妹艾米莉亚去世不久后，全家搬到恰普斯基宮 南面的新家。他在华沙结识了约瑟夫·扎列斯基（Józef Bohdan Zaleski）等年轻才俊（p. 43 (loc. 696)） ，爱上了年轻的歌手康丝坦雅·哥拉德科斯卡（Konstancja Gladkowska）。根据肖邦1830年5月15日写的一封信，他的《e小调第一钢琴协奏曲》就是为康丝坦雅·哥拉德科斯卡所写的。 （pp. 50–52 (locs. 801–838)）
因反抗沙俄的波兰十一月起义 失败，波兰发生大移民潮 ，蕭邦在1830年末离开华沙。他本来是想去意大利，但是意大利当时社会的动荡不安，因此选择了巴黎（p. 202） 。他在1831年9月抵达巴黎，之后余生再没有回到波兰[ 11] [ 12] （p. 128 (loc. 2027)）
蕭邦很快爱上了这座城市，巴黎的建筑和大城市氛围深深吸引着蕭邦，他在一份寄回波兰的信中写道，巴黎是“世界上最美丽的城市”。他在巴黎先是拜他的偶像法国籍德国钢琴家和作曲家卡尔克布雷纳 为师，继续学习钢琴，但是他感觉受到了教学方式的限制，课程只进行了不到一个月。蕭邦在巴黎参加音乐会的演出以赚取生活费，起先蕭邦还未出名，收入仅够糊口，后来一位极具影响力的资助者带蕭邦参加了银行家罗斯柴尔德 家族的一次接待活动，蕭邦的钢琴演奏打动了客人，转眼间赢得了一大批的钢琴学生，其中的大部分是女学生。蕭邦通过音乐会、作曲和教授钢琴课，从1833年起便有了稳定的收入，经济上没有了后顾之忧，蕭邦甚至有一辆私人马车和随从，他的衣服都是用高档的材料制成。而相比之下，19世纪的其他音乐家如理查德·瓦格纳 和彼得·伊里奇·柴可夫斯基 则还需要指望着资助者的赞助。在巴黎期間蕭邦做了多次訪問，1834年，他和费迪南·希勒 共同訪問了在亚琛 举行的萊茵河畔音樂節。蕭邦、希勒還有孟德爾頌 三人在此次音樂節中碰面并一起去了杜塞尔多夫 、科布伦茨 和科隆 ，他們三人彼此欣賞對方的音樂才華，并互相學習和切磋了音樂技藝。
蕭邦交友广泛，他的好友包括诗人缪塞 、巴尔扎克 、海涅 和亚当·密茨凯维奇 ，画家德拉克罗瓦 ，音乐家李斯特 、费迪南·希勒 ，以及女作家乔治·桑 。蕭邦在李斯特家第一次见到了身着男装、抽着烟的乔治·桑，剛開始並對她無好感，甚至當面問旁人說：「她真的是個女人嗎？」[ 13]
蕭邦的經典肖像畫 ，《蕭邦和乔治·桑肖像》的一部分，歐仁·德拉克羅瓦 繪于1838年 玛利亚·伍德岑斯卡自画像 乔治·桑 1837年蕭邦因为与18岁的玛利亚·伍德岑斯卡（Maria Wodzińska）一段不幸的恋情，陷入了生活危机，正在这时，他邂逅了比他大6岁的乔治·桑 ，这使得他又重拾了精神上的信心。
第一眼见到乔治·桑，蕭邦就感受到了她与玛利亚的截然不同，玛利亚是个典型的大家闺秀，而诗人乔治·桑看上去却是十分高傲和极具自我意识。但是蕭邦与乔治·桑的恋情却是具有传奇色彩的。一方面，乔治·桑是一个热情似火的女人，受到许多年轻才俊的男性追求；另一方面，乔治·桑后来销毁了大部分寄给她的信件，使得人们无法确定蕭邦同她之间的真正关系。
1838年11月乔治·桑带着她的两个孩子莫里斯和索朗热（Solange）移居西班牙 的馬略卡島 。而蕭邦也一同搬到了馬略卡，蕭邦一生患有肺結核 ，他也希望温暖的气候能够缓解他的病痛，但是事与愿违，莫里斯的病情有了明显好转，而蕭邦的肺结核却因为房间条件差，加上糟糕的天气，发展成了肺炎 。98天后蕭邦和乔治·桑离开了馬略卡，这段旅程虽短，但是对蕭邦和乔治·桑都印象深刻，乔治·桑将这段经历记录在了她的小说《馬略卡岛上的冬天
1839年到1843年的夏天，蕭邦都是在乔治·桑位于家乡诺昂 的庄园里度过的。这是一些宁静的日子，蕭邦在此期间创作了大量的作品，其中包括著名的波兰舞曲 《英雄》。
蕭邦和乔治·桑的恋情在1847年画上了句号，两人都没有公开分手的原因。当时乔治·桑的女儿索朗热爱上了贫困潦倒的雕刻家August Clésinger，这引发了乔治·桑一家的家庭矛盾，乔治·桑变得非常好战，当蕭邦得知索朗热和August Clésinger秘密订婚的消息后，非但没有反对，还表现出来赞同，这使得乔治·桑大为恼火。
蕭邦像，1838年 巴黎拉雪兹神父公墓 中的蕭邦墓 华沙圣十字教堂 安放弗里德里克·蕭邦的心脏（就在底部花束上方）的柱子 位于Żelazowa Wola的蕭邦纪念雕塑，由约瑟夫·高斯瓦夫斯基 设计 1842年开始，蕭邦出现健康问题。1842年2月21日在巴黎举办完一场独奏音乐会后，他在一封信中说：“我不得不整天躺在床上，我的嘴巴和扁桃体太疼了” （p. 212 (loc. 3331)） 。1844年末，查尔斯·哈雷 （p. 227 (loc. 3571)） 。研究者指出他可能还患有颞叶癫痫 [ 14] [ 15]
蕭邦1848年在巴黎和大提琴家奥古斯特·弗朗肖姆 法國二月革命 爆发后，他于1848年4月在学生简·斯特灵 [ 16]
他住在伦敦多佛街（Dover Street），约翰·布洛德伍德父子公司 给他提供了一架大钢琴。他的第一场演出在斯塔福德府 举办，维多利亚女王 和阿尔伯特亲王 与会。阿尔伯特亲王本人也颇有音乐修养，曾专门走到蕭邦身边观看他的演奏技法。布洛德伍德父子公司也给他安排过音乐会，威廉·梅克比斯·萨克雷 和珍妮·林德 曾来看过他的演出。他在伦敦也教过一些学生，学费高达一小时一畿尼 。而要请他出席私人音乐会则需要付20畿尼。8月28日，他在曼彻斯特音乐厅与瑪麗愛塔·阿波尼 洛伦佐·萨尔维 [ 17]
在简·斯特灵的邀请下，他前往苏格兰，曾住在爱丁堡 附近的考尔德府（Calder House）和伦弗鲁郡 的约翰斯顿城堡 （p. 279 (loc. 4385) 1848年10月30日的信） 。9月27日，他在格拉斯哥 演出 （pp. 276–78 (locs. 4340–4357)） ，10月4日又在爱丁堡演出。同年11月16日，他的最后一场公开演出在伦敦的市政厅 举办。这时的蕭邦已经病入膏肓，体重不足45公斤。[ 18]
11月底，他返回了巴黎。虽然饱受病痛的折磨，他仍没有停止教授钢琴。1849年夏，他的朋友们为他在巴黎十六区 找了一个公寓，租金由一名他的崇拜者垫付。
《临终的蕭邦》，泰奥菲尔·奇亚科夫斯基 1849年6月，蕭邦的姐姐路德维卡和她的丈夫来巴黎探望蕭邦。9月，在简·斯特灵的资助下，他搬入旺多姆广场 12号居住 （p. 288 (loc. 4512)） 。他的病情在10月15日急剧恶化，在他的请求下，他的朋友戴芬妮·波多絲卡（Delphine Potocka）、弗朗肖姆为他演奏了大提琴。他请求夏尔-瓦朗坦·阿尔康 帮他完成《演奏法草稿》（Projet de Méthode） （pp. 291–93 (locs. 4566–4591)） 。10月17日夜间接近2点时，蕭邦去世，陪在他病床边的是路德维卡、马塞利娜·察托斯卡（Marcelina Czartoryska）、乔治·桑的女儿索朗热和他的好朋友托马斯·阿尔布雷克特（Thomas Albrecht）。索朗热的丈夫克莱辛格（Clésinger）在晚些时候给蕭邦的左手和脸拓下模型 （p. 293 (locs. 4591–4601)） 。
他的葬礼两周后（10月30日）在巴黎的马德莱娜教堂 举办（pp. 293–94 (locs. 4601–4616)） 。想参加的人太多，但只有受邀请的人才能入内（p. 1 (loc. 70)） 。葬礼上演奏的是莫扎特的《安魂曲 》，参演的是Jeanne-Anaïs Castellan（女高音）、Pauline Viardot（次女高音）、Alexis Dupont（男高音）和Luigi Lablache（男低音）。此外，蕭邦自己的《e小调第4号前奏曲》和《b小调第6号前奏曲》也在葬礼上演出。管风琴家为路易·勒费比尔-韋利（Louis Lefébure-Wélynd）[ 19]
他葬于巴黎市内的拉雪兹神父公墓 ，下葬时演奏的是他的《第二号钢琴奏鸣曲 》中的《葬礼进行曲》[ 20] 法郎 ，都由简·斯特灵支付。此外，简还支付了路德维卡返回华沙所需的路费。蕭邦的心脏由他的医生让·克吕韦耶（Jean Cruveilhier）取出，按其遗愿由姐姐在1850年带回波兰（p. 193） （p. 618） ，放在圣十字圣殿 里[ 21] （p. 633） 。
肖邦的心脏 蕭邦究竟身患何病至今存疑。他的死亡证明上写的是肺结核 ，他的医生让·克吕韦耶是当时治疗肺结核的专家（p. 286 (loc. 4479)） 。但也有学者指出他患的可能是囊胞性纤维症 [ 22] 肝硬化 或抗胰蛋白酶缺乏症 [ 23] 心包炎 [ 24] [ 25] [ 26]
蕭邦的作品以鋼琴曲 為主，雖然他不少作品技巧頗為艱深，但是他從來不會以炫技為最終目的，蕭邦的作品更注重詩意和細膩的情感。
独奏曲 作为一个波兰作曲家，蕭邦为故乡的波蘭舞曲 和玛祖卡 奠定新風格，貢獻甚大。其中最早的作品是1817年的G小调波兰舞曲，那时蕭邦年僅7岁。蕭邦一生都在作波兰舞曲，年轻时候的许多波兰舞曲作品最后都没有发表，因为他认为这些作品过于单调。蕭邦先是专注于先驱卡尔·马利亚·冯·韦伯 和约翰·尼波默克·胡梅尔 的作品，此后在巴黎完成的作品中充满了蕭邦对家乡波兰的渴望和思念，他部分现存的波兰舞曲（如第1、5、6號等），都有一段华彩乐章作为开场。
玛祖卡与波兰舞曲不同，在19世纪初还是相当崭新的音乐形式，但很快就风靡了全欧洲。蕭邦不仅在城市沙龙中听玛祖卡，也在波兰听民俗原始形态的玛祖卡，他的瑪祖卡最具特色的是完美運用了半音阶 ，从Op. 6（1830年—1832年）起的玛祖卡多使用循环的形式。
可是蕭邦的这些作品并不适合于舞蹈，因为它们大都节奏过快，他的华尔兹 作品也是如此。蕭邦的华尔兹多是为沙龙 而寫。
2019年，在紐約曼哈頓的摩根圖書館與博物館 （Morgan Library and Museum）儲藏室意外發現一份蕭邦的音樂手稿，這首長約一分鐘的華爾滋，「曲目以獨特的情緒波動開始，帶著激烈且不協調的和弦，隨後轉為抒情的憂鬱旋律」，「這種情感的急劇轉變在蕭邦其他已知華爾滋中從未出現」，這首曲子也是蕭邦已知作品中最短的華爾滋[ 27] [ 28]
另一类蕭邦所发展的音乐形式是夜曲 ，蕭邦共有21部夜曲作品 ，他的夜曲作品深受爱尔兰作曲家和钢琴家、夜曲的发明者约翰·菲尔德 的影响，而蕭邦的夜曲作品听上去更加和谐，充满变换的韵律，曲调也更加灵活，有美声唱法 的风格。
24首钢琴前奏曲 创作于蕭邦在马略卡的短暂旅程中，按照循環五度的順序，从C大调开始，到d小调结束，大小调交替。
27首钢琴练习曲 ，作品Op.10和Op.25各12首，新练习曲3首，后三首乃蕭邦去世后才发表的作品，对弹奏技术的要求很高，同时又非常适合于音乐会上的演出，代表作品有C小调《革命练习曲 》（Op. 10 No. 12）。蕭邦将练习曲带入了全新境界，此前的练习曲，比如卡尔·车尔尼 的练习曲，大都只专注于教学目的，而后来的李斯特·费伦茨 、亚历山大·史克里亚宾 和克劳德·德彪西 也拓展了練習曲的風格。一直是历代钢琴家和音乐学生必练曲目和钢琴技巧的里程碑，因此為众多钢琴家演奏和录制。
除此之外，蕭邦还作有4首叙事曲 和4首诙谐曲 ，都是相当精緻的作品。
蕭邦的即兴曲 作品中，代表作品是升C小调《幻想即兴曲 》。它是在蕭邦去世后才发表的，因为蕭邦在作曲完毕后才发现，作品的中段与波希米亚作曲家伊格納茲·莫謝萊斯 （1794年—1870年）的一首钢琴作品惊人地相似，所以蕭邦不愿意将其发表。
奏鸣曲 蕭邦大量的钢琴作品中只有3部奏鸣曲 ，当时维也纳古典主义音乐 对音乐形式的严格要求，使得蕭邦无法自如掌握，或者蕭邦可能是根本不愿意受形式所约束。蕭邦的第一部奏鸣曲是早期作品，献给了他的老师Józef Elsner，他的第三部奏鸣曲（Op.58，1844年）是一部纪念作品。
最受欢迎的是《第二号钢琴奏鸣曲 》（Op.35），其中的第三乐章是著名的《葬禮进行曲》（Marche Funèbre）。
协奏曲 除了独奏 作品外，蕭邦还有2部钢琴协奏曲 ：e小调第1号 （Op.11）和f小调第2号（Op.21）。
除了协奏曲外，蕭邦还作有几首钢琴与乐队的单乐章作品，如「來！讓我們手挽著手」變奏曲（Op.2）、波蘭歌曲大幻想曲（Op.13）、克拉克維克（Op.14）、華麗的行板與大波蘭舞曲（Op.22）。
在华沙 生活时，蕭邦曾用布克霍尔茨的钢琴进行创作和演奏。[ 29] [ 30] 李斯特 在巴黎结识了蕭邦，并形容蕭邦的普莱耶尔钢琴的声音是 “水晶与水的结合”。[ 31] [ 32]
2018年，由保罗·麦克诺提 制作的蕭邦布克霍尔茨钢琴复制版首次在波兰国家歌剧院（Teatr Wielki）公开亮相[ 33] [ 34]
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為了紀念蕭邦，波兰 华沙 每五年舉行一次蕭邦國際鋼琴比賽 。
另外以下事物以其命名：
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