《地下社會 》（塞爾維亞語 ：Подземље ，Podzemlje ）是艾米爾·庫斯杜力卡 的電影作品，和劇作家 杜尚·科瓦切維奇 從前有一個國家 》（塞爾維亞語 ：Била једном једна земља ，Bila jednom jedna zemlja ），該版本為5小時迷你影集（電影剪輯版）的標題在塞爾維亞廣播電視台 上首映。電影利用兩位好朋友馬可與阿黑的故事來描繪南斯拉夫自二戰 至南斯拉夫內戰 初期的歷史。這部電影是與來自南斯拉夫 （塞爾維亞 ）、法國 、德國 、捷克 和匈牙利 的公司聯合製作的國際合拍片。劇場版時長163分鐘。在採訪中，科瓦切維奇表示他的原始版本 持續了320多分鐘，被聯合製片人強迫剪掉了。
本片於第48屆坎城影展 獲得金棕櫚獎 ，這是庫斯杜力卡自《爸爸出差時 》後第二度掄元。[ 4]
有一種最忠貞的愛情，叫做革命。有一場最無望的革命，叫做愛情。世界大戰早已經結束，在地下，他們卻以為戰火仍在延燒....。1944年，大轟炸廢墟裡，馬可和阿黑攜手對抗納粹，革命曾和他們的青春一樣熾熱且單純。直到女星娜塔莉站上舞台，兩個男人愛上的，竟是同一個她。是兄弟，又是對手，馬可救了阿黑，並將他藏在自家地下室裡，這一躲，就是二十年。世界大戰結束了，娜塔莉選擇了馬可，金錢結合權勢，他們在地上沈淪。馬可讓阿黑相信，戰爭還在繼續。他用大大的國家，把兄弟關在小小的地下室裡，放假警報，播放革命歌，別說欺騙很難，是相信太容易。在地上，馬可修改了歷史，將活著的兄弟塑造成死去的英雄，在地下，阿黑以為自己正創造歷史，革命的火種將由他延續。這個國家最大的謊言，是女人不愛我了，還是我就這樣過了一生？見證人類史最大的幻術。原來國家是集體的幻覺，世界戰爭了，政權興起了，虛構顛倒了真實。夢中婚禮。最好的朋友是最後的死敵。無望的戀人。戰火浮生。荒謬倒錯，魔幻寫實的極致，而在歷史的終端，兩個男人，終於在地平線上相遇，是對決，還是擁抱，是選擇原諒，還是僅僅遺忘？
佩賈·馬諾伊洛維奇 飾 馬可·德倫（Marko Dren），一名職業攀登的共產黨 活動家，成為二戰期間共產主義抵抗武器製造以及戰後利潤豐厚的武器貿易的高級官員和組織者。與此同時，他成為有影響力和富有的軍火商 以及戰後南斯拉夫共產主義的國家要人。拉薩・瑞斯朵夫斯基 游擊隊 抵抗戰士，但最終卻進入了武器製造行業地窖的其餘部分。二戰結束幾十年後，他終於從地下社會室裡出來，成為南斯拉夫內戰期間的塞爾維亞愛國者。米里亞娜·喬科維奇 機會主義 的戲劇女演員，不斷地改變忠誠。斯拉夫科・斯蒂馬奇 恩斯特·史托茲 斯爾詹·托多羅維奇 米爾亞娜·卡拉諾維奇 達尼洛·斯托伊科維奇 博拉·托多羅維奇 達沃爾·杜莫維奇 米爾薩德·圖卡 普雷德拉格·扎戈拉茨（Predrag Zagorac） 飾 托米斯拉夫（Tomislav）
電影於1993年秋季開拍，斷斷續續，一直持續到1995年初春。塞爾維亞廣播電視台 為該片提供了少量資金，還使用租用南斯拉夫軍隊的設備作為道具。[ 5]
電影的配樂包括戈蘭·布雷戈維奇 的音樂和切薩里亞·埃沃拉 的參與。
《地下社會》並未受到英語 評論家的廣泛評論，儘管它獲得了普遍的好評。爛番茄 根據 35 條評論報告了86%的支持率，平均評分為7.5/10。該網站的評論家一致認為：“經過長期友誼的縮影，深入了解共產主義下的東歐，《地下社會》是一部令人精疲力竭、振奮的史詩級大片。”[ 6]
在《紐約每日新聞 》中，戴夫·克爾 [ 7] 洛杉磯時報 》的凱文·湯馬斯（Kevin Thomas）稱其為“一部龐大、粗暴、充滿活力的電影，既有令人髮指的荒誕黑色幽默和無法形容的痛苦、苦難和不公”。[ 8] 綜藝 》的黛博拉·楊（Deborah Young）在1995年坎城影展上看了這部電影後評論了這部電影，稱讚它是“一個讓觀眾眼花繚亂、筋疲力盡但印象深刻的壓路機馬戲團”，並補充說“如果費里尼拍了一部戰爭片，它可能類似於《地下社會》”。[ 9]
1996年11月，英國作家米沙·格蘭尼 視與聽 》上撰文，嚴厲抨擊那些通過簡單化、還原論的親塞爾維亞或反塞爾維亞批評鏡頭來看待《地下社會》或塞登·德拉戈耶维奇 美麗的村莊，漂亮的火焰 [ 10]
《紐約時報 》的珍妮特·馬斯林 [ 11]
評論家認為馬可和阿黑角色是“庫斯杜力卡理想化的塞爾維亞人被歷史和其他人的邪惡困在絕望的行為中，而電影中的懦弱角色是克羅埃西亞人和波士尼亞人，他們選擇了背叛和合作。”[ 12]
1995年6月，法國國際廣播電台 塞爾維亞-克羅埃西亞編輯部主任史坦科·塞羅維奇（Stanko Cerović）強烈譴責這部電影，指責庫斯杜利卡傳播塞爾維亞宣傳，使用歷史鏡頭，除了“轟炸武科瓦爾 ，或長達三年的塞爾維亞軍隊摧毀了他的家鄉 ”。然而，在2012年，塞羅維奇表示這不是宣傳，“《地下社會》很有可能早已是過去式了”。[ 13] [ 14]
在整個1990年代，庫斯杜力卡在其生活和職業選擇上經常受到法國大眾知識份子伯納德-亨利·列維 和阿蘭·芬基爾克羅 在法國媒體上的攻擊。一般來說，這兩人將庫斯杜力卡視為“叛徒，越過敵方，背棄自己的都市、民族根基和國家”。[ 15] [ 16] [ 17] 解放報 》中寫道，“必須立即譴責叛徒奪取殉難寶座的冒犯性和愚蠢的偽造行為”。與此同時，列維稱庫斯杜力卡為“法西斯作家”，但在觀看電影後保留了進一步的判斷。[ 18] 路易-费迪南·塞利纳 塑造的種族主義天才”[ 19] 安德烈·格魯克斯曼 彼得·漢德克 也加入了辯論。[ 20]
在2008年9月，斯洛維尼亞哲學家斯拉沃熱·齊澤克 和伯納德-亨利·列維 對1968年5月在法國 的歷史和社會意義問題進行了討論，在討論中，列維提到了《地下社會》和庫斯杜力卡，他說：“我認為《地下社會》是我看過的最恐怖的電影之一……你在庫斯杜力卡的地下社會市民裡看到了什麼樣的南斯拉夫社會？一個人們總是通姦、酗酒、打架的社會——一種永恒的狂歡。”列維回答說，他認為自己是“庫斯杜力卡的敵人”，但《地下社會》是一部“不錯的電影”，然後繼續讚揚電影的敘事結構，並得出結論，“庫斯杜力卡就是其中之一，我們有一些這樣的作家，波赫裔美國小說家亞歷山大·赫蒙
《地下社會》在1995年坎城影展 上獲得了金棕櫚獎 ，[ 21] 爸爸出差時 》之後獲得的第二個此類獎項。[ 22] 第68屆奧斯卡金像獎 最佳外語片 的塞爾維亞參賽作品，但未獲提名。[ 23] [ 24] 第13屆獨立精神獎 意外的春天 》。 [ 25]
2001年3月8日，塞爾維亞新聞雜誌《時代 比利亞娜·斯爾布賈諾維奇 米洛塞維奇 資助”，並指責庫斯杜力卡是“不道德的奸商”。她繼續指責導演“通過他的朋友米洛拉德·武切利奇 [ 32] [ 33]
在2001年9月第一次開庭之前，《時代》雜誌組織了雙方之間的調解嘗試，庫斯杜力卡和斯爾布賈諾維奇在該雜誌的辦公室面對面會面。在會議上，庫斯杜力卡表示，如果斯爾布賈諾維奇公開道歉，他願意撤銷指控，但斯爾布賈諾維奇拒絕了。第二天，在第一個開庭日，斯爾布賈諾維奇再次拒絕了公開道歉的提議。[ 34] [ 35]
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