Музеј примењене уметности у Бечу (акроним МАК од нем. речи: Museum für angewandte Kunst) један је од првих бечких музеја примењене уметности, који је под називом „Царски аустријски музеј за уметност и индустрију” (нем. K. k. Österreichisches Museum für Kunst und Industrie), свечано отворен 1864. године. Био је то први музеј такве врсте у Европи, који је располагао колекцијом предмета од готике до 19. века.[1] Садашњи назив музеј носи од 1947. године.[2][3]
Историја
Музеј примењене уметности у Бечу основан је 1863. године под називом Аустријски музеј уметности и индустрије (нем. k.k. Österreichisches Museum für Kunst und Industrie) , који се обично називан скраћено Аустријски музеј (нем. Österreichisches Museum). Као први музеј овог типа у Аустроугарској био је узор осталим сличним музејима, основаним у монархији с краја 19. и с почетка 20. века (нпр у Брну 1873. године и Прагу 1885. године).
Музеј је играо важну улогу у култури Беча као централно место за окупљање и рад бројних личности бечке школе историје уметности , на коју је у целини снажно утицала оријентација ка примењеној уметности.
Институција је 1938. преименована у Државни музеј примењене уметности у Бечу(нем. Staatliches Kunstgewerbemuseum in Wien), а од 1947. године поново мења назив и добија садашњи Музеј примењене уметности у Бечу(нем. Museum für angewandte Kunst).
Зграда Музеја
Унутрашњост зграде музеја
Од 1869. године на адреси Stubenring 5 изграђен је нови музејски комплекс Царског краљевског музеја уметности и индустрије у стилу неоренесансе, према плановима Хајнриха фон Ферстела. Сликар Фердинанд Лауфбергер направио је фриз у графиту и живописне слике на сводном огледалу степеништа.
Дана 15. новембра 1871. године, музеј је свечано отворен за јавност. Била је то прва музејска зграда на Бечком рингу. Након што су Лауфбергерови цртежи изгубљени, око 1893. године студенти Карла Каргера из Школе примењених уметности поново су осликали фигура на спољној фасади.
Године 1875. аустријском музеју је придодата суседна нова зграда Школе примењених уметности на Штубенрингу 3, чије је планове такође израдио Хајнрих фон Ферстел. Зграда је свечано отворена 1877. године.
Изглед зграда Аустријског музеј уметности и индустрије 1880.
Лудвиг Бауман је 1906. године пројектовао доградњу зграде музеја која се налази на адреси Вајс-кирхнер-штрасе 3 (Weiskirchnerstraße 3), која је завршена 1908. године.
За незаборавног учитеља Фердинанда Лауфбергера
Након Другог светског рата санација ратне штете на згради музеја трајала је све до 1949.године.
Комплетна обнова старих зграда музеја и изградња подземног депоа на два спрата и везног крила са издашним складиштем и додатним изложбеним простором, започела је 1989. године. Након ове обнове, музеј је свечано отворен 1993. године. Његове изложбене просторе дизајнирали су уметници: Barbara Bloom, Eichinger or Knechtl, Günther Förg, Gangart, Franz Graf, Jenny Holzer, Donald Judd, Peter Noever, Manfred Wakolbinger и Heimo Zobernig.
Године 2014. извршено је репозиционирање поставке сталне колекције уметничком интервенцијом Фусуна Онура, док је репозиционирање сталне колекције Азиа, поверена уметничком дизајнеру Тадаши Кавамати 2014. и 2016. године.
Зграда у улици Weiskirchnerstraße резервисана је за привремене изложбе, док се у просторијама Штубенринга налазе сталне колекције и MAK design lab.[4]
Стална музејска поставка МАК
Један од тепиха из колекције МАКЈена од поставки МАК-аОрмар за писање за Берту ВаерндорферКоло Мозер - Црква Светог Духа у Дизелдорфу - зид хораКолекција намештаја од савијеног дрветаНамештај у стилу бидермајерКолекција намештаја и предмета од стаклаГустав Климит (1862–1918)
У складу са историјском оправданошћу, стална колекција МАК подељена је на различите одељке у складу са својом функционалном наменом.[5] Простране сале Сталне колекције редизајнирали су савремени уметници како би представили одабране врхунце из колекције МАК. У јединственој интеракцији уметничког наслеђа и савремених интервенција, историјски фундус постављен је на начин који захтева пажљиво испитивање појединачних експоната.[5]
Различити простори Сталне колекције организовани су хронолошки, а појединачни предмети колекције уређени су тако да производе прикладне ансамбле изванредних дела уместо густу, серијску презентацију. Уметници који су учествовали, чије су интервенције развијене кроз процес интензивне сарадње са руководиоцима колекција МАК-а, дошли су до веома различитих приступа и решења.[5]
За разлику од претходног приступа сталним поставкама, нова поставка простора замишљена је динамичка колекција у којој ће сваки периодични редизајн појединих области бити праћен ротацијом изложених предмета.[5] У ове поставке спадају:
Беч 1900 Дизајн - Уметност и занат 1890–1938
Фасцинантно сложена културна епоха означена термином „Беч 1900.“ дуго је била легенда. А једнако вишезначан и важан рад занатлија и дизајнера овог периода сада је у фокусу одељка Сталне колекције МАК. Тематска срж ове презентације је разнолика борба за постизање аустријског, модерног, грађанског и демократског стила.[6] Данас ово поглавље дизајна и историје уметности и заната - подведено под појмове сецесионизма и Југендстил - служи као ниједно друго да поткрепи аустријски идентитет. Али око 1900. године ражење прикладног стила одражавала је криза идентитета грађанске класе. Потпуно контрадикторне резултате ове потраге повезала је централна карактеристика модерне ере: пионирска жеља за изражајном индивидуалношћу.[7]
МАК-ова колекција тепиха убраја се међу три најважније такве колекције широм света. Његово језгро је формирано класичним производима из 16. и 17. века, током којих су велика исламска царства Османлија, Сафавида и Могула доживела своје златно доба. Поред комада из исламског света, у МАК-у се налази и група висококвалитетних тепиха из 18. века из фабрике Савонерие из Француске.[8]
Оваколекција укључуја и јединствени свилени мамелучки тепих, сафавидски ловачки тепих, тепих из Херата украшен спиралним витицама, фигуративни индијски комад из доба Акбара, Великог и савонске тепихе цара Јозефа II.
Први тепих купљен је за музеј прилично рано, 1868. године - а до 1922. године већина предмета који чине данашњу колекцију већ је била обједињена под једним кровом.[9]
Азијска колекција МАК-а једна је од важних колекција у Европи, уметничких дела и примењене уметности из азијског региона. Састављен је из јавних и приватних колекција током историје која траје 150 година и нуди широк поглед на историју уметности Азије.[10]
У фебруару 2014. отворена је стална колекција МАК Азија са концептом дизајна који је заједнички развијен са јапанским уметником Тадашием Каваматом. Од самог почетка било је предвиђено да модуларно конструисана композиција собе Кавамата из 2014. године буде редизајнирана након отприлике две године. У складу са ревидираним просторним концептом компаније Кавамата, положај витринских модула је промењен, а размењени су бројни предмети из колекције МАК Азиа.[10]
Ова МАК-ова колекција чипке и стакленог посуђа - посебно венецијанског стакла - сматра се једном од најфинијих и најразноврснијих на свету. Чак и у барокном периоду, производи од стакла били су посебно драгоцени, а и мушкарци и жене трошили су огромне суме на раскошну декорацију чипке коју је захтевала мода.[11]
Ова презентација предмета од стакла и чипке не заснива се само на уметничко-историјским критеријумима, већ и на визуелним ефектима материјала - њиховој „прозирности“, деликатности материјала и виртуозности израде која је укључена у њихову производњу - што би данас могло бити њихов аспект који изазива највеће дивљење.[11]
Ова МАК-ова колекције садрже неке сјајне примере израде кабинета из осамнаестог века. Акценат у колекцији је на делима из културног царства који обухватају Аустрију, Француску и Немачку. Они сведоче о огромном типолошком, техничком и формалном развоју догађаја који су се догодили током осамнаестог века.[12]
Током прве половине деветнаестог века појавила се хетерогена маса потрошача, нешто што раније није виђено у аустријској културној историји. Са ефектима индустријске револуције и растућом културном, социјалном и економском снагом средње класе постало је могуће и неопходно производити диференциране производе за ове потрошаче. Сада је постало неопходно и могуће ставити на располагање шире јавне предмете који су раније били доступни само уском кругу потрошача.[12]
Поред широке разноликости укуса, асортиман производа који су у понуди био је такође обележен суптилном градацијом од скупих луксузних предмета до јефтиних замена. Тако се појавио опште разумљив језик за материјале и форме, који више није био специфичан за било који одређени друштвени слој, али уместо тога одређени финансијским факторима. Прикази више нису имали симболички карактер, већ су били повезани са стварним људима, стварима и догађајима.[12]
Одабир у музеју приказаних предмета показује, поред изванредних достигнућа аустријске уметничке и занатске производње, пре свега разноликост дизајна и материјала који су се користили за свакодневне производе током периода Царства и Бидермајера.[13]
Из своје колекције намештаја, МАК представља преглед преко сто година производње компаније Thonet и конкурентских фирми, од 1830-их до 1930-их година, која је покушавала да развије технички економичнију верзију закривљења дрвеног намештаја, касни бидермајерски облици намештаја (што је успела користећи савијене и лепљене ламинате).[14]
МАК лабораторија дизајна
МАК лабораторија дизајна
МАК лабораторија дизајна (MAK desing lab), је заједнички пројекат МАК-а и аустријског савезног Министарства образовања, науке и истраживања.[15]
При оснивању ове лабораторије пошло се од чињенице да је дизајн је много више од пуког дизајнирања „ствари“: дизајн је став, начин да се подстакну промене да нови приступи постану замисливи и опипљиви. Дизајн доприноси формирању нашег света и начину на који живимо заједно и помаже у ширењу људских могућности за одлучивање и одлучивање. Сви објекти „аналогни и дигитални“ којима се окружујемо, а које производимо, купујемо, користимо и одбацујемо утичу на нас и нашу околину. У том процесу наша друштвена брига и ставови одређују њихову примену.[16]
На приближно 2.000 квадратних метара, МАК лабораторија дизајна демонстрира бројне начине на које дизајн може допринети позитивним променама. Савремени пројекти дизајнера, уметника, архитеката, програмера, активиста и идеалиста који реагују на изазове 21. века и визуализују проблеме, предлажу алтернативе или нуде решења контекстуализују се на сложене начине са историјским приступима из колекције МАК.[16]
Више од 500 предмета, као и алати, научна истраживања и технологије представљају алтернативне путеве за наш тренутни начин живота и показују приступе за одрживу трансформацију наших начина производње, животних стилова, навика и система.[16]
Изложбе
2010: Firing Cells. About Having A Moment - curated by Gregor Eichinger[17]
^MAK (ed.), Tradition und Experiment, 1988; C. Reder, Ein Museum im Aufbruch, 1991; Museumsführer MAK, 21995; MAK (ed.), Kunst und Industrie. Die Anfänge des Mus. für angewandte Kunst in Wien, exhibition catalogue, 2000.
^Rainald Franz, Sebastian Hackenschmidt, Barbara Karl, Peter Klinger, Kathrin Pokorny-Nagel, Elisabeth Schmuttermeier, Christoph Thun-Hohenstein, Johannes Wieninger and Christian Witt-Dörring.Permanent Collection VIENNA 1900 German/English, 224 pages, 100 color illustrations, 24 x 12,5 cm, paperback, MAK Vienna / Prestel Verlag,
^Barbara Karl, Edith Oberhumer, Christoph Thun-Hohenstein, Bärbel Vischer, and Angela Völker, Michael Embacher, MAK/GUIDE Carpets, German/English, ca. 192 pages and appr. 100 color illustrations, Vienna / Munich-London-New York: MAK / Prestel Verlag, 2014.
.jpg)
_p1178_%C3%96sterreichisches_Museum_f%C3%BCr_Kunst_und_Industrie.jpg)
.jpg)
