Мария Юрьевна Малиновская (род. 6 апреля 1994, Гомель, Белоруссия) — белорусская поэтесса, литературный критик, редактор и литературтрегер, пишущая на русском языке. Редактор мультилингвального журнала поэзии «RADAR». В настоящее время докторант Стэнфордского университета[1].
Лауреат премии «Поэзия» (2021) и ряда других премий ➤.
Стихи пишет с 10 лет. Участник форумов молодых писателей в Липках (2010—2013). В 16 лет была удостоена премии им. Д.С.Лихачёва.
В 2016 году с отличием окончила Литературный институт имени А. М. Горького и магистратуру ИФИ РГГУ.
До 2019 — редактор отдела поэзии портала «Лиterraтура». С 2021 — соредактор в «Цирк „Олимп“+TV». Координатор проекта «Студия»[2] на «Новой карте русской литературы».
Как литературный критик является постоянным экспертом рубрики «Хроника поэтического книгоиздания»[3] в журнале «Воздух», вела рубрику «Книжная полка» в журналах «Новый мир»[4] и «Дети Ра»[5][6][7].
Публиковалась в журналах «Воздух», «Юность», «Транслит», «TextOnly», «Сноб», «Новый мир», «Дети Ра», «Зеркало», «Зинзивер», «Волга», «Урал», вестнике современного искусства «Цирк „Олимп“+TV», «The Enchanting Verses» (Индия), в антологиях «DisAccordi. Antologia di poesia russa 2003—2016» (Италия), EUROPOE (anthology of 21st century innovative European poetry, Kingston University Press, 2019) Англия, «The Thing Itself» (США), «Círculo de Poesía» (Латинская Америка) и других изданиях.
Стихи переводились на английский, итальянский, испанский, литовский, польский, шведский языки[8].
Участница the European Poetry Festival (Великобритания, 2019, Литва, 2019), the Nordic Poetry Festival (Норвегия, 2019), Первого онлайн-фестиваля феминистского письма (2021)[9].
10 апреля 2016 года в сетевом журнале «TextOnly» вышла первая часть поэтического цикла Марии Малиновской «Каймания»:
Это своего рода рубеж для меня как для автора и как для человека. Ровно год назад родилась идея записать в форме верлибра монологи реальных людей, страдающих психическими расстройствами, с максимальным сохранением речевых особенностей. По мере воплощения художественный замысел перерос в литературно-социальный проект, главная цель которого — дать голос тем, чья история иначе вряд ли будет услышана и интерпретирована не с одной лишь медицинской точки зрения. <…> К работе приступила с благословения духовника. Поначалу приходилось восстанавливаться буквально после каждого текста. Со временем появился некий «духовный иммунитет». <…> Эта публикация — результат двух моих «вторжений в ад» и общения с десятками вольных и невольных его обитателей при жизни. Надеюсь, это только начало.
В октябре 2016 года в вестнике современного искусства «Цирк „Олимп“+TV» вышла вторая часть цикла «Каймания». Обе части вошли в лонг-лист премии Аркадия Драгомощенко 2016 года.
Из сопроводительного письма номинатора на премию Аркадия Драгомощенко Виталия Лехциера:
Поэтический цикл Марии Малиновской «Каймания», состоящий из двух частей, представляет собой актуальную и необычную вариацию документальной поэзии, выполненной на чрезвычайно сложном и неоднозначном материале — аутентичных высказываниях людей, находящихся на учёте в психиатрической клинике. Неслучайно публикация его первой части вызвала в литературной среде «Фейсбука» настоящую дискуссионную бурю, — цикл актуализирует фундаментальные проблемы соотношения эстетики и этики, своей и чужой речи в практике поэтического письма, текста и тех социальных практик, элементом которых он является.
Из сопроводительного письма номинатора на премию Аркадия Драгомощенко Алексея Порвина
Между фактом документальным и фактом поэтической речи — бездна пока не вполне освоенных русской поэзией модусов и каналов передачи/трансформации, и голос Марии Малиновской, несомненно, бесстрашен в стремлении дойти до дна (что вовсе не следует понимать в смысле исчерпания Травмы). При этом говорить о документальных поэмах Малиновской в отрыве от её лирической поэзии нежелательно (хотя у автора данного письма сперва был соблазн разделить авторскую поэтику на два соответствующих мира), так как способы обращения с лирическими сущностями в потоке интонации, способы создания смыслопорождающей напряженности между ними схожи в некоторой степени с тем, как автор организует ready-made фрагменты в документальных поэмах, чтобы заявить о своей работе с поэтикой невыносимого, — с той разницей, что в docupoetry Малиновской неизбежно возникает поле этической оценки и более отчётливые аксиологические векторы.
2020
2021