Коло́нна Орла́ — архитектурное сооружение в Дворцовом паркеГатчины. Один из самых ранних объектов парка, возведена по проекту, предположительно, итальянского архитектора А. Ринальди в начале 1770-х годов, в период, когда Гатчина принадлежала графу Г. Г. Орлову➤. Представляет собой мраморнуюколонну на высоком четырёхгранном пьедестале, оформленную в соответствии с канонами классицизма. Её вершину венчает скульптураорла➤.
Колонна в настоящее время составляет единый ансамбль с Павильоном Орла, построенным в те годы, когда Гатчиной владел наследник престола великий князь Павел Петрович➤➤. Монумент неоднократно реставрировался. Он является объектом культурного наследия России федерального значения в категории памятников градостроительства и архитектуры➤.
Выдвигаются разные объяснения орлиной символики данного сооружения. Колонну и Павильон объединяет легенда, согласно которой Григорий Орлов либо Павел I произвёл удачный выстрел в пролетавшего орла и в память об этом были воздвигнуты обе постройки➤. Колонна называется памятником роду Орловых, орёл на её вершине трактуется как геральдическая фигура➤. Колонна и Павильон Орла также могут рассматриваться в рамках единой смысловой конструкции из масонскихсимволов (одним из которых является орёл), сформированной в павловское время и отчасти связанной с воплощением идеи Великого Архитектора➤.
Колонна Орла считается одним из старейших парковых сооружений Дворцового паркаГатчины. Она была установлена в парке ещё в те времена, когда усадьбой владел граф (позднее — светлейший князь) Г. Г. Орлов[1]. К 1783 году, к моменту, когда скончался Григорий Орлов, Гатчина была выкуплена в казну и подарена Екатериной II наследнику престола великому князю Павлу Петровичу, Колонна Орла относилась к числу немногих значительных объектов гатчинского парка, по данным такого источника как «Юрнал береговой описи» штурманаА. П. Крыласова, — наряду с Чесменским обелиском и Восьмигранным колодцем. В орловский период в парке было сравнительно мало архитектурных сооружений, и это в принципе было характерной особенностью пейзажных парков середины XVIII века[2].
Колонна была воздвигнута в 1770-х годах[4][5][6]. Её формы и материал отличаются от более поздних построек павловского времени[7]. Она была изготовлена в мастерских Конторы строения Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге и перевезена сначала в Царское Село. Как установил искусствовед А. Н. Петров, в середине июня 1770 года пьедестал и колонна, «со всем принадлежащим к ней мраморным же прибором в три поездки на семидесяти семи лошадях», были доставлены из Царского Села в Гатчину[8][9]. Оригинальный чертёж Колонны Орла, который содержал бы имя автора проекта, не сохранился[9], однако исследователями архитектуры автором сооружения считается итальянский архитектор Антонио Ринальди. Этот вывод базируется на анализе композиции произведения и характера прорисовки его деталей[4][8].
Мраморная скульптураорла, установленная на вершине колонны, возможно, была привезена из Италии. Известно, что для графа Орлова бывшим директором Академии художествИ. И. Шуваловым были куплены и отправлены в августе 1769 года из Чивитавеккьи в Петербург[10] «двенадцать новейших бюстовЦезарей в ящиках, античный мраморный орёл и древнее вооружение». Бюсты оказались на открытой колоннаде восточного полуциркуля Большого Гатчинского дворца, предметы вооружения пополнили коллекцию оружия Орлова во дворце. Можно предположить, что и мраморная фигура орла попала в Гатчину, увенчав колонну в парке[9].
Колонна Орла. Почтовая открытка 1900 года с загадочной надписью «Павловск» , (в Павловском парке поныне существует похожая колонна "Конец Света" без фигуры орла, приписываемая Ч.Камерону)
Эта скульптура не обязательно являлась подлинным произведением античной эпохи. Орёл мог быть копией с антика, либо же был просто представлен Шувалову как античный подлинник, не являясь таковым на самом деле (подобным образом Шувалов был обманут, например, при покупке скульптурной группы «Амур и Психея», находившейся на Острове Любви в Дворцовом парке). Орлы, похожие на гатчинского, украшают входы на территорию парка виллы Боргезе в Риме[9].
В 1790-х годах Колонна Орла была объединена в рамках одного паркового ансамбля с вновь построенным архитектурным сооружением[11] — Павильоном Орла, возведённым на Длинном острове, по одним данным, в 1792 году, по другим — в 1793—1796 годах[12]. Объекты были связаны друг с другом не только композиционным сходством, но и визуальной перспективой[1], предусмотренной, по некоторым сведениям, ещё при Орлове. «С длинного острова от места, где позже был построен Павильон орла, виден через лес в прорубленном пришпекте столб, на расстоянии около полуверсты», — написано в «Юрнале» Крыласова (согласно Д. А. Кючарианц)[4].
К середине следующего столетия колонна уже находилась в достаточно ветхом состоянии. В 1858—1860 годах она была «по негодности уничтожена» и заменена новой, сделанной по образцу ранее существовавшей[8][9], но в значительно уменьшенном размере судя по размерам орла, относительно диаметра колонны на старых картинах Щедрина. Так же заметно, что новая колонна была поставлена гораздо далее вглубь парка, ближе к Сильвийским воротам на продолжение оси главной просеки парка Сильвии и дальше от Павильона Орла и воды, а так же она была установлена на новом месте уже без высокой насыпи под ней. Фигура орла, снятая с прежнего монумента, вновь была поставлена на вершине колонны. Это изваяние было разбито либо в годы Гражданской войны[9], либо в период Великой Отечественной войны[6].
Колонна Орла без его фигуры и просека к Павильону Орла, который почти не виден вдалиКолонна в старом большом размере на старом месте на большой насыпи неподалёку от Павильона Орла на акварели кисти Семёна Щедрина 1797 года (т.е. как раз "около полверсты" согласно записи в "Юрнале" Крыласова, к тому же, именно для доставки такой первоначальной огромной колонны и понадобились «три поездки на семидесяти семи лошадях»). Обратите внимание под каким углом к фасаду Павильона Орла находилось местоположение колонны"Темпль" ( т.е. Храм ), он же позднее стал называться по повелению Николая I "Круглая Беседка", а ещё позднее превратился в "Павильон Орла"Проект ещё двух похожих павильонов "на мосту супротив плотины" в гатчинском парке, выполненный Кваренги
В августе 1960 года Колонна Орла была взята под охрану постановлением Совета министров РСФСР[5]. Колонна, значительно повреждённая во время войны[13], нуждалась в реставрации, и в 1962 году архитектором Т. Талент был разработан первый проект реставрации, а в 1969 году архитектором В. М. Тихомировым — второй проект[9][14]. Реставрационные работы, начавшиеся по инициативе главного хранителя Дворцового парка А. С. Ёлкиной[15], были завершены в 1971 году[13]. Статуя орла, венчавшая колонну, по сохранившимся фрагментам была воссоздана из гипса скульптором-реставратором А. В. Головиным (или Головкиным). Им же в 1973 году была выполнена мраморная копия этой скульптуры[9].
В 1980-х годах колонна была повреждена вандалами, от камней пострадал её ствол, был разбит гипсовый орёл[16]. К началу XXI века её состояние было уже аварийным. Летом 2015 года была проведена новая реставрация[17]. Изваяние, находившееся на вершине колонны, было восстановлено и оставлено в фондах музея-заповедника «Гатчина»[16], вместо него была установлена копия из искусственного камня[17]. Колонна Орла является объектом культурного наследия России федерального значения в категории памятников градостроительства и архитектуры[5].
Описание
Колонна Орла, верхняя часть, после реставрации. Фото 2016 года
Достопримечательность ныне расположена недалеко от Амфитеатра[18] у места пересечения аллей, огибающих его, и прямой дорожки, ведущей в парк Сильвию через Сильвийские ворота[8]. Являясь одним из архитектурных акцентов этой части Дворцового парка, вертикальная колонна со стройным силуэтом контрастирует с соседними сооружениями — приземистыми Лесной оранжереей и круглым в плане Амфитеатром. Идея чередования объектов разного масштаба и объёма дополняется колористическим контрастом. Фактура и цвет белого мрамора отличают колонну в сравнении с серебристо-серыми стенами оранжереи, сложенными из квадровпудостского камня, и зелёным дёрном склонов Амфитеатра. Таким образом, если эти два сооружения сливаются с окружающим пейзажем, то Колонна Орла выделяется на фоне крон деревьев, что подчёркивает её триумфальный характер[19].
В объёмно-пространственной композиции этого района Дворцового парка колонна выступает завершающим аккордом[20]. Находясь у ворот и стены, отделяющих Английский сад (пейзажную часть Дворцового парка) от Сильвии, Колонна Орла, возможно, отмечала границу сада[6]. Одновременно она служит и связующим звеном двух парков, настолько органично связанных своей планировкой, что, например, в XIX веке парк Сильвия считался частью Дворцового[20]. От Сильвийских ворот расходятся лучи трёх основных аллей Сильвии. Беломраморный столб, хорошо различимый в проёме ворот, замыкает их сходящиеся перспективы[8].
Длинная прямая просека среди тёмно-зелёных елей[13] протянулась от Колонны Орла к берегу Белого озера. Таким образом, видовая ось соединяет колонну на левобережье озера с Павильоном Орла, расположенным на берегу Длинного острова посреди водоёма[6]. Композиционное единство получившегося ансамбля достигается за счёт использования в обоих сооружениях тосканского ордера и похожего скульптурного декора (то есть, изображений орлов)[8][21].
Колонна стоит справа от дороги, идущей к Сильвийским воротам, в центре поляны, на невысоком искусственном насыпном холме[6][7][13]. На гранитном четырёхгранном основании со стороной в виде прямоугольника покоится высокий мраморный пьедестал c профилировками. Ствол колонны вытесан из белого с прожилками мрамора и оформлен в соответствии с канонами римско-дорического либо тосканского ордера. Общая высота объекта — 6,4 м, диаметр ствола — 50 сантиметров[1]. Колонна Орла — типичное произведение в стиле классицизма, все пропорции которого исполнены по образцам античной архитектуры[8].
Над абакойкапители колонны на небольшом постаменте установлена скульптура одноглавого орла c опущенными крыльями. Они слегка раскрыты, как будто орёл готовится взлететь. Его голова повёрнута в сторону, взгляд устремлён вдаль. Всему сооружению, благодаря верно найденным соотношениям высоты и объёмов разных его частей, присущи лёгкость, горделивость, триумфальность[7][8][13].
Трактовка орлиной символики
Легенда о выстреле
С. Ф. Щедрин. Колонна Орла и Павильон Орла
Существует популярная легенда, объединяющая Колонну Орла и Павильон Орла. Согласно ей, однажды император Павел I, стреляя оттуда, где был построен Павильон, подстрелил орла. Колонну же установили там, где сидела или упала убитая птица[7][22]. Искусствовед С. Н. Казнаков писал: «Равнодушие к охоте не помешало, однако, Павлу Петровичу воздвигнуть… обелиск на месте, куда упал пристреленный им однажды орёл». В свою очередь, художник, архитектор и историк искусства Н. Е. Лансере писал о том же: «Этот небольшой павильон, называемый Темпль, построен будто бы на том месте, откуда Павел собственноручно убил орла, орёл же сидел там, где теперь стоит мраморная колонна с бронзовым орлом»[12]. В 1940 году в своей книге о Гатчине легенду воспроизвёл и сотрудник Гатчинского дворца-музеяА. В. Помарнацкий[23].
Более ранний вариант легенды, записанный в 1810-х годах, приписывал удачный выстрел Григорию Орлову. Немецкий путешественник Христиан Мюллер, описывая гатчинский парк в книге «Картина Петербурга или письма о России, написанные в 1810, 1811 и 1812 году», изданной в Париже в 1814 году (французский перевод немецкого издания 1813 года), рассказывал[12][22]:
«Мы объезжаем озеро, поворачивая вправо, и через некоторое время подплываем к мраморной ротонде, купол которой срезан наполовину, как анатомический череп[К 1]. Напротив, по ту сторону озера на открытом месте, покрытом дёрном, вы замечаете колонну, увенчанную фигурой орла, установленную в память того, что Орлов выстрелил, как говорят, от этой ротонды в живого орла. Это вымысел здоровых глаз. Верится в это ещё меньше, так как расстояние составляет, несомненно, более 450 шагов»[24].
Тот факт, что Колонна Орла на самом деле появилась в Гатчине в начале 1770-х годов, ещё при Орлове, опровергает версию легенды, где главным действующим лицом выступает Павел[4][12]. К тому же, император не был достаточно искусным стрелком[7]. Тот факт, что Павильон Орла был воздвигнут в павловское время, не позволяет считать героем легенды Г. Г. Орлова[12]. Наконец, орлы в принципе не водились в Гатчине, а расстояние между двумя сооружениями слишком велико даже для хорошего стрелка[7]. Возможно, легенда возникла в качестве попытки обосновать значение орла как символического покровителя данной местности[22] или же с целью замаскировать тот смысл, что вкладывался в символику двух парковых объектов изначально[12].
Геральдический смысл
Скульптура орла с вершины колонны. Копия 1973 года в собрании ГМЗ «Гатчина»
Орёл, венчающий колонну, может трактоваться как фигура с геральдическим смыслом[1]. Известно, что изображение орла входило в гербОрловых[9][13][22]. Кроме того, орёл как аллегорическийсимвол, прославляющий род Орловых, мог быть выбран просто по созвучию с фамилией[8]. Эта аллегория обыгрывалась ещё при жизни Григория Орлова: «Блажен родитель твой, таких нам дав сынов, Не именем одним, но свойствами Орлов» (М. В. Ломоносов, поздравительное письмо от 19 июля 1764 года на возвращение Г. Г. Орлова из поездки с императрицей Екатериной II в Эстляндию и Лифляндию)[25][26].
Таким образом, Колонна Орла — типичное украшение романтического парка — рассматривается и как памятник семье Орловых, в котором в том числе важны характеристики аллегорического орла (приписываемые этому символу ещё с античности сила и могущество, моменты, связанные с орлом как воинским знаком)[25]. Исследователи Д. А. Кючарианц и А. Г. Раскин считали, что памятник, присланный в Гатчину из Царского Села в те дни, когда Григорий Орлов ещё был фаворитом Екатерины, а его брат Алексей Орлов командовал русским флотом в морской экспедиции против турок во время русско-турецкой войны, являлся своего рода «отличительным пожалованием» тогдашнему владельцу Гатчины, имевшим то же значение, что и титулы или ордена[8].
По мнению историка М. М. Сафонова (Санкт-Петербургский институт истории РАН), изваяние на колонне не обязательно должно было символизировать фамилию Орловых. Главным аргументом в пользу подобной идеи является тот, что при Павле, ненавидевшем братьев, фамильный памятник не только не был уничтожен, но и был вписан в ансамбль с Павильоном Орла, который явным образом прославлял нового императора и с которым колонна, возможно, также была связана своей символикой[12].
Масонский символ
Согласно одной из точек зрения, Колонна и Павильон Орла, составившие единый комплекс, объединены лишь визуальной осью и вышеприведённой легендой. Это разновременные сооружения, имеющие, к тому же, разное смысловое назначение. Если на вершину колонны орёл попал с герба Орловых, то Павильон Орла связан с идеей императорской власти Павла I[22] — над центральным проёмом колоннады, на антаблементе, была помещена несохранившаяся статуя орла в императорской короне(восстановлена в 2023). В когтях этот орёл держал щит с вензелем Павла[12].
Павильон Орла
Павильон Орла изначально (вплоть до указа Николая Первого о его переименовании в "Круглую беседку") носил название Темпль, от фр.temple — храм, и в этом отношении рассматривается как своеобразное святилище. Возможно, трактовка данного сооружения в качестве храма была обусловлена тем, что Павел I являлся с 1799 года великим магистромМальтийского ордена[8], либо же павильон изначально мыслился как храм искусств под покровительством императора, но его оформление не было завершено[22].
Согласно другой точке зрения, отстаиваемой, в частности, М. М. Сафоновым, Темпль имеет признаки масонской символики[1]. По данным Д. Лигу, важным символом, распространённым, например, среди розенкрейцеров, был как раз орёл. В архитектуре павильона Сафонов находит и другие элементы, свидетельствующие о его масонском характере. Следовательно, Темпль — масонский храм, созданный во славу масонского царя (Великого Архитектора)[12].
В рамках этой концепции связь Колонны и Павильона Орла не случайна, напротив, она конструировалась сознательно при строительстве последнего. Более того, она закреплялась в других произведениях изобразительного искусства (Сафонов в качестве примера называет панно с изображением колонны на переднем плане и павильона на заднем, висевшее в Малиновом кабинете во дворце в Павловске)[12].
Орёл на вершине колонны, по Сафонову, имеет смысл как масонский символ. Поэтому в павловский период он не был убран, но, наоборот, был объединён в единую смысловую конструкцию с орлом Темпля. Просека от монумента, ведущая к Павильону Орла, ориентирована на восток, что могло олицетворять значение этой части света в картине мира масонов. По мнению историка, скульптура орла с самого момента постройки сооружения воплощала масонские идеи, а не была геральдической фигурой, так как Григорий Орлов тоже был масоном (он вступил, как утверждается, в одну из иностранных лож в Кёнигсберге во время Семилетней войны). Соответственно, и в герб графов Орловых одноглавый орёл мог быть включён уже с масонскими коннотациями (братья получили графский титул 22 сентября 1762 года, когда Григорий уже состоял в ложе)[12].
↑Фёдорова В. В.Гатчина — Версаль Павла I. Часть 1 (неопр.). History-gatchina.ru. Исторический журнал «Гатчина сквозь столетия». Дата обращения: 3 апреля 2021. Архивировано 13 февраля 2021 года.
↑Гатчина в 1810 году. Перевод А. Н. Спащанского (неопр.). History-gatchina.ru. Исторический журнал «Гатчина сквозь столетия». Дата обращения: 3 апреля 2021. Архивировано 31 декабря 2018 года.
_by_shakko.jpg)
_02_by_shakko.jpg)
