Данс-поп (англ.dance-pop) — поджанрпоп-музыки, который эволюционировал из эпохи постдиско в начале 1980-х годов. Обычно это музыка в быстром темпе, предназначенная для ночных клубов с намерением танцевать, но также подходящая для радио современных хитов. Развиваясь из комбинации танцевальной и поп-музыки с влиянием диско[2], постдиско[3] и синти-попа[1], данс-поп обычно характеризуется сильными битами с лёгкой, несложной структурой песен[2], с акцентом на мелодию и запоминающиеся мотивы[2]. Жанр, как правило, управляется музыкальным продюсером, несмотря на некоторые заметные исключения[2].
Аудио-образец «Holiday» с повторяющимся припевом и последовательностью из четырёх тактов в музыкальной композиции. Текст песни рассказывает о всеобщем чувстве, что каждому необходим праздник.
Поскольку термин «диско» начал выходить из моды к концу 1970-х — началу 1980-х годов, то для описания музыки на основе диско обычно использовались другие термины, такие как «постдиско», «клубная музыка», «данс» или «данс-поп»[2]. Эти жанры были, по сути, более современным вариантом диско-музыки, известной как постдиско, которая, как правило, была более экспериментальной, электронной и управляемой музыкальным продюсером/диджеем, часто с использованием секвенсоров и синтезаторов.
Данс-поп-музыка возникла примерно в начале 1980-х годов как сочетание танцевальной и поп-музыки, или постдиско, которая была быстрой и простой, клубной, управляемой продюсером и запоминающейся. Данс-поп-музыка была более быстрой и танцевальной, чем обычная поп-музыка, но более структурированной и менее свободной по форме, чем танцевальная музыка, обычно сочетая простую структуру поп-музыки и запоминающиеся мотивы с сильным танцевальным ритмом и быстрым темпом. Данс-поп-музыка обычно создавалась, сочинялась и продюсировалась музыкальными продюсерами, которые затем нанимали певцов для исполнения песен.
В начале 1980-х диско было анафемой для мейнстримовой поп-музыки. По словам известного критика Allmusic Стивена Томаса Эрлевина, Мадонна сыграла огромную роль в популяризации танцевальной музыки как мейнстримовой музыки, используя свою харизму, наглость и сексуальную привлекательность. Эрлевин утверждал, что Мадонна «запустила данс-поп» и установила стандарт жанра на следующие два десятилетия[5]. Будучи основным автором песен для своего одноимённого дебютного альбома и сопродюсером своего третьего альбома True Blue (1986), Мадонна настойчиво участвовала во всех творческих аспектах своей работы, что было весьма необычно для данс-поп-вокалистки в то время. Сотрудники журнала Vice заявили, что её дебютный альбом «нарисовал план будущего данс-поп-музыки».[6]
К концу 1990-х годов влияние электронной музыки стало очевидным в данс-поп-музыке. Признанный критиками и коммерчески успешный альбом Мадонны Ray of Light (1998) включил в себя техно, транс и другие формы электронной танцевальной музыки, в результате чего электроника стала мейнстримом данс-поп-музыки. Кроме того, в том же 1998 году Шер выпустила танцевальную поп-песню «Believe», в которой использовалась технологическая инновация того времени — Auto-Tune. Аудиопроцессор и форма программного обеспечения для изменения высоты тона, Auto-Tune обычно используется как способ исправления высоты тона и создания специальных эффектов. С конца 1990-х годов использование обработки Auto-Tune стало обычным явлением в данс-поп-музыке.
К концу 1999 года Селин Дион также выпустила данс-поп-песню в среднем темпе «That’s the Way It Is». Также в этот период некоторые британские группы, связанные с брит-попом и альтернативной поп-музыкой, экспериментировали с данс-поп-музыкой как формой — примеры включают сингл «Karaoke Queen» валлийской рок-группы Catatonia, хит «Eurodisco» шотландской инди-поп-группы Bis, попавший в топ-40, последний сингл Kenickie «Stay in the Sun» и дебютный сингл группы Romo Orlando «Just For A Second». Ещё одна брит-поп-группа Theaudience во главе с Софи Эллис Бекстор, которая сделала успешную сольную карьеру, в основном в данс-поп-музыке.
2000-е
В начале 2000-х данс-поп-музыка всё ещё была заметной и очень электронной по стилю, на которую повлияли такие жанры, как транс, хаус, техно и электро. Тем не менее, поскольку R&B и хип-хоп стали чрезвычайно популярными с начала десятилетия, данс-поп-музыка часто находилась под влиянием современной «урбан»-музыки (англ.Urban contemporary). Звёзды данс-поп-музыки 1980-х и 1990-х годов, такие как Бритни Спирс, Кристина Агилера, Мадонна, Джанет Джексон и Кайли Миноуг, продолжали добиваться успеха в начале десятилетия. Хотя в то время большая часть данс-поп-музыки находилась под влиянием R&B, многие записи начали возвращаться к своим диско-корням; Альбомы Кайли Миноуг, такие как Light Years (2000) и Fever (2001), содержали влияние диско-музыки или новой версии жанра 21-го века, известной как ню-диско; хит-синглы, такие как «Spinning Around» (2000) и «Can’t Get You Out of My Head» (2001), также содержали следы диско[2]. В случае с Мадонной её альбом Music (2000) содержал элементы евродиско, особенно успешный одноимённый сингл[7].
Тем не менее, только в середине-конце десятилетия, когда данс-поп-музыка в значительной степени вернулась к своим диско-корням; это можно увидеть на примере альбома Мадонны Confessions on a Dance Floor (2005), в котором сильное влияние оказал этот жанр, особенно от артистов и групп 1970-х, таких как ABBA, Джорджио Мородер, Bee Gees и Донна Саммер. Альбом Бритни Спирс Blackout (2007) содержал влияние евродиско.
В середине-конце 2000-х годов появилось несколько новых исполнителей данс-поп-музыки, в том числе Рианна, Кеша, Кэти Перри и Леди Гага. В этот период времени данс-поп-музыка также вернулась к своим более электронным корням, помимо диско, с сильным влиянием синти-попа и электропопа. Леди Гага часто считается одним из пионеров этой эволюции, особенно с её синглами «Just Dance» и «Poker Face», на которые сильно повлияли синти-поп и электропоп[8]. Синглы Рианны в жанре данс-поп, в том числе «Don’t Stop the Music» и «Disturbia», содержали электронные влияния, в первом из которых есть элементы хаус-музыки, во втором — электропоп. Дебютный сингл Кеши «Tik Tok» также был очень электронным по стилю и содержал бит видеоигры. Синглы Кэти Перри «Hot n Cold» (2008), «California Gurls» (2010) и «Firework» (2010), ставшие крупными коммерческими хитами, также продемонстрировали влияние электропопа и хаус-музыки.
Альбомы американской певицы и автора песен Тейлор СвифтRed (2012), 1989 (2014) и Reputation (2017) содержат больше звучания с влиянием поп-музыки, в котором участвуют продюсеры данс-поп-музыки Макс Мартин и Shellback. Сингл Арианы Гранде «Problem» с участием Игги Азалии стал большим хитом в 2014 году, а в следующем году его совокупные продажи и потоки, эквивалентные трекам, достигли 9 миллионов копий по всему миру[10].
Характеристики
Данс-поп обычно содержит несколько примечательных характеристик, перечисленных ниже:
Быстрая, оптимистичная музыка, предназначенная для клубов, с танцевальным характером
Запоминающиеся песни с лёгкой, основанной на поп-музыке структуре
↑Smay, David & Cooper, Kim (2001). Bubblegum Music Is the Naked Truth: The Dark History of Prepubescent Pop, from the Banana Splits to Britney Spears: "... think about Stock-Aitken-Waterman and Kylie Minogue. Dance pop, that's what they call it now — Post-Disco, post-new wave and incorporating elements of both." Feral House: Publisher, p. 327. ISBN 0-922915-69-5.