Aladdin Sane — шестой студийный альбом британского исполнителя Дэвида Боуи, выпущенный в Великобритании19 апреля1973 года на лейблеRCA Records. Продолжающий успех своего легендарного предшественника — The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars, он стал первым альбомом, который Боуи написал и выпустил уже как известный рок-музыкант. Хотя многие критики соглашаются, что в нём содержатся некоторые из лучших песен Дэвида, мнения относительно общего качества альбома зачастую отличаются. Редакторы New Musical ExpressРой Карр и Чарльз Шаар Мюррей назвали альбом «странно неудовлетворительным, значительно проигрывающим общей сумме частей» (англ.«oddly unsatisfying, considerably less than the sum of the parts»)[25], в то время как биограф Николас Пегг описал лонгплей, как «одно из самых актуальных, убедительных и существенных» произведений Боуи[26]. Обзор Бена Герсона в журнале Rolling Stone охарактеризовал его как «менее безумный чем „The Man Who Sold the World“, и менее интимный, чем „Hunky Dory“»[27]. Он стал одним из шести альбомов Боуи, попавший в список журнала Rolling Stone «500 величайших альбомов всех времён» (№ 277 и № 279 в пересмотренном списке 2012 года)[28]. Альбом занял № 77 в рейтинге интернет-издания Pitchfork «100 лучших альбомов 70-х»[29].
Обложка альбома с изображением молнии на лице считается одним из самых знаковых изображений Дэвида Боуи[30]. Дизайн обложки альбома, предполагает дискуссию, которая могла бы происходить между двумя личностями. Изображение Боуи на обложке представляет собой раскол между персонажем Зигги Стардаста и (согласно биографии Джорджа Хопкинса) «идеей о рок-н-рольной Америке» Боуи. Зигзаг молнии, который разделяет лицо Боуи, подчеркивает эту концепцию[31].
Название альбома — игра слов «A Lad Insane» («Безумный Парень»). Ранней версией названия альбома была «Love Aladdin Vein», которую Боуи отбросил, частично из-за его коннотации наркотиков[32]. Хотя технически новый «персонаж» Боуи, Aladdin Sane (Аладдин Разумный) был по существу развитием Зигги Стардаста в его внешности и персоне, о чём свидетельствуют снимки фотографа Брайана Даффи[англ.] и концерты Боуи в течение 1973 года. Кульминацией стала «отставка» Зигги Стардаста на концерте в Hammersmith Odeon в июле того же года. Кроме того, на этом альбоме не было общей концепции, которая присутствовала у его предшественника[33].
Боуи описал Aladdin Sane просто — «Зигги отправляется в Америку», темы большинства песен — его наблюдения в дороге, он сочинил их во время своего турне по Соединённым Штатам в 1972 году — это причина географических названий после каждого заголовка песни на оригинальном конверте пластинки[25]. Биограф Кристофер Сэндфорд считает: альбом продемонстрировал, что Боуи «был потрясён и вдохновлён Америкой»[34].
По словам Боуи, его смешанные чувства от этого путешествия были обусловлены «желанием быть на сцене и исполнять свои песни. С другой стороны, Дэвид на самом деле не хотел ехать на этих автобусах со всеми этими странными людьми… Так „Aladdin Sane“ был разделён пополам»[35]. Такого рода «шизофрения», а Боуи так описывал это чувство, была передана на обложке с помощью его макияжа, где молния символизирует двойственность сознания, хотя позже Дэвид рассказал друзьям, что «безумный парень» из заглавной песни был вдохновлён его братом Терри, которому поставили диагноз шизофрения[35][36][37]. Боуи сам пришел к мысли о молнии на своем лице, но сказал, что слеза была идеей Брайана Даффи: «он [Брайан] добавил ее позже, просто положил ее туда. Мне это показалось довольно милым»[38]. Как один из самых знаковых образов Боуи, он был назван «Моной Лизой обложек альбомов» Миком Маккеном в газете The Guardian[39].
Запись и стиль
Большая часть Aladdin Sane была записана на Trident Studios в Лондоне с декабря 1972 по январь 1973, между частями американского тура в поддержку альбома Ziggy Stardust. Желание как можно скорее выпустить альбом повлияло на песни «Watch That Man» и «Cracked Actor», конечное микширование критиковали за чрезмерное влияние Rolling Stones, оно похоронило вокал и гармонику, соответственно[25][40]. Боуи и продюсер Кен Скотт позднее опровергли это предложение относительно «Watch That Man», утверждая, что они выпустили ремикс, который выдвинул вокал на первый план, как задумывал менеджмент и RCA Records, он был ближе к оригиналу, который в конечном счёте был выпущен[40][41].
Aladdin Sane демонстрировал более хард-роковый звук, чем его предшественник[40], особенно в композициях «Panic in Detroit» (построенный вокруг бита барабанщика) и головокружительной кавер-версии песни Rolling Stones «Let’s Spend the Night Together»[25]. Альбом был также примечателен своим исследованием необычных музыкальных стилей, таких как авангардный джаз в заглавной композиции и брехтовское кабаре «Time», причем последняя известна по отрывку «Время … мастурбируя упало на пол». На этих композициях блистательно сыграл известный пианист Майк Гарсон[40], его работа также фигурирует в «Lady Grinning Soul», балладе в духе бондианы вдохновлённой певицей Клаудией Линнир[англ.][25].
Синглы
Два сингла, которые вошли в альбом, предшествовали его выпуску, «The Jean Genie» и «Drive-In Saturday». Первый — (записанный в Нью-йоркских студиях RCA во время первой части американского тура Боуи в конце 1972 года) был тяжелым пыхтением R&B, с лирикой по мотивам Игги Попа[42], второй — футуристический ду-воп трек, описывающий время, когда население переосмысливало технику секса, смотря старые порнофильмы[25]. «Time» был впоследствии выпущен в качестве сингла в США и Японии, а «Let’s Spend the Night Together» в США и Европе. В 1974 году Лулу выпустила кавер-версию «Watch That Man», как сторону «Б» сингла «The Man Who Sold the World», спродюсируемый Боуи и Миком Ронсоном.
Выпуск и влияние
Имея около 100 000 копий предварительного заказа[40], альбом Aladdin Sane, дебютировал на вершине британского хит-парада и достиг № 17 в Америке, тем самым став самым коммерчески успешным альбомом Боуи в обеих странах, на тот момент. Альбом был продан тиражом 4,6 миллиона копий по всему миру, что делает его одним из самых продаваемых альбомов Дэвида[43]. Реакция критики, как правило хвалебная, имела больше энтузиазма в США, чем в Великобритании[42]. Rolling Stone обратив внимание на «провокационные мелодии Боуи, дерзкую лирику, мастерские аранжировки (с Миком Ронсоном) и продюсирование (Кен Скотт)»[27], а Billboard назвал пластинку сочетанием «сырой энергии взрывного рока». Однако, в колонках почты британской музыкальной прессы, Боуи обвиняли в 'распродаже', а журнал Let it Rock, сетовал что альбом имел больше стиля чем содержания, полагая, что пластинке «было нечего сказать, имея всё, чтобы сказать это»[42]. Критик Роберт Кристгау журнала The Village Voice, написал несколько лет спустя, что его любимым альбомом Боуи был Aladdin Sane: «фрагментированная, довольно неплохая коллекция элегантных хард-рок песен (плюс один трек в стиле Жака Бреля), которые находились между концепциями Ziggy Stardust и Diamond Dogs. То, что Боуи улучшил свою музыку, подражая Rolling Stones, а не выражает себя, очевидно, является данью уважения группе, но это также подчеркивает, насколько всегда было целесообразным отношение Боуи к рок-н-роллу»[44].
Боуи исполнял все композиции, кроме «Lady Grinning Soul», на гастролях в 1972-73 годах, и многие из них в туре 1974 года Diamond Dogs. Концертные версии всех песен, кроме «The Prettiest Star» и «Lady Grinning Soul» были выпущены на различных дисках, включая Ziggy Stardust — The Motion Picture, David Live и Aladdin Sane — 30th Anniversary. «The Jean Genie» — единственная песня из альбома, которую Боуи исполнял на концертах на протяжении всей своей карьеры. Однако в последние годы песня «Panic in Detroit» также регулярно появлялась в репертуаре музыканта, её сокращённый вариант был записан в 1979 году, но не был выпущен, пока наконец не попал в качестве бонус-трека на диск Scary Monsters (and Super Creeps), переизданный лейблом Rykodisc.
Летом 1973 года канадская рок-группа The Guess Who начала рекламную кампанию «реальный рок против глэм-рокеров, вроде Дэвида Боуи», для продвижения их альбома № 10 и сингла из него, «Glamour Boy». В рамках продвижения их песни, менеджер группы Дон Хантер сделал заявление а-ля Дэвид Боуи об альбоме Aladdin Sane, с заголовком «Не просто другое симпатичное тело». После начального распространения этого заявления в музыкальных кругах The Guess Who испугались возможности судебного иска со стороны Дэвида и отозвали своё заявление[45].
В первом сезоне «Шоу Фрая и Лори», в одном из скетчей упоминается знаменитая фраза из песни «Time» «Время … мастурбируя упало на пол». Причем когда Фрай, в роли учителя, спрашивает у Лори — «Что это?» Тот отвечает — «Это цитата, Дэвид Боуи». Фрай негодует — «Какой ещё Дерек Боуи?»
В 2011 году обложка альбома заняла 30-е место в списке лучших обложек альбомов всех времен по мнению читателей интернет издания Music Radar[47].
Бельгийские астрономы-любители из общественной обсерватории мира(MIRA Public Observatory) совместно со студией Brussel создали «астеризм Боуи» в честь Дэвида Боуи в январе 2016 года; он изображает культовую молнию с обложки альбома Aladdin Sane при помощи звёзд: Сигма Весов, Спика, Zeta Centauri, SAO 204132, Сигма Октанта, SAO 241641 и Бета Южного Треугольника, которые были рядом с Марсом в момент смерти Боуи[48][49][50][51].
Две песни из альбома — «Cracked Actor» и «Time» были использованы в полнометражном биографическом документальном фильме 2017 года и стали саундтреками к сборнику[52] под названием «Beside Bowie: The Mick Ronson Story»[53].
Список композиций
Все песни написаны Дэвидом Боуи, за исключением отмеченных.
Доктор Тоби Маунтин из Northeastern Digital, г. Саутборо, штат Массачусетс[54]. Произвёл ремастеринг оригинального материала Aladdin Sane и выпустил его на сборнике, без бонус-треков.
В 2003 году 2-дисковый вариант был выпущен лейблами EMI/Virgin. Второй в серии 30th Anniversary 2CD Editions, как и The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars в 2002 году. Двух дисковое издание включает в себя переизданную версии первого диска. Второй диск содержит десять треков, некоторые из которых были ранее выпущены на компакт-диске в качестве бонус-треков в переиздание 1990-92 годов.
«The Jean Genie» (Live) Santa Monica Civic Auditorium — 4:10
«Drive-In Saturday» (Live) Cleveland Public Auditorium — 4:53
2013 Parlophone/AIR
40-летние юбилейное переиздание альбома, перевыпущенного сотрудниками Ray в лондонской студии AIR Studios в формате CD и для цифровых носителей в апреле 2013 года[55].
Это переиздание альбома 2013 года было включено в бокс-сет 2015 года — Five Years (1969–1973) и выпущен отдельно, в 2015—2016 годах на CD, виниле и в цифровом формате[56][57][58]. 12-дюймовый ограниченный выпуск переиздания 2013 года, сделанный на серебряном виниле, был выпущен в 2018 году в честь 45-летия альбома[59].
↑Nicholas Pegg. The Complete David Bowie (англ.). — London: Reynolds & Hearn Ltd, 2004. — P. 281—283. — ISBN 1903111730.
↑ 12Ben Gerson.Aladdin Sane(англ.). Rolling Stone. Rolling Stone, LLC. (19 июля 1973). Дата обращения: 27 августа 2012. Архивировано 29 ноября 2021 года.
↑ 12345David Buckley. Strange Fascination — David Bowie: The Definitive Story (англ.). — London: Virgin Books[англ.], 2000. — P. 182—189. — ISBN 075350457X.
↑John Einarson (1995). American Woman: The Story of the Guess Who. Quarry Press: pp.163-164
↑Peter Jäger.Bowie gen. nov., a diverse lineage of ground-dwelling spiders occurring from the Himalayas to Papua New Guinea and northern Australia (Araneae: Ctenidae: Cteninae) (англ.) // Zootaxa : журнал. — 2022. — Vol. 5170, no. 1. — P. 1—200. — doi:10.11646/ZOOTAXA.5170.1.1. 4 Aug. 2022
.svg){kind=small}
.svg){kind=small}
