PROFILBARU.COM

Тяготение — метафорический термин в русской теории музыки XX века, означающий восприятие слухом диссонантных созвучий (интервалов и аккордов), а также консонантных созвучий, несущих «нетоническую» функцию (доминанты, субдоминанты, атакты и др.), как «неустойчивых» по отношению к «устойчивой» тонике. Поведение всех звуковысотных структур (звуков, интервалов, конкордов, аккордов терцовой и прочей структуры) в тональности уподобляется физическому закону всемирного тяготения^[1] — эти звуки и созвучия в разной степени наделяются «энергией» к «потенциальному движению» и «стремлением» к разрешению в тонику, понимаемую как главный устой любого лада."

Исторический очерк

«Метафизическая концепция» (фр. principe purement métaphysique) мажорно-минорной тональности была внедрена в эпохальном труде Ф.-Ж. Фетиса «Полный трактат о теории и практике гармонии» (Traité complet de la théorie et de la pratique de l’harmonie; 1844; многие переиздания). В рамках учения о гармонии Фетиса широко использовались псевдо-физические (в терминологии автора «метафизические») термины — «стремление» (фр. tendance), «притяжение» (фр. attraction), «движение» (фр. mouvement), «состояние покоя» (фр. repos) и т. п.^[2]. В практических учебниках гармонии П. И. Чайковского (1874) и Н. А. Римского-Корсакова (1886) «тяготений» ещё нет. Римский-Корсаков, например, описывает «переход» (авторское слово) от диссонанса к консонансу без какой-либо метафизики. Никаких «тяготений» не описывается и в стандартном музыкальном справочнике начала XX века — «русском Римане»^[3]. Впервые в российской науке термин «тяготение» регулярно использовал в своём учебнике гармонии Г. Л. Катуар (1924-25). Этот термин Катуар вводит без какой-либо дефиниции^[4], а затем употребляет его неоднократно как нечто само собой разумеющееся^[5].

Решающий вклад в распространение «метафизической» трактовки тональности в России в первые десятилетия XX века внёс Б. Л. Яворский — он и укоренил «ладовое тяготение» как термин русской теории музыки^[6]. По следам Яворского «ладовое тяготение» постулируется уже как «категория гармонии» и разрабатывается в работах ведущих российских музыковедов XX века — Б. В. Асафьева, Ю. Н. Тюлина, И. В. Способина, Т. С. Бершадской, Ю. Н. Холопова и других. Особенно развита риторика в трудах Б. В. Асафьева, который считал, что некоторые понятия, относящиеся к психологии музыкального восприятия («тяготение», «разряд», «напряжение», «растяжение» и т. п.), обусловлены «музыкальным движением», интерпретируемым как объективная реальность:

…Музыкант-специалист прежде всего направляет свое внимание к схватыванию отношений в музыке и к пониманию связи и анализу причин этой связи между последованиями звуков во времени и между комплексами звучаний, отдаленных друг от друга на большие расстояния <…>. Слух музыканта старается установить взаимотяготение звукосочетаний в их продвижении и свести к рациональному единству все разнообразие их отношении друг к другу. <...> Итак, такие понятия, как устой, тяготение, напряжение, разряд, сокращение и растяжение, обусловлены объективными свойствами и проявлениями качества музыкального движения, его динамической природой, а отнюдь не субъективными представлениями.
— Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс. Л., 1971, с.206.

Примечания

↑ Например: «В том же году, что и труд Локена, появилась более скромная работа Ледэна (последователя Шеве) „Petit traité de mélodie et d’harmonie pratique“, которая так же взывала к теории мелодического тяготения. Главные звуки до-ми-соль-до являются „планетами“, к которым тяготеют другие звуки (притяжение первой степени); наоборот, планеты могут иметь возвратное движение к этим же другим звукам (притяжение второй степени), хотя и более слабое.»(Шевалье, Л.. История учений о гармонии. — Москва: Государственное музыкальное издательство, 1932. — С. 172.)
↑ Файн Я. Н. Концепция тональности Ф. Ж. Фетиса. Новосибирск, 2010.
↑ См., например, статьи «Тональность» Источник (неопр.). Дата обращения: 13 февраля 2018. Архивировано 18 июня 2022 года., Созвуковое последование Источник (неопр.). Дата обращения: 15 апреля 2018. Архивировано 18 июня 2022 года. и др.
↑ Катуар Г. Л. Теоретический курс гармонии. Часть I. М., 1924, с. 14.
↑ ibid., сс. 18, 19, 20; часть II (М., 1925), с. 14.
↑ Подробней о вкладе Яворского в «теорию тяготений» см. в диссертации Я. Н. Файна (2007, см. библиографию ниже).

Литература

Fétis J.-F. Traité complet de la théorie et de la pratique de l’harmonie. Paris, 1844.
Яворский Б. Л. Строение музыкальной речи. М., 1908.
Катуар Г. Л. Теоретический курс гармонии. Часть I. М., 1924; Часть II. М., 1925.
Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. Москва, 1930.
Тюлин Ю. Н. Учение о гармонии. Т.1. Л., 1937.
Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. М., 1988.
Hyer B. Tonality // The Cambridge history of Western music theory. Cambridge, Mass., 2002, p. 726—752.
Файн Я. Н. Феномен тяготения в музыкально-теоретической концепции Б. Л. Яворского. Сущность и исторический контекст. Дисс. канд.искусствоведения. Новосибирск, 2007 (электронная публикация фрагмента диссертации)