В Рамушеве прожил почти 20 лет. В дальнейшем переехал в Старую Руссу, в нём проявился интерес к изобразительному искусству, он много рисовал, поступил в драматический кружок Народного дома, организованного по инициативе и усилиями разносторонне одаренного человека, живописца, передвижникаВасилия Семёновича Сварога. Именно В. С. Сварог посоветовал ему заняться лепкой[3].
Скульптор оставил наполненные лиризмом воспоминания о старорусском периоде своей юности.
Отменные по живописности места, просторные заливные луга вдоль берегов тихой привольной Ловати. Разноцветный ковёр весной, пахучие сенокосы летом, синеющая стылая даль осенней порой и заснеженная целина, прорезанная санным путём через замёрзшую Ловать… Сколько радости в мартовской голубой и звонкой капели, в журчании весенних ручьёв. И какой неописуемый восторг вызывает ледоход Ловати… А первая песня скворца под окном и серебряный колокольчик невидимого жаворонка! Какое блаженство — бежать по цветущему лугу на лету сшибая золотистые лютики, лебяжий пух одуванчиков… Незабываемое детство — оно на всю жизнь[4].
После демобилизации, в 1923 году отправился в Петроград (ныне Санкт-Петербург), где поступил на скульптурный факультет Художественно-педагогического техникума (ныне Санкт-Петербургское художественное училище имени Н. К. Рериха), который окончил в 1927 году. Руководителем его был Всеволод Всеволодович Лишев. Впервые выставился в 1925 году в Ленинградском музее Революции на экспозиции, посвященной памяти В. И. Ленина. В 1920-е, 1930-е годы участвовал в реставрации монументально-декоративной скульптуры Ленинграда, изучал традиции русской школы ваяния XIX века, которые оказали влияние на его пластическую манеру, сочетание индивидуального и типического, характерного жеста и тщательно моделированных форм, отделки, создания образов, проникнутых патетикой и героическим пафосом. В это время художник работал над памятником С. М. Кирову (в 1935 году объявлен всесоюзный конкурс проектов памятника на Кировской площади у здания одноимённого райсовета в Ленинграде — победила работа скульптора Н. В. Томского и архитектора Н. А. Троцкого). Открыт памятник 6 декабря1938 года. На постаменте барельефы, посвященные теме гражданской войны, труда. — Бронза, гранит. Эта работа была удостоена Сталинской премии СССР — первая для скульптора государственная награда). В 1937 скульптор создал статую «А. Бусыгин» (гипс)[3][5].
После войны скульптор работал в Москве. В конце 1940-х вылепил и отлил в бронзе, высек в камне ряд портретов и фигур в рост. В портретной галерее, созданной скульптором в это время, — военачальники, герои Великой Отечественной войны: И. Д. Черняховский (мрамор, 1947); М. Г. Гареев (базальт, 1947), П. А. Покрышев (мрамор, 1948), А. С. Смирнов (мрамор, 1948) — все в ГТГ; И. Н. Кожедуб (этюд, бронза, 1948; РМ, Ленинград; Бюст также установлен в сельском сквере деревни ОбражиевкаШосткинского района; архитектор Л. Г. Голубовский; бронза, мрамор. 1949). Памятник И. Р. Апанасенко (Белгород; бронза, 1944—49). За цикл портретов, памятник И. Р. Апанасенко и монументальные рельефы историко-революционной тематики (с соавторами; гипс, 1949), портрет С. М. Кирова (мрамор, 1949; ГТГ) — скульптор был награждён несколькими Государственными премиями.
Руководил бригадами скульпторов, которые создавали монументальные фигуры для московских высоток, работали над оформлением московского метрополитена. В этих группах вместе с ним трудились скульпторы М. Ф. Бабурин, П. И. Бондаренко, Н. И. Рудько, М. Н. Смирнов, Р. К. Таурит, А. П. Файдыш-Крандиевский, Д. П. Шварц, Г. А. Шульц и другие. С середины 1950-х годов в портретном творчестве скульптора углубилась индивидуальная характеристика модели, манера лепки становится более пластичной; — образность приобретает содержательный и выразительный психологический строй. Произведения ваятеля в жанре ню, отличает лиризм и хорошее знание натуры. Он не впадает в крайности обобщения, но и не боится наполнения. К сожалению, эта часть творческого наследия скульптора не слишком хорошо известна зрителю. Портреты, созданные им в рамках идеологического заказа, отвечают не только требованиям высокого профессионализма, но и демонстрируют неформальное отношение мастера к выбору средств и соответствию их особенностям внутренней жизни моделей. Показателен в этом отношении, например, портрет французского рабочего, коммуниста Жозефа Гельтона (бронза, 1967, ГТГ). Такими же качествами наделены многие портреты политиков, учёных и деятелей культуры, созданные им на основе этюдов — или во время самих зарубежных поездок, когда скульптор продолжал оставаться творчески активным; портреты — Юзефа Лясковского, мексиканского живописца-монументалиста Диего Ривера (1956—1957), польского революционера В. Шопского (1957), болгарского художника В. Димитрова-Майстора (1957), президента ГДРВильгельма Пика (1956), генерала Э. П. Пети (1957). Женские портреты скульптора также содержательны, они раскрывают характер моделей, — созвучие гармоничного облика и обаяния, внутренней красоты (Женский портрет. 1964)[5][7][8].
Принимал активное участие в общественной жизни. Именно благодаря его помощи был сохранён один из крупных архитектурных памятников конца XIX века — Храм Всемилостивого Спаса, который советские власти пытались снести в 1979 году. Ещё в 1929 году собор был закрыт, после чего вывезено всё внутреннее убранство, а фрески закрашены, снесли главы и ярус звона колокольни. Фактически здание церкви в 1976 году было передано в ведение Московского государственного технологического университета «Станкина», руководство которого решило разобрать «за ненадобностью» этот памятник архитектуры и истории, а на его месте построить учебные корпуса. Действия Н. В. Томского позволили отстоять церковь. Благодаря ходатайству скульптора удалось начать деятельность по возрождению храма «Всех скорбящих радости» и Скорбященского монастыря, которому он принадлежал. Так, уже в 1982 году сохранённое его силами здание, было отреставрировано финской фирмой, по проекту института «Росреставрация»[10]
Член комитета по международным Ленинским премиям «За укрепление мира между народами», член градостроительного совета Москвы и художественного совета к экспортной комиссии Министерства культуры СССР.
Сталинская премия первой степени (1950) — за памятник И. Р. Апанасенко в Белгороде, скульптурный портрет С. М. Кирова и коллективную работу над барельефами «В. И. Ленин и И. В. Сталин — основатели и руководители Советского государства»
Памятники В. И. Ленину в Сестрорецке. Первоначально был установлен в 1950 г. на Приморском шоссе у южного въезда в Сестрорецк, в 1963 г. перенесён на пл. Свободы; арх. А. И. Прибульский;
Памятники В. И. Ленину в Воронеже (1940 г.; восстановлен в 1950 г.; арх. Н. А. Троцкий); в 1967 г. заменён постамент, а сам памятник перенесён к центру площади;
Памятники В. И. Ленину в Таллине 1950 г.; арх. А. Котли; демонтирован в 1991 г., перевезён в Пярну, где в обезглавленном виде простоял до 2008 г., когда был отправлен на свалку;
Памятники В. И. Ленину в Вильнюсе (1952 г.; арх. В. П. Микучанис Демонтирован в 1991 г. Ныне стоит в Груто-Парке вместе с другими демонтированными памятниками советской эпохи;
Памятник генералу И. Д. Черняховскому в Вильнюсе (воздвигнут в 1950 г.; арх. Л. Г. Голубовский; демонтирован в 1991 г. и перевезён в Воронеж; торжественно открыт 9 мая 1993 г.);
Памятник-бюст дважды Героя Советского Союза М. Г. Гареева в Уфе (1967 г.; арх. Л. Г. Голубовский. Первоначально открыт 17 июня 1951 г. на родине Героя, в деревне Илякшиде Илишевского района Башкирской АССР);
Памятник советскому скульптору Н. В. Томскому был установлен в 2000 году у входа в МАХЛ при РАХ, который ранее был Московской средней художественной школой и с 1985 года носил имя Николая Васильевича Томского (Гришина).
↑Скульптор Николай Томский // Вязинин И. Н. Старая Русса в истории России. — Новгород: Кириллица. 1994. — С. 266.
↑ 1234Популярная художественная энциклопедия. М.: Советская энциклопедия. 1986
↑Страницы памяти. Справочно-мемориальный сборник — 1941—1945: художники Ленинградского Союза Художников, погибшие в годы Великой Отечественной войны и в блокаду Ленинграда / Комитет по культуре мэрии СПб, СПб СХ, Центральный выставочный зал. — СПб., 2010. ISBN 978-5-9676-0265-8
Нейман М. — Художник своего времени (О творчестве скульптора Н. В. Томского. Также о создании им памятника И. Д. Черняховскому в Вильнюсе) // Творчество, № 6, 1969. — с. 2—5.
Памятники, сооружённые по проектам скульпторов Российской Федерации. 1945—1965. — Л.: Художник РСФСР, 1967. — С. 5, 6, 8, 10, 20, 24, 25, 26, 27, 28, 34, 37, 40.
Парамонов А. Томский. — М.-Л.: Искусство, 1950. — 28 с., ил. — 15 000 экз.