Проверьте соответствие информации приведённым источникам и удалите или исправьте информацию, являющуюся оригинальным исследованием. В случае необходимости подтвердите информацию авторитетными источниками. В противном случае статья может быть выставлена на удаление.(26 апреля 2015)
В статье есть список источников, но в этом разделе не хватает сносок.
Историк архитектуры Дмитрий Хмельницкий выделял в истории советской архитектуры три независимых периода: 1918—1932 годы — эпоха авангарда; 1932—1954 годы — эпоха сталинского неоклассицизма; с 1955 года — период модернизма в советском варианте[2]. Организационный период перехода к новому архитектурному стилю в СССР пришёлся на 1931—1933 годы, когда в условиях реконструкции Москвы был фактически запрещён авангард и провозглашён лозунг «освоения классического наследия», сформулированный в тексте резолюции по конкурсу на проект Дворца Советов[3][4]. С 1933 года по всей территории СССР стали возникать гибридные здания — начатые в авангардом ключе, но во время строительства или после него декорированные в неоклассику. Историк архитектуры Селим Хан-Магомедов первым обозначил раннесталинскую архитектуру 1932—1936 годов термином постконструктивизм. В данный период возникло большое количество разнообразных по стилистике построек, балансировавших между авангардом и неоклассикой. Одновременно уже с 1933 года стали появляться проекты полностью соответствовавшие зрелому сталинскому стилю — работы Алексея Щусева, Каро Алабяна, Аркадия Мордвинова и их последователей[5]. Ранний период сталинской архитектуры отличался полистилизмом, выразившимся в обращении к традициям Возрождения, классицизма, русского неоклассицизма, палладианства[6].
Пришедшая на смену архитектуре авангарда в период правления И. В. Сталина, архитектурная политика 1930—1950-х годов способствовала становлению государственного монументального стиля триумф, во многих чертах близкого к ампиру, неоклассике и ар-деко. После окончания Второй мировой войны сталинская архитектура, достигшая своей зрелости и широко распространившаяся по городам СССР, проникла в страны Восточной Европы, Китай, КНДР. Нередко сталинскую архитектуру, с её монументализмом, идеологичностью, культом героического прошлого, рассматривают в контексте тоталитарной архитектуры XX века и усматривают в ней типологически сходные черты с современной ей итальянской и немецкой архитектурой[7][8]. Впрочем, в сталинской архитектуре обнаруживаются сходства и с неоклассическими направлениями первой половины XX века, например, застройкой США и североевропейским неоклассицизмом. Дмитрий Хмельницкий отмечает, что тоталитаризм архитектуры данного периода заключался не в стилистике неоклассицизма, использовавшейся и ранее, а в лишении архитекторов права на индивидуализм в работе. Партийные функционеры отвергали авангард и другие современные течения, таким образом единственными вариантами оказывались эклектика и историзм[9].
Отношение к сталинской архитектуре неоднозначно[10]. Её рассматривают и как одно из воплощений «вечной классики» и как регрессивное и неестественное для развития архитектуры явление, связанное с обслуживанием государственной идеологии сталинизма[11]. В начале XXI века наблюдается интерес к сталинской архитектуре, проявляющийся в её научном изучении, а также попытках её упрощенного копирования («новые сталинки»), реставрации и реконструкции зданий с различной степенью достоверности первоначального облика, желании имитировать стиль данной эпохи в новом строительстве[10][12].
Небольшой фонтан. Типичный образец оформления жилых дворов
В историографии нет устоявшегося терминологического определения советской архитектуры 1930—1950-х годов. Историки архитектуры, искусствоведы и другие исследователи предлагают разные подходы к данному вопросу, в зависимости от методологии исследований, изучаемой сферы и эмоциально-субъективного восприятия[13][14]. Природа и функционирование сталинской архитектуры являются предметом острых историографических споров в профессиональной литературе[15].
Традиционным стало определять советскую архитектуру данного времени через термины «классика» и «неоклассицизм», поскольку для классицизма и всех периодов неоклассицизма являлось характерным создание образа сильной власти[16]. Распространёнными терминами в специальной литературе являются «советский неоклассицизм» и «советская неоклассика»[17][18]. Иногда один и тот же автор, в рамках разных подходов, может применять различные дефиниции. Например, историк и теоретик архитектуры Андрей Иконников на основе анализа формы и содержания сталинской архитектуры употреблял термин «соцреалистический неоклассицизм», а на основе хронологических рамок и смене стилистики — словосочетание «постконструктивистская архитектура». Определение «постконструктивизму» дал Селим Хан-Магомедов и в настоящее время его используют многие авторы, имея в виду переходный период в советской архитектуре 1932—1936 годов. Иконников также предлагал рассматривать сталинскую архитектуру как один из вариантов «историзма»[19][15].
Зачастую всю советскую архитектуру 1930—1950-х годов определяют термином «сталинский ампир». Архитектор Андрей Бархин писал: «Обобщающий термин „сталинский ампир“ часто использовался патриархом отечественной историко-архитектурной науки акад., арх. С. О. Хан-Магомедовым для обозначения основного направления советской архитектуры начала 1930-х — середины 1950-х годов»[20]. Селим Хан-Магомедов, употребляя лексему, подразумевал гипермонументальную классику в русле творчества Жака-Жермена Суфло, Никола Буало, Джованни Баттисты Пиранези, Александра Витберга и Ивана Фомина[21]. Учёный-урбанист, культуролог Ольга Зиновьева настаивала на использовании термина «сталинский ампир», отмечая, что если предвоенный период сталинской архитектуры можно условно отнести к неоклассицизму, то послевоенный принадлежал исключительно ампиру[22]. Архитектуру 1930—1950-х годов в целом через термин «сталинский ампир» определяли искусствовед Александр Раппапорт и архитектуровед Марк Меерович[15]. Искусствовед Юрий Волчок предложил отказаться от термина «сталинский ампир», как сугубо оценочного, и заменить его нейтральным «пролетарская классика». Последний термин признавал и Хан-Магомедов, называвший пролетарскую классику не просто цитированием, а «живой классикой» — естественной творческой традицией[23].
При хронологическом разделении сталинской архитектуры на довоенную и послевоенную, исследователи также используют разные термины. Хан-Магомедов определял довоенную архитектуру терминами «неоакадемическая стилизация» или «неоакадемизм», а послевоенную — термином «сталинский ампир». Доктор архитектуры Александр Рябушин придерживался схожего подхода. Послевоенную архитектуру он описывал через термины пафос Победы и ампир[23]. Доктор архитектуры Ольга Орельская писала, что в настоящее время послевоенную архитектуру стали классифицировать как «сталинский ампир», «советский ампир» или «стиль Победы», проводя параллели с русским ампиром, развивавшимся после победы в Отечественной войне 1812 года[18].
Кроме того, в сталинской архитектуре отмечают и иные стадии развития и направления. Исследователи Елена Иовлева и Ольга Мартынович выделяют такие варианты стиля, как «советский декоративизм» и «советское барокко»; Андрей Иконников — раннее «палладианское» направление и «помпейское» направление поздних предвоенных лет[19]; Андрей Бархин — «ребристый стиль» Бориса Иофана, советскую версию ар-деко, безордерный декоративизм Ильи Голосова, различные варианты «национальных» стилей, неоренессанс Ивана Жолтовского, неорусское течение[24]. Дмитрий Хмельницкий разделял сталинскую архитектуру на «монументальный классицизм» (Н. А. Троцкий, Борис Иофан, Аркадий Лангман), «красную дорику» (Иван Фомин), «патетическую эклектику» (Алексей Шусев), «палладианский классицизм» (Иван Жолтовский) и «виртуальный псевдоконструктивизм» (Моисей Гинзбург, братья Веснины)[15]. Историк Ольга Чуракова выделяла три стадии развития сталинской архитектуры: «палладизм» 1930-х годов, «помпейскую стадию» предвоенных лет, и послевоенный «сталинский ампир»[25].
Исследователи ар-деко, в частности Татьяна Малинина, Мария Нащокина, Надежда Филичева, Владимир Хайт, склонны использовать данный термин как обобщающий для всей архитектуры 1920—1930-х годов, интерпретируя его как «стиль времени». В их исследованиях советская архитектура конца 1920-х — 1930-х годов объединяется термином «советский ар-деко», а лексемы «сталинский ампир», «тоталитарный стиль», «сталинская неоклассика», «стиль монументальной конструктивной классики», «пролетарская классика» отвергаются, как не ставшие общепринятыми[26].
Отличительные черты стиля: комплексный подход к застройке с планированием рекреационных зон, транспортной инфраструктуры, магазинов и комбинатов бытового обслуживания на основе социалистической урбанистики.
использование мотивов итальянского ренессанса и палладианства;
ставка на симметрию и иерархию корпусов;
использование архитектурных ордеров и их вольная трактовка (например, добавление в капители звёзд);
барельефы с геральдическими композициями и изображениями трудящихся, а также на темы триумфа и регалий власти (фасции, ликторские топорики, венки, копья и т. д.);
Период с 1918 по 1932 годы был временем архитектурного авангарда, когда предлагались и широко воплощались самые революционные градостроительные, дизайнерские и архитектурные проекты в духе конструктивизма. В это время существовал активный обмен идеями и проектами между западными и российскими архитекторами, отталкивавшимися от архитектурного наследия предшествующих эпох.
После этого произошёл переход к отчетливо ретроспективной архитектуре, которую можно условно именовать «советским монументальным историзмом» (по выражению А. Ю. Броновицкой). Границей перехода к новой архитектуре стал, во-первых, конкурс на проектирование Дворца Советов, после завершения которого подавляющее большинство новых архитектурных объектов строилось в новом стиле (с лета 1932 года к строительству в СССР не принимался ни один проект, созданный в стиле строгого конструктивизма)[27], и, во-вторых, массовый снос дореволюционных исторических зданий в Москве (ноябрь 1934 года). В 1934 году создаётся Академия архитектуры СССР и Союз архитекторов СССР, который объединяет творческие силы для решения новых задач, поставленных перед мастерами. Это создание дворцов культуры, спортивных комплексов, индустриальных центров, санаториев и пионерских лагерей. Архитекторы в этот период работают в больших творческих мастерских и научно-исследовательских проектных институтах, объединяющих конструкторов, зодчих и художников, которыми руководят лидеры советской архитектуры. Многие проекты создаются в результате всесоюзных конкурсов. «Советский монументальный историзм» в целом обрёл окончательные черты к концу 1930-х годов и распространился на многие крупные и малые провинциальные города уже в послевоенное время. В главных чертах, это архитектурное направление сформировалась в период проведения конкурсов на проекты Дворца Советов и павильоны СССР на Всемирных выставках 1937 года в Париже и 1939 года в Нью-Йорке. Конкурсы проходили в несколько этапов, при открытом обсуждении, и выявили ярких талантливых художников. Работы победителя этих конкурсов — Б. М. Иофана, стали яркой страницей предвоенной архитектуры. Вторым направлением архитектуры 1930-х стала неоклассика, неоренессанс, во главе с И. В. Жолтовским.
Уже в период Великой Отечественной войны архитекторы начинают работать над проектами восстановления разрушенных городов, мемориалами и триумфальными арками для встречи советских героев. В художественном образе этих произведений был оптимизм победы[28]. В 1945 году страна приступила к восстановлению разрушенных городов. Архитектура стала одним из приоритетных направлений народного хозяйства. Архитектурное произведение должно было внушать уверенность зрителям в скором восстановлении всей страны. Яркими примерами являются Главное здание МГУ, комплекс павильонов ВСХВ, здание МИД СССР на Смоленской-Сенной площади[27].
Переходный период
Переход от авангарда к «монументальному классицизму» (1931—1938 гг.) не был одномоментным: некоторые специалисты считают архитектуру этого периода постконструктивизмом, другие исследователи называют его советским вариантом ар-деко. Примером архитектуры переходного периода является здание Фрунзенского универмага в Ленинграде, Академии РККА им. М. В. Фрунзе и хорошо известный «Дом на набережной» в Москве. Сооружения этого времени, относительно декорированные внешне, сохраняли или комбинировали в своей планировке конструктивистские основы вместе с классическими пропорциями.
Закат монументального историзма
Завершение периода архитектуры «советского монументального историзма» произошло после выхода инициированного Н. С. Хрущёвым Постановления ЦК КПСС и СМ СССР от 4 ноября1955 года «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве»[29], а также целый ряд других программных документов («О мерах по дальнейшей индустриализации, улучшению качества и снижению стоимости строительства», «О развитии производства сборных железобетонных конструкций и деталей для строительства» и другие). После этого началась коренная перестройка советской архитектуры и строительной отрасли, связанная с переходом на широкую индустриализацию, стандартизацию и унификацию, необходимую для скорейшего удовлетворения населения страны жильем и общественно-бытовыми учреждениями. Сталинская архитектура к этому времени по ряду оценок достигла своего кризиса, наметилась тенденция к «тиражированию» одних и тех же декоративных решений, часто не только ухудшавшая художественный уровень исполнения отделки фасадов, но и удорожавшая работы по сооружению зданий, что оценивалось особенно негативно в свете запланированного перехода к массовому жилищному строительству. Новая архитектура более аскетична, «функциональна», опиралась на сравнительно небольшой круг типовых проектов и предполагала массовое строительство с использованием произведенных на строительных заводах стандартных блоков и конструкций. Это обусловило полную смену парадигмы советского градостроения, переход к качественно иной структуре жилых районов, появление новых методов проектирования и строительства. Вместе с тем, по мнению ряда специалистов, реализация этой программы привела к массовому упрощению проектов, снижению их эстетических качеств и фактическому сужению простора для творчества архитекторов по сравнению с «тоталитарным» сталинским периодом.
Несмотря на это, здания по «сталинским» проектам с упрощённым декором продолжали возводиться во многих городах ещё в конце 1950-х — начале 1960-х годов, параллельно со строениями в новом официальном стиле. Например, застройка центрального района Дзержинска началась в 1958—1959 годах с возведения по улице Ленина со стороны Дома Культуры Химиков типичных «сталинок» с отсутствующими декоративными элементами на фасадах, а завершилась в 1964—1966 годах уже типичными пятиэтажными «хрущевками» со стороны улицы Гайдара, при сохранении в общих чертах исходной планировки по проекту архитекторов Л. А. Салищева и А. Ф. Кусакина середины 1950-х годов.
Элементы различных стилей в сталинской архитектуре
Ар-деко
В сталинской архитектуре ар-деко занимает особое место. Практически все крупные объекты и ансамбли в Москве — библиотека им. В. И. Ленина, довоенные павильоны ВСХВ и станции Московского метрополитена, а также высотные здания 1940-50-х гг — по своим особенностям и конструктивно-художественным решениям несут в себе черты стиля ар-деко.
В довоенной Москве стиль ар-деко занял лидирующее место в архитектуре в ходе проектирования здания Дворца Советов[30].
В архитектуре Московского метрополитена стиль ар-деко наиболее ярко был представлен станциями «Дворец Советов» (Кропоткинская), «Сокол», «Аэропорт», «Маяковская» и др. К советской версии ар-деко исследователи относят работы архитекторов В. Г. Гельфрейха, А. Н. Душкина, А. Я. Лангмана, Е. А. Левинсона, Б. М. Иофана, Д. Ф. Фридмана, В. А. Щуко и др.
В мировом масштабе советская версия ар-деко стала известна благодаря выставочным павильонам СССР на Всемирных выставках 1937 и 1939-х гг.
В годы Великой Отечественной войны и в послевоенное десятилетие ар-деко приобрёл ярко выраженные черты ретроспективизма, при этом сохраняя основные принципы стиля: современное конструктивное решение, закономерность и чёткость, национальные мотивы и роскошные (дорогие) отделочные материалы. Такими примерами стали почти все послевоенные станции Московского метрополитена, высотные здания, общее художественное решение реконструированной ВСХВ, ряд зданий в Москве, Минске и в других городах СССР. Последним крупным объектом, полностью совпадающим с основными принципами стиля, стала первая очередь Петербургского метрополитена.
В сталинской архитектуре неоклассика занимала центральную и лидирующую роль наряду с ар-деко. Советский неоклассицизм основывался на наследии античности и ренессанса, и развивался благодаря активной позиции еще дореволюционных мастеров. Основоположниками советского неоклассицизма стали такие выдающиеся архитекторы как И. В. Жолтовский, И. А. Фомин, В. А. Щуко, А. В. Щусев и др.[31] Характерная ансамблевость и целостность образа стала основой для последующего развития сталинской архитектуры, что было отражено в Генеральном плане реконструкции Москвы 1935 года.
Одним из самых первых зданий в стиле неоклассицизма стал знаменитый дом на Моховой, построенный по проекту И. В. Жолтовского, и восходящий к стилю Палладио. Это, по выражению Виктора Веснина, был «последний гвоздь в гроб конструктивизма».
В период с 1931 по 1955 год в стиле неоклассицизма были значительно перестроены такие большие транспортные магистрали, как улица Горького, Ленинский, Ленинградский и Кутузовский проспекты, Садовое кольцо и др. В послевоенной архитектуре неоклассицизм стал определяющим стилем в планировке и застройке таких восстанавливаемых городов, как Калинин, Минск, Сталинград и др. К сталинской неоклассике относятся почти все серии типовых двух- и трёхэтажек, именуемых в народе «немецкими» домами, которые, вопреки слухам, являются произведениями советских архитекторов.
Уже к началу 1950-х годов неоклассицизм «переродился» в сталинский ампир, а в 1955 году, наряду со всей архитектурной традицией, неоклассицизм был практически запрещён как развивающийся стиль.
Здания в стиле ампир (так называемый «сталинский ампир») логично продолжили традиции первого этапа стиля, длившегося почти большую часть XIX века. Сочетая классические пропорции и основные символические мотивы во внешней отделке, ампир был развит и существенно расширен, где фигурировали в лепных украшениях героизированные люди разных профессий. Фасады подчёркнуты укрупнённым композитным ордером, и очень часто применялся в цокольных этажах руст. Главным отличительным примером сталинского ампира является портик и парадная фасадная композиция. Часто термином «сталинский ампир» огульно именуют и сталинские высотки, и ансамбли ВСХВ, и оформление станций Московского метрополитена, которые являются ампирными только отчасти, в целом же представляют собой примеры ретроспективизма с привкусом ар-деко.
Главный вход в ЦПКиО им. Горького в Москве
Реконструированное здание Моссовета на Тверской улице. Автор реконструкции — Д. Н. Чечулин
Сталинская архитектура, будучи интернациональным направлением в искусстве, в архитектуре выражалась не только в использовании уже существующих архитектурных форм, но и в создании новых, соответствующих каждому национальному направлению республик и областей. Наиболее ярко это движение было выражено в элементах декоративного оформления Высотных зданий, станций метрополитена, в республиканских и областных центрах и т. д. Самым главным примером подобного подхода стал ансамбль Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставки, реконструированный в 1950—1954-х гг. Будучи решённым в общем стиле ар-деко, каждый павильон выставки представлял собой выражение каждого региона или отрасли, что давало архитекторам серьёзную задачу работы в нескольких архитектурных стилях одновременно. Особенно яркими работами стали павильоны по проекту Жукова, Полупанова, Кликса, Ревякина, Ашастина, Ефимова и др. авторов.
К числу лучших примеров в довоенной архитектуре СССР относятся: Театра оперы и балета в Ташкенте, здания Верховного совета и ИМЭЛа в Тбилиси, застройка центральных площадей в Ереване, административные и гражданские сооружения в Баку и в др. городах.
В Санкт-Петербурге (Ленинграде) — Дом Советов, ансамбли Московского проспекта, проспекта Энгельса, проспекта Стачек, Ивановской улицы, квартал в районе Наличной улицы и Большого проспекта Васильевского острова, площади Калинина, Светлановская, Комсомольская, Заневская; станции первой очереди Кировско-Выборгской линииПетербургского метрополитена, ансамбль привокзальной площади Колпино, вокзал в Пушкине. В Санкт-Петербурге сталинская архитектура характеризуется меньшей этажностью, нежели в Москве. Среди самых высоких домов, выполненных в этом стиле, — дом 190 по Московскому проспекту (дом со шпилем) у метро «Парк победы» и дома 46, 44 по ул. Кузнецовской. В петербургских домах высота редко превосходит 12 этажей, основной массив застройки — 5-8-этажные здания. Конструктивно здания представляют собой кирпичные, как правило, прямоугольные в плане строения с заглубленным на 1,5-2 метра фундаментом и эксплуатируемым подвалом, материал стен — кирпич или шлакоблок, оштукатуренный снаружи по стальной сетке. Материал перекрытий в домах довоенной постройки — деревянные пропитанные балки, после войны — бетонные балки с желобами. Внутри стены и перекрытия оштукатуривались по деревянной дранке, на пол, как правило, укладывалась керамическая плитка и паркет по лагам, в жилых помещениях применялась листовая сухая штукатурка и фанера, полости обычно засыпались шлаком. Дома в основном имеют металлическую двускатную или шатровую кровлю по деревянной стропильной системе с высотой чердака от метра до трех в коньке. Чердачные помещения, как правило, засыпались шлаком в целях теплоизоляции. Лестничные марши сборные; по стальным или бетонным направляющим укладывались бетонные ступени. В большинстве домов выше трех этажей предусмотрены лифты. Дверные и оконные заполнения, как правило, деревянные двустворчатые.
В Сочи — ансамбль проспекта Сталина (ныне Курортного), гостиница Приморская, Дача Сталина в Мацесте, здания Зимнего и Летнего театра, Сочинский художественный музей, здание морского и железнодорожного вокзалов.
После окончания Второй мировой войны сталинская архитектура, достигшая своей зрелости и широко распространившаяся по городам СССР, оказала влияние на архитектуру социалистических стран Восточной Европы, а также Китая, Монголии и КНДР. Известный пример такого влияния — Дворец культуры и науки в Варшаве (построено по советскому проекту).
В отличие от СССР, в Китае, КНДР и Румынии строительство зданий в духе сталинской архитектуры продолжалось ещё многие десятилетия после смерти Сталина.
Архитектурный ансамбль «Ларго», в центре — Партийный дом (София, 1954)
↑ 12Хмельницкий Д. С.Предисловие // Архитектура Сталина: Психология и стиль / Редактор: Крюкова Е. П.. — М.: Прогресс-Традиция, 2007. — С. 6. — 376 с. — 1200 экз. — ISBN 5-89626-271-1.
↑Из истории Советской архитектуры 1941—1945 гг. Документы и материалы. — М.: «Наука», 1978. — 212 с.
↑Более того, многие это были ученики Л. Н. Бенуа. Так обучение у патриарха отечественной педагогики прошли и лидеры дореволюционного Петербурга — А. Е. Белогруд, Ф. И. Лидваль, М. С. Лялевич, В. А. Покровский, М. М. Перетяткович и др., и мастера советской архитектуры — Л. А. Веснин, В. Г. Гельфрейх, Н. Е. Лансере, Е. И. Катонин, Л. В. Руднев, И. А. Фомин, В. А. Щуко, А. В. Щусев и др.
История советской архитектуры, 1917—1954 гг.: учебник для архитектурных вузов. Спец. «Архитектура» / Н. П. Былинкин, В. Н. Калмыков, А. В. Рябушин, Г. В. Сергеева; Под общ. ред. Н. П. Былинкина и Г. В. Сергеева. — 2-е изд., перераб. и доп.. — М.: Стройиздат, 1985. — 256 с.
Кожев М. П., Прохорова М. И. Архитектура парков СССР. — М.: Изд-во Академии архитектуры СССР, 1940.
Корнфельд Я. А. Архитектура Страны Советов. Театры. — М.: Изд-во Академии архитектуры СССР, 1948.
Корнфельд Я. А. Лауреаты Сталинской премии в архитектуре. 1941—1950. — М.: ГИЛСА, 1953.
Кулешов Н., Позднев А. Высотные здания Москвы. — М.: Московский рабочий, 1954.
Лагутин К. К. Архитектурный образ советских общественных зданий: Клубы и театры. — М.: Искусство, 1953.
Меерович М. Наказание жилищем. Жилищная политика в СССР как средство управления людьми. 1917—1937. — М.: РОССПЭН, 2007.
This is a dynamic list and may never be able to satisfy particular standards for completeness. You can help by adding missing items with reliable sources. Edward Norton awards Academy Awards 0 3 BAFTA Awards 0 2 Golden Globe Awards 1 2 Screen Actors Guild Awards 1 3 The following is a list of awards and nominations received by American actor Edward Norton. Major associations Academy Awards Year Nominated work Category Result 1997 Primal Fear Best Supporting Actor Nominated 1999 American Histo...
Розвідувальний корабель проєкту 18280 Коротка назва Yuriy Ivanov Названо на честь Yuri Ivanovd Попередник Розвідувальний корабель проєкту 864 Країна походження Росія Оператор Військово-морський флот Росії і Intelligence Directorate of the Main Staff of the Russian Navyd Виробник United Shipbuilding Corporationd і ...
لمعانٍ أخرى، طالع الخزنة (توضيح). الخزنة(بالإنجليزية: Safe)الملصق السينمائي للفيلممعلومات عامةالصنف الفني فيلم جريمة[2][3] — فيلم أكشن[2][3][4] تاريخ الصدور 2012 31 مايو 2012[5] (ألمانيا) مدة العرض 95 دقيقةاللغة الأصلية الإنجليزية الصينية الروسيةالبلد ال
فاروق يوسف معلومات شخصية اسم الولادة فاروق محمد يوسف الميلاد 28 مارس 1943(1943-03-28) المملكة المصرية، بور سعيد الوفاة 21 ديسمبر 2004 (61 سنة)مستشفى 6 أكتوبر الدقى الجيزة سبب الوفاة حادث سير الجنسية مصر الزوجة منه حمزة الأولاد أماني - منال الحياة العملية المهنة ممثل سنوات النش...
Azores Voyage of 1589Part of the Anglo–Spanish WarPrint of Cumberland' successful attack at Faial island in 1589DateAugust – September 1589LocationAtlantic, present day AzoresResult English success[1][2][3]Belligerents Spain Portugal under Philip of Spain EnglandCommanders and leaders Diego GomezGaspar de Lemos Faria Earl of CumberlandWilliam MonsonStrength Various Spanish & Portuguese ships,fortifications 6 warships300 soldiers[4]Casualties and l...
Universitas MilanUniversità degli Studi di Milanobahasa Latin: Universitas Studiorum MediolanensisDidirikan1924RektorProf. Enrico DeclevaStaf administrasi2,455Jumlah mahasiswa62,801LokasiMilan, ItaliaTim olahragaCUS Milano (http://www.cusmilano.it/)Situs webwww.unimi.it/ Universitas Milan (Italia: Università degli Studi di Milano, UNIMI) merupakan satu dari universitas terbesar di Italia. Universitas ini terletak di Milan, ibu kota wilayah Lombardia. Universitas ini didirikan pada tahun...
De regio Wassoulou in West-Afrika Wassoulou is een regio in West-Afrika, op de grens van Mali, Ivoorkust en Guinee. Het gebied is de bakermat van de Wassoulou-muziek. Geschiedenis Wassoulou vormde een deel van het rijk Toucouleur, maar scheidde zich in 1878 af onder Samory Touré. In 1880 werd Kabasarana onderdeel van Wassoulou, en in 1895 werd het Koninkrijk Kong door Wassoulou veroverd. Wassoulou werd in 1898 veroverd door Frans-koloniale troepen, en werd op 29 september van dat jaar o...
Radio in Ethiopia was introduced during Emperor Haile Selassie regime in 1933 where the first radio station was built in 1931. On 31 January 1935, with assistance of the Italian contractor firm Ansaldo, the largest and more powerful station was built and the Emperor delivered the first speech in the broadcast. The Ethiopian Broadcasting Corporation headquarter in Addis Ababa The modern radio transmission was installed by the U.S donation of 2.5 million dollars in 1957, to install ten-kilowatt...
Canadian actor Yank AzmanYank AzmanBornJankiel (Jank) Zajfman (aka Jack Zaifman) (1947-10-19) October 19, 1947 (age 76)Bad Wörishofen, GermanyOccupation(s)Actor, voice actor, antique dealerYears active1969–presentSpousePulver Zajfman (1969–present)Websitehttp://www.yankazman.com Yank Azman (born October 19, 1947) is a Canadian television and film actor. Early life Azman was born in a displaced persons camp in Bad Wörishofen, Germany to Cesia (née Waishand), a sales clerk, and...
Policing incident in the United KingdomOlaseni LewisPhotograph of Lewis shortly before his deathBorn1986 or 1987Died(2010-09-03)3 September 2010 (aged 23)Bethlem Royal Hospital, Beckenham, London, EnglandCause of deathCerebral hypoxiaNationalityBritishAlma materKingston UniversityKnown forDeath after restraint by 11 Metropolitan Police officers Olaseni Lewis, a 23-year-old British man, died on 3 September 2010 at Bethlem Royal Hospital in London, United Kingdom, after p...
2011 song by Rammstein Mein LandSingle by Rammsteinfrom the album Made in Germany 1995–2011 Released11 November 2011[1]GenreNeue Deutsche HärteLength3:53LabelUniversalSongwriter(s)Richard KruspePaul LandersTill LindemannChristian LorenzOliver RiedelChristoph SchneiderProducer(s)Jacob HellnerRammsteinRammstein singles chronology Haifisch (2010) Mein Land (2011) Mein Herz brennt (2012) Audio sampleMein Landfilehelp Mein Land (German for My country) is a song by German Neue Deutsche H...
العلاقات الغرينادية المنغولية غرينادا منغوليا غرينادا منغوليا تعديل مصدري - تعديل العلاقات الغرينادية المنغولية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين غرينادا ومنغوليا.[1][2][3][4][5] مقارنة بين البلدين هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين: وجه ...
Hungarian TV channel Television channel Echo TVCountryHungaryBroadcast areaHungaryHeadquartersAngol Street 65-69, Budapest, 1149ProgrammingLanguage(s)HungarianPicture format576i (16:9 SDTV)OwnershipOwnerEcho Hungária TV Zrt (part of Talentis Group)HistoryLaunchedSeptember 15, 2005; 18 years ago (2005-09-15)ClosedMarch 31, 2019; 4 years ago (2019-03-31)Former namesTVN (2003–2004)Echo TVN (2004–2005)LinksWebsitewww.echotv.hu Echo TV was a Christian-conse...
GambirKecamatanMonas di Gambir, Jakarta PusatLetak kecamatan Gambir di Jakarta PusatPeta lokasi Kecamatan GambirGambirPeta lokasi Kecamatan GambirTampilkan peta JakartaGambirGambir (Jawa)Tampilkan peta JawaGambirGambir (Indonesia)Tampilkan peta IndonesiaKoordinat: 6°10′S 106°50′E / 6.17°S 106.83°E / -6.17; 106.83Negara IndonesiaProvinsiDaerah Khusus Ibukota JakartaKota AdministrasiJakarta PusatPemerintahan • CamatFauzi, S.Sos[1]Populasi...
American politician (1794-1827) This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.Find sources: Daniel Pope Cook – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (June 2022) (Learn how and when to remove this template message) Daniel Pope CookFrom Volume 1 (1889) of Illinois, Historical and StatisticalAuditor of Public Account...
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.Find sources: Inner Mongolian independence movement – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (April 2022) (Learn how and when to remove this template message) Territories within a Greater Mongolia. The flag of South Mongolia,Holy Blue Sky The Inner Mongolian independenc...
French actress and singer Cécile Cassel (HollySiz)Cécile Cassel in 2014BornCécile Crochon (1982-06-25) 25 June 1982 (age 41)Paris, FranceOther namesHollySizOccupation(s)Actress, singer Cécile Crochon (French: [sesil kʁɔʃɔ̃]), better known by the stage name Cécile Cassel (born 25 June 1982), is a French actress and singer. Since 2002, she has appeared in a number of films and television series. She is also a recording artist using the stage name HollySiz.[1]...
هذه المقالة يتيمة إذ تصل إليها مقالات أخرى قليلة جدًا. فضلًا، ساعد بإضافة وصلة إليها في مقالات متعلقة بها. (يوليو 2019) أنيس أحمد معلومات شخصية الميلاد 10 ديسمبر 1973 (51 سنة) مواطنة باكستان الطول 177 سنتيمتر[1] الوزن 74 كيلوغرام[1] الحياة العملية المهنة لاعب هوكي ...
Human settlement in EnglandWest HeathWest HeathLocation within HampshireOS grid referenceSU593578DistrictBasingstoke and DeaneShire countyHampshireRegionSouth EastCountryEnglandSovereign stateUnited KingdomPost townBASINGSTOKEPostcode districtRG26 5Dialling code01256PoliceHampshire and Isle of WightFireHampshire and Isle of WightAmbulanceSouth Central UK ParliamentBasingstoke and Deane List of places UK England Hampshire 51°19′00″N 1°09′00″W...
.jpg)
![Свердловский горсовет (1947—1954), архитекторы Г. А. Голубев, М. В. Рейшер[32]](%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:%D0%9C%D1%8D%D1%80%D0%B8%D1%8F_%D0%95%D0%BA%D0%B0%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%BD%D0%B1%D1%83%D1%80%D0%B3.jpg)
.JPG)
.jpg)
.jpg)
_(2).jpg)
