Алексей Савельев родился в 1883 году в селе Бородино в бедной крестьянской семье. В шестнадцатилетнем возрасте приехал в Москву, устроился подмастерьем в фотоателье А. Грибова на Кузнецком Мосту. Работы способного ученика Грибов подписывал своим именем. Получив место в типографии И. Д. Сытина, Савельев оставил фотоателье. Осваивая полиграфические и фотографические процессы, заинтересовался техникой цветопередачи. Самостоятельно изучал английский и немецкий языки, занимался химией, тратил заработок на приобретение аппаратуры и красителей. У молодого мастера появились свои разработки передачи цвета, от зарубежных полиграфистов поступали предложения продать секреты, но Савельев отвечал отказом[1].
В начале XX века занимался фоторепортажами на актуальные темы, снимал городскую жизнь, праздники. Работы пользовались успехом, публиковались в западных периодических иллюстрированных изданиях. Работал фоторепортёром в газете «Русское слово»[1].
Идут на открытие Народной библиотеки в деревню Ясная Поляна: Л. Толстой, А. Толстая, председатель Московского общества грамотности П. Долгоруков, Т. Сухотина, В. Феокритова, П. Бирюков. 31 января 1910Л. Толстой на открытии Народной библиотеки Московского общества грамотности в деревне Ясная Поляна. 31 января 1910
Савельев делал также портретные съёмки, снимал общественных деятелей, представителей мира искусства. Им выполнены фотопортреты И. Д. Сытина в директорском кабинете издательства, художника К. А. Коровина в мастерской (1913). Савельев стал одним из немногих профессиональных фотографов, запечатлевших последние годы жизни Л. Н. Толстого, — несмотря на официальный запрет снимать и распространять изображения писателя, последовавший после «Определения Святейшего Синода» об отпадении графа от православной церкви (1901). Савельевым сделаны снимки Толстого в окружении приехавших из Тулы школьников (26 июня 1907), на открытии народной библиотеки в деревне Ясная Поляна (31 января 1910), на конной прогулке с Д. П. Маковицким (31 января 1910), сняты кадры траурных дней ноября 1910 года в Астапове и Ясной Поляне[3][4].
В дни празднования столетия победы русских войск в Отечественной войне 1812 года выделились фоторепортажи Савельева, представляющие одинокую фигуру отдыхающего на Бородинском поле пастуха и групповой фотопортрет на городской скамейке шести москвичей-долгожителей — свидетелей и участников войны, разысканных фотографом. В подписи сообщалось: «Старуха — 138 лет. Старшему из стариков — 126»[5].
Замечательный фоторепортёр «Русского слова» Алексей Савельев обладал множеством негативов, на которых были зафиксированы потрясающие страдания беженцев и раненых. Эти негативы, конечно, света не увидели, — их не помещали в прессе.
В годы Первой мировой войны снимал раненых, беженцев, благотворительную деятельность в госпиталях. Многие работы не были пропущены цензурой. В 1915 году выполнил серию архитектурных съёмок, связанных с городским конкурсом на дома с «красивейшими фасадами». В 1916 году был приглашён для съёмок экспозиции Третьяковской галереи в связи с планировавшейся администрацией перевеской картин, вызвавшей дискуссии в печати. Концепция развески была принята на основании сравнения сделанных Савельевым фотографий прежнего и обновлённого варианта экспозиции[7].
Сделал серию посвящённых очередям снимков «Хвосты», опубликованную в иллюстрированном приложении к «Русскому слову» еженедельнике «Искры» в октябре 1917 года. Названия снимков соответствовали названиям товаров, за которыми выстроились «хвосты»: «Хлебный», «Мясной», «Картофельный», «Яичный», «Овсяный», «Керосиновый», «Мыльный», «Папиросный» и т. д. Заключал серию снимок «Конец хвоста», запечатлевший спящих у дверей магазина женщин[6][9].
В дни Октябрьской революции снимал уличные бои в Москве, им сделаны снимки «Гостиница „Метрополь“ после обстрела», «Баррикады у Леонтьевского переулка», «Окопы на Тверской», «Разрушенная колокольня церкви Бориса и Глеба на Поварской» и др.[6][8]
Советские годы
После установления советской власти Савельев[К 1] обратился в Моссовет с предложением о сотрудничестве. Снимал фотохронику первых пореволюционных лет — заводские цеха, жанровые сцены. Был одним из немногих фотографов, кому поручались ответственные съёмки мероприятий с присутствием глав государства — торжества на закладках революционных памятников и открытиях мемориальных досок, партийные съезды, заседания конгрессов Коминтерна и т. п.[10]
Ряд фоторабот Савельева связан с В. И. Лениным. Фотографом засняты кадры с Лениным и Я. М. Свердловым на открытии временного памятника К. Марксу и Ф. Энгельсу (7 ноября 1918), сцена беседы вождя с секретарём МК РКП (б) М. Н. Загорским на первомайских празднествах 1919-го, кадры с Лениным в день Всеобуча (25 мая 1919), сделана серия снимков на первомайских торжествах 1920 года (Ленин и А. В. Луначарский на закладке памятника «Освобождённый труд», Ленин на закладке памятника К. Марксу на Театральной площади и др.). По предположению историка фотоискусства Л. Ф. Волкова-Ланнита, Савельевым сделан известный кадр, запечатлевший Ленина с бревном на субботнике в Кремле 1 мая 1920 года[12].
В. И. Ленин и А. В. Луначарский идут к месту закладки памятника «Освобождённый труд» на Пречистенской набережной. 1 мая 1920
В. И. Ленин в Кремле на первом Всероссийском субботнике. 1 мая 1920
Пионерское собрание. Около 1923
Летом 1923 года Савельев простудился, заболевание перешло в воспаление лёгких, от которого он умер. По воспоминаниям коллег, фотограф вёл отшельническую жизнь, его комната во флигеле в Тишинском переулке была забита колбами и приборами и больше напоминала фотохимическую лабораторию, чем жилое помещение[13].
Называя Савельева «фотоисториографом Москвы», запечатлевшим жизнь города с первых лет XX столетия, главным в его авторской манере историк фотографии Л. Ф. Волков-Ланнит выделяет «стремление донести сюжет в простой и ясной форме». Отмечая, что Савельев «не допускал небрежности в деле, которое выбрал», историк называет его репортажи «технически безупречными»[1]:
В его снимках нет броскости и штукарства — нет той эффектности, которая ошеломляет, но быстро надоедает. <…> Он не искал необычных ракурсов или непременно высоких точек; подобно большинству тогдашних документалистов, снимал с земли, на уровне собственного роста. Все его кадры композиционно закончены, а, самое главное, — жизненно правдивы[1].
Имя Савельева стоит в ряду пионеров российской хроникальной фотографии, создателей исторической фотолетописи революции, знаковых фоторепортёров эпохи[8][16][17].
Комментарии
↑Вместе с младшим братом Василием (1888—1943), также фотографом.
↑ 1234Королёва Г. В.Революционный 1917 в фотодокументах РГАКФД (неопр.). РГАКФД. — Доклад на Всероссийской научной конференции «Революция 1917 года в России: историографические практики, идеологическое наследие, современные проблемы национального единства». Москва, РГГУ, 17 февраля 2017 г. Дата обращения: 27 мая 2017. Архивировано 9 июня 2017 года.
Савельев А. И.Хвосты // Искры : ил. худож.-лит. журн. с карикатурами. — М.: Изд-во Т-ва И. Д. Сытина, 1917. — Вып. 8 октября, № 39.
Литература
Волков-Ланнит Л. Ф. История пишется объективом : фотокнига / Л. Ф. Волков-Ланнит ; [худож. Г. Дмитриев]. — 2-е изд. — М.: Планета, 1980. — С. 156—169. — 256 с. — 15 000 экз. (1-е изд. — М.: Планета, 1971. — Тираж 13 000 экз.)
Королёва Г. В.Революционный 1917 в фотодокументах РГАКФД (неопр.). РГАКФД. — Доклад на Всероссийской научной конференции «Революция 1917 года в России: историографические практики, идеологическое наследие, современные проблемы национального единства». Москва, РГГУ, 17 февраля 2017 г. Дата обращения: 27 мая 2017.
