Однако, через некоторое время после издания своего первого трактата Рамо узнал о трудах учёного Жозефа Совёра, который первым описал явление обертонов и систематизировал гармонические последовательности[3]. Работы Совёра сразу же привлекли к себе внимание Рамо, поскольку их публикация обеспечила научную основу для его собственных теорий[3]. Название, которое Рамо выбрал для своего нового трактата, было взято из названия доклада ФонтенеляКоролевской академии наук, касающегося работ Совёра (Sur un nouveau système de musique)[4].
В то время как весь теоретический материал, являющийся темой предыдущего трактата, обосновывался исключительно с математической точки зрения, в «Новой системе…» Рамо упоминает физическую природу гармоний, которые, как отмечает автор, «единосущны фундаментальному звучанию»[3].
В «Новой системе теоретической музыки» автор ввёл несколько новых терминов и идей, включая, главным образом, концепцию субдоминанты[4]. Данный трактат не является самостоятельной работой как таковой, а служит в качестве дополнения к «Трактату о гармонии» — сам Рамо представил «Новую систему…» как вступление к более раннему труду (фр.Introduction au Traité de l'Harmonie)[3].
Музыковед Анн-Мари Шуйе в своём исследовании «Концепция красоты в теоретических трудах Рамо» говорит: «[„Новая система…“] действительно привнесла в теорию музыки что-то новое. С первой строки предисловия [трактата] заметен торжествующий тон. Рамо объявляет хорошие новости, а именно: теории „Трактата о гармонии“ находят себе подтверждение»[5].
↑Anne-Marie Chouillet, Le concept de beauté dans les écrits théoriques de Rameau, in Rameau en Auvergne, Recueil d'études établi et présenté par Jean-Louis Jam, Clermont-Ferrand, 1986, p. 95.
Strategi Solo vs Squad di Free Fire: Cara Menang Mudah!
