В то же время как концертный дирижёр Мари так и не смог в полной мере раскрыться — как утверждают, из-за того, что испытывал постоянный страх перед публикой[2].
Специалисты выделяют осуществлённую Мари запись сюит из балетов Лео Делиба «Сильвия» и «Коппелия» (1977, EMI), отмечая, что его трактовка «скорее внушительна, чем грациозна, но лежит вполне в рамках французской традиции»[3].
Записанный Мари в 1961 году для лионского лейбла «Teppaz» (Мари записал для этой фирмы целую «Концертную коллекцию») диск музыки Габриэля Пьерне, включавший увертюру на баскские народные темы «Рамунчо» (из музыки к пьесе Пьера Лоти), концертштюк для арфы с оркестром (солировала Лили Ласкин) и сюиту из балета «Сидализа и Козлоног» (фр.Cydalise et le Chèvre-pied), как полагают, многое сделал для возрождения интереса к творчеству этого композитора[2].
