A Era de Ouro do Romance Policial foi uma era de publicação de romances clássicos de assassinatos, com padrões e estilos semelhantes, predominantemente nas décadas de 20 e 30.
A Idade de Ouro propriamente dita é geralmente usada, na prática, em referência a um tipo de ficção (policial) que predominou nas décadas de 20 e 30, mas que foi escrita por volta de 1911 e que, ainda hoje, é usualmente escrita - embora em menor escala. Em sua história de detetive, "Assassinato Sangrento - Da História do Detetive ao Romance do Crime: Uma História'" (1972) (título dos EUA: Consequências Mortais (Prêmio Especial Edgar, 1973); revisada em 1985, terceira edição revisada 1992, quarta edição revisada 1994, do escritor Julian Symons (1912-1994) dedica dois capítulos à Idade de Ouro como sendo "os anos 20" e "os anos 30'". Symons observa que o artigo de Philip Van Doren Stern, "O caso do cadáver no beco sem saída" (1941) [1] "poderia servir... como um "obituário para a Idade de Ouro". [2]
Muitos dos autores da Idade de Ouro eram britânicos: Margery Allingham (1904-1966), o Major e Lorde de Buckinghamshire, Sir Henry Lancelot Aubrey-Fletcher (1887-1969), 6º Baronete e conhecido por seu pseudônimo Henry Wade, Anthony Berkeley (1893-1971), mais conhecido pelo pseudônimo Francis Iles, G. K. Chesterton (1874-1936), Agatha Christie (1890-1976), Freeman Wills Crofts (1879-1957), Richard Austin Freeman (1862-1943), Joseph Jefferson Farjeon (1883-1955), Michael Innes (1906-1993), Mons. Ronald Knox (1888-1957), Edith Caroline Rivett (1894–1958), que escreveu sob os pseudônimos ECR Lorac e Carol Carnac, Philip MacDonald (1900-1980), John Rhode (1884-1964), Dorothy L. Sayers (1893-1957), Josephine Tey (1896-1952), Anne Hocking (1890-1966), Edmund Crispin(1921-1978), Cyril Hare (1900-1958), Nicholas Blake (1904-1972) e muito mais. Dame Ngaio Marsh (1895-1982), era um neozelandês, mas também era britânica, como era seu detetive Roderick Alleyn. Georges Simenon era da Bélgica e escreveu em francês; seu detetive, Jules Maigret, era francês. Alguns escritores, como Mary Roberts Rinehart, S. S. Van Dine, Earl Derr Biggers, John Dickson Carr, Ellery Queen, Erle Stanley Gardner e Elizabeth Daly, eram americanos, mas tinham estilos semelhantes. Outros, como Raymond Chandler, Dashiell Hammett e James M. Cain (James Mallahan Cain) era um autor e jornalista americano, tinha ainda o Hardboiled, que era um gênero literário que compartilha alguns de seus personagens e cenários com a ficção criminal (especialmente ficção de detetive e ficção noir).
Agatha Christie, Elizabeth Daly (1878-1967), Margery Louise Allingham, Georgette Heyer e Ngaio Marsh são frequentemente descritas como as "rainhas do crime".
Certas convenções e clichês foram estabelecidos que limitavam qualquer surpresa por parte do leitor aos detalhes da trama e, principalmente, à identidade do assassino. A maioria dos romances daquela época eram o chamados "whodunits", e vários autores se destacaram neste tipo de literatura, após enganarem seus leitores, ao revelar o suspeito menos provável de forma convincente como sendo o vilão. Houve também, na época, uma predileção por certos tipos de personagens e certos ambientes, como era o caso de uma isolada casa de campo inglesa, por exemplo, onde seu proprietário – o senhorio (embora não fossem, em geral, pessoas da aristocracia, ou da pequena nobreza, mas que tivessem sua Casa de Campo como uma segunda casa).
A maioria dos romances de mistérios da época de Ronald Knox (1888-1957), [3] a chamada Era dourada da Ficção de Detetive, eram algo como um jogo, um quebra-cabeças, e pertenciam a uma certa classe estrita de romances com regras codificadas para permitir ao leitor tentar resolver o mistério antes do detetive. Estas regras foram codificadas em 1929 por Knox, e, segundo ele, uma história de detetive [4]
... deve ter como principal interesse desvendar um mistério; um mistério cujos elementos são claramente apresentados ao leitor em um estágio inicial do processo e cuja natureza é suscetível de curiosidade, curiosidade que é gratificada no final. [5]
Ele expandiu essa definição, criando dez regras para bem escrever um romance de ficção de detetive. Tal regra ficou conhecida como os "Dez Mandamentos de Knox" e são os seguintes:
Uma lista semelhante, mas mais detalhada de pré-requisitos foi preparada por Willard Huntington Wright (1888-1939, cujo pseudônimo era S. S. Van Dine, criador do detetive Philo Vance, [8]com livros publicados entre 1926 e 1939 e que, em um artigo publicado na "Revista Americana", em setembro de 1928, surgiu com o duplo decálogo intitulado "20 regras para escrever histórias de detetive", comumente chamados de os "mandamentos de Van Dine". [9] [10]
À eclosão da Segunda Guerra Mundial, atribui-se, frequentemente, como o começo do fim para o ápice daquele tipo de literatura, chamada ou nominada pelos termos - hearted, simples "whodunit" da Idade de Ouro. Mas, como Ian Ousby, melhor definindo, escreve, [12] a Era de Ouro.
faz muito tempo que presenciamos sua morte, seu fim. De fato e entretanto, alguém poderia objetar que tal literatura ainda não está morta, uma vez que seus maneirismos se provaram teimosamente persistentes em escritores dos quais se poderia esperar seu completo abandono. No entanto, a Segunda Guerra Mundial marcou um fechamento significativo, assim como a Primeira Guerra Mundial marcou um começo significativo.
Relativamente a tal tipo de literatura (...) Mesmo na década de 1930, suas suposições estavam sendo contestadas. [...] Onde antes era comum ver a Idade do Ouro como uma conquista de princípios literários, tornou-se igualmente uma moda seu abandono e desprezo, sob pesadas críticas. Segundo consenso, seguir tais regras banalizaram a discussão referida. Preferia eu, em contrapartida, cenários que expressassem uma visão controlada e deliberadamente elitista, da sociedade. (...). Predefinição:Cite citações
Ataques ao gênero foram feitos pelo influente escritor e crítico Julian Symons (que desprezava a ficção de detetive do pós-guerra em Bloody Murder[2]), Edmund Wilson , “Quem se importa com quem matou Roger Ackroyd? ”), [13] e Raymond Chandler ("A arte simples do assassinato"). [14] Mas em grande número de vendas - particularmente as de Agatha Christie - a moderna ficção policial nunca chegou a obter uma igual popularidade que a Era de Ouro conseguiu.
De vez em quando alguém reprisa o famoso texto de Edmund Wilson – relativamente aos romances policiais, “Quem se importa com quem matou Roger Ackroyd? ” Wilson considerava o gênero um terminal sub-literatório, um vício ou um vício inofensivo, a par das palavras cruzadas. Mas a verdade é que, para todo Edmund Wilson que resiste ao gênero, há dezenas de intelectuais que o adotaram de todo o coração. O apelo duradouro do romance policial é uma das maravilhas literárias do século. [15] aconchegante "mistério escrito, distinto do estilo "hardboiled" popular nos Estados Unidos. Os escritores recentes que trabalham nesse estilo incluem Sarah Caudwell, Ruth Dudley Edwards, Peter Lovesey e Simon Brett. As séries de televisão que imitam o estilo incluem Murder, She Wrote e Midsomer Murders. Filmes e séries de TV baseados nos romances clássicos da Era de Ouro continuam sendo produzidos.
O Country house mystery foi um gênero popular de ficção inglesa de detetive nas décadas de 20 e 30; ambientado, frequentemente, nas casas e mansões de nobres e, esporadicamente, algum assassinato em uma casa de campo isolada por uma tempestade de neve ou coisas do tipo, com os suspeitos participando de uma festa em um final de semana.
O jogo de tabuleiro Cluedo (Clue na América do Norte) baseia-se na estrutura do mistério da casa de campo.
O panorama inverteu-se vertiginosamente e estendeu suas asas até a Casa do Sol Nascente, o Japão. O perídio ad-referencia estava entre o final da década de 1980 até o início da década de 1990, e alguns, não muitos, escritores de mistério, influenciados pelo estilo da Era de Ouro, fizeram sua estreia um após o outro naquele país oriental. Eles eram referidos como "novos tradicionalistas" (新 本 格 ミ ス テ リ 作家, shin honkaku misuteri sakka, aceso. novos escritores ortodoxos de mistérios) ou "nova escola ortodoxa" (新 本 格 派, shin honkaku ha). [16] [17] [18] [19] Os "novos tradicionalistas" representativos incluem escritores como Yukito Ayatsuji, Gosho Aoyama, Rintaro Norizuki e Taku Ashibe. [20]