テクニカラー （英語 : Technicolor ）はカラー映画 の彩色技術を開発した企業またはその彩色技術の通称である。フィルムの現像、プリント、テレシネなど、ポストプロダクション を行っている。1916年 にアメリカ合衆国 で起業し、その後数十年にわたり進化を続けた。現在は現テクニカラー社 の一部門となっている。同社で処理された映画作品は、クレジットでCOLOR BY TECHNICOLOR と表示され、テクニカラー作品などと呼ばれることが多い。
同業のデラックス社とは長年のライバル関係にある。
テクニカラーはイギリス で開発されたキネマカラー に次ぐカラー映画彩色技術として、アメリカ合衆国 で1916年に開発された[ 1]
1922年 から1952年 の間にハリウッド でカラー映画の制作に広く使用された。テクニカラーの色純度の高さは定評があり、『オズの魔法使 』『雨に唄えば 』などのミュージカル 映画、『ロビンフッドの冒険 』『ジャンヌ・ダーク 』などの衣装に凝った時代もの映画、『白雪姫 』『ファンタジア 』などのアニメーションで使用された。『哀愁の湖 』『ナイアガラ 』などのフィルム・ノワール でも使用された。
「テクニカラー」はテクニカラー映画社（Technicolor Motion Picture Corporation、現テクニカラー社 の一部門）の登録商標 である。
テクニカラーの原点は赤・緑の二色法プロセスであった。これは、被写体をプリズム で分解 し、赤緑それぞれのフィルター を通した映像を1本のモノクロフィルムに交互に記録する方式であった。少し進化させ2本のフィルムに減色法で記録する方式で、『十誡 』（1923年）、『オペラの怪人 』（1925年）、『ベン・ハー 』（1925年）などの作品のカラー部分が制作された。2本のフィルムを映写 用に貼り合わせていたため焦点 が合わないという技術的問題や、映写用フィルムの耐久性の問題があった。
そのため、2本のフォルム画像を1本の新しい（映写用）フィルムに転写する「ダイ・トランスファー方式」が採用された。これで上映技術も向上し、多くの映画が制作されたが、1930年 以降、世界恐慌 （大恐慌）の影響や、カラー作品が興行成績 の向上につながらず、テクニカラー社は財政面で苦戦した。
1930年代の3本フィルム方式のテクニカラーカメラ ハリウッド はカラー映画時代の本格化に向かっていたが、大恐慌の影響で映画業界の不振のため、製作費が高額なカラー作品の制作が減少した。しかしフルカラー映画技術の開発も進み、テクニカラー社は三色法による技術を開発した。特別なカメラを使用し被写体をプリズムで分解し、赤青緑それぞれのフィルターを通した画像を別々に3本のモノクロフィルムへ同時に記録し、その後「ダイ・トランスファー方式」で1本の映写用フィルムを作成すると言う方式であった。1932年 のウォルト・ディズニー ・プロダクション（現：ウォルト・ディズニー・カンパニー ）制作のアニメーション 短編映画 作品『花と木 』がこの方式初の作品となり、第1回アカデミー短編アニメ賞 を受賞した。ディズニーは興行 的成功を収め、その後1935年 まで三色法によるカラー作品制作の独占契約を結んだ。
1935年のRKO 制作『虚栄の市 』がこの方式を使用した世界初の長編作品 となり、1936年 のパラマウント映画 制作『丘の一本松 』は初めて屋外撮影を実施した作品となった。1937年 12月に公開されたディズニー制作の世界初のカラー長編アニメーション映画『白雪姫 』は興行収入6,100万ドル、2017年 現在の物価に換算すると約10億6000万ドルと桁外れの成功を収めた。日本では「総天然色 」と訳されて宣伝された。
1935年にアメリカ合衆国のイーストマン・コダック と、ドイツ のアグフア が三原色 を3層に記録するカラーフィルムを完成させた。テクニカラー三色法で撮影に必要な大きなカメラが使用出来ない時には、カラーフィルムによる撮影が行われた。ほぼ同時期に日本の小西六 も同様のシステムを開発した（コニカラー ）。以降日本映画業界は国威発揚の目的もあって比較的大きな撮影現場であってもコニカラーの導入を推進し、富士フイルム が開発するリバーサル シネフィルムの登場まで続けられた。
試行錯誤の末1930年代に確立されたプリント作成の工程は、専用カメラを用いて色彩分解撮影を行い、白黒ネガ3本から光学硬化処理でゼラチン膜にレリーフ状の映像を生成した「マトリックス」と呼ばれる原版を起こし、サウンドトラックと画面の外枠、続いて補色の染料（dye）を乗せた各マトリックスでカラー画像を印刷する「染料転写（転染）」と呼ばれるもの。当時感度が一桁だったカラーフィルム撮影に比べ、工程が複雑で時間もかかるが、確実な手法であった。
カラーフィルムの感度が実用になるほど上がってくると、テクニカラーはコダックやアグファのカラーネガからダイ・トランスファー方式でプリントを起こす方法を発案した。1954年 には大型のビスタビジョン 、Todd-AO 、ウルトラ・パナビジョン70 、テクニラマ などからも高精細で美しいプリントを作成出来るようにした。
報道などでカラーフィルムの迅速なプリントが必要とされ、感度も上昇して来た1960年代半ば頃から、ダイ・トランスファー方式はアメリカでは採用されなくなり、1974年 の『ゴッドファーザー PART II 』を最後の作品とし、テクニカラー社はダイ・トランスファー方式のプリント施設を閉鎖した。機材は中国に売却されたが、品質保持が難しく、プリント制作は1993年に打ち切られている。
1997年 にテクニカラー社は、ダイ・トランスファー方式によるフィルム制作を再開させた。これは1960年代 - 1970年代 に行なっていたプロセスの改良版で、『オズの魔法使 』『ファニー・ガール 』『裏窓 』『地獄の黙示録 ・特別完全版』などのフィルム再生で限定的に使用され始めた。その後、『トイ・ストーリー 』などの大予算のハリウッド映画でも採用された。
2000年 以降にデジタルリマスター が普及すると三色法 の評価が一変した。特に実用初期の発色フィルムは、技術の未成熟などが影響して約半世紀の時間経過により、整備された環境で保存されているマスターフィルムも著しく褪色 しており、デジタルリマスター処理を施しても元の発色が再現できるとは限らなかった。テクニカラーは原理的に「3本のモノクロフィルム 」であるため、大きく褪色しておらずにデジタルリマスターも容易に行えた。『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望 』特別編のデジタルリマスターは、ジョージ・ルーカス が個人的に保有していたテクニカラー版[ 2]
2002年 には再びダイ・トランスファー方式によるフィルム制作は中止された。しかし4K解像度のソフト化が珍しくなくなりカラーグレーディング技術の向上で表現の幅が広がった時代にも、テクニカラー・プリント用に作られ保管されて来た「三本の白黒ネガ」が色再現では有利で、製作50周年を記念した2022年の『ゴッドファーザー 』修復で画面のリフレッシュに寄与している。また数十年経過した色彩分解ネガが異なる度合いで収縮し、そのままでは色ずれなど画質低下を起こす問題が知られるようになったが、これもデジタルで補正する事が可能である。
1953年 に3D映画 撮影カメラを発表した。3本フィルム方式のカメラを2台使用し、6本のフィルムを一度に使用するものであった。この方式で撮影された映画は2本のみであった。
