コミック・ストリップの一例 Krazy Kat ニューヨーク・イブニング・ジャーナル紙 1922年1月21日版より コミック・ストリップ （英語 : Comic strip コマ やイラストレーション により伝える漫画 作品のことである。漫画家 あるいは画家によって執筆され、新聞 やインターネット 上で連載されるもので、アメリカではとくに新聞漫画を指す。
コミック・ストリップ（滑稽な端切れ）という名称が示す通り、『ビートル・ベイリー 』、『
ハイ・アンド・ロイス （英語版 ） ヘイガー・ザ・ホリブル （英語版 ） gag-a-day （英語版 ） ジャッジ・パーカー （英語版 ） 小さな孤児アニー （英語版 ） [ 注釈 1] ウィル・アイズナー による造語「シーケンシャル・アート （英語版 ）
コミック・ストリップは1865年のドイツ で描かれた絵物語『マックスとモーリッツ 』に遡ることができる。これは『もじゃもじゃペーター 』のようなドイツ児童文学の流れを汲む幾編かの教訓物語 である。いたずら小僧マックスとモーリッツが、穀物の袋に投げ込まれ、碾き臼で磨り潰された挙句、ガチョウの群れのエサにされてしまうというストーリーである。
『マックスとモーリッツ』から着想を受けた『カッツェンジャマー・キッズ （英語版 ） ルドルフ・ダークス （英語版 ） ふきだし 、いびきを表すノコギリなどの漫画の慣用表現はダークスから始まった。
アメリカにおいては、ジョーゼフ・ピューリツァー とウィリアム・ランドルフ・ハースト による新聞拡販競争から大規模なコミック・ストリップ人気が沸き起こった。『ザ・リトル・ベアーズ （英語版 ） イエロー・キッド 』は、最初のカラー漫画であり、「イエロー・ジャーナリズム 」という用語の語源となった。1907年に登場した『マットとジェフ （英語版 ）
『カッツェンジャマー・キッズ』は、コミック史における最初の版権訴訟の一例と関わりがあることでもよく知られている。ダークスがピューリツァーの下での好待遇を求めてハーストの元を去った際に、ハーストには「カッツェンジャマー・キッズ」の名前を使用する権利が与えられ、制作者のダークスには同キャラクターの使用権が与えられるという、非常に珍しい判決が下された。ハーストは即座に漫画家ハロルド・クネルを雇い、『カッツェンジャマー・キッズ』の新シリーズを執筆させた。一方ダークスは彼自身の『カッツェンジャマー・キッズ』を、『ハンスとフリッツ』と改題した（後の『キャプテン・アンド・キッズ(The Captain and the Kids(film series)
』）。こうしてライバル企業同士から配給されるようになった二作品の『カッツェンジャマー・キッズ』は、以降数十年にわたり新聞の漫画ページを飾り続けた。ダークスの作品は最終的にユナイテッド・フューチャー・シンジケート （英語版 ）
数百作品ものコミック・ストリップがこれに続き、数十年にわたり連載され続けている。
この用語はもともと２コマ以上何コマであっても全ての漫画を指していたもので、今もイギリス英語ではこの意味で使用される。ヨーロッパにおいては漫画雑誌 にも連載され、３ページ以上にわたるものが多い。現在のアメリカで「コミックス・ストリップ」というと、短いニュースペーパー・コミック・ストリップ(後述 )を指す。アメリカ英語で「２コマ以上の全ての漫画」を指す言葉としては、「コミックス」(comics)が用いられ、新聞上で見られる漫画も「コミックス」と呼ばれることもある。
最初期のコミック・ストリップ『イエロー・キッド』。ニューヨーク・ジャーナル紙 1896年10月25日版より ニュースペーパー・コミック・ストリップ（新聞漫画）とは、インターネット上やコミック・ブックや雑誌ではなく、文字通り新聞紙上で最初に発表されるコミック・ストリップのことである。最初の新聞漫画は、20世紀の初めにアメリカで誕生した。しばしば『イエロー・キッド 』は最初のコミック・ストリップとして紹介されるが、この文章と絵画を混合する表現形式は徐々に発達してきたものであり、多くのコミック・ストリップの原型が存在する。ニュースペーパー・コミック・ストリップはデイリー・ストリップ（毎日掲載の漫画）とサンデー・ストリップ（日曜版漫画）に分類される。デイリー・ストリップは通常月曜日から土曜日の紙面に掲載され、白黒印刷される。サンデー・ストリップはデイリー・ストリップに比べるとより大きく、カラー印刷される。
アメリカのニュースペーパー・コミック・ストリップは日本の新聞漫画とは異なり、特定の新聞に特定の一本の漫画のみが連載されることはなく、シンジケーション により各新聞社に配信された複数の漫画作品が、専用の漫画セクション[ 注釈 2]
デイリー・ストリップとは、日曜版に掲載されるサンディ・ストリップに対し、月曜から土曜までの新聞紙上で掲載される新聞漫画である。通常のデイリー・ストリップは白黒印刷であるが、二十世紀後半以降に創刊されたいくつかの新聞では、カラーのデイリー・ストリップが掲載されている。横長の端切れ（ストリップ）状に並べられた正方形か円形、あるいは縦長の長方形のコマ（パネル）が、主要な形式である。必ずではないが、普通の「ストリップ（コマ漫画）」は幾つかの小さなコマに分割され、コマからコマにわたり連続している。これも必ずではないが、普通の「パネル（一コマ漫画）」は分割されることはなく、連続性も持っていない。『ピーナッツ (漫画) 』はストリップであり、『
わんぱくデニス [ 注釈 3]
初期のデイリー・ストリップは大きく、しばしば新聞紙面の横幅一杯を使って掲載されており、多くの場合は3インチ以上の縦幅があった。最初は、新聞の一ページには一本のデイリー・ストリップしか掲載されておらず、通常はページの上端か下端に配置されていた。1920年代までには、多くの新聞が複数の漫画を揃えた一ページの漫画欄を持っていた。長年の内にデイリー・ストリップは徐々に小さくなり、2000年までには、1本のデイリー・ストリップに占領されていた紙幅に、4本の標準的なデイリー・ストリップが収められるようになった。
ニュースペーパー・エンタープライズ・アソシエーション・シンジケート （英語版 ） スター・ホークス （英語版 ）
ほとんどのコミック・ストリップの登場人物は、その連載期間にかかわらず年を取ることはない。しかし、リン・ジョンストン （英語版 ） フォー・ベター・オア・フォー・ワース （英語版 ） ガソリン・アレイ （英語版 ）
コミック・ストリップの歴史には、ユーモラスな作品だけでなく、ドラマティックなストーリーが展開する作品も含まれている。例を挙げれば、『ザ・ファントム 』『プリンス・バリアント （英語版 ） ディック・トレイシー 』『メリー・ワース （英語版 ） モデスティ・ブレイズ （英語版 ） ターザン 』などの作品がある。これらのドラマティックなコミック・ストリップは、『スーパーマン 』や『バットマン 』、『アメイジング・スパイダーマン 』など、いくつかはアメリカン・コミック からのスピンオフ 作品であった。
これまでこの記事で言及されたすべてのコミック・ストリップは、人間を物語の中心に据えているが、多くの漫画が主な登場人物として動物も含めている。これらの作品には、登場する動物が言葉を喋れないもの（『サーフィン ドッグ 』）、言葉を喋るが人間には理解できないもの（『ガーフィールド 』、『ピーナッツ 』のスヌーピー ）、人間と動物が会話することができるもの（『ブルーム・カウンティ （英語版 ） ゲット・ファッジー （英語版 ） フィリックス・ザ・キャット 』）がある。これら以外に『ポゴ （英語版 ） ドナルドダック 』などの漫画は、完全に動物を中心に据えている。ゲイリー・ラーソン （英語版 ） ファー・サイド （英語版 ） 宇宙人 、ニワトリ、ウシ、虫、アメーバ その他の様々なキャラクターが登場する。ワイリー・ミラー （英語版 ） ノン・セクィトゥル （英語版 ） ボブ・セイヴス （英語版 ） フランク・アンド・アーネスト （英語版 ）
コミック・ストリップは長年にわたって社会を映す鏡であり続け、ほとんどその開始から政治的あるいは社会的な論評に用いられてきた。この範囲は『小さな孤児アニー』の固い保守主義から、『ドゥーンズベリー 』の野放図なリベラリズム にまで及ぶ。前述した『ポゴ （英語版 ） ウォルト・ケリー は、大胆にもジョセフ・マッカーシー を題材にした。マッカーシーはシンプル・J・マラーキーという名の牡猫として戯画化され、バードウォッチング・クラブを乗っ取り、好ましくない人物を残さず追い出そうとする誇大妄想狂として描かれた。
またケリーは、コミック・ストリップという表現媒体をマッカーシー時代 の政府規制から可能な限り守り抜いた。性的かつ暴力的かつ反政府的な内容を持つと考えられたアメリカン・コミックが非難されていた当時において、ケリーは同様の非難がコミック・ストリップに対しても持ち上がることを懸念した。米国議会小委員会の前で、ケリーは彼のイラストと人間性によって委員達を説得し、コミック・ストリップは風刺 の手段として安全圏に置かれた。
『ドゥーンズベリー』や『ブーンドックス 』のような政治的論評を主題とした幾つかのコミック・ストリップは、しばしば漫画欄ではなく社説欄や論説欄に印刷される。保守的な層は長期にわたって『ドゥーンズベリー』に反対し続けており、最近では日曜版の漫画ページを担当している大手印刷会社にこの漫画の印刷を拒否させることに成功した。別の例として、社内政治 （英語版 ） ディルバート 』は、しばしば新聞のビジネス欄に印刷される。
世界最長のコミック・ストリップは、ロンドン・コメディ・フェスティバルの一部としてトラファルガー広場に展示された88.9メートルの漫画である。フロリダで展示された81メートルの漫画がこれ以前の世界記録であった。ロンドンのコミック・ストリップは15人の著名なイギリス人漫画家によって制作され、ロンドンの歴史を描写している。
漫画家ルーブ・ゴールドバーグ （英語版 ） リューベン賞 （英語版 ） 全米漫画家協会 （英語版 ）
NCSの援助により、今日のコミック・ストリップ作家達は、市場縮小と新聞紙面でのスペース削減による衰退途上にあると考えられているこの表現媒体の熱心な宣伝活動を行っている。これらの宣伝活動の特にユーモラスな一例が、1997年のエイプリル・フール に行われたザ・グレート・コミック・ストリップ・スイッチャルーニー （英語版 ） ブロンディ 』のスタン・ドレイク （英語版 ） ディルバート 』のスコット・アダムス は『ファミリー・サーカス （英語版 ） ビル・キーン （英語版 ） コミックストリップクラシック （英語版 ）
スイッチャルーニーは一回限りの宣伝企画であったが、漫画家が別の作者により創造された作品を描き継いでいくのは、アメリカン・コミック業界と同様に、アメリカの新聞漫画の伝統でもある。事実この習慣のお蔭で、様々なジャンルの人気漫画が数十年に渡って連載を続けられるようになった。これらの作品の例としては、ハロルド・グレイ (漫画) （英語版 ） アンドリュー・ペポイ （英語版 ） ミルトン・カニフ （英語版 ） ジョージ・ヴンダー （英語版 ） Terry and the Pirates )』がある。
ビジネス上の要請によるスイッチの一形態として、同じ内容の作品が別の題名によって続けられることもある。一例として、1940年代初期のドン・フラワー （英語版 ） ウィリアム・ランドルフ・ハースト の関心を惹きつけ、二倍の原稿料によってAP通信 からキング・フューチャーズ・シンジケート （英語版 ） ジェイ・アレン （英語版 ）
現在では伝統的な新聞漫画のほとんどが、インターネット上の公式サイトを持っている。シンジケートはしばしばそれらのウェブサイトで、最近の作品のアーカイブを公開している。『ディルバート 』の作者スコット・アダムス が自分の各作品にEメールアドレスを記述した事により、この流行が始まった。
コミックストリップは「時事新報 」や「新青年 」などの第二次世界大戦前の日本の新聞や雑誌に翻訳掲載された。1923年から「アサヒグラフ 」に掲載されたジョージ・マクマ （英語版 ） 親爺教育 （英語版 ） 横山隆一 、杉浦幸雄 、麻生豊 といった当時の若手漫画家らに影響を与えたことでも特筆される。特に麻生の『ノンキナトウサン 』は、そのスタイルにおいて『親爺教育』の表現手法を大きく取り入れている。戦前の漫画家のみにとどまらず、戦後活躍した手塚治虫 の『メトロポリス 』や『ふしぎ旅行記 』などの作品においても、『親爺教育』からの影響が散見できる。
また、「アサヒグラフ」に連載された最初期の児童漫画の一作である『正チャンの冒険 』（1923年）は、イギリスのデイリー・ミラー 紙に連載されていた子供向けのコミック・ストリップ『ピップ・スクウィーク・アンド・ウィルフレッド （英語版 ）
^ ミュージカル「アニー 」の原作
^ アメリカの新聞は、主セクション、ローカルニュース・セクション、スポーツ・セクション、食べ物セクションなどが個別に2つ折りにされた上で、全セクションがまとめて、さらに2つに折られている（合計、4つ折）。月曜から土曜までは主セクションが一番外側になるように折られているが、日曜版では主セクションのさらに外側に漫画セクションが配置される。
^ 映画「わんぱくデニス (映画) 」の原作
