سونات شمارهٔ ۸ اُپوس ۱۳، که بیشتر با نام سونات پاتِتیک (غمانگیز) شناخته میشود، نام سوناتی در پیانو ساختهٔ لودویگ فان بتهوون در سالهای ۱۷۹۷ و ۱۷۹۸ است. این سونات در گام دو مینور نوشته شده و یکی از مشهورترین آثار وی است. بتهوون این سونات را پنج سال پس از آغاز اقامتش در وین، پایتخت اتریش امروزی، و در زمانی که ۲۷ سال داشت نوشت،[۱] سپس در ۱۷۹۹ میلادی با اهدا به «کارل آلویس، شاهزاده لیخنوفسکی»[ب] آن را منتشر کرد.[۲] اگرچه معمولاً تصور میشود یکی از معدود آثاری باشد که توسط خود آهنگساز نامگذاری شدهاست، اما در واقع توسط ناشر که تحت تأثیر غوغای غمانگیز سونات قرار گرفته بود، به نام «سونات بزرگ غمانگیز»[پ] (به دلخواه بتهوون) نامگذاری شد.
افراد برجسته در علم موسیقیشناسی در این مورد بحث میکنند که ممکن است پاتتیک با الهام از سونات پیانوی موتسارت (K. 457) ساخته شده باشد. زیرا هر دو سونات در «دو مینور» و هر سه موومان بهخصوص موومان دوم، که تم آن بهطرز چشمگیری شبیه بههم هستند.[۳]
سونات شامل سه موومان است و حدود ۱۹ دقیقه طول میکشد:
موومان اول در فرم سونات است. بخش گشایش با سرعت گراوه، کسر میزان (22)، تنالیته دو مینور و دارای سه تم است. «تم اول» حرکتی بالارونده دارد که با وسعتی در دو اکتاو همراه است با یک ترمولوی اکتاو و پایدار که با دست چپ اجرا میشود. سپس بتهوون از ترکیبی غیرمعمول استفاده میکند. زیرا به جای آنکه «تم دوم» را در گام موازی معرفی کند، در می بمل مینور ارایه میدهد. تم دوم شاعرانهتر، دارای نتهای زینتی کوتاه، باس آلبرتی و عبور دستهای چپ و راست از یکدیگر است. «تم سوم» با مدگردی به گام میانی در می بمل ماژور است.
بخش بسط و گسترش از سل مینور شروع میشود. در این بخش بتهوون با بازگشت به بخش مقدماتی، قواعد آهنگسازی هایدن را الگو قرار میدهد. پس از این ظهور مجددِ «گراوه»، آهنگساز با آمادهسازی آکورد نمایانِ گسترش یافته، احساس تعلیق ایجاد میکند.
بخش بازگشایش، تمهای «گشایش» را با گامهای مختلف بازمیگرداند. تمهای اول و سوم در گام پایه (دو مینور) اجرا میشوند. سپس «تم دوم» با گام غیر منتظرهٔ فا مینور اجرا گردیده اما بعد از آن به «گام پایه» بر میگردد. کدا بسیار چشمگیر است و شامل یادآوری مختصری از «گراوه» قبل از پایان دادن به یک حرکت سریع در کادانس است.
موومان دوم نمونهٔ بارزی از «آداجیو» و بسیاری از موومانهای آهسته در دوره کلاسیک است. ملودی معروف «کانتابیله» (آوازگونه) سهبار و همیشه در لا بمل ماژور اجرا میشود که با مدگردی، دو قسمت از هم جدا میشوند؛ بنابراین موومان بهجای اینکه در فرمِ متداولِ سونات باشد، یک روندوی ساده است. قسمت اول در قسمت فا مینور (گام نسبی لا بمل ماژور) تنظیم شدهاست که قبل از بازگشت به تم اصلی، در می بمل ماژور مدگردی میشود. قسمت دوم در لا بمل مینور آغاز میشود و در می ماژور مدگردی انجام میگیرد. با بازگشت نهاییِ تم اصلی و نتهای «تریوله» (سهتایی)، همراهی بخشِ دوم پربارتر میشود. در انتها یک کودای کوچک وجود دارد.
موومان سوم در دو مینور است. تم اصلی این موومان به تم دوم موومان اول شباهت دارد: الگوی ملودیک در چهار نت اول و الگوی ریتمیک در هشت نت اول یکسان است. همچنین یک ملودی تغییر داده شده از موومان دوم نیز وجود دارد که بدین ترتیب هر سه موومان به هم متصل میشوند. فرم روندوی این موومان شامل یک کودا هم هست. سه اپیزود فرعی روندو در گامهای می بمل ماژور، لا بمل ماژور و دو ماژور قرار دارند و استفاده مکرر از اسفورزاندو، تأثیری قدرتمند ایجاد میکند.
شمارهٔ ۱ در فا مینور، اپوس ۲ شمارهٔ ۱ • شمارهٔ ۲ در لا ماژور، اپوس ۲ شمارهٔ ۲ • شمارهٔ ۳ در دو ماژور، اپوس ۲ شمارهٔ ۳ • شمارهٔ ۴ در می بِمُل ماژور (سونات بزرگ)، اپوس ۷ • شمارهٔ ۵ در دو مینور، اپوس ۱۰ شمارهٔ ۱ • شمارهٔ ۶ در فا ماژور، اپوس ۱۰ شمارهٔ ۲ • شمارهٔ ۷ در رِ ماژور، اپوس ۱۰ شمارهٔ ۳ • شمارهٔ ۸ در دو مینور (پاتِتیک)، اپوس ۱۳ • شمارهٔ ۹ در می ماژور، اپوس ۱۴ شمارهٔ ۱ • شمارهٔ ۱۰ در سُل ماژور، اپوس ۱۴ شمارهٔ ۲
شمارهٔ ۱۱ در سی بِمُل ماژور، اپوس ۲۲ • شمارهٔ ۱۲ در لا بِمُل ماژور (مارش تشییع جنازه)، اپوس ۲۶ • شمارهٔ ۱۳ در می بِمُل ماژور، اپوس ۲۷ شمارهٔ ۱ • شمارهٔ ۱۴ در دو دیِز مینور (مهتاب)، اپوس ۲۷ شمارهٔ ۲ • شمارهٔ ۱۵ در رِ ماژور (چوپانی)، اپوس ۲۸ • شمارهٔ ۱۶ در سُل ماژور، اپوس ۳۱ شمارهٔ ۱ • شمارهٔ ۱۷ در رِ مینور (طوفان)، اپوس ۳۱ شمارهٔ ۲ • شمارهٔ ۱۸ در می بِمُل ماژور (شکار)، اپوس ۳۱ شمارهٔ ۳ • شمارهٔ ۱۹ در سُل مینور و شمارهٔ ۲۰ در سُل ماژور (دو سونات آسان)، اپوس ۴۹
شمارهٔ ۲۱ در دو ماژور (والدشتاین)، اپوس ۵۳ • شمارهٔ ۲۲ در فا ماژور، اپوس ۵۴ • شمارهٔ ۲۳ در فا مینور (آپاسیوناتا)، اپوس ۵۷ • شمارهٔ ۲۴ در فا دیِز ماژور (برای تِرِز)، اپوس ۷۸ • شمارهٔ ۲۵ در سُل ماژور، اپوس ۷۹ • شمارهٔ ۲۶ در می بِمُل ماژور (وداع)، اپوس ۸۱-الف • شمارهٔ ۲۷ در می مینور، اپوس ۹۰ • شمارهٔ ۲۸ در لا ماژور، اپوس ۱۰۱ • شمارهٔ ۲۹ در سی بِمُل ماژور (هامِرکلاویِر)، اپوس ۱۰۶ • شمارهٔ ۳۰ در می ماژور، اپوس ۱۰۹ • شمارهٔ ۳۱ در لا بِمُل ماژور، اپوس ۱۱۰ • شمارهٔ ۳۲ در دو مینور، اپوس ۱۱۱
سوناتینا در سُل ماژور • سوناتینا در فا ماژور