Steven Parrino wuchs auf Long Island auf.[1][2] Mit 13 Jahren besuchte er ein Grateful-Dead-Konzert in seiner Nähe, bei dem ihm das „höllische Feedback“ besonders imponierte. Nach weiteren Musikerfahrungen (z. B. 1976 die erste Ramones-LP) begann er 1977 mit zwei elektrischen Gitarren, die er aufeinander rieb, zu experimentieren. 1978 entdeckte er die No-Wave-Subkultur in der Musik mit deren praktizierten Minimalismus. Dieser sollte sich künftig in all seinen künstlerischen Ausdrucksformen widerspiegeln. Nach eigener Aussage wurde er zum Verzerrungs-, Verbeulungs-, Verwerfungs-Junkie.[3]
Steven Parrino war ein passionierter Biker[6] und Lederjackenträger[7]. Er starb bei einem Motorradunfall nach dem Besuch einer Silvesterfeier am frühen Morgen des 1. Januar 2005.[2]Alkohol sei nicht im Spiel gewesen, wurde betont.[7]
Werk
Als bildender Künstler versah Parrino seine Leinwände meist mit einem monochromen Anstrich der Farben Rot, Orange, Silber oder Schwarz, zerstörte diese danach, um die Streifen oder Fetzen nicht plan, sondern geschichtet, gewölbt, zerknüllt oder andersartig plastisch ausgestaltet neu aufzubringen. Dadurch erzeugte er eine differenzierte Lichtbrechung und Verschattung.[8] Die Umformung seiner Bilder zu Reliefs entsprach dem Geist von Donald Judd, der die starre traditionelle Vorgabe von an die Wand gepressten Rechtecken bemängelte. Parrino selbst nannte sie „misshaped paintings“ (etwa: „unförmige Bilder“).[7] Auch aus anderen Materialien bestehende Werke unterlagen einem vorherigen Zerstörungsprozess. Parrino trug beispielsweise auf 13 Grundplatten aus Gipskarton schwarzen Industrielack auf und zerschlug sie anschließend. Er nannte das 2001 entstandene Objekt 13 Shattered Panels (for Joey Ramone). Der Bezug zu Joey Ramone, den Gründer der „wilden“ Punkrock-Band Ramones ist einer der vielen zur amerikanischen Underground-Kultur. Parrino liebäugelte offen mit der Motorradkultur der Hells Angels, mit den Insignien des Okkultismus, mit Underground-Comics und -filmen, mit der Performance-Kunst der 1970er Jahre und mit der Punk-Szene sowie experimenteller Musik – allesamt Provokationen für die breite Bevölkerungsmasse.[8]
Zusätzlich zur Malerei fertigte Parrino Environments, Making-of-Filme, verbogene Metallskulpturen, die mit seinen „unförmigen Leinwänden“ korrespondieren, sowie Fotografien seines Schreibtisches mit den Zeitungsausschnitten und Musikalben, die ihn inspiriert hatten, an.[2] Um 1984 herum wurde Parrino einem Zweig des Postmodernismus zugerechnet, der Neo-Geo heißt. Zu diesem Künstlerkreis, der modernistische Abstraktion mit einer zynischeren Form der Pop-Art-Weltlichkeit durch Hinzufügen von Verweisen auf Kommerz, Design, Musik oder Filme vermischte, gehörten außerdem Peter Halley, Wallace & Donahue, Haim Steinbach, John Armleder und Olivier Mosset.[2] Er war nicht glücklich mit dieser Zuordnung.[4] Das Werk Steven Parrinos übte Einflüsse auf beispielsweise Cady Noland und Banks Violette aus.[2]
In der Musik praktizierte er zuerst die „Guitar Grinds“, das heißt das Aufeinanderreiben der Saiten zweier elektrischer Gitarren zur Erzeugung von schrillen Feedback-Geräuschen. Ab 1997 drückte er sich mittels elektronischer Klangerzeugungsgeräte aus. Zu seinem Projekt Electrophilia stieß die Noise- und Performance-Künstlerin Jutta Koether und gemeinsam erzeugte und kombinierte man psychedelisches Rauschen, verfremdete Bassläufe und Synthesizer-Klangteppiche. Das Ergebnis wurde als Mischung aus der Schalldichte von Lou ReedsMetal Machine Music, dem improvisatorischen Instrumentenkreischen bei Albert Ayler, Merzbows extremen Lärmattacken und der schmutzigen Rohheit der Stooges beschrieben.[5]
Einzelausstellungen (Auswahl)
1984, 1987: Nature Morte Gallery, New York (1987 u.d.T. Holes and Slots)
1988, 1990, 1992, 1995, 2000, 2004, 2007: Massimo de Carlo Arte Contemporanea, Mailand (2004 u.d.T. Tre und 2007 u.d.T. A Fair Show: Slang and Cool Orthodoxy in der nun Galleria Massimo De Carlo genannten Galerie)
1988, 1992: Galerie Sylvana Lorenz, Paris
1990, 1993, 1995, 2000, 2007: Galerie Rolf Ricke, Köln (1995 u.d.T. De(Forming); 2007 in der als Galerie Schmidt Maczollek weitergeführten Galerie)
1994: Win van der Abbeele Gallery, Antwerpen
1995: Kees Van Gelder Gallery, Amsterdam
1995: Amphetamine Monster, Mill Art & Public, Genf
1995: Misfits, Tre Gallery, Stockholm
1996: Kunsthaus Palais Thurn und Taxis Gärtnerhaus, Bregenz
↑Steven Parrino: The No Texts (1979–2003). 1. Auflage. Abaton Book Company, Jersey City 2003, ISBN 0-9677326-5-4, The Road to Electrophilia, S.31–32.
↑ abSteven Parrino. Artist Biography. In: gagosian.com. Abgerufen am 24. November 2016 (englisch).
↑ abcElectrophilia. In: fusetronsound.com. Archiviert vom Original (nicht mehr online verfügbar) am 11. März 2016; abgerufen am 24. November 2016 (englisch).Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.fusetronsound.com
↑ abAntje Krause-Wahl: Steven Parrino. (PDF; 440 kB) Snake Lake, 1991 […] In: mmk-frankfurt.de.S. 1–3, archiviert vom Original (nicht mehr online verfügbar) am 25. November 2016; abgerufen am 24. November 2016.Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/mmk-frankfurt.de
↑ abKonrad Bitterli: Von den dunklen Seiten der Kunst. Zu Steven Parrinos zeichnerischen Grundlagen. In: Konrad Bitterli, Roland Wäspe (Hrsg.): Global World. Private Universe. Kunstverein St. Gallen, Kunstmuseum, 14. Februar – 31. Mai 2004. Verlag für moderne Kunst, Nürnberg 2004, ISBN 3-936711-23-2, S.64f.
Literatur
Steven Parrino: The No Texts (1979–2003). 1. Auflage. Abaton Book Company, Jersey City 2003, ISBN 0-9677326-5-4.
Tribute
John Armleder, Amy Granat, Mai-Thu Perret (Hrsg.): Black Noise. A Series of Artist Boxes in the Comic Format Conceived in Tribute to the Late Steven Parrino. JRP Ringier, Zürich 2007, ISBN 978-3-905770-94-0 (Box-Set, bestehend aus 32 Einzelalben).