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Mit Passus duriusculus (lat. der harte/schwere Gang) bezeichnet Christoph Bernhard (1628–1692) eine musikalische Figur, die er dem „stylus communis“ zuordnet.^[1] Somit handelt es sich dabei um eine typische Form der Dissonanzbehandlung, wie sie in Kirchen- und Tafelmusik sowie in Sonaten des 17. Jahrhunderts gebräuchlich war.

Bernhard zufolge tritt ein Passus duriusculus auf zwei Arten in Erscheinung: Erstens, wenn eine Stimme „ein Semitonium minus steiget, oder fället“,^[2] sich also in chromatischen Halbtonschritten fortbewegt. Dies demonstriert Bernhard anhand des folgenden Beispiels:

$\version "2.14.2" \header { tagline = ##f } melody = \relative c'' { \override Score.TimeSignature.stencil=##f \key f \major \time 2/2 \tempo 4 = 72 r4 d cis c | b bes a2 \bar "||" r4 e f fis | g gis a2 \bar "||" } \score { \new Staff = "melody" \melody \layout { \override Staff.TimeSignature.transparent =##t \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \remove "Mark_engraver" \remove "Staff_collecting_engraver" } } \midi { } }$

Die aufsteigende Variante dieses Passus duriusculus findet sich beispielsweise zu Beginn von O süßer, o freundlicher, o gütiger Herr Jesu Christe (SWV 285) von Heinrich Schütz. Häufiger jedoch ist die absteigende Form, zumal diese als Element des chromatisch diminuierten Lamentobasses in zahlreichen Kompositionen des 17. bis 19. Jahrhunderts auftaucht, wie z. B. als Ostinato im Crucifixus der h-Moll-Messe (BWV 232) von Johann Sebastian Bach.

Des Weiteren spricht Bernhard von einem Passus duriusculus, wenn „der Gang zur Secunde allzugroß oder zur Tertie zu klein, oder zur Quarta und Quinta zu groß oder zu klein ist“,^[3] was er durch folgende Beispiele veranschaulicht (Bass und Bezifferung hinzugefügt):

$\version "2.14.2" \header { tagline = ##f } melody = \relative c' { \override Score.TimeSignature.stencil=##f \key c \major \time 2/2 \tempo 4 = 72 \once \override Score.RehearsalMark.self-alignment-X = #LEFT \mark "Secunda abundans." es8. d16 \tweak NoteHead.color #red \tweak Stem.color #red \tweak Accidental.color #red es4 \tweak NoteHead.color #red \tweak Stem.color #red \tweak Accidental.color #red fis8. fis16 g4 | g4. fis8 g2 \bar "||"} \addlyrics { Im -- pi -- è im -- pi -- è fe -- ci -- mus. } bass = \relative c { \override Score.TimeSignature.stencil=##f \clef bass \key c \major \time 2/2 \tempo 4 = 72 c2~ c4 bes8. c16 | d2 g, } \score { \new pianoStaff << \new Staff = "melody" \melody \new Staff = "bass" \bass \new FiguredBass { \figuremode { <_->2 <4+ 2>4 <6>4 | <4> <_+> } } >> \layout { \override Staff.TimeSignature.transparent =##t \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" % \remove "Staff_collecting_engraver" \remove "Bar_number_engraver" } indent = 0 } \midi { } }$

$\version "2.14.2" \header { tagline = ##f } melody = \relative c' { \override Score.TimeSignature.stencil=##f \key c \major \time 2/2 \tempo 4 = 72 \once \override Score.RehearsalMark.self-alignment-X = #LEFT \mark "Tertia deficiens." r4 f \tweak NoteHead.color #red \tweak Stem.color #red \tweak Accidental.color #red es d8. \tweak NoteHead.color #red \tweak Stem.color #red \tweak Accidental.color #red cis16 | cis8. cis16 d2 cis4 | d1 \bar "||" } \addlyrics { In hac la -- cry -- ma -- rum va -- le. } bass = \relative c { \override Score.TimeSignature.stencil=##f \clef bass \key c \major \time 2/2 \tempo 4 = 72 g2~ <g bes es> | g4 f8. g16 a2 d,1 } \score { \new pianoStaff << \new Staff = "melody" \melody \new Staff = "bass" \bass \new FiguredBass { \figuremode { s2 <6- _->2 <4+ 2>4 <6>4 | <4> <_+> } } >> \layout { \override Staff.TimeSignature.transparent =##t \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \remove "Staff_collecting_engraver" \remove "Bar_number_engraver" } indent = 0 } \midi { } }$

So entsteht im ersten der beiden Beispiele zwischen den Tönen es und fis eine übermäßige Sekunde. Im zweiten Beispiel ergibt sich zwischen den Tönen es und cis eine verminderte Terz.

Letztere ist in der Literatur häufig dort anzutreffen, wo (wie in Bernhards Beispiel) die tiefalterierte Sexte des neapolitanischen Sextakkords in den Leitton weitergeführt wird.

Tonbeispiel

(Siehe: Halbton, mit Beispiel: Passus duriusculus)

Rein intoniert sind die diatonischen Halbtöne
und chromatischen Halbtöne (übermäßigen Primen) im Bass die Intervalle:

c → h 112 Cent
h → b 092 Cent
b → a 112 Cent
a → as 71 Cent
as → g 112 Cent

Siehe auch

Quellen und Literatur (chronologisch)

Christoph Bernhard: Tractatus compositionis augmentatus. Ms. (Online-Edition Bernhard Lang).
Hans Heinrich Eggebrecht: Zum Figur-Begriff der Musica poetica. In: Archiv für Musikwissenschaft. 16. Jahrg., H. 1./2., 1959, S. 57–69.
Dietrich Bartel: Musica Poetica. Musical-Rhetorical Figures in German Baroque Music. University of Nebraska Press, Lincoln und London 1997, ISBN 978-0-8032-1276-3.