| السنة
|
اسم الفيلم
|
أبرز النجوم
|
ملاحظات
|
| 1912
|
قبعة نيويورك (The New York Hat)
|
ماري بيكفورد وليونيل باريمور (Lionel Barrymore) وليليان غيش (Lillian Gish)
|
شاركت في الكتابة
|
| 1915
|
كاميليا (Camille)
|
كلارا كيمبول ينج (Clara Kimball Young) وبول كابيلاني (Paul Capellani) وروبرت كمنجز (Robert Cummings)
|
كتبت النص السينمائي
|
| فتاة الأمس (A Girl of Yesterday)
|
ماري بيكفورد وفرانسيز ماريون وغلين مارتن (Glenn L. Martin)
|
ممثلة
|
| 1917
|
الأميرة الصغيرة (The Little Princess)
|
كاثرين غريفيث (Katherine Griffith) وماري بيكفورد ونورمان كيري (Norman Kerry) وزاسو بيتس (ZaSu Pitts) وثيودور روبرتس (Theodore Roberts)
|
كاتبة
|
| ريبيكا في مزرعة صني بروك
|
ماري بيكفورد ويوجين أو براين (Eugene O'Brien)
|
كاتبة
|
| الفتاة المسكينة البسيطة
|
ماري بيكفورد ومادلين ترافيرس (Madlaine Traverse) وتشارلز ويلسلي (Charles Wellesley) وجلاديس فيربانكس (Gladys Fairbanks)
|
كاتبة
|
| 1918
|
ستيلا ماريس (Stella Maris)
|
ماري بيكفورد
|
كتابة النص السينمائي
|
| كيف جرؤت يا جين؟ (How Could You, Jean?)
|
ماري بيكفورد
|
كتابة النص السينمائي
|
| إم ليس (M'Liss)
|
ماري بيكفورد
|
كاتبة
|
| أماريلي وزقاق حبل الغسيل (Amarilly of Clothes-Line Alley)
|
ماري بيكفورد وويليام سكوت (William Scott) وكيت برايس (Kate Price)
|
كاتبة
|
| 1919
|
جريمة السينما (The Cinema Murder)
|
ماريون دافيس (Marion Davies) ويولالي جنسن (Eulalie Jensen)وأندرس راندولف (Anders Randolf) وريجينالد بارلو (Reginald Barlow)
|
كتابة النص السينمائي
|
| آن والجملون الأخضر (Anne of Green Gables)
|
ماري مايلز مينتر (Mary Miles Minter)
|
كاتبة
|
| 1920
|
بوليانا (Pollyanna)
|
ماري بيكفورد
|
إعادة صياغة
|
| الفتاة المراهقة (The Flapper)
|
أوليف توماس (Olive Thomas) ووارين كوك (Warren Cook)
|
كتابة النص السينمائي والقصة
|
| شهوة لا تهدأ (The Restless Sex)
|
ماريون دافيس ورالف كيلارد (Ralph Kellard)
|
كاتبة
|
| 1921
|
ضوء الحب
|
ماري بيكفورد وإيفيلين دومو (Evelyn Dumo)
|
إخراج وكتابة القصة (غير معترف به)
|
| 1922
|
ناقوس البحر (The Toll of the Sea)
|
آنا ماي وونج (Anna May Wong) وكينيث هارلان (Kenneth Harlan) وبياتريس بينتلي (Beatrice Bentley)
|
كتابة النص السينمائي (غير معترف به)وكتابة القصة
|
| 1923
|
السيدة فير المشهورة (The Famous Mrs. Fair)
|
ميرتل ستيدمان (Myrtle Stedman) وهنتلي جوردون
|
إعادة صياغة وكتابة النص السينمائي
|
| 1924
|
الأسرار (Secrets)
|
نورما تالمادج (Norma Talmadge)
|
إعادة صياغة
|
| سايثيريا (Cytherea)
|
ألما روبنز (Alma Rubens) وكونستانس بينيت (Constance Bennett) ونورمان كيري (Norman Kerry) ولويس ستون (Lewis Stone) وإيرين ريتش (Irene Rich)
|
إعادة صياغة
|
| حياة أبراهام لينكولن المثيرة (The Dramatic Life of Abraham Lincoln)
|
جورج بيلينج (George A. Billing) وروث كليفورد (Ruth Clifford) وجورج أرثر (George K. Arthur)، ولويس فازندا (Louise Fazenda)
|
كتابة القصة والنص السينمائي
|
| 1925
|
ستيلا دالاس
|
رونالد كولمان (Ronald Colman) وبيل بينيت (Belle Bennett) ولويس موران (Lois Moran)
|
إعادة صياغة
|
| لص في الجنة (A Thief in Paradise)
|
دوريس كنيون (Doris Kenyon) ورونالد كولمان (Ronald Colman) وأيلين برينجل (Aileen Pringle)
|
إعادة صياغة
|
| شكرًا لك (Thank You)
|
أليك فرانسيس (Alec B. Francis) وجاكلين لوغان (Jacqueline Logan)
|
كاتبة
|
| البرق (Lightnin')
|
جاي هنت (Jay Hunt) ووالاس ماكدونالد (Wallace MacDonald)
|
كاتبة
|
| 1926
|
الخطاب القرمزي (The Scarlet Letter)
|
ليليان جيش (Lillian Gish) ولارس هانسون (Lars Hanson)
|
إعادة صياغة وكتابة النص السينمائي وتوزيع الأدوار
|
| فوز تستحقه باربارا (The Winning of Barbara Worth)
|
رونالد كولمان وفيلما بانكي (Vilma Bánky)
|
إعادة صياغة
|
| ابن الشيخ (Son of the Sheik)
|
رودولف فالنتينو (Rudolph Valentino) وفيلما بانكي ومونتاجو لاف (Montagu Love) كارل داين (Karl Dane) وجورج فاوست (George Fawcett)
|
إعادة صياغة
|
| 1927
|
الطاحونة الحمراء (The Red Mill)
|
ماريون دافيس
|
إعادة صياغة وكتابة النص السينمائي
|
| الحب (Love)
|
جون جيلبرت (John Gilbert) وجريتا جاربو (Greta Garbo)
|
السيناريو السينمائي
|
| مدام بومبادور (Madame Pompadour)
|
دوروثي جيش (Dorothy Gish)
|
كاتبة
|
| 1928
|
الريح (The Wind)
|
ليليان جيش ولارس هانسون ومونتاجو لاف ودوروثي كمنج
|
كاتبة النص السينمائي
|
| الصحوة (The Awakening)
|
فيلما بانكي، ووالتر بيرون (Walter Byron)
|
كتابة القصة
|
| تربية الأب (Bringing Up Father)
|
فاريل ماكدونالد (J. Farrell MacDonald) وبولي موران (Polly Moran) وماري دريسلر (Marie Dressler)
|
كاتبة
|
| 1929
|
رغباتهم الشخصية (Their Own Desire)
|
نورما شيرر (Norma Shearer) وبيل بينيت ولويس ستون وروبرت مونتجمري (Robert Montgomery) وهيلين ميلارد (Helene Millard)
|
كاتبة النص السينمائي
|
| 1930
|
مين وبيل
|
ماري دريسلر ووالاس بيري
|
كتابة الحوار والنص السينمائي
|
| البيت الكبير
|
روبرت مونتجومري ووالاس بيري وتشستر موريس (Chester Morris) ولويس ستون
|
كتابة الحوار والقصة
حصل على جائزة أفضل كتابة(نص سينمائي مقتبس)
|
| أخبار سارّة (Good News)
|
جون أليسون (June Allyson) وبيتر لاوفورد (Peter Lawford)
|
كاتبة النص السينمائي
|
| أغنية الغشّاش (The Rouge Song)
|
لاورانس تيبيت (Lawrence Tibbett) وكاثرين دايل أوين (Catherine Dale Owen)
|
كاتبة
|
| آنا كريستي (Anna Christie)
|
جريتا جاربو وتشارلز بيكفورد (Charles Bickford) وجورج ماريون (George F. Marion) وماري دريسلر
|
كاتبة
|
| 1931
|
آنا كريستي (Anna Christie)
|
جريتا جاربو وثيو شال (Theo Shall) وهانز جونكيرمان (Hans Junkermann)
|
إعادة صياغة
|
| الستة الغامضة (The Secret Six)
|
والاس بيري ولويس ستون وجون ماك براون (John Mack Brown) وجين هارلو (Jean Harlow) وكلارك جابل (Clark Gable) ورالف بيلامي (Ralph Bellamy) ومارجوري رامباو (Marjorie Rambeau)
|
كتابة الحوار والنص السينمائي
|
| البطل
|
والاس بيري وجاكي كوبر (Jackie Cooper) وإيرين ريتش (Irene Rich) وروسكو أتيس (Roscoe Ates)
|
كتابة القصة
حصلت على جائزة أفضل قصة
|
| 1932
|
الشقراء الحمقاء (Blondie of the Follies)
|
ماريون دافيس وروبرت مونتجمري، وبيلي دوف (Billie Dove)
|
كتابة النص السينمائي والقصة
|
| إيما
|
ماري دريسلر وريتشارد كرومويل (Richard Cromwell) وجين هيرشولت (Jean Hersholt) وميرنا لوي (Myrna Loy)
|
كتابة القصة
|
| 1933
|
اثبت يا قلبي (Peg o' My Heart)
|
ماريون دافيس وأونسلو ستيفنز (Onslow Stevens) وفريل ماكدونالد
|
إعادة صياغة
|
| العشاء في الثامنة (Dinner at Eight)
|
ماري دريسلر وجون باريمور (John Barrymore) ووالاس بيري وجين هارلو وليونيل باريمور وبيل بيرك (Billie Burke)
|
كتابة النص السينمائي
|
| السيدة والملاكم المحترف (The Prizefighter and the Lady)
|
مايرنا لوي (Myrna Loy) وماكس باير (Max Baer) ووالتر هوستن (Walter Huston) وبريمو كارنيرا (Primo Carnera) وجاك ديمبسي (Jack Dempsey)
|
كتابة القصة
رشحت لجائزة الأوسكار عن أفضل قصة
|
| الذهاب إلى هوليوود (Going Hollywood)
|
ماريون دافيس وبينج كروسبي (Bing Crosby) وفيفي دي أوراسي (Fifi D'Orsay) وستيوارت إروين (Stuart Erwin)
|
كتابة القصة (غير معترف به)
|
| الأسرار (Secrets)
|
ماري بيكفورد وليزلي هوارد (Leslie Howard)
|
كاتبة
|
| 1936
|
كاميليا
|
جريتا جاربو وروبرت تايلر وليونيل باريمور
|
كتابة النص السينمائي
|
| الرعاع
|
جين هارلو وسبنسر تريسي (Spencer Tracy)
|
كتابة النص السينمائي والقصة
|
| الفتاة المسكينة البسيطة
|
شيرلي تمبل (Shirley Temple) وأليس فايي (Alice Faye) وجاك هالي (Jack Haley) وجلوريا ستيوارت (Gloria Stuart) ومايكل والن (Michael Whalen)، وكلود وجيلينجواتير (Claude Gillingwater)
|
كاتبة
|
| 1937
|
فارس بلا درع (Knight Without Armour)
|
مارلين ديتريتش (Marlene Dietrich) وروبرت دونات (Robert Donat)
|
إعادة صياغة
|
| 1940
|
جهنم الخضراء (Green Hell)
|
دوجلاس فيربانكس الابن (Douglas Fairbanks, Jr) وفينست برايس (Vincent Price) وجوان بينيت (Joan Bennett) وألان هيل (Alan Hale, Sr.) وجورج ساندرز (George Sanders) وجون هوارد (John Howard)
|
كتابة القصة الأصلية والنص السينمائي
|
