普盧馬納克（Ploumanach）附近的遊行隊伍 萊昂·奧古斯丁·莱尔米特 （法語：Léon Augustin Lhermitte ，法语发音： [leɔ̃ oɡystɛ̃ lɛʁmit] 寫實主義 畫家 和蝕刻畫家 ，主要題材是描繪農民在工作時的鄉村場景。
莱尔米特是勒科克‧德‧布瓦博德朗 巴黎沙龍 展出而獲得認可。
他得獎紀錄不勝枚舉，包括法國榮譽軍團勳章 （1884年）和1889年世界博覽會 大獎。
莱尔米特對粉彩 的創新贏得了同代人的欽佩。文森·梵谷 曾寫道：「如果《世界畫報 [ 1] [ 2]
世界各地的博物館都有永久收藏莱尔米特的作品，包括費城藝術博物館 、[ 3] 大都會藝術博物館 、[ 4] 史密森尼美國藝術博物館 、[ 5] 達赫許美術館 湯利大廳美術及博物館 [ 6] [ 7] 維多利亞與艾伯特博物館 、[ 8] 曼徹斯特美術館 、[ 9] [ 10] 密爾沃基美術博物館 、[ 11] 密歇根大學藝術博物館 、[ 12] 聖路易斯米爾德雷德‧萊恩‧肯帕藝術博物館 [ 13] 提森-博內米薩博物館 、[ 14] 大英博物館 、[ 15] 麥科德博物館 、[ 16] 布魯克林博物館 、[ 17] 加拿大國立美術館 、[ 18] 納爾遜-阿特金斯藝術博物館 、[ 19] 斯馬特美術館 、[ 20] 奇美博物館 , [ 21] 圣路易斯艺术博物馆 、[ 22] 托雷多藝術博物館 [ 23] 梵谷博物館 。 [ 24]
《拾穗者》，1887年繪，費城藝術博物館 藏 莱尔米特是現實主義運動的一份子，也是一位狂熱的現實主義畫家，他描繪了法國工人階級的貧困。莱尔米特顯然從米勒的同名畫作中獲得靈感，想要在沙龍展出的一系列作品中及時捕獲這一瞬間。當與米勒的作品進行比較時，女性的姿勢即使稱不上相同，也是十分相似。前景中有兩個女人彎腰撿起留下的穀物。但這件作品和米勒有個明顯區別，後景沒有一大群在工作的人。
同樣，儘管婦女們手裡抓著小麥，但左邊卻顯示了她們暫時收集到的東西的地方。這與米勒的情況截然不同，因為米勒表現出的是收集到的穀物所剩無幾，而莱尔米特表現的反而是有點過剩。當觀察地面時，識別單個小麥粒即使並非不可能，也是很困難的。這可能代表了這項工作有多麼困難，收集足夠的小麥來養活這些婦女的家人是一項永無休止的任務。大約在莱尔米特的畫作發表並在沙龍展出的同時，米勒自己的《拾穗者》開始得到公眾的賞識。這導致莱尔米特繼續描繪法國鄉村的場景，其中許多場景都有同一個名字：「拾穗者」。
仔細觀察各個拾穗者，他們每個人都被賦予了一些獨特的「性格」。莱尔米特畫中的人物不像米勒畫中那樣穿著樸素平整的衣服，而是選擇了寬鬆合身的襯衫，並為女性的臉部增加了更多細節。第二名彎下身的女人臉上帶著痛苦的表情，可見一整天下來的辛苦。米勒畫中的女性有著相同的特質，而莱尔米特畫中的女性卻有著不同的表情。兩個站著的女人各自拿著一捆穀物，好像在休息，遠處的女人把手放在背上，臉上露出惱怒的表情。這件作品讓觀眾沒有一種結束的感覺，因為這天似乎才剛開始，辛苦的還在後頭。
^ Léon Lhermitte 1844-1925, ex. cat., Beverley Hills: New York: Galerie Michael; Altman/Burke Fine Art, 1989, unpaginated
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