«Хожде́ние по му́кам» — историческая драма, полнометражный художественный фильм в трёх частях по одноимённому роману Алексея Толстого, его первая экранизация.
Снят Григорием Рошалем на студии «Мосфильм» в 1957—1959 годах.
Три части фильма названы так же, как книги трилогии А. Толстого:
- «Сёстры» (1957)
- «Восемнадцатый год» (1958)
- «Хмурое утро» (1959)
Сюжет
Фильм посвящён судьбе двух сестёр — Кати и Даши, на фоне развала Российской империи и Гражданской войны, и их историям любви соответственно с Рощиным и Телегиным. Экранизация следует тексту романа с сокращениями, связанными с киноформатом.
Фильм № 1. «Сёстры»
1914 год: показана безмолвная сцена поездки Кати с Бессоновым в пролётке. Далее следует визит Даши на квартиру Телегина, вечер футуристов и знакомство с Телегиным. Эпизод мимолётной встречи Даши с Телегиным уже весной, когда она не замечает его. Фиалки в подарок от Бессонова и признание Кати в любви к нему. Вечерний приём у Смоковниковых и презентация «Современной Венеры». Телегин становится свидетелем забастовки на заводе и расстрела рабочих. Даша приходит к Бессонову и позже выговаривает сестре, после чего Катя признаётся мужу в измене. Сёстры разъезжаются из Петербурга: Катя — в Париж, а Даша сдаёт экзамены и уезжает к отцу в Самару. На волжском пароходе она снова встречает Телегина.
В отцовской квартире Даша слышит новость об убийстве эрцгерцога. Отец отправляет Дашу в Крым, чтобы она нашла Катиного мужа Николая Ивановича и чтобы тот спас Катю от её душевных шатаний в Париже. В Крыму Бессонов лезет в окно спаленки Даши, но она выгоняет его. Новая случайная встреча с Телегиным, который приехал к ней проститься перед уходом на фронт, — начинается Первая мировая война.
Даша получает известие о пропаже Телегина на фронте без вести и начинает работать медсестрой. Катя возвращается в Россию, и семья снова собирается в Москве, где Николай Иванович впервые приводит в дом Вадима Рощина. Телегин тем временем томится в плену, и после бунта, вспыхнувшего из-за самоубийства русского офицера, предстаёт перед трибуналом, откуда умудряется бежать. Катя также уходит в медсёстры. Наступает 1917 год: Рощин приходит к ней попрощаться перед отъездом в действующую армию, и они признаются друг другу в своих чувствах. Телегин же приезжает в Москву и находит Дашу в госпитале.
Он уезжает в Петербург, где проходят многочисленные демонстрации. Во время Февральской революции Телегин в Москве с Дашей. (В этой части фильма — многочисленные групповые съёмки толпы с транспарантами на фоне узнаваемых достопримечательностей обеих столиц). Герои становятся свидетелями заседания Совета рабочих депутатов. Молодожёны Даша и Телегин поселяются в полупустой квартире в Петрограде. Николай Иванович же на фронте, агитируя солдат, говорит что-то неудачное, и его линчуют. Позже в Петрограде сёстры секретничают о Рощине в квартире Телегиных, который позже приходит в гости ужинать перед уходом в Добровольческую армию.
Фильм № 2. «Восемнадцатый год»
1918 год. В заснеженном голодном Петрограде Телегин на советском митинге встречает рабочего Рублёва. В замёрзшей квартире сидит Даша в депрессии после потери ребёнка. Она решает расстаться с Телегиным, который в итоге уезжает воевать за Советы на Кубань.
Катя же едет в поезде с Вадимом в Ростов, и по пути они встречают Алексея Красильникова, его бывшего вестового. В Ростове-на-Дону, в гостях, Тётькин, бывший сослуживец Рощина, даёт приют Кате после ссоры с Рощиным. Он пробирается в Белую армию, где знакомится с Оноли. Белые пытаются взять Екатеринодар, но генерал Корнилов погибает накануне атаки.
Телегин в степях встречается с Рублёвым, присланным в армию под командованием Сорокина комиссаром. Они отправляются в штаб Сорокина за приказом о помощи полку «Пролетарская свобода» и получают отказ. (В фильме положительный рабочий Рублёв, в отличие от книги, становится важным персонажем и занимает место других героев — например, по тексту Толстого, спутником Телегина был комиссар Соколовский). Затем Телегин и Рублёв наблюдают, как Сорокин молодецким наскоком усмиряет возмущение своих солдат.
Поручик Оноли стреляет в спину Рощину. Комиссар Гымза отправляет Телегина в центр с посланием о том, что Сорокин превращается в диктатора. Оноли сообщает Кате о гибели Рощина. В поезде она беседует с немцем и оставляет ему свой адрес, затем поезд грабят махновцы, и её берут в плен. В итоге Катю уводит Красильников. Рощин приезжает к Тётькину в поисках Кати, затем отправляется за ней в Екатеринослав.
Фильм № 3. «Хмурое утро»
Третий фильм кинотрилогии заканчивает повествование о гражданской войне в России в 1918—1920 годах. Взаимоотношения двух любящих пар, разворачивающиеся на фоне исторических событий, приходят к логической развязке.
Роли исполняют
В главных ролях
В ролях
Фильм № 1. «Сёстры»
Актёр
|
Роль
|
Виктор Шарлахов
|
Смоковников Николай Иванович, адвокат, муж Кати Смоковников Николай Иванович, адвокат, муж Кати
|
Владимир Муравьёв
|
Булавин Дмитрий Степанович, отец Кати и Даши Булавин Дмитрий Степанович, отец Кати и Даши
|
Владлен Давыдов
|
Бессонов Алексей Алексеевич, поэт-декадент Бессонов Алексей Алексеевич, поэт-декадент
|
Павел Винников
|
Тётькин Тётькин
|
Сергей Яковлев
|
Рублёв Василий, рабочий Рублёв Василий, рабочий
|
Виктор Яковлев
|
Мельшин, пленный офицер Мельшин, пленный офицер
|
Пётр Модников[1]
|
Жуков, пленный офицер Жуков, пленный офицер
|
Вера Бурлакова
|
горничная у Смоковниковых горничная у Смоковниковых
|
Люсьена Овчинникова
|
Луша, горничная Луша, горничная
|
Ефим Копелян
|
казачий есаул казачий есаул
|
Джемма Фирсова
|
Нина Чародеева Нина Чародеева
|
Фильм № 2. «Восемнадцатый год»
Актёр
|
Роль
|
Майя Булгакова
|
Агриппина Чебрец Агриппина Чебрец
|
Виктор Авдюшко
|
Иван Гора Иван Гора
|
Сергей Яковлев[2]
|
Рублёв Василий, рабочий Рублёв Василий, рабочий
|
Павел Винников[2]
|
Тетькин Тетькин
|
Виктор Яковлев[2]
|
Мельшин, пленный офицер Мельшин, пленный офицер
|
Евгений Матвеев
|
Сорокин, главком Сорокин, главком
|
Григорий Кириллов
|
Беляков, начальник штаба Сорокина Беляков, начальник штаба Сорокина
|
Владимир Муравьёв[2]
|
Булавин Дмитрий Степанович, отец Кати и Даши Булавин Дмитрий Степанович, отец Кати и Даши
|
Леонид Пархоменко[3]
|
Алексей Красильников Алексей Красильников
|
Евгений Тетерин
|
немец, попутчик Кати немец, попутчик Кати
|
Павел Стрелин
|
Деникин, главком Деникин, главком
|
Михаил Козаков
|
Оноли, поручик Белой армии, недруг Рощина Оноли, поручик Белой армии, недруг Рощина
|
Александр Смирнов
|
Теплов, офицер Белой армии, знакомый Рощина Теплов, офицер Белой армии, знакомый Рощина
|
Владимир Сез
|
фон Мекке, офицер Белой армии, знакомый Рощина фон Мекке, офицер Белой армии, знакомый Рощина
|
Константин Немоляев[2]
|
Говядин Семён Семёнович, самарский ухажёр Даши Говядин Семён Семёнович, самарский ухажёр Даши
|
Виктор Адаменко
|
Нефёдов Кузьма Кузьмич, попутчик Даши, дьячок-расстрига Нефёдов Кузьма Кузьмич, попутчик Даши, дьячок-расстрига
|
Фильм № 3. «Хмурое утро»
Актёр
|
Роль
|
Майя Булгакова[4]
|
Агриппина Чебрец Агриппина Чебрец
|
Виктор Авдюшко[4]
|
Иван Гора Иван Гора
|
Павел Винников[2][4]
|
Ленин Ленин
|
Леонид Пархоменко[5][4]
|
Алексей Красильников / одноглазый махновец в Екатеринославе Алексей Красильников / одноглазый махновец в Екатеринославе
|
Пётр Модников[6]
|
староста староста
|
Виктор Адаменко[4]
|
Нефёдов Кузьма Кузьмич, попутчик Даши, дьячок-расстрига Нефёдов Кузьма Кузьмич, попутчик Даши, дьячок-расстрига
|
Любовь Соколова
|
Анисья Анисья
|
Наталья Кустинская
|
Маруся Маруся
|
Нонна Мордюкова
|
Матрёна Красильникова Матрёна Красильникова
|
Борис Андреев
|
матрос Чугай матрос Чугай
|
Анатолий Соловьёв
|
Латугин Латугин
|
Виталий Матвеев
|
Нестор Иванович Махно Нестор Иванович Махно
|
Владимир Белокуров
|
Лёва Задов Лёва Задов
|
Владимир Таскин
|
Чёрный, идейный анархист Чёрный, идейный анархист
|
Виктор Яковлев[2][4]
|
Мельшин, пленный офицер Мельшин, пленный офицер
|
Олег Голубицкий
|
Михаил Шарыгин Михаил Шарыгин
|
Семён Свашенко
|
Яков Яков
|
Александр Титов
|
Чесноков, командир бригады Чесноков, командир бригады
|
Нина Меньшикова
|
Чесночиха Чесночиха
|
Анастасия Зуева
|
просительница у Махно просительница у Махно
|
Николай Гладков
|
председатель ревкома Екатеринослава председатель ревкома Екатеринослава
|
Съёмки
БСЭ в статье о режиссёре фильма Г. Рошале указывает, что в этой ленте, как и в его работе «Зори Парижа» (1937), проявилось «стремление к крупным эпическим полотнам, героической тематике, характерное для режиссёра».
На роль Даши сначала планировалась, по словам самой актрисы, Татьяна Конюхова, однако режиссёр заменил её на Нину Веселовскую, о чём Конюхова не знала и потому отказалась от нескольких завидных ролей, в частности — в фильме «Летят журавли»[7].
Теоретик кино и оператор А. Головня в своей книге «Мастерство кинооператора» (1965) особо рассматривает работу оператора Леонида Косматова, в частности, на примере и этого фильма: «Интересно и своеобразно строит работу над кинопортретом оператор Л. Косматов. Разберем, например, как решал оператор портреты героинь талантливой актрисы Р. Нифонтовой. В фильме „Вольница“ Р. Нифонтова исполняла роль Настеньки, простой деревенской девушки. (…) Так, глубоко драматическая сцена в фильме „Сестры“, когда Катя (в исполнении Р. Нифонтовой) получает телеграмму о смерти мужа, решается оператором в темных, „траурных“ тонах. Последующие сцены — попытка Кати к самоубийству и неожиданный приход Рощина — снимаются в резкой светотональной гамме. Здесь применено было интересное решение: Катя как бы следует за собственной тенью, падающей на стену, чем пластически выражается то настроение подавленности и бессилия, которое овладело героиней» (и т. п.)[8].
Восприятие
При подготовке следующей экранизации того же романа (13-серийного фильма (1977)), создатели ленты критиковали предшественника. По их словам, хотя фильм Рошаля знаком «миллионам зрителей», однако «кинотрилогия Рошаля не смогла вобрать в себя все сюжетные линии литературного первоисточника, а, следовательно, не могла показать со всей полнотой трагедию передовой русской интеллигенции, оказавшейся на стыке двух эпох, но нашедшей в себе силы и волю понять и принять революцию, обрести новую, социалистическую Родину». Они подчеркивали преимущество многочасового телеформата для этого романа по сравнению с сокращенной версией для киноэкрана[9].
Зрителю запомнилось музыкальное сопровождение ленты:
— Что это было? — спросил Владимир. — Не Бетховен, не Моцарт, не Сарасате… Можно — ещё раз?
— Запросто. Называется ЭТО — «Утопическая увертюра» композитора Кабалевского. Саундтрек, проще говоря, к кинофильму «Хождение по мукам» режиссёра Рошаля, тысяча девятьсот пятьдесят седьмого года выпуска. Впечатлило? В исполнении симфонического оркестра ещё сильнее звучит.
— Нет слов.
Произведение Кабалевского, созданное на основе музыки к фильму «Сёстры», в данной цитате названо некорректно. Согласно авторскому каталогу сочинений, оно именуется «Патетической увертюрой» (соч. 64; 1960).
Съёмочная группа
Примечания
Ссылки на внешние ресурсы |
---|
| |
---|