Действие фильма происходит в психиатрической больнице. Пожилой человек, бывший моряк, устраивается сторожем в больницу, чтобы быть поближе к своей душевнобольной супруге, которая попала в клинику после попытки утопить их дочь. Однажды дочь появляется в этом богоугодном заведении, чтобы рассказать матери о своей помолвке — это создаёт ряд сюжетных линий и воспоминаний, которые повествуют об истории семьи.
Все фильмокопии фильма были утеряны во время бомбёжек Второй мировой войны. Кинолента считалась утраченной в течение 45 лет, пока в 1971 году не была обнаружена единственная копия, сохранённая режиссёром на собственном складе[1]. При восстановлении этой фильмокопии, Кинугаса удалил большое количество интертитров, которых было и так мало изначально и некоторые из более традиционных сцен, дабы сделать фильм более авангардным, чем это было изначально в оригинальной версии[2].
Фильм является продуктом группы художников-авангардистов, известной как «Синканкаку-ха» («Школа нового восприятия»), которая пыталась выйти за пределы натуралистического представления[3].
Ясунари Кавабата, который будет удостоен Нобелевской премии по литературе в 1968 году, был указан в титрах фильма как автор оригинальной истории. Имя Кавабаты часто упоминают как единственного сценариста фильма, также как и версия сценария вошла в его собрание сочинений, однако в настоящее время принято считать, что сценарий является плодом содружества коллектива авторов: Кавабаты, Кинугасы, Банкё Савады и Минору Инудзуки[4].
Съёмки фильма проходили в течение месяца. Поскольку режиссёр и продюсер киноленты Тэйносукэ Кинугаса не мог позволить себе оплатить жильё для своих актёров, то они спали прямо в съёмочном павильоне вповалку, либо наиболее состоятельные оплачивали себе гостиницу сами. Также из-за финансовых проблем, звёздам фильма (а некоторые из них — довольно громкие имена тех лет) приходилось помогать на съёмочной площадке при выполнении любых вспомогательных работ: возить тележку или создавать реквизит…[1]
В те времена в Японии большинством кинотеатров демонстрировалась только отечественная кинопродукция, иностранные фильмы показывались малым количеством кинотеатров, так как основной зрительской массе более близки и понятны были свои сюжеты. Поскольку этот фильм довольно сильно отличался от тогдашней стандартной продукции японской кинематографии, то «Страницу безумия» пришлось показывать только в том малом количестве кинотеатров, где демонстрировались иностранные киноленты. И хотя он пользовался некоторым успехом, всё же факт ограниченного проката не дал ощутимых кассовых сборов[1].
Поскольку переделанный Кинугасой вариант, который мы смотрим сегодня, лишился большого количества интертитров, его стало сложнее смотреть современной киноаудитории. Показы в кинотеатрах Японии в 1920-х годах сопровождались пересказом событий комментаторами у экрана в зрительном зале, или бэнси, а также музыкальным сопровождением[5]. На существующих сегодня DVD саундтрек полностью переделан современным композитором электронной музыки Сатору Оно[2].
Изменённый умопомрачительный шедевр Тэйносукэ Кинугаса считался потерянным в течение 40 лет, пока режиссёр не нашёл копию в своих запасниках. Экспрессионистский стиль фильма ещё более удивителен, так как в Японии не было традиций подобного, и Кинугаса, когда снимал фильм, даже не видел «Кабинет доктора Калигари». Тем не менее, ритмичный пульс графики и полуабстрактных представлений безумия делает фильм удивительным и увлекательным.
↑William O. Gardner, " New Perceptions: Kinugasa Teinosuke’s Films and Japanese Modernism ", Cinema Journal, vol. 43, no 3, printemps 2004, p. 59-78. (англ.)
↑Aaron Gerow, A Page of Madness: Cinema and Modernity in 1920s Japan, Center for Japanese Studies, University of Michigan, 2008 (ISBN 978-1-929280-51-3). (англ.)
Тадао Сато, «Кино Японии», (перевод с английского) М.: — Радуга, 1988, С.—253, ISBN 5-05-002303-3, 5-87011-507-3, 4-7700-1005-2
William O. Gardner, " New Perceptions: Kinugasa Teinosuke’s Films and Japanese Modernism ", Cinema Journal, vol. 43, no 3, printemps 2004, p. 59-78. (англ.)
Aaron Gerow, A Page of Madness: Cinema and Modernity in 1920s Japan, Center for Japanese Studies, University of Michigan, 2008 (ISBN 978-1-929280-51-3) (англ.)
.jpg)
