Рассвет любви

Уильям Этти
Рассвет любви. 1828
англ. The Dawn of Love
Russell-Cotes Art Gallery & Museum[вд]
(инв. BORGM 00768)

«Рассвет любви» — картина маслом английского художника Уильяма Этти, впервые выставленная в 1828 году и в настоящее время художественной галереи И музей Рассела Котеса в Борнмуте. Картина основана на пьесе Джона Мильтона «Комос». Картина показывает обнажённую Венеру, наклоняющуюся поперёк, чтобы разбудить спящего ангела, поглаживая его крылья. Хотя Этти часто включал в свои работы обнажённые фигуры, но редко изображал физическую близость, и благодаря этому «Рассвет любви» является одной из наиболее необычных картин Уильяма. Открытая чувственность произведения была призвана бросить вызов зрителю, отражая сюжет «Комоса», в котором героиня искушается желанием, но остаётся рациональной и отстраненной.

В то время как некоторые критики хвалили элементы его композиции и исполнения, картина была принята очень плохо во время первого выставления. Этти заработал репутацию художника реалистических живописных фигур, и его стилизованная Венера считалась нарисованной под влиянием иностранных художников, таких как Питер Рубенс, а также чрезмерно «сладкой» с нереалистичными цветами, в то время как картину в целом посчитали безвкусной и непристойной. «Рассвет любви» не входила в число 133 картин, выставленных на крупнейшей в 1849 году ретроспективной выставке работ Этти. В 1889 году картина была куплена сэром Мертоном Расселом Котесом и с тех пор располагается в коллекции художественной галереи и музея Рассела Котеса.

Предпосылки

Standing naked woman, surrounded by naked people, being crowned by four scantily dressed figures
«Пандора, увенчанная Временами года» (1824). После успеха Клеопатры, Этти пытался повторить свой успех, рисуя обнажённые фигуры

Уильям Этти родился в 1787 году в семье Йоркского мельника и пекаря[1]. После завершения семилетнего обучения в возрасте 18-и лет он переехал в Лондон „с несколькими кусками мелков“[2], с намерением войти в историю в качестве живописца в традиционном стиле старых мастеров[3]. Уильям поступил в Королевскую академию художеств, а через год стал учеником известного портретиста Томаса Лоуренса[4]. Позже Этти вернулся в Королевскую академию[4][5]. Этти потерпел неудачу на всех выставках академии, все представленные им на летней выставке Королевской академии в 1810-х годах работы были отклонены[4]. В 1821 году Королевская академия всё же приняла и выставила одну из работ Этти на летней выставке, которая называлась «Триумф Клеопатры»[6]. Эта картина была принята очень хорошо, и многие из коллег Этти были восхищены им[7]. Уильям пытался повторить успех картины, продолжив рисовать обнажённые фигуры.

В то время как некоторые работы с обнажёнными натурами иностранных художников находились в частных английских коллекциях, в стране не было принято рисовать обнажённую живопись[8]. Этти был первым британским художником, специализирующимся на обнажённой натуре, и реакция общественности на эти картины вызывала беспокойство на протяжении всего 19-го века[9]. Многие критики осуждали его неоднократные изображения женской наготы, хотя его портреты мужской наготы в целом воспринимались лояльно[10][к. 1].

Композиция

Портрет Джона Мильтона в Национальной портретной галерее Лондона

Рассвет любви иллюстрирует ранний отрывок из пьесы Джона Мильтона «Комос», написанной в 1634 году. Комос — это нравственная история, в которой главный герой, упоминаемый только как «Леди», отделяется от своей семьи. Она сталкивается с развратным магом Комосом, который захватывает и заключает её в тюрьму, и использует все имеющиеся в его распоряжении средства, чтобы попытаться разжечь в ней её сексуальные желания. Леди сопротивляется искушениям Комоса и сдерживает свои желания[12].

Работа Этти не является прямой иллюстрацией сцены из «Комоса». Вдохновение Этти берёт начало от раннего отрывка, в котором Комос до своей встречи с Леди размышляет о том, что грех является проблемой только в том случае, если другие узнают об этом, и, таким образом, «нормальным и естественным» будет подчиняться своим низменным желаниям, находясь при этом под покровом темноты[12]. На картине Этти изображена обнажённая Венера протягивает руку, чтобы разбудить спящую любовь в виде ангела, поглаживая его крылья[12][13]. В то время как Этти построил свою репутацию на его известной способности рисовать реалистичные человеческие фигуры, Венера в «Рассвете любви» очень стилизована и преднамеренно была написана в стиле художника Питера Рубенса[12].

«Рассвет любви» намеренно ставит перед зрителем моральную дилемму. Благодаря открытому изображению наготы и чувственности Этти приводит тот же аргумент, что и Комос, что зрителю разумно поддаться своим похотливым мыслям в уединении. Картина представляет такой же моральный вызов зрителю, как и тот, который Комос представляет даме, оставаясь верным её лучшей, нравственной и рациональной природе, несмотря на отсутствие явного недостатка в подчинении его желаниям[12].

Хотя Уильям Этти регулярно рисовал наготу, однако он редко изображал физическую близость, не считая боевых сцен, в связи с чем его работа «Рассвет любви» стала необычной среди остальных; биограф Этти Леонард Робинсон в 2007 году прокомментировал, что „«Рассвет любви» является предметом настолько нетипичным для Этти, что трудно сказать, почему он нарисовал его“[14].

Примечания

Комментарии

  1. ↑ Мужская нагота в картинах Этти изображалась в основном в сценах боя, в частности мифологических героев. В подобных жанрах мужская нагота в Англии воспринималась хорошо[11].

Источники

  1. ↑ "William Etty". Oxford Dictionary of National Biography (online ed.). Oxford University Press.
  2. ↑ Burnage, 2011a, с. 157.
  3. ↑ Smith, 1996, с. 86.
  4. ↑ 1 2 3 Farr, 1958, с. 15.
  5. ↑ Green, 2011, с. 61.
  6. ↑ Burnage, 2011d, с. 31.
  7. ↑ Burnage, 2011b, с. 118.
  8. ↑ Smith, 2001b, с. 53.
  9. ↑ Smith, 2001b, с. 55.
  10. ↑ Smith, 2001a, с. 54.
  11. ↑ Burnage, 2011d, с. 32–33.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 Burnage, 2011b, с. 116.
  13. ↑ Fine Arts (неопр.). — Лондон: Henry Colburn, 1828. — Т. III.
  14. ↑ Robinson, 2007, с. 259.

Литература

  • Smith, Alison. The Victorian Nude. — Манчестер: Manchester University Press, 1996. — ISBN 978-0-7190-4403-8.
  • Smith, Alison. Exposed: The Victorian Nude. — Лондон: Tate Publishing, 2001a. — ISBN 978-1-85437-372-4.
  • Smith, Alison. Private Pleasures? // Art in the Age of Queen Victoria: A Wealth of Depictions. — Борнмут: Russell–Cotes Art Gallery and Museum, 2001b. — ISBN 978-0-905173-65-8.
  • Burnage, Sarah. Etty and the Masters // William Etty: Art & Controversy. — Лондон: Philip Wilson Publishers, 2011a. — ISBN 978-0-85667-701-4.
  • Burnage, Sarah. History Painting and the Critics // William Etty: Art & Controversy. — Лондон: Philip Wilson Publishers, 2011b. — ISBN 978-0-85667-701-4.
  • Burnage, Sarah. Painting the Nude and 'Inflicting Divine Vengeance on the Wicked // William Etty: Art & Controversy. — Лондон: Philip Wilson Publishers, 2011d. — ISBN 978-0-85667-701-4.
  • Green, Richard. Etty and the Masters // William Etty: Art & Controversy. — Лондон: Philip Wilson Publishers, 2011. — ISBN 978-0-85667-701-4.
  • Farr, Dennis. William Etty. — Лондон: Routledge and Kegan Paul, 1958.
  • Robinson, Leonard. William Etty: The Life and Art. — Джефферсон: McFarland & Company, 2007. — ISBN 978-0-7864-2531-0.

Strategi Solo vs Squad di Free Fire: Cara Menang Mudah!