Денверский художественный музей Собрание Уильяма Бергера, Денвер[1]
Портрет Алисы Барнхэм и её сыновей Мартина и Стивена (англ.Alice Barnham and Her Sons Martin and Steven), ранее «портрет леди Ингрэм и её сыновей» — написанная в 1557 году картина неизвестного художника, один из первых образцов английского семейного портрета[2]. Изображённая на портрете женщина, ранее считавшаяся «леди Ингрэм», — Алиса Барнхэм[англ.] (урождённая Брэдбридж, 1523—1604), супруга лондонского купца и самостоятельная предпринимательница, бабушка другой Алисы Барнхэм[англ.] (1592—1650) — жены Фрэнсиса Бэкона.
Возможно, сохранившаяся картина — правая часть диптиха или цельной доски, на которой семья была изображена в полном составе. Портрет, четыре века хранившийся в доме потомков Алисы Барнхэм, в 1998 году был продан на аукционе Christie’s частным коллекционерам из США и в настоящее время экспонируется в Художественном музее Денвера.
Семья в интерьере. ПсалтирьДжона Дея, 1563. Мать и дети сидят по левую руку отца и смотрят вправо (влево от зрителя).
В основе композиции картины — равносторонний треугольник, образованный фигурами матери и сыновей[3]. Мать отклонила плечи назад, отдавая передний план картины детям[3]. Лица и взгляды матери и детей обращены влево от зрителя, что традиционно означало подчинённое, младшее положение в семействе[4]. Картина почти буквально воспроизводит тип семейного портрета в интерьере, известный по иллюстрации английской Псалтири 1563 года … если бы не отсутствие на ней отца семейства[5]. Предположение о том, что он был изображён на левой, ныне утраченной, части картины или на левой створке диптиха не опровергнуто и не подтверждено: на левом торце доски нет следов клея, изломов или каких-либо иных свидетельств существования «отцовской» части[6].
Все изображённые одеты в чёрное; очевидно, они принадлежат к имущим классам, но не к придворной знати. Чёрная вышивка на воротниках — не только украшение, но и указание на род занятий матери — торговлю шелками и вышивкой[1].
Я родилась в воскресенье 7 сентября 1523 и стала тем, что вы видите, в год от Р. Х. 1557
Оригинальный текст (англ.)
I was borne the·7·of september on a sonday·1523·tornid frō that i was vnto that ye se·Å·dñi·1557
Стивен родился в 10 часов вечера в воскресенье 21 июля в год от Р. Х. 1549
Оригинальный текст (англ.)
Stevē was borne the·21·of Ivli on a sonday at nighte and·10·of the cloke·Å·dñi·1549
Мартин родился в 9 часов утра 26 марта в год от Р. Х. 1548
Оригинальный текст (англ.)
Martin was borne the·26·of marche at·9·of the cloke before novne in Å·dñi 1548
Картина не подписана, имя художника не известно. Искусствоведы согласны в том, что автор принадлежал к фламандской живописной школе: на это указывают характерный пейзаж за окном, и несвойственные тюдоровской архитектуре[англ.] рисунок и тон кирпичной кладки[11]. По предположению Дерека Кина портрет мог быть написан во Фландрии, во время поездки Алисы Барнхэм в гости к брату-политэмигранту Уильяму[11][12]. По мнению Лины Орлин более вероятно, что портрет был написан художником-фламандцем в Лондоне[11]. Картина стилистически близка портретам работы Ганса Эворта, но на ней нет характерной эвортовской монограммы[12][комм. 4].
По воле художника и заказчицы картина наполнена загадками[3]. Чем занимается отец сыновей, жив ли он или умер? Кому адресовано письмо матери и что она собиралась написать? Что произошло в семье в 1557 году и чем именно «стала в год от Р. Х. 1557» главная героиня[3]?
История картины
Главный дом поместья Бафтон-Мончелси. Фото 2009 года
Картина впервые предстала публике в 1998 году, во время распродажи аукционным домом Кристис антиквариата из кентского поместья Бафтон-Мончелси[англ.][13]. Какие-либо обстоятельства приобретения картины к тому времени были утрачены: портрет мог попасть в Мончелси и в XVI, и в XX веке[13]. Однако к задней стороне доски была прикреплена полоска бумаги, на которой почерком XVII века было написано «Прабабушка, леди Ингрэм, и её мальчики»[14]. Аукционисты ошибочно предположили, что на картине изображены представители рода Ингрэм-Райдер, владевшего Мончелси с 1786 по 1887 год, и выставили её на продажу как «портрет леди Ингрэм и её сыновей»[15]. Портрет, требовавший срочной реставрации из-за коробления доски, был продан за 183 000 фунтов[16] американским коллекционерам Уильяму и Бернадетт Бергер[17]. После смерти Бергера в 1999 году его коллекция переехала на постоянное хранение в художественный музей Денвера; отреставрированный портрет «леди Ингрэм» периодически выставляется в общедоступной экспозиции музея[18].
Для историков правильная идентификация изображённых не составила труда: в Англии с 1538 года велась всеобщая регистрация крещений, браков и похорон, а в конце XVI века архивы церковных книг были переписаны на долговечный пергамент и потому в большинстве своём дошли до наших дней[17]. «Леди Ингрэм» родилась задолго до указа 1538 года, но её сыновья, получившие относительно редкие[19] для своей эпохи имена, должны были быть учтены в архивах[17]. Сузив поиск до членов семей, владевших Мончелси в XVI и XVII веках, Лина Орлин идентифицировала «Мартина» как Мартина Барнхэма, сына Фрэнсиса и Алисы Барнхэм, крещёного в лондонской церкви св. Милдред[комм. 5] 27 марта 1548 года[20]. Его брат Стивен Барнхэм был крещён в той же церкви 27 июля 1549 года. Сын Мартина сэр Фрэнсис Барнхэм приобрёл Мончелси в 1613 году — вероятно, тогда же картина переехала в Мончелси, где провела почти четыре века[20].
Алиса Барнхэм, урождённая Брэдбридж, — младшая из четырнадцати детей богатого купца Уильяма Брэдбриджа из Чичестера. Её муж, лондонский предприниматель Фрэнсис Барнхэм (1515 или 1516—1576), принадлежал к благородному роду, по семейному преданию восходившему к Уолтеру Барнхэму — председателю суда (англ.Chief Baron) Палаты шахматной доски при Ричарде II[21]. В 1483 году дед и прадед Фрэнсиса, примкнувшие к партии Ричарда III, погибли в битве при Босворте; в наказание семья лишилась и имущества, и рыцарского достоинства[22]. Отец Фрэнсиса сумел выбиться в люди, нашёл место при дворе Генриха VIII, но, как гласит семейное предание, в старости промотал всё нажитое[21]. Фрэнсис Барнхэм оставил разорённое имение, уехал в Лондон, поступил в услужение купцу, в 1541 году вступил в ливрейную компанию торговцев тканями и открыл собственное дело[23][24]. Полноправным членом цеха он стал в 1550 году[25]. Состояние Барнхэм заработал не на тканях (цеховой устав запрещал ему торговать в розницу), а на земельных спекуляциях и экспортной торговле через Московскую компаниюСебастьяна Кабота[26][комм. 6], и не гнушался незаконным ростовщичеством[27]. Годовой доход Фрэнсиса Барнхэма в зрелые годы оценивался в тысячу фунтов, он неоднократно ссужал королевский двор под проценты, в 1561 году приобрёл рыцарское достоинство[комм. 7], в 1568 году был избран олдерменом[комм. 8], но заветный пост лорд-мэра Лондона занять не сумел[28].
Зажиточные лондонские горожанки и крестьянка, собирающаяся на базар. Рисунок Лукаса де Хере, 1574
Когда именно Алиса и Фрэнсис обвенчались — неизвестно: церковные записи её родного Чичестера до 1558 года утрачены[29]. Вероятно, свадьба состоялась в Чичестере в 1546 или 1547 году[25]. Алисе было уже 23 или 24 года: в купеческих семьях было принято, чтобы дочери в совершенстве постигли секреты ремёсел и ведения бизнеса до замужества[30]. Новобрачные совместно владели состоянием около тысячи фунтов, и управляли им совместно, как деловым товариществом[31]. В тогдашней модели купеческой семьи жена была младшим, но всё же партнёром мужа, а не его подчинённой[31]. Алиса управляла собственной швейной мастерской и держала розничную лавку. Товары, произведенные в мастерской Алисы, Фрэнсис вкладывал в финансовые операции, ссужая должникам шелка по завышенным ценам в обход законов о ростовщичестве[32].
В браке Алисы Брэдбридж и Фрэнсиса Барнхэма родились четверо сыновей: изображённые на картин Мартин (1548—1610) и Стивен (1549—1608), Бенедикт (1558—1598) и Энтони (род. 1559, дата смерти неизвестна — вероятно, умер в детстве)[33]. Духовным воспитанием детей, скорее всего, занималась исключительно мать. По воспоминаниям Мартина, записанным его сыном, в 1553—1555 годы[комм. 9] она часто водила малолетних детей к воротам Тауэра на проповеди узника-протестанта Джона Брэдфорда[34]. Мартин, Стивен и Бенедикт сделали удачные карьеры в бизнесе и в политике, породнились с титулованными семьями и оставили многочисленное потомство[35]. Дочь Бенедикта, Алиса Барнхэм (в замужестве Бэкон) вошла в историю как жена Фрэнсиса Бэкона.
После смерти мужа в 1576 году Алиса продолжила семейный бизнес вместе с Бенедиктом. После смерти Бенедикта в 1598 году только недвижимость, заработанная в семейном предприятии, оценивалась в 14,6 тысяч фунтов[36]. Последние архивные записи о предпринимательстве Алисы Барнхэм датированы 1601—1602 годами, когда она, уже в возрасте 78 или 79 лет, отпустила на волю последнего из своих подмастерьев[37].
«Превращение» 1557 года
До идентификации изображённой как Алисы Барнхэм (1523—1604) искусствоведы полагали, что отец семейства, протестант «лорд Ингрэм», мог стать жертвой религиозного террора правившей в 1553—1558 годы королевы-католички Марии, либо бежал от него в эмиграцию[38]. Эта версия была вскоре опровергнута. Многочисленные архивные документы свидетельствуют, что в годы правления Марии Фрэнсис Барнхэм не покидал Англии, и никогда в жизни не подвергался политическому или религиозному преследованию[39]. Ни в 1557, ни в 1556 году в его жизни не произошло ничего, что могло бы объяснить загадочную надпись на портрете[40]. Протестантские убеждения Алисы сформировались задолго до прихода к власти католички Марии и впоследствии не менялись, поэтому версия о некоем духовном перерождении в 1557 году также отвергается[34]. По мнению Лины Орлин, наиболее вероятно прозаическое объяснение: заказывая портрет, Алиса Барнхэм хотела всего лишь зафиксировать собственный облик на тридцать четвёртом году жизни[41]. «Превращение» (англ.turn) не связано с каким-либо конкретным событием: это всего лишь оборот речи, указывающий на время создания портрета, и её послание будущим поколениям семьи. В таких же выражениях составлялись надписи и на других «говорящих» портретах XVI века[41].
Религиозная версия «превращения» полностью не исключена. В 1557 году по воле королевы Марии в Чичестере были казнены трое из рода Брэдбриджей — дальние родственники Алисы, а её старший брат и старейшина рода Уильям Брэдбридж бежал от католического террора в Нидерланды[42]. Дерек Кин и Лина Орлин высказали предположение, что в том же 1557 году, оставив мужа «на хозяйстве», на континент бежала и Алиса с детьми; это объясняет не только тайну «превращение 1557 года», но и отсутствие на портрете Фрэнсиса Барнхэма[41].
Комментарии
↑Orlin, 2008, p. 18 считает этот ларец уменьшенной и упрощённой копией ларца Генриха VIII, хранящегося в музее Виктории и Альберта..
↑В английских текстах XVI века это обращение повторяется трижды, одними и теми же словами: в первой, второй и четвёртой главах. В русском синодальном переводе три обращения изложены разными словами.
↑Orlin, 2008, p. 19: исследования в инфракрасных лучах показали, что таблички были выполнены одновременно с написанием портрета..
↑Orlin, 2008, p. 47, отмечает, что большинство картин, приписываемых Эворту, не подписаны..
↑Orlin, 2008, p. 27 отмечает, что английские товары той эпохи были неконкурентоспособны на рынках Западной Европы, поэтому лондонские купцы искали выход на относительно неразвитые рынки..
↑Описание герба Барнхэмов приведено в Cooke, R.The Visitation of London in the Year 1568. — London: Harleyan Society, 1869. — P. 88.: «1 and 4 Sable, a cross engrailed between four crescent argent, 2 and 3 Azure, a pheon argent». Pheon (широкий наконечник стрелы) — родовая эмблема Брэдбриджей.
↑Orlin, 2008, pp. 281-283 отмечает, что должности олдерменов и лорд-мэра были крайне обременительны: чиновники оплачивали общественные расходы из личных средств и ими же компенсировали налоговые недоимки всей общины..
↑Orlin, 2008, p. 60: Временной интервал указан по биографии Брэдфорда. Он был заключен под стражу осенью 1553 года и казнён 1 июля 1555 года..
.jpg)
