Паралле́льное кино — андерграундное направление в советском кинематографе, зародившееся в 1970-х и 80-х годах и сформировавшееся вопреки канонам как официального искусства, так и авторского кино.
Основными составляющими стилистики были аполитичность, внимание к перверсиям, немотивированному насилию, смерти, остранённый взгляд на предметы и обстановку, отказ от красивого, «сделанного» изображения, полная независимость от официальных структур.
История появления
Движение зародилось в 1980-е после эпохи застоя и длительного периода строгой цензуры, отрицание которой способствовало появлению ультраавангардного и протестного жанра [1]. Его основателями считаются Игорь и Глеб Алейниковы, Петр Поспелов, Борис Юхананов, Евгений Юфит и Евгений Кондратьев[2]. От него ответвился жанр некрореализма (одни из представителей: Владимир Маслов, Евгений Юфит), отличавшийся гротескным, преувеличенным натурализмом, демонстрацией смерти и разложения и чёрным юмором.
Присущая параллельному кино двойственная атмосфера (экзистенциальная отчужденность, остранённый показ вещей, природы и пространства), впервые примененная в творчестве Тарковского и Сокурова, позже использовалась Масловым, Юфитом и Ларсом фон Триером[3]. Позже направление получило развитие в творчестве Генадия Новикова, Эдуарда Шелганова и Дмитрия Фролова[4].
В 1987 году вышел первый номер журнала «Cine Fantom», единственным автором которого являлся Игорь Алейников. Изначально планировалось выпустить его двумя годами ранее, но работу удалось завершить лишь в конце 1986 года. Первые пять номеров журнала были выполнены в смешанной технике и состояли из коллажей, а также печатных текстов, однако начиная с шестого номера в журнале выходили только тексты. Тираж самиздатовского журнала не превышал 30 экземпляров. Журнал был посвящён «параллельному кино» и «новой критике», а в качестве примера был взят известный французский журнал «Cahiers du Cinema». Последний номер журнала вышел в 1990 году[5].
В том же 1987 году в Москве был открыт первый фестиваль параллельного кино «Cine Fantom Fest 87». В рамках фестиваля в ДК им. Курчатова и Киноцентре транслировались фильмы Глеба и Игоря Алейниковых, Бориса Юхананова, Петра Поспелова и других режиссёров. Следующий фестиваль прошёл через два года в Ленинграде, его организатором стал Сергей Добротворский. В конце 90-х Глебом Алейниковым проводятся ещё два фестиваля, которые, однако, становятся сугубо маргинальными событиями[3].
В мае 1988 года Александр Сокуров создал Киношколу, в которой находящиеся в подполье «параллельщики» (Евгений Юфит, Игорь Безруков, Вадим Драпкин, Константин Митенев, Денис Кузьмин, Сергей Винокуров) получали возможность профессионального роста, занимаясь съёмкой на кинокамеру и видеокамеру, а также монтируя чужой документальный материал. Было набрано семь учеников, из которых через месяц осталось пятеро. Позднее Сокуров посчитал уровень подготовки «параллельщиков» недостаточным и досрочно закрыл Киношколу. Тем не менее, Сергей Винокуров — один из учеников — снял после окончания школы два фильма, а Евгений Юфит продолжил работу в игровом кино[6].
Первой работой «параллельщиков» становится фильм «Здесь кто-то был», снятый братьями Алейниковыми на киностудии «Мосфильм» и выпущенный в 1989 году. В 1990 году был закончен фильм Евгения Юфита «Рыцари поднебесья», снятый на «Ленфильме», а также выпущен фильм «Переход товарища Чкалова через Северный полюс» Максима Пежемского[7]. В 1992 году вышли «Трактористы 2» братьев Алейниковых, после чего сотрудничество московских и петербургских «параллельщиков» с государственными киностудиями было прекращено[8].
В 1994 году Игорь Алейников погиб в авиакатастрофе вместе с женой[9].
Примечания
См. также
Литература
Ссылки
